Sonorism

Sonorism, sonorics, sonoristics, sonoristic teknîkî

ji lat. sonorus - dengbêj, dengbêj, dengbêj; German Klangmusic; sonorystyka polonî

Cûreyek teknîka pêkhatina nûjen ku Ch. arr. dengên rengîn, wekî bilindahiya neferqkirî têne dîtin.

Taybetmendiya S. (wekî "mûzîka dengbêjan") ew e ku rengê dengbêjiyê derxe pêş, her weha demên derbasbûna ji dengek an konsonansekê bo yekî din. Di dengê muzîkê de hin ronahiyek (fonîzm) her gav xwerû ye, hem polîfonîk (rengdêra akordan, konsonansên ku dema têne berhev kirin çêdibin û hem jî bi cîh, qeyd, tembûr, leza guherînên aheng, taybetmendiyên avahîsaziyê ve girêdayî ye). (rengdêra navberan bi girêdana qeyd, rîtm, taybetmendiyên avahîsaziyê ve), lêbelê, di decomp. şêweyan, xwe nîşan dide (herî zêde otonom dike) ne bi heman astê, ku girêdayî îdeolojî û hunera giştî ye. rêberiya muzîkê. afirîneriya, qismî ji nat. orîjînaliya şêweyê. Hêmanên şirovekirina ahengê ya sonorîst ji sedsala 19-an û vir ve di muzîkê de hatine pêşve xistin. di girêdanekê de bi xwesteka konkretbûn û misogeriya hestyarî ya mûzeyan. wêneyan, muzîkê. mecalîbûn û xwe bi awayekî herî zelal di fransî de nîşan da. û muzîka slavî (hin şert û merc ji bo S. dikarin di muzîka folklorî ya gelek çandên neteweyî de peyda bibin). Pêşniyarên S. yên dîrokî rengdêriya ahengê ne (mînak li beşa Des7> - Des ji barê 51-ê di noktûra b-moll a Chopin de binêre), vejandina hin taybetmendiyên Nar. mûzîk (mînak, teqlîdkirina dengê enstrumanên gelêrî yên Kafkasyayê bi şiklê qunckordê g – d1 – a1 – e2 di “Lezginka” de ji opera “Ruslan û Lyudmila”), bijartina akordên strukturel ên homojen li gorî fonîkê. nîşan (mînak, akordên girtina di opera "Prince Igor" de), deqên fîgurasyona rengîn û beşên cadence (mînakî, di dubarekirina 2mîn a noktûrna Des-dur ya Chopin; di noktûrna No. 3 ya Liszt de), wêneyên bahozan, pêlên bayê, bahoz (mînak, "Francesca da Rimini", "Bahoza", dîmenek li baregehê ji "Qralîçeya Spades" ya Çaykovsky; "Scheherazade" û "Kashchei Nemir" ya Rimsky-Korsakov. ), şirovekirina tembûrek taybetî ya konsonansan, ch. arr. dema ku bi tembûrên daholê re tevdigerin (mînak, trîton di leytmotîfa Leshy de ji opera "The Snow Maiden"). Mînakek berbiçav, nêzîkê nûjen. tîpa S., - dîmena lêdana zengilê ji opera "Boris Godunov" (danasîna wêneya 2nd).

S. di wateya rast ya têgînê de tenê bi muzîka sedsala 20-an re dikare were axaftin, ku ev yek ji ber normên muzîkê yên ku di wê de pêşketiye ye. fikirîn, bi taybetî bi aheng. ziman. Ne mimkun e ku bi tevahî û ne dudilî di navbera dengê tam (muzîka awazan) û dengbêjiyê (muzîka dengbêjan) de ji hev cuda bikin; Gelek caran zehmet e ku teknîka sonorîstîk ji cureyên din ên teknîka pêkhatinê (ne-sonor) veqetîne. Ji ber vê yekê, tesnîfkirina S. heta radeyekê şert e; ew tenê xalên herî girîng radixe ber çavan û veguhertin û berhevokên cûrbecûr yên tîpkirî dihesibîne. Di pergala dabeşkirinê de, celebên S. bi rêza derxistina hêdî-hêdî ji xala destpêkê têne rêz kirin - fenomenên teknîka tonal a asayî.

Bi awayekî mentiqî, qonaxa yekem a xweseriya S. ahengek bi sonorîstîk tê şîrovekirin, ku tê de ji têgihîştina dengên ferqkirî ber bi têgihîştina “dengên tembral” ên neferqkirî ve guherînek berbiçav heye. Teknîka paralelîzmê ya ku ji hêla C. Debussy ve hatî pêşve xistin pêşveçûna vê pêvajoyê nîşan dide: zincîra akordê wekî lihevhatinek monofonîk a dengên rengîn ên tembûr tê dîtin (teknika blokên paralel-dissonant di cazê de dişibihe vê teknîkê). Nimûneyên ahenga rengîn a bi deng: baletên Daphnis û Chloe yên Ravel (Dawn), Petrushka ya Stravînskî (destpêka sehneya 4-an), Sîndirella ya Prokofiev (Nîvê şev), perçeyek orkestrayê, op. 6 No 4 Webern, strana "Seraphite" ya Schoenberg.

