Fuga |

lat., ital. fuga, ronahî. - bazdan, firîn, herikîna bilez; îngilîzî, fransî fugue; German Fuge

1) Formek mûzîka pirfonîkî ya ku li ser bingeha pêşkêşkirina teqlîd a mijarek takekesî bi performansên din (1) bi dengên cihêreng bi pêvajoyek teqlîd û (an) dijberî, û her weha (bi gelemperî) pêşkeftin û temamkirina ton-ahengdar.

Fûga forma herî pêşketî ya mûzîka teqlîd-kontrapuntal e, ku hemû dewlemendiya pirfoniyê hildaye nava xwe. Rêjeya naveroka F. di pratîkê de bêsînor e, lê hêmana rewşenbîrî serdest e an jî her dem tê de tê hîskirin. F. ji hêla tijebûna hestyarî û di heman demê de bi ragirtina derbirînê ve tê cûda kirin. Pêşveçûn li F. bi awayekî xwezayî bi şirovekirinê, mentiqî ye. belgeya teza pêşniyarkirî - mijar; di gelek nimûneyên klasîk de, hemî F. ji mijarê "mezin" e (wek F. bi tundî têne gotin, berevajî yên belaş, ku tê de materyalên ku ne girêdayî mijarê têne destnîşan kirin). Pêşveçûna forma F. pêvajoya guhertina muzîka orjînal e. ramanên ku tê de nûkirina domdar rê nade qalîteya rengdêrî ya cûda; Derketina berevajiyek derî, di prensîbê de, ne taybetmendiya klasîk e. F. (ku ji rewşên ku pêşkeftinek, di çarçoveyek senfonîkî de, dibe sedema ji nû ve ramana tevahî ya mijarê dernaxe holê: Mînakî, dengê mijarê di pêşangehê de û di dema derbasbûna koda di organa Bach de. F. biçûk, BWV 543). Ev cûdahiya bingehîn di navbera F. û forma sonata. Ger veguhertinên fîgurî yên vê paşîn perçebûna mijarê ferz dike, wê demê di F. - formek bingehîn a guhêrbar - mijar yekitiya xwe diparêze: ew di kontrapunktên cûda de pêk tê. pêkhate, kilît, têxin nav qeyd û ahengên cûda. şert û mercên, mîna ku ji hêla ronahiyek cûda ve were ronî kirin, rûyên cihêreng eşkere dike (di prensîbê de, yekbûna mijarê bi rastiya ku ew diguhezîne nayê binpêkirin - ew di belavokê de an, mînakî, di strêtan de, ne bi tevahî; îzolekirina motîvasyon û perçebûnê ). F. yekîtiyek nakok a nûvekirina domdar û pirek hêmanên domdar e: ew pir caran di navhevokên cihêreng de lihevhatinek diparêze, navber û stretta bi gelemperî guhertoyên hev in, hejmarek domdar a dengên hevwate têne parastin, û tempo li seranserê F-yê nayê guhertin. (îstîsnayên, wek nimûne, di berhemên L. Beethoven kêm in). F. di hemî hûrguliyan de lihevhatinek bi baldarî tê hesibandin; bi rastî polyphonic. taybetmendî bi tevliheviya hişkiya tund, rasyonalîzma avakirinê bi azadiya înfazê re di her rewşek taybetî de tête diyar kirin: hema bêje "qanûn" ji bo avakirina F., û formên F. tune ne. bêsînor cihêreng in, her çend ew li ser bingehek tenê ji 5 hêmanan têne damezrandin - mijar, bersiv, dijberî, navber û rêgez. Ew beşên avahî û semantîkî yên felsefeyê pêk tînin, ku xwedî erkên ravekirin, geşkirin û dawîn in. Bindestiyên wan ên cihêreng cûrbecûr formên felsefeyê pêk tîne - 2-beş, 3-beş û yên din. mûzîk; wê ji bo ser pêşxistin. Sedsala 17'an, di tevahiya dîroka xwe de bi hemû destkeftiyên mûzeyan dewlemend bûye. huner-va û hîn jî wek formeke ku ne bi wêneyên nû û ne jî bi awayên herî dawî yên vegotinê ve nayê xerîb kirin. F. Di teknîkên pêkhatina wênesaziyê de ji aliyê M. K.

