Fugato |

ital. fugato, bi rastî - fuga, fuga-wek, mîna fugê

Formek teqlîd, di warê awayê pêşkêşkirina mijarê de (pir caran jî pêşveçûn) bi fugê ve girêdayî ye (1).

Berevajî fugê, ew xwedan pirfonîyek zelal nayê xuyakirin. reprises; bi gelemperî wekî beşek ji tevahiyek mezin tê bikar anîn. Pêşkêşkirina zelal a mijarê, teqlîd. ketina dengan û hêdî hêdî hûrbûna pirfonîkê. texture mexlûq in. taybetmendiyên P. (P. dikare tenê wan teqlîdên ku van taybetmendiyan bi nav bikin; di tunebûna wan de, têgîna "pêşkêşkirina fugue" tê bikar anîn), F. formek ji fugê kêmtir hişk e: hejmara dengan li vir dibe ku guhêrbar be. (Beşa 1-emîn a senfoniya Taneyev di c-moll, hejmar 12), mijar dikare bi hemî dengan neyê lîstin (destpêka Kredoyê ji Maseya Serdar a Beethoven) an jî yekser bi dijberiyek were pêşkêş kirin (senfoniya Myaskovsky 21, hejmar 1). ); Rêjeyên quarto-quint yên tema û bersivê gelemperî ne, lê dûrketin ne kêm in (destpêka çalakiya 3-mîn a operaya Wagner The Nuremberg Mastersingers; beşa 1-mîn a senfoniya 5-emîn a Shostakovich, hejmar 17-19). F. ji aliyê pêkhatî ve pir cihêreng in. Di gelek Op. beşa herî bi îstîqrar a fugê, pêşangeh, ji nû ve tê hilberandin, ji bilî vê, yek-serî zelal. destpêka F., ku bi zelalî wê ji muzîka berê vediqetîne, bi dawiya ku ji c.-l nayê cudakirin, berovajî dike. berdewamiyek cihê, pir caran ne-polîfonîk (fînalê sonata piyanoyê jimare 6, tevgera 2. ya senfoniya Beethoven jimare 1; mînakek di stûna 994 de jî binêre).

Digel pêşangehê, F. dibe ku beşek mîna beşa pêşkeftinê ya fugayê jî hebe (fînala çarşefa Tchaikovsky jimare 2, hejmar 32), ku bi gelemperî bêtir vediguhere pêşkeftina sonata (beşa 1emîn a çarşefa Frank di D. -dur). Carinan, F. wekî avahiyek bêîstîqrar tê şîrove kirin (F. ducarî di destpêka pêşvebirina beşa 1. a senfoniya 6. ya Çaykovskî de: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Serlêdan di F. contrapuntal tevlihev. teknîk nayên dersînorkirin (F. bi muxalefeteke mayînde di beşa 1. ya senfoniya Myaskovskî ya 5. de, hejmar 13; stretta di F. "Bila ew bizanin ku hêz tê çi wateyê" ji çalakiya 2. ya opera "Şeva Gulanê" ya Rimsky-Korsakov ; duqat F. di tevgera 2yemîn ya senfoniya Beethoven ya 7emîn de, sê F. di opera Die Meistersingers of Nurnberg ya Wagner, bar 138, pênc F. (fuga) di koda dawîya senfoniya Mozart C-dur de. Jupiter), her çend teqlîdên hêsan be. form norm in.

Ger fuga bi temambûna geşepêdan û hunerê were ferqkirin. serbixwebûna wêneyê, wê demê F. di berhemê de, ku tê de "mezin dibe" de, roleke binerd dilîze.

Bikaranîna herî tîpîk a F. di pêşkeftina sonata de: dînamîk. îmkanên teqlîdê ji bo amadekirina lûtkeya mijarek an beşeke nû xizmetê dike; F. dikare hem di destpêkê de be (beşa 1. ya senfoniya 6. ya Çaykovskî), hem jî di navendê de (beşa 1. ya senfoniya 1. ya Kalinnikov) an jî beşên pêşdaraz ên pêşkeftinê (Beşa 1. a konsera 4. ji bo piyanoyê. bi Orkestraya Beethoven re) ; bingeha mijarê motîvên zelal ên beşa sereke ne (mijarên melodî yên beşa alî pir caran bi kanonîkî têne hilberandin).

AK Glazunov. Senfoniya 6. Beş II.

