Elena Obraztsova |

Elena Obraztsova

MV Peskova di gotara xwe de Obraztsova vedibêje: “Stranbêja mezin a serdema me, ku xebata wî di jiyana muzîka cîhanî de bûye fenomenek berbiçav. Ew xwedî çandek muzîkê ya bêkêmasî, teknîka dengbêjî ya berbiçav e. Mezzo-sopranoya wê ya dewlemend ku bi rengên hestyarî, îfadeya întonasyonel, psîkologîzma nazik û jêhatîbûna dramatîk a bê şert û merc tijî ye, kir ku tevahiya cîhan qala beşên wê yên Santuzza (Rûmeta Welat), Carmen, Delilah, Marfa (Khovanshchina) bike.

Piştî performansa wê ya di "Boris Godunov" de li ser gera Şanoya Bolshoi li Parîsê, impresario navdar Sol Yurok, ku bi FI Chaliapin re xebitî, jê re stranbêjek pola zêde bi nav kir. Rexneya biyanî wê wekî yek ji "dengên mezin ên Bolshoi" binav dike. Di sala 1980 de, stranbêj ji bo performansa berbiçav a muzîka bestekarê mezin ji bajarê Busseto yê Italytalya xelata Verdi ya Zêrîn wergirt.

Elena Vasilievna Obraztsova di 7ê tîrmeha 1939an de li Lenîngradê ji dayik bû. Bavê wî, ku bi pîşeyê endezyar bû, dengek barîtonek hêja hebû, ji bilî vê, wî baş li kemanê dixist. Muzîk pir caran di apartmana Obraztsovs de deng veda. Lena zû dest bi stranbêjiyê kir, li baxçeyê zarokan. Paşê bû solîsta koroya Qesra Pêşeng û Şagirtan. Li wir, keçikê bi dilxweşî romans û stranên gypsy di wan salan de ji repertuwara Lolita Torres pir populer kir. Di destpêkê de, ew bi sopranoyek rengîn a sivik, mobîl, ku di dawiyê de veguherî kontraltoyek, hate cûda kirin.

Piştî qedandina dibistanê li Taganrog, ku bavê wê di wê demê de dixebitî, Lena, bi israra dêûbavên xwe, ket Enstîtuya Elektroteknîkî ya Rostov. Lê, piştî xwendina salekê, keçik bi rîska xwe diçe Lênîngradê, dikeve konservatuarê û digihîje armanca xwe.

Ders bi Profesor Antonina Andreevna Grigorieva dest pê kir. Obraztsova dibêje: "Ew wekî mirovek û wekî muzîkjenek pir taktîk e, rast e." – Min dixwest ku ez her tiştî zû bikim, bi yekcarî ariyên mezin, romanên tevlihev bistirêm. Û wê bi israr bawer dikir ku bêyî têgihîştina "bingehîn"ên dengbêjan tiştek jê dernakeve… Û min temrîn piştî temrînan digotin, û tenê carinan - romanên piçûk. Dûv re dema tiştên mezintir bû. Antonina Andreevna qet talîmat nedaye, talîmat nedaye, lê her gav hewl da ku ez bi xwe helwesta xwe ya li ser xebata ku tê kirin eşkere bikim. Ez bi serketinên xwe yên yekem ên li Helsinki û di pêşbirka Glinka de ji xwe ne kêmtir şa bûm….

Di sala 1962 de, li Helsinki, Elena xelata xwe ya yekem, madalyaya zêr û sernavê xelatgir wergirt, û di heman salê de ew li Moskowê di pêşbaziya dengbêjiya II ya All-Union ya bi navê MI Glinka de bi ser ket. Solîstê Şanoya Bolshoi PG Lisitsian û serokê koma operayê TL Chernyakov, ku Obraztsova vexwendibû ku li şanoyê guhdarî bike.