Mijara F., an jî rêberê (derbasbûyî) (latînî dux; Almanî Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; mijara îngilîzî; îtalî soggetto; fransî sujet), di muzîkê de bi rehetî temam e. raman û melodiyek birêkûpêk, ku di dengê 1-ê de tê girtin. Demjimêra cihê - ji 1 (F. ji sonata solo ya kemanê ya Bach jimare 1) heya 9-10 baran - bi xwezaya muzîkê ve girêdayî ye (mijarên di F. hêdî de bi gelemperî kurt in; mijarên mobîl dirêjtir in, di şêwaza rîtmîkî de homojen in, wek nimûne, di dawîya çarçeweya op.59 No 3 ya Beethoven), ji performer. wate (mijarên organ, fîgurên koral ji yên kemanê, klavier dirêjtir in). Mijar xwedî rîtmek melodîk a balkêş e. xuyang, bi saya ku her danasîna wê bi zelalî tê veqetandin. Kesayetiya temayê cudahiya F. wekî şêweyekî şêweya azad û teqlîd e. formên şêwazek hişk: têgeha mijarekê ji ya paşîn re xerîb bû, pêşandana stretta serdest bû, melodîk. rismên dengan di pêvajoya teqlîdê de çêbûn. Di F. de tema ji serî heta dawiyê weke tiştekî daye, pêk hatiye. Mijara muzîka sereke ye. Fikra F., bi yekdengî îfade kir. Mînakên destpêkê yên F. bêtir bi mijarên kurt û kêm ferdî têne diyar kirin. Klasîk celebê mijarê ku di xebata JS Bach û GF Handel de hatî pêşve xistin. Mijar li berevajî û neberevajî (homojen), yek dengî (ne-modulasyon) û modulker têne dabeş kirin. Homojen ew tema ne ku li ser yek motîvasyonê ne (li mînaka jêrîn binêre, a) an çend motîfên nêzîk (li mînaka jêrîn binêre, b); di hin rewşan de motîf li gorî guherînan diguhere (binihêre mînak, c).

a) JS Bach. Fuga di c-moll de ji cilda 1-ê ya Clavier-a baş-tempered, mijar. b) JS Bach. Fugue A-dur bo Organ, BWV 536, Mijar. c) JS Bach. Fugue fis-moll ji cilda 1-ê ya Clavier-a baş-tempered, mijar.

Mijarên ku li ser bingeha dijberiya motîvên cuda yên melodîk û rîtmîkî têne damezrandin berevajî têne hesibandin (mînaka jêrîn binêre, a); kûrahiya berevajîyê dema ku yek ji motîvên (pir caran ya destpêkê) hiş dihewîne zêde dibe. navber (mînakan li Hunerê binêre. Şêweya belaş, stûn 891).

Di mijarên weha de, bingeh ji hev cuda ne. tematîk bingehek (carinan bi rawestekê ji hev veqetandî), beşa pêşkeftinê (bi gelemperî li dû hev) û encamek (li nimûneya jêrîn binêre, b). Mijarên ne-modulker serdest in, yên ku bi heman kilîtê dest pê dikin û diqedin. Di modulkirina mijaran de, arastekirina modulasyonê bi serdestan re sînordar e (mînakên di stûna 977 de binêrin).

Mijar ji hêla zelaliya tonal ve têne diyar kirin: pir caran mijar bi lêdana qels a yek ji dengên tonîk dest pê dike. sêyem (ji îstîsnayan F. Fis-dur û B-dur ji cilda 2yemîn ya Bach's Well-Tempered Clavier; bêtir ev nav dê were kurt kirin, bêyî ku nivîskar nîşan bide - "HTK"), bi gelemperî di demek tonîkî ya bihêz de diqede. . sêyem.

a) JS Bach. Koncertoya Brandenburg No 6, tevgera 2., tema bi dengên pêvekirî. b) JS Bach. Fuga bi C mezin ji bo Organ, BWV 564, Mijar.

Di hundurê mijarê de, devjêberdan gengaz in, pir caran di bindest de (di F. fis-moll de ji cilda 1-ê ya CTC, di heman demê de di nav serdest de); kromatîk derdikevin. lêkolînên din ên zelaliya tonal binpê nakin, ji ber ku her dengek wan xwedan dengek diyar e. bingeha harmonik. Kromatîzmayên derbasbûyî ji bo mijarên JS Bach ne tîpîk in. Ger mijar beriya danasîna bersivê biqede, wê hingê kodettayek tê destnîşan kirin ku wê bi lêzêdekirina dijber ve girêbide (Es-dur, G-dur ji cilda 1-ê ya "HTK"; li mînaka jêrîn jî binêre, a). Di gelek mijarên Bach de bi awayekî berbiçav bandor li kevneşopiyên koroya kevn in. pirfonî, ku bandorê li xêziya pirfonîkî dike. melodîk, bi forma stretta (mînakek li jêr binêre, b).

JS Bach. Fuga di piçûk de ji bo organê, BWV 548, mijar û destpêka bersivê.