HH Sidelnikov. Çîrokên rûsî, beşa 4.

Di rewşên din de, şîrovekirina sonorîstîkî ya ahengê wekî operasyonek bi konsonansên armanca tembûrê ("sonoras") tevdigere. Di Prometheusê Scriabin de, osn, ev "akorda deng" ya destpêkê ye. akorda di berhema Webern ya op. 10 No 3 ji bo orkestrayê, polyharmoniya nakok berî dubarekirina danasîna baleta The Rite of Spring.

Rengdêriya sonorant bi gelemperî xwedan komikên konsonansê ye (berhemên G. Cowell û yên din). Ne tenê akordan dikarin dengbêj bin, lê di heman demê de xêz jî dikarin bibin (mînak, senfoniya 2mîn ya Shostakovich heya hejmara 13-an binêre). Têkelkirina akord û rêzikên dengbêjî qatên dengbêj çêdike (bi piranî dema ku bi tebeqeyên tembûran re têkiliyek tê kirin), mînakî. di fînala senfoniya 12. ya Prokofiev de (guhertoya 2.), di senfoniya 2. ya Lutoslavsky de, di «Rings» de ji bo orkestraya Shchedrin de, herikeke ji 2 dengan pêk tê. Zêdetir kûrbûna S. bi veqetîna ji cihêrengiya dengbêjiyê ve girêdayî ye û, wek nimûne, di bangewaziya muzîkê de ji bo amûrên lêdanê (li Şevên Misrê yên Prokofiev binêre, Xemgînî, navberkirina sehneya 2mîn a çalakiya 2mîn a opera The Poz » Şostakovîç). Di dawiyê de, S. ji dengek bi sonorîstîkî ve tê şîrove kirin berbi dengek bi sonorîstîkî ve tê şîrove kirin (bi almanî: Gerdusch), û ev materyal du decomp vedihewîne. hêman - muzîk. deng (neoekmelika) û dengên extra-mûzîk (bi qada muzîka betonî ve girêdayî ye).

Teknîka xebitandina bi hêmanên mîna hev û pir di wateya wan a vegotinê de pir dişibin hev an jî li hev in. Mînakî, "Tren"a Penderecki bi dengên dengbêj-mûzîk-deng dest pê dike.

HH Sidelnikov. Çîrokên rûsî, beşa 4.

K. Penderecki. "Şirîn ji bo Qurbaniyên Hîroşîma".

Ji ber vê yekê, S. hem bi navgînên dengbêjî yên rast (dengên muzîkê, qatên tembûrê, kompleksên deng-reng, dengên bê dengek diyarkirî), hem jî bi navgînên hin cûreyên teknolojiyê yên din (tonal, modal, rêzefîlm, aleatory, hwd.) dixebite. ) . Comp. Teknîka S. bijartina hindek heye. maddeya dengî (derbirrîna wê bi têgihîştina hunerî ya berhemê re rasterast, ne di pêwendiyek şertî de ye), belavkirina wê ji hêla beşên hilberînê ve. li ser bingeha xeta pêşkeftinê ya hilbijartî, plansaziyek yekane ya tevahî pêşkeftî ye. Muses. pêvajoyek bi vî rengî bi xwesteka pêşkeftinek armancdar a dengbêjiyê ve girêdayî ye, hilkişîn û daketinên birêkûpêk pêk tîne ku tevgera bingeha bingehîn a psîkolojîk a vegotina muzîkê nîşan dide.

S. ji muzîka dengbêjî rasterasttir, dikare her cûre bandorên rengîn biafirîne, bi taybetî, diyardeyên dengî yên cîhana derve di muzîkê de pêk bîne. Ji ber vê yekê, kevneşopî ji bo rûsî. muzîka klasîk, wêneya lêdana zengilê li S.

Avantajên. Qada S. - mus. karên ku tê de bandorên deng-rengdar xwedî girîngiyek mezin in: "herikîna lavaya şîn-porteqalî, çirûskên stêrkên dûr, çirûskên şûrên agirîn, gerstêrkên turquoise, siyên binefşî û çerxa deng-reng" ( O. Messiaen, “Technique of my musical language”). Binêre Fonîzm.

AG Schnittke. pianissimo.

RK Shchedrin. "Gelî".

Çavkanî: Asafiev BV, Forma muzîkê wekî pêvajo, (pirtûk 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (herdu pirtûk), L., 1971; Shaltuper Yu., Li ser şêwaza Lutoslavsky di salên 60-an de, di: Pirsgirêkên Zanistiya Muzîkê, cil. 3, M., 1975; Nikolskaya I., "Muzika Cenazeyê" ya Witold Lutoslavsky û pirsgirêkên organîzasyona pitch di muzîka sedsala 10-an de, di: Muzîk û Modernîte, (hejmar) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; wî, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (wergera rûsî - Kogoytek Ts., Teknîka Pêkhatina di muzîka sedsala XNUMX-an de).

Yu. N. Kholopov