Pentatonic |
ji pente yewnanî - pênc û ton
Pergalek dengek ku di nav oktavekê de pênc gav hene. 4 cureyên P. hene: ne-nîvton (yan bi rastî P.); halftone; mixed; nerm kirin.
P. ne nîv-ton jî bi navên din tê zanîn: xwezayî (AS Ogolevets), paqij (X. Riemann), anhemitonic, tev-ton; proto-dyatonîk (GL Katouar), pergala trikordê (AD Kastalsky), gamaya "serdema çaremîn" (PP Sokalsky), gamaya çînî, gamaya skotî. Ev tîpa sereke P. (têgîna "P." bêyî lêzêdekirinên taybetî bi gelemperî tê maneya P.-ya ne nîvtonî.) pergalek 5-gavekî ye, ku hemî dengên wê dikarin bi pêncên pak werin rêz kirin. Tenê du celeb navber di navbera gavên cîran ên pîvanên vê P-yê de hene. - b. duyemîn û m. sêyem. P. bi stranên sê-gavekî yên ne-nîvtonî - trîkordan (m. sêyem + b. duyemîn, bo nimûne, ega) tê destnîşan kirin. Ji ber nebûna nîvtonan di P. de, gravîtasyonên modal ên tûj çênabin. Pîvana P. navendek tonal a diyar eşkere nake. Ji ber vê yekê, fonksiyonên Ch. ton dikarin yek ji pênc dengan pêk bînin; ji ber vê yekê pênc cudahî. guhertoyên pîvana P. ya heman pêkhatina deng:
Half-tone P. yek ji qonaxên birêkûpêk di pêşveçûna muzîkê de ye. fikirîn (binihêre Pergala Deng). Ji ber vê yekê, P. (an jî rûkalên wê) di qatên herî kevnar ên mûzeyan de tê dîtin. folklora gelên herî cihêreng (di nav de gelên Ewropaya Rojava, li pirtûka X. Moser û J. Müller-Blattau, r. 15 binêre). Lêbelê, P. bi taybetî taybetmendiya muzîka welatên Rojhilat (Çîn, Vîetnam), û li Yekîtiya Sovyetê - ji bo Tatar, Bashkir, Buryats û yên din.
Do Nhuan (Vietnam). Strana "Adara Dûr" (destpêk).
Hêmanên ramana pentatonîk jî taybetmendiya rûsî, ukraynî, belarûsî ya herî kevnar in. nar. stran:
Ji berhevoka A. Rubets "100 Stranên Gel ên Ukraynayî".
Trîkordên tîpîk ên P. bi rûsî. nar. stran gelek caran bi melodîka herî sade tê pêçandin. xemilandin, tevgera gav bi gav (mînakî, di strana "Bayek tune bû" ji berhevoka MA Balakirev). Bermahiyên P. di nimûneyên herî kevn ên serdema navîn de diyar dibin. korale (mînak, formulên întonasyonel ên taybetmend c-df di Dorian de, deg û ega di Phrygiyanî de, gac di awayên Mixolydian de). Lêbelê, heta sedsala 19. P. wekî sîstemek ji bo Ewrûpayê ne girîng bû. Prof. mûzîk. Bala Nar. muzîk, eleqeya bi reng û ahenga modal. taybetiyên di serdema piştî klasîkên Viyanayê de derketina mînakên zindî yên P. wek taybetmendiyekê da jiyandin. dê îfade bike. tê wateya (melodiya çînî ya di muzîka K. Weber de ji bo adaptasyona Schiller ya lîstika "Turandot" ya K. Gozzi; di berhema AP Borodin, parlamenter Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. bi gelemperî ji bo îfadekirina aramiyê, nebûna hestan tê bikar anîn:
AP Borodin. Romance "Sleeping Princess" (destpêk).
Carinan ew ji nûvekirina dengê zengilan re xizmet dike - Rimsky-Korsakov, Debussy. Carinan P. jî di akordê de tê bikar anîn ("qatî" dike pentakordeke netemam):
Parlamenterê Mussorgsky. "Boris Godunov". Çalakî III.