Lêbelê, pir mijaran bi girêdayîbûna bi ahengên bingehîn ve têne diyar kirin. rêzikên, ku "dibiriqîne" melodîk. sûret; di vê de bi taybetî girêdayîbûna sedsalên F. 17-18 diyar dibe. ji muzîka homofonîk a nû (li mînaka Hunerê binêre. Şêweya belaş, stûna 889). Di mijaran de polîfoniya veşartî heye; ew wekî xêzek metrisî-referansê ya daketî tê xuyang kirin (li mijara F. c-moll ji cilda 1. ya "HTK" binêre); di hin rewşan de, dengên veşartî ew qas pêşkeftî ne ku di nav mijarê de teqlîdek çê dibe (li nimûneyên a û b binêre).

tijî aheng û melodîk. têrbûna pirfoniya veşartî ya di mijaran de di navgîniyê de. derece bûn sedem ku F. ji bo hejmareke hindik deng (3-4) hatine nivîsandin; 6-,7-deng di F. de bi gelemperî bi celebek kevnar (pir caran koral) ve girêdayî ye.

JS Bach. Mekke h-moll, No 6, "Gratias agimus tibi", destpêk (hevalbendiya orkestrayê hatiye derxistin).

Cewhera celebê mijarên di muzîka barok de tevlihev e, ji ber ku tematîzma tîpîk hêdî hêdî pêş ket û melodîk kişand. taybetiyên wan formên ku pêþiya F. In majestic org. amadekariyên, di koroya. F. ji girse û azweriyên Bach, koral bingeha mijaran e. Mijara strana gelêrî bi gelek awayan tê temsîlkirin. nimûne (F. dis-moll ji cilda 1. ya "HTK"; org. F. g-moll, BWV 578). Dema ku tema û bersiv an jî tevgerên 1-emîn û 3-an bi hevokên serdemekê re hevahengiya stranê zêde dibe (fughetta I ji Guherînên Goldberg; org. toccata E-dur, beşa 3/4, BWV 566). .

a) IS Bax. Fantazî û fuga kromatîk, mijara fugê. b) JS Bach. Fuga di g biçûk de ji bo organê, BWV 542, mijar.

Tematîzma Bach bi dansê re gelek xalên pêwendiyê hene. mûzîk: Mijara F. c-moll ji cilda 1. ya “HTK”ê bi borrê ve girêdayî ye; mijar org. F. g-moll, BWV 542, ji stran-dansa "Ick ben gegroet" derketiye, ku behsa elemanên sedsala 17-an dike. (Binêre Protopopov Vl., 1965, r. 88). Temayên G. Purcell rîtmên jig hene. Kêmtir, mijarên Bach, mijarên sadetir, "poster" ên Handel, di meha Kanûnê de derbas dibin. cureyên melodîkên operayê, wek nimûne. recitative (F. d-moll ji Handel's 2. Ensem), tîpîk ya lehengiyê. arias (F. D-dur ji cilda 1. ya "HTK"; koroya dawî ji oratorio "Messiah" ya Handel). Di mijaran de, întonasyonên dubare têne bikaranîn. zivirandinên - yên bi navê. muzîk-gotin. jimar (binihêre Zakharova O., 1975). A. Schweitzer ev nêrîn parast, ku li gorî wê mijarên Bach tên teswîrkirin. û sembolîk. mane. Bandora rasterast ya tematîzma Handel (di oratoriyoyên Haydn de, di dawiya senfoniya Beethoven hejmar 9 de) û Bach (F. di kor. op. op. 1 ya Beethoven, P. ji bo Schumann, ji bo organa Brahms) berdewam bû û xurt (ji bo xala rasthatiniyê: temaya F. cis-moll ji cilda 131. ya "HTK" ya Agnus ji Mass Es-dur ya Schubert). Li gel vê, di mijarên F. de taybetiyên nû yên bi eslê cureyê, pêkhateya fîgurî, avahî û ahengê ve girêdayî ne. taybetmendiyên. Ji ber vê yekê, temaya fugue Allegro ji serpêhatiya opera The Magic Flute ya Mozart xwedî taybetmendiyên scherzo ye; bi heyecan lîrîk F. ji sonata xwe ya ji bo kemanê, K.-V. 1. Taybetmendiyeke nû ya mijarên di sedsala 402an de f. bikaranîna stranan bû. Ev mijarên fugayên Schubert in (mînakek jêrîn binêre, a). Elementa strana gelerî (F. ji pêşgotina "Ivan Susanin"; şerên Rimsky-Korsakov li ser stranên gelêrî), carinan melodiya romantîk (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, întonasyonên elegiyê li destpêka kantata "Yûhenna Şam" Taneyev) ji hêla mijarên Rûsyayê ve têne cuda kirin. mamosteyên, kevneşopiyên ku ji aliyê DD Shostakovich (F. ji oratorio "Song of Daristan"), V. Ya. Şebalîn û yên din. Nar. muzîk çavkaniyek intonasyonê dimîne. û zengînkirina cureyê (19 resîtativ û fuga ji hêla Xaçaturyan ve, 7 pêşgotin û biwêjên ji bo piyanoyê ji hêla bestekarê Ozbek GA Muschel ve; li mînaka jêrîn binêre, b), carinan bi hev re bi awayên herî dawî yên vegotinê re (li mînaka jêrîn binêre, c) . F. li ser temaya cazê ya D. Millau bêtir girêdayî qada paradoksan e..