Ji ber vê yekê di Kanûna 1963-an de, dema ku hîn xwendekar bû, Obraztsova di rola Marina Mnishek (Boris Godunov) de li ser sehneya Şanoya Bolshoi dest pê kir. Stranbêj vê bûyerê bi taybetî bi hestiyar bi bîr tîne: "Ez bêyî provayek orkestrayê derketim ser sehneya Şanoya Bolshoi. Tê bîra min ku ez çawa li pişt sehneyê sekinîm û ji xwe re got: "Boris Godunov dikare bêyî sehneyê li kêleka kaniyê biçe, û ez ji bo tiştekî dernakevim der, bila perde bigire, ez dernakevim." Ez di halekî bi tevahî bêhêz de bûm, û ger ne birêzên ku bi destên min ber bi qonaxê ve birin bûna, belkî wê êvarê bi rastî dîmenek li ser kaniyê tunebûya. Ez ji performansa xweya yekem çu bandorek nabînim - tenê heyecanek, cûreyek agirê rampê, û yên mayî hemî di şoxiliyê de bûn. Lê di binhişê de min hîs kir ku ez rast distirêm. Temaşevan ez pir baş qebûl kirim. ”…

Dûv re, rexnegirên Parîsî di derbarê Obraztsova de di rola Marina Mnishek de nivîsand: "Gelamên… bi coş silav dan Elena Obraztsova, ku ji bo Marina îdeal xwedan daneyên dengbêjî û derveyî yên hêja ye. Obraztsova lîstikvanek dilşewat e, ku deng, şêwaz, hebûna sehnê û bedewiya wê ji hêla temaşevanan ve tê ecibandin…”

Obraztsova ku di sala 1964-an de ji Konservatûara Lenîngradê bi rengekî serketî mezûn bû, yekser bû solîstê Şanoya Bolshoi. Zû zû ew bi tîmek hunermendan re difire Japonya, û dûv re li Italytalya bi koma Şanoya Bolshoi re performansê dike. Hunermendê ciwan li ser sehneya La Scala beşên Governess (Çaykovsky Queen of Spades) û Princess Marya (Şer û Aştî ya Prokofiev) dike.

M. Zhirmunsky dinivîse:

"Hê jî efsaneyên serketina wê li ser sehneya La Scala hene, her çend ev bûyer jixwe 20 salî ye. Pêşandana wê ya yekem a li Metropolîtan Opera ji hêla dirêjahiya rawestan ve wekî "pêşandana herî mezin a dîroka şanoyê" hate binav kirin. Di heman demê de, Obraztsova ket nav koma stranbêjên Karayan, û gihîştiye asta herî bilind a naskirina taybetmendiyên profesyonel. Di nav sê rojên tomarkirina Il trovatore de, wê konduktorê mezin dîl girt bi vebûna xwe ya nefikirî, bi kapasîteya xwe ya ku bandora hestyarî ya herî zêde ji muzîkê derxîne, û hem jî gelek kincên bedew ên ku ji hevalên Amerîkî hatine wergirtin bi taybetî ji bo civînekê bi maestro. Wê rojê sê caran cil diguherand, ji wî gul distand, dawetname ji bo stranbêjiyê li Salzburgê û tomarkirina pênc opera. Lê westandina demarî ya piştî serkeftina li La Scala nehişt ku ew biçe Karajan ji bo performansê - wî ji rêxistina berpirsiyar a Sovyetê agahdarî wernegirt, ew ji Obraztsova û hemî rûsan aciz bû.

Ew hilweşîna van planan darbeya sereke ya kariyera xwe dihesibîne. Ji agirbesta ku du sal şûnda, yekane performansa mabû Don Carlos û bîranînên şoka pêwendiya wî ya têlefonê, balafira wî ya kesane tijî Playboys, û lêdana Karajan li ser serê xwe bi sîteyê li ber deriyê şanoyê. Wê demê Agnes Baltsa, xwedan yek ji wan dengên bêreng ên ku nedikarî guhdaran ji têgihîştina ramanên dawî yên Mamoste dûr bixe, berê xwe da mezzo-sopranoya Karajan a daîmî.

Di sala 1970 de, Obraztsova di du pêşbirkên navneteweyî yên mezin de xelatên herî bilind stend: bi navê PI Tchaikovsky li Moskowê û navê stranbêjê spanî yê navdar Francisco Viñas li Barcelona.