Di mînakên ku ketine destê me de, Nar. stranan, her wiha di prof. Karê P. bi gelemperî xwe dispêre bingehek sereke (li mînaka stûna 234-ê A-yê binêre) an piçûkek (li heman nimûneyê li D-yê binêre) bingehek, û ji ber hêsaniya veguheztina bingehê ji dengek bo yekî din, paralel. -Mînakî, moda alternatîf bi gelemperî tête çêkirin.
Cûreyên din ên P. cureyên wê ne. Nîvton (hemîtonîk; jî dîtonîk) P. di Nar de tê dîtin. mûzîka hin welatên Rohilatê (X. Husman awazên hindî îşaret dike, her weha Endonezya, Japonî). Struktura pîvana pîvana nîvtone -
, mînak. yek ji pîvanên slendro (Java). P. Mixed taybetiyên dengî û nenîvtonî li hev dike (Husman behsa melodiyên yek ji gelên Kongoyê dike).
Tempered P. (lê ne temperamentek wekhev; term kêfî ye) pîvana slendro ya Endonezyayê ye, ku li wir oktava li 5 gavên ku ne bi deng û ne jî nîvtonan re li hev nayên dabeş kirin. Mînakî, ahenga yek ji lîstikên Javanî (bi nîvtonan) wiha ye: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktave - 2,40).
Teoriya yekem a ku ketiye destê me. Ravekirina P. aîdî zanyarên Çîn Dr. Di nav akustîkê de pergala lu (1 dengên di pêncanên bêkêmasî de, di destpêka Xanedaniya Zhou de pêşketiye) di oktavekek ji 1 dengên cîran de li hev ketin, di her pênc celebên wê de lûleya ne-nîvtonî da. Digel rastkirina matematîkî ya şêwaza P. (abîdeya herî kevnar rîsaleta "Guanzi" ye, ku ji Guan Zhong re tê veqetandin, - sedsala 12-an B.Z.), sembolîzmek tevlihev a gavên P. hate pêşve xistin, ku pênc deng bi hev re têkildar in. 5 hêman, 7 çêj; ji bilî vê, dengê "gong" (c) nîşana serwer, "şan" (d) - karbidest, "jue" (e) - gel, "zhi" (g) - kirin, "yu" (a) - tiştan.
Eleqeya li ser P. di sedsala 19'an de ji nû ve zindî bû. AN Serov P. girêdayî Rojhilatê dihesiband. muzîkê û bi dûrxistina du gavan wekî dîatonîk tê şîrovekirin. PP Sokalsky yekem car rola P. bi rûsî nîşan da. nar. stran û serxwebûna P. wekî cureyekî mûzeyan tekez kir. sîstemên. Ji hêla konsepta qonaxê ve, wî P. bi "serdema quartê" ve (ku tenê hinekî rast e) girêda. AS Famintsyn, pêşbîniya ramanên B. Bartok û Z. Kodaly, ji bo cara yekem diyar kir ku P. qatek kevnar a qijikê ye. muzîka Ewropayê; di bin qatên nîvtonî de, wî P. û bi rûsî. Stran. KV Kvitka li ser bingeha rastiyên nû û teorîk. pêşmercên teoriya Sokalsky rexne kirin (bi taybetî, kêmkirina "serdema çargoşeyê" ji bo sêrokên P., û her weha nexşeya wî ya "sê serdem" - çar, pêncemîn, sêyem) rexne kir û teoriya AS ya pentatonîk zelal kir. Ogolevets, li ser bingeha konsepta qonaxê, bawer kir ku P. bi rengek veşartî di muzîka pêşkeftî de jî heye. pergalek e û celebek "îskeleton" rêxistina modal e di celebên dîatonîkî û genetîkî yên paşerojê yên mûzîkê de. fikirîn. IV Sposobin bandora P. li ser pêkhatina yek ji celebên ahengên ne-tertzian destnîşan kir (li mînaka li dawiya rêza 235-an binêre). Ya.M. Girşman, teoriya P. ya berfireh pêşxistiye û hebûna wê li Tatê lêkolîn kiriye. muzîk, dîroka teorîk ronî kir. têgihiştina P. Di muzîkolojiya biyanî ya sedsala 20-an de. Di meha Kanûnê de jî materyalên dewlemend hatine berhev kirin. cureyên P. (ji bilî ne-nîvton).