a) P. Schubert. Mekke No 6 Es-dur, Credo, bars 314-21, tema fugue. b) GA Muschel. 24 preludes û fugues ji bo piyanoyê, mijara fugue b-moll. c) B. Bartok. Fuga ji Sonata ji bo Solo kemanê, Mijar.

Di sedsalên 19-an û 20-an de bi tevahî nirxa klasîk diparêzin. cureyên strukturên temayê (homojen – F. ji bo soloya kemanê No 1 op. 131a Reger; berevajî – F. dawîn ji kantata “Yûhenna Şam” a Taneyev; beşa 1. a sonata No 1 ji bo piyanoyê Myaskovsky; wek stîlîzasyon - beşa 2. "Senfoniya Zebûr" a Stravînskî).

Di heman demê de, bestekar riyên din (kêm gerdûnî) yên avakirinê peyda dikin: periyodîk di xwezaya serdema homofonîk de (li mînaka jêrîn binêre, a); periyodîka motîvîkî ya guhêrbar aa1 (mînakek li jêr binêre, b); dubarekirina cotek cûrbecûr aa1 bb1 (li nimûneya jêrîn binêre, c); dubarebûn (li mînaka jêrîn binêre, d; her weha F. fis-moll op. 87 ya Shostakovich); ostinato rîtmîk (F. C-dur ji çerxa “24 Pêşgotin û Fuga” ya Shchedrin); ostinato di beşa pêşveçûnê de (mînakek jêrîn binêre, e); nûvekirina motîvasyona domdar a abcd (bi taybetî di mijarên dodekafonê de; mînaka f binêre). Bi awayê herî xurt, xuyabûna mijaran di bin bandora ahengên nû de diguhezîne. ramanên. Di sedsala 19. de yek ji bestekarên herî radîkal ên di vî alî de dihizirê P. Liszt bû; mijarên wî xwedan rêzek bêhempa ya mezin in (fugato di sonata h-moll de bi qasî 2 oktava ye), ew di întonasyonê de ji hev cihê dibin. tûjbûn..

a) DD Shostakovich, Fuga di E minor op. 87, mijar. b) M. Ravel. Fuga iz fp. suite "Tomb of Cuperina", tema. c) B. Bartok. Muzîka ji bo têl, perkusyon û çello, beşa 1, tema. d) DD Şostakovîç. Fugue di A mezin op. 87, mijar. f) P. Xindemith. Sonata.

Taybetmendiyên polîfoniya nû ya sedsala 20-an. di wateya îronîkî de, temaya hema bêje dodekafonîk a R. Strauss ji senfoniyê xuya dike. Helbesta “Wusa Got Zarathustra”, ku tê de sêweyên Ch-Es-A-Des têne berawirdkirin (mînakek li jêr binêre, a). Mijarên di sedsala 20-an de veqetîn û modulasyonên di kilîtên dûr de çêdibin (mînakek jêrîn binêre, b), derbasbûna kromatîzmê dibe diyardeyek normatîf (li mînaka jêrîn binêre, c); ahenga kromatîk bingeh dibe sedema tevliheviya dengbêjiya huneran. wêne (mînakek li jêr binêre, d). Di mijarên F. teknîka nû de. teknîk: atonality (F. di Wozzeck ya Berg de), dodekafonî (beşa 1mîn a konsertoya buff a Slonimsky; improvizasyon û F. ji bo piyanoyê Schnittke), sonorant (fugato "Li Girtîgeha Sante" ji senfoniya jimare 14 ya Shostakovich) û aleatorî (mînakek jêrîn binêre). ) bandorên. Fikra jêhatî ya berhevkirina F. ji bo lêdanê (beza 3. ya Semfoniya Hejmar 4 ya Greenblat) girêdayî qadeke ku li derveyî xwezaya F. ye.

a) R. Strauss. Helbesta senfonîkî "Wusa got Zarathustra", temaya fugê ye. b) HK Medtner. Ji bo piyanoyê sonata Thunderstorm. op. 53 No 2, destpêka fugê. c) AK Glazunov. Prelude û Fugue cis-moll op. 101 No 2 ji bo fp., Mijara fugue. d) H. Ya. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Pêşgotin û Fuga ji bo 13 Amûrên String, Mijara Fugue.

