Formalîzm |
Estetîk têgeheke ku xwe dispêre naskirina wateya xweser a formê ya di hunerê de, serbixwebûna wê ya ji naveroka îdeolojîk û nîgarî. F. girêdana hunerê bi rastiyê re înkar dike û wê wekî celebek taybetî ya giyanî dihesibîne, ku bi afirandina hunera xweser vedigere. strukturên. Pêşniyara teorîk a têgeha formalîst a di muzîkê de li dijî romantîkê bû. pirtûka estetîkê ya E. Hanslik "Li ser Muzîka Xweşik" ("Vom Musikalisch-Schönen", 1854). Hanslick angaşt kir ku "muzîk ji rêzikên dengan pêk tê, formên dengî yên ku ji bilî wan naveroka wan tune." Wî înkar nekir ku muzîk dikare hin hest û komeleyên fîgurî di nav guhdaran de derxe, lê wî ew wekî subjektîf dihesiband. Wateya dîtinên Hanslik hebû. bandorek li ser pêşkeftina zêdetir a Rojava-Ewropa. zanista muzîkê, ku xwe bi taybetî di veqetandina zanistiya objektîf de nîşan da. analîzên ji estetîk. texmînan. Nasnameya bedewiya hunerî di muzîkê de. îdîa-ve, li gorî G. Adler, li derveyî zanyariyên zanistî ye. zanyarîn. Di salên 60-70 de. Sedsala 20. li Rojava, bi navê. rêbaza analîza strukturel, bi mûzeyên Krom. şekl ji aliyê sîstemeke têkiliyên jimareyî ve tê nirxandin û bi vî awayî vediguhere avahiyeke razber, bê wateya îfade û semantîk. Lêbelê, ev nayê vê wateyê ku analîzek hêmanên kesane an şêwazên strukturên gelemperî yên muzîkê yên ku di pênaseyê de ne. qonaxa dîrokî ya pêşketina wê, formalîte ye. Dibe ku ew ne armancek bi serê xwe be û ji karên estetîkek berfirehtir re xizmetê bike. û çandî û dîrokî. emir.
Hîpertrofiya prensîba fermî di huneran de derdikeve. afirîner bi gelemperî di demên krîzê de. Di hin rewiştên nûjen de digihê asteke tund. avant-garde, ji bo ku prensîba sereke peydakirina nûbûnên derveyî ye. Dadgehek rastîn nabe ku ji naverokê bêpar be û bi "lîstika dengan" ya fermî ve were sînordar kirin.
Têgîna F. carinan pir berfireh dihat şîrovekirin û bi tevliheviya mûzeyan re dihat nasîn. name, nûbûn dê îfade bike. fonan, ku bû sedema nirxandinek neyînî ya ne maqûl a hejmarek ji nûjenên mezin. bestekarên biyanî û yên xwemalî, bêserûber xwe li kampa formalîstan qeyd kirin, û ji bo teşwîqkirina meylên sivik di afirîneriyê de. Di salên 60-70 de. Sedsala 20-an ev xeletiyên ku mezinbûna kewiyan asteng kirin. afirîneriya muzîkê û zanistî. li ser muzîkê fikirîn, bi tundî hatin rexnekirin.
Yu.V. Keldysh
Formalîzm di baletê de, wekî di hunerên din de, form-afirandî bi xwe têra xwe ye, bê naverok e. Di sedsala 20. de hunera bûrjûwaziya daketî F. di encama wêrankirina giyanî û bêmirovbûna huneran de pêş dikeve. afirînerî, windakirina huner û civakên îdeal. armancên. Di redkirina zimanê klasîk de tê îfadekirin. û Nar. reqs, ji dîlanên dîrokî hatine avakirin. formên, di çandina plastîkiya gemar de, di navhevkirinên bêwate yên tevgeran de, bi qestî ji îfadekirinê bêpar in. F. di bin ala pseudo-nûjeniyê de pêş dikeve, alîgirên wê îdîa dikin ku ew hewl didin ku formê dewlemend bikin. Lê belê forma ji naverokê bêpar diqelibe, mirovahî û bedewiya xwe winda dike. Meylên F. jî taybetmendiya wan berheman in ku kevneşopiyê naşkînin. ferhenga dansê, lê wateya hunerê bi "lîstika formayan" a paqij, ji berhevokek vala ya hêmanan, bi teknolojiya tazî kêm bike. F. di koreografiyê de bi diyardeyên hunera modernîst a dekadent ve girêdayî ye, wekî di wênesaziyê de abstractionism, şanoya absurdê hwd.
Ballet. Ansîklopedî, SE, 1981