Lê Obraztsova mezinbûna xwe nesekinî. Repertuara wê bi girîngî berfireh dibe. Ew di operaya Prokofiev de Semyon Kotko de Frosya, di Il trovatore de Azucena, Carmen, Eboli di Don Carlos de, Zhenya Komelkova di operaya Molchanov de The Dawns Here are Quiet de rolên cihêreng dileyîze.

Wê li Tokyo û Osaka (1970), Budapest û Viyana (1971), Milan (1973), New York û Washington (1975) bi Kompanyaya Şanoya Bolshoi re li dar xist. Û li her derê rexne her gav jêhatiya bilind a stranbêjê Sovyetê destnîşan dike. Yek ji rexnegiran piştî performansa hunermendê li New Yorkê wiha nivîsî: "Elena Obraztsova li ser sînorê navneteweyî ye. Em tenê dikarin stranbêjek weha xeyal bikin. Her tiştê wê heye ku hunermendek nûjen a qonaxa operayê ya der-çîn cuda dike."

Balkêş performansa wê li Şanoya Liceo li Barcelona di Kanûna 1974-an de bû, ku çar performansa Carmen bi lîstikvanên cihêreng ên rolên sereke re hatin pêşandan. Obraztsova li hember stranbêjên Amerîkî Joy Davidson, Rosalind Elias û Grace Bumbry serkeftinek afirîner a berbiçav bi dest xist.

"Guhdarîkirina stranbêja Sovyetê," rexnegirê spanî nivîsî, "me careke din fersend dît ku em bibînin ka rola Carmen çiqas piralî, bi hestyarî piralî û mezin e. Hevalên wê yên di vê partiyê de bi awayekî qayîl û balkêş di bingeh de aliyekî karaktera lehengê dihewand. Di Nimûneyê de, wêneya Carmen bi tevahî tevlihevî û kûrahiya psîkolojîk xuya bû. Ji ber vê yekê em dikarin bi rihetî bibêjin ku ew berdevka herî nazik û dilsoz a têgihîştina hunerî ya Bizet e.

M. Zhirmunsky dinivîse: “Di Carmen de wê stranek evîna kujer, ku ji cewhera mirovî ya qels re nayê tehemm kirin, got. Di fînalê de, bi rêveçûnek sivik li seranserê dîmenê digere, lehenga wê bi xwe xwe davêje kêra xêzkirî, mirinê wekî rizgariya ji êşa hundurîn, cûdahiyek bêhempa ya di navbera xewn û rastiyê de dibîne. Bi dîtina min, di vê rola xwe de, Obraztsova di şanoya operayê de şoreşek nenirxand. Ew yek ji wan kesên pêşîn bû ku gavek ber bi berhemeke têgînî ve avêt, ku di salên 70-an de di fenomena operaya derhêner de geş bû. Di doza wê ya yekta de, têgeha tevahiya performansê ne ji derhêner (Zeffirelli bi xwe derhêner bû), lê ji stranbêj hat. Zehmetiya Obraztsova ya operatîk di serî de şano ye, ew e ku dramaturjiya performansê di destên xwe de digire, pîvana xwe li ser wê ferz dike…

Obraztsova bixwe dibêje: “Carmenê min di adara 1972 de li Spanyayê, li Giravên Kanarya, li şanoya biçûk a bi navê Perez Galdes hat dinê. Min fikir kir ku ez ê çu carî Carmen stranan nekim, ji min re xuya bû ku ev ne beşa min bû. Dema ku min yekem car di wê de lîst, min bi rastî jî debuta xwe dît. Min dev ji hesta hunermendekî berda, mîna ku giyanê Carmen di nav min de bar kir. Û gava ku di dîmena dawîn de ez ji ber lêdana Navaja Jose ketim, min ji nişka ve bi dînîtî li xwe xemgîn kir: çima ez, ewqas ciwan, divê bimirim? Dû re, mîna ku di xew de bimîne, min qîrîn û çepikan bihîst. Û wan min vegerandin rastiya xwe.”

Di sala 1975 de, stranbêj li Spanyayê wekî baştirîn performansa beşa Carmen hate nas kirin. Obraztsova paşê ev rol li ser sehneyên Prag, Budapest, Belgrad, Marsîlya, Viyana, Madrîd û New Yorkê lîst.