Bi gelemperî, F. di her beşek muzîkê de serîlêdanê dibîne. prod.: di pêşkêşkirin û geşepêdana temayê de (Allegro di serpêhatiya opera "Flûta Sêrbaz" a Mozart de; beşa sereke ya opera "Bûka Bartered" ya Smetana), di beşa (the Fînala senfoniya Prokofiev ya 5-an, hejmar 93), dubare (fp sonata h-moll ya Liszt), solo kadence (konserê kemanê ji hêla Glazunov), di pêşgotinê de (beşa 1-ê ji rêzên 5-an ên quarteta Glazunov) û koda (beşa 1-ê). ji senfoniya Berlioz Romeo û Julia), beşa navîn a formek sê-beş a tevlihev (ariya Gryaznoy ji çalakiya 1mîn a opera Bûka Tsar a Rimsky-Korsakov), di rondo (No 36 ji St. Metta ya Bach). Hezî); di forma F. de, laytmotîfek operatîk dikare were diyar kirin (di pêşgotina opera "Aida" ya Verdi de "mijara kahînan"), qonaxek operayê dikare were çêkirin (No 20 s ji çalakiya 3. ya " Prince Igor” ji hêla Borodin); carinan F. yek ji guhertoyan e (hejmara 22 ji Variasyonên Goldberg ên Bach; koroya "Qralîçeya Bihuştê ya ecêb" ji çalakiya 3. ya opera "Efsaneya Bajarê Nedîbar Kitezh û Keçika Fevroniya" ya Rimsky-Korsakov , hejmar 171); F. wek serbixwe. perçeyek (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) an jî beşek ji çerxê (2yemîn tevgera senfonîeta Hindemith di E) kêm e. Forma F. (an nêzîkî wê) di hilberînê de rabû. şêwaza hişk di girêdanekê de bi pêşkeftina teknîkên teqlîd, hemî dengan vedigire.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). Destpêka Kyrie.

F. bi berfirehî di Op. bestekarên 17 - qata 1. Sedsala 18-an (mînak, di gigues ji instr. suites, di beşên bilez ên overtures de). F. bi nermî JS Bach bikar anî, digihîje, mînakî. ji kompozîsyonên koroyê re, lihevhatina fîgûral a awarte û drama. îfadeya (di hejmara 33 de "Sind Blitze, sind Donner di Wolken verschwunden" û di hejmara 54 de "LaЯ ihn kreuzigen" ji Metta Passion). Ji ber ku îfade. Wateya F. li gorî pêşandana homofonîk, bestekarên qata 2'yemîn, bi zelalî derdikeve holê. 18 - beg. Sedsalên 19-an vê dijberiya "chiaroscuro" bi cûrbecûr awayan bikar tînin. F. instr. prod. Haydn - awayê polîfonîzekirina tematîkên homofonîk (reprise ya beşa 1mîn a têlan. Quartet op. 50 No 2); Mozart di F. de yek ji awayên nêzikkirina sonata û fugayê li hev dibîne (Fînala çargoşeya G-dur, K.-V. 387); Rola F. di Op. Beethoven, ku ji ber daxwaza bestekar a ji bo pirfonîzekirineke giştî ya formê ye (di dubarekirina beşa 2. ya senfoniya 3. de bi awayekî girîng destpêka trajîk zêde dike û diqewime). F. di Mozart û Beethoven de di pergala polîfonîk de endamek neçar e. beşên ku di asta yek tevgerê de "formeke pirfonîkî ya mezin" pêk tînin (di pêşangehê de beşên sereke û alî yên fugadar, di dubarekirinê de beşa alîgir, pêşkeftina teqlîd, stretta coda di dawiya çargoşeya G-dur de, K.-V . 387 Mozart) an jî çerxa (F. di tevgera 1., 2. û 4. ya senfoniya 9. de, F. di tevgera 1. de, li gorî fuga dawîn, di sonata piyanoyê ya Beethoven No 29 de). Mamosteyên sedsala 19-an, bi afirîner destkeftiyên nûnerên klasîka Viyana pêşve dibin. dibistanan, F. bi awayekî nû şîrove dikin - di warê nermalavê de ("Şer" di pêşgotina "Romeo û Julia" ya Berlioz de), celeb (fînalê çalakiya 1mîn a opera "Carmen" ya Bizet), wêneyî ( tofan di dawîya 4. ya opera Ivan Susanin a Glinka de) û bi rengek fantastîk wêneyî (wêneyê daristanek mezin di çalakiya sêyemîn a opera The Snow Maiden a Rimsky-Korsakov, hejmar 3), F. bi maneya mecazî ya nû, wê wekî teşegirtina cinan şîrove dike. destpêk (beşa "Mephistopheles" ji senfoniya Faust a Liszt), wekî îfadeya refleksê (destpêka operaya Faust ya Gounod; danasîna çalakiya 253. ya opera Die Meistersingers Nuremberg a Wagner), wekî realîst. wêneyekî jiyana mirovan (destpêka sehneya 3. ya pêşgotina opera "Boris Godunov" ya Mussorgsky). F. di nav bestekarên sedsala 1an de sepanên cihêreng dibîne. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich û yên din).

Çavkanî: binêre Art. Fugue.

VP Frayonov