Çavkanî: Serov AN, Strana gelêrî ya rûsî wekî mijareke zanistî, “Demsala Muzîk”, 1869-71, heman, di pirtûkê de: Îzbr. gotar, hwd. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, pîvana çînî di muzîka gelêrî ya rûsî de, Muzîk Review, 1886, 10 Avrêl, 1 Gulan, 8 Gulan; wî, muzîka gelêrî ya rûsî…, Har., 1888; Famintsyn AS, Pîvana Hind-Çînî ya Kevnar li Asya û Ewropayê, “Bayan”, 1888-89, heman, St. Peter VP, Li ser embara melodîk a strana Aryen, "RMG", 1889-1897, weş. ed., St. Petersburg, 98; Nikolsky N., Sînopsîs li ser dîroka muzîka gelerî di nav gelên herêma Volga de, "Danûstandinên Beşa Muzîk û Etnografî ya Dibistana Muzîkê ya Bilind a Kazan", vol. 1899, Kaz., 1; Kastalskiy AD, Taybetmendiyên pergala muzîkê ya folk-rûsî, M. - P., 1920; Kvitka K., Tonoryadên pêşîn, “Hemwelatîtiya yekem û bermahiyên wê li Ukpapna, cil. 1923, Kipb, 3 (Russian per. – Pîvana primitive, di pirtûka wî de: Fav. works, ango 1926, Moskova, 1); ego, primitives Angemitonic û teoriya Sokalskyi, "Bultena Etnografîk ya Ukrapnskop Ak. Sciences”, pirtûka 1971, Kipv, 6 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, di pirtûka wî de: Izbr. works, ango 1928, М., 1); его же, La sysтиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Rojnivîska 1971nd Kongreya erdnîgar û êtnografên Slavî li Polonya, vr 1927, t. 2, Cr., 1930 (rus. per. – Pentatonicity nav gelên slavî de, di pirtûka wî de: Izbr. works, ango 1, M., 1971); wî, Belavbûna Etnografî ya pîvana pentatonîk li Yekîtiya Sovyetê, Izbr. berhemên, ango 2, M., 1973; Kozlov IA, Di muzîka gelêrî ya Tatar û Başkîrî de pîvanên ne-nîvtonî yên pênc dengî û analîzên wan ên muzîkî û teorîk, “Izv. Civaka arkeolojî, dîrok û etnografiya li Dewleta Kazan. zanîngeh”, 1928, ber. 34, no. 1-2; Ogolevets AS, Destpêka ramana muzîka nûjen, M. - L., 1946; Sopin IV, Elementary theory of music, M. - L., 1951, 1973; Hirşman Ya. M., Pentatonic û pêşveçûna wê di muzîka Tatar de, M., 1960; Aizenstadt A., Folklora muzîkê ya gelên herêma Amûra Jêrîn, di berhevokê de: Folklora muzîkê ya gelên Bakur û Sîbîryayê, M., 1966; Estetîka muzîkê ya welatên Rojhilat, weş. BA. AP Shestakova, M., 1967; Gomon A., Şîrovekirina li ser awazên Papuans, di pirtûkê de: Li perava Maclay, M., 1975; Ambros AW, Dîroka Muzîkê, Vol. 1, Breslau, 1862; He1mhо1tz H., Theory of tone sensations as a physiological base for theory of music, Braunschweig, 1863 (rus. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditory sensations…, St. Petersburg, 1875); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Melodiya pentatonîk û tetrakordal…, Lpz., 1916; Kunst J., Muzîk li Javayê, 1-2, Den Haag, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 1949, ber. 35, No 2; Winnington-Ingram RP, The pentatonic tuning of the Greek lyre.., «The classical Quarterly», 1956 v.
Yu. H. Kholopov