Di Cotmeha 1976-an de Obraztsova debuta xwe li New York Metropolitan Opera li Aida kir. Rexnegirek nivîsand: "Bi naskirina stranbêja Sovyetê ji performansên berê yên Dewletên Yekbûyî, em bê guman ji performansa wê ya Amneris gelek hêvî dikirin." "Lêbelê, rastî pêşbîniyên herî wêrek ên rêwiyên Met-ê jî derbas kiriye. Ew serkeftinek rastîn bû, ku dîmenê Amerîkî bi gelek salan nizanibû. Wê bi performansa xwe ya balkêş a Amneris temaşevanan xiste nav rewşek ecstasy û kêfxweşiyek bêhempa." Rexnegirek din bi kategorî got: "Obraztsova keşfa herî geş li ser sehneya operaya navneteweyî ya salên dawî ye."

Obraztsova di pêşerojê de gelek li derveyî welêt geriyan. Di sala 1977 de wê di F. Cilea's Adriana Lecouvreur (San Francisco) de Prensesa Bouillon û di Ball in Masquerade (La Scala) de Ulrika distira; di 1980 de - Jocasta di "Oedipus Rex" ya IF Stravinsky ("La Scala"); di 1982 de - Jane Seymour di "Anna Boleyn" ya G. Donizetti ("La Scala") û Eboli di "Don Carlos" (Barcelona) de. Di sala 1985 de, di festîvala Arena di Verona de, hunermend bi serkeftî beşa Amneris (Aida) kir.

Sala paşîn, Obraztsova wekî derhênerê operayê tevdigere, operaya Massenet Werther li Şanoya Bolshoi, li wir bi serfirazî beşa sereke lîst. Mêrê wê yê duyem, A. Zhuraitis, konduktor bû.

Obraztsova ne tenê di hilberên operayê de bi serfirazî pêk anî. Bi repertûareke berfireh a konserê, wê li La Scala, Salona Konserê ya Pleyel (Parîs), Salona Carnegie ya New Yorkê, Salona Wigmore ya Londonê û gelek cîhên din konser dan. Bernameyên konserên wê yên navdar ên muzîka rûsî çerxên romanên Glinka, Dargomyzhsky, Rimsky-Korsakov, Çaykovsky, Rachmaninoff, stran û çerxên dengbêjan ên Mussorgsky, Sviridov, çerxa stranên Prokofiev heta helbestên A. Axmatova hene. Di bernameya klasîkên biyanî de çerxa R. Schuman “Evîn û Jiyana Jinê”, berhemên muzîka Îtalî, Almanî, Fransî hene.

Obraztsova wekî mamoste jî tê zanîn. Ji sala 1984an vir ve li Konservatuara Moskowê profesor e. Di sala 1999 de, Elena Vasilievna Pêşbaziya Navnetewî ya Yekemîn a Dengbêjan a bi navê Elena Obraztsova li St.

Di sala 2000 de, Obraztsova debuta xwe li ser sehneya dramatîk kir: wê di lîstika "Antonio von Elba" de, ku ji hêla R. Viktyuk ve hatî çêkirin, rola sereke lîst.

Obraztsova wekî stranbêjek operayê bi serfirazî berdewam dike. Di Gulana 2002 de wê li Navenda Kennedy ya navdar a Washingtonê bi Placido Domingo re di operaya Çaykovsky The Queen of Spades de stran gotin.

Obraztsova got, "Ez hatim vexwandin vir da ku stranan bibêjim Queen of Spades." – Bi ser de, konsera min a mezin dê di 26ê Gulanê de pêk were… 38 sal in em bi hev re dixebitin (bi Domingo. – Nêzîkî Aut.). Me bi hev re di "Carmen", "Il trovatore", "Ball in Masquerade", "Samson û Delilah" û "Aida" de bi hev re stran gotin. Û cara dawîn ku ew payîza borî pêk anîn li Los Angelesê bû. Wekî niha, ew Queen of Spades bû.

PS Elena Vasilievna Obraztsova di 12 Çile 2015 de mir.