Ji teqlîdkirina mijarekê di kilîta serdest an serdest de bersivek an jî (bi latînî) tê gotin (latînî tê; Almanî Antwort, Comes, Gefährte; bersiva îngilîzî; risposta îtalî; reponse fransî). Her girtina mijarekê di kilîta serdest an binserdest de di her beşê formê de ku ya sereke serdest be jî bersiv tê gotin. tonalîte, û her weha di tonalîteyên duyemîn de, heke di dema teqlîdê de heman rêjeya bilindiya mijar û bersivê wekî di pêşangehê de were parastin (navê hevpar "bersiva oktavê", ku têketina dengê 2-an di oktavê de destnîşan dike, hinekî nerast e. , ji ber ku di rastiyê de pêşî 2 danasîna mijarê hene, dûv re 2 bersiv jî di oktavê de; mînak, No 7 ji oratorio "Judas Maccabee" ya Handel).

Nûjen Teorî bersivê berfirehtir pênase dike, ango wekî fonksiyonek di F. de, ango dema guheztina dengê teqlîd (di her navberê de), ku di pêkhatina formê de girîng e. Di formên teqlîd ên serdema şêwaza hişk de, teqlîd di navberên cihê de dihatin bikar anîn, lê bi demê re, çargoşeya pêncemîn serdest dibe (mînakek li Art. Fugato, stûna 995 binêre).

Di ricercars de 2 celeb bersiv hene - rast û deng. Bersivek ku bi rast mijarê (pêngava wê, bi gelemperî nirxa tone jî) dubare dike, tê gotin. rast. Bersiv, di destpêkê de melodîk dihewîne. Guhertinên ku ji rastiya ku qonaxa I ya mijarê di bersivê de bi qonaxa V (toneya bingehîn) re têkildar e, û qonaxa V jî bi qonaxa I re, tê gotin. tonal (mînakek jêrîn binêre, a).

Wekî din, mijarek ku di mifteya serdest de modul dike, bi modulasyonek berevajî ji mifteya serdest heya mifteya sereke tê bersivandin (mînakek li jêr binêre, b).

Di muzîka nivîsandina hişk de, ne hewceyî bersivek tonal bû (her çend carinan ev yek dihat dîtin: di Kyrie û Christe eleison ji girseya li L'homme armé ya Palestrina de, bersiv rast e, li Qui tollis li wir tonal e. ), ji ber ku yên kromatîk nehatin qebûl kirin. di gavan de guheztin, û mijarên piçûk bi hêsanî di bersivek rastîn de "dikevin". Bi şêwazek belaş bi pejirandina mezin û piçûk, û her weha celebek nû ya instr. mijarên berfireh, hewcedarî bi pirfonîkî hebû. ronîkirina têkiliyên fonksiyonel tonîk-serdest a serdest. Digel vê yekê, balkişandina gavan, berteka tonal destpêka F. di qada balkêşiya sereke de digire. tonalîteyê.

Rêgezên bersiva tone bi tundî hatin şopandin; îstîsna yan ji bo mijarên bi kromatîzma dewlemend hatine çêkirin, yan jî di rewşên ku guherînên tonal de melodîk gelekî berovajî kirine. xêzkirin (binihêre, wek nimûne, F. e-moll ji cilda 1. ya "HTK").

Bersiva subdominant kêm caran tê bikar anîn. Ger mijar ji hêla aheng an dengek serdest ve were serdest kirin, wê hingê bersivek bindest tê destnîşan kirin (Contrapunctus X ji Hunera Fugue, org. Toccata li d-moll, BWV 565, P. ji Sonata ji bo Skr. Solo No 1 di G- moll, BWV 1001, Bach); carna di F. de bi veqetandineke dirêj, her du celeb bersiv, yanî serdest û bindest têne bikar anîn (F. cis-moll ji cilda 1. ya CTC; Hejmar 35 ji oratoryo Solomon ya Handel).

Ji destpêka sedsala 20-an ve girêdayî bi tonal û ahengek nû. nûnertî, pabendbûna bi normên bersiva tone veguherî rêzgirtinek ji kevneşopiyê re, ku hêdî hêdî dev ji dîtinê berda..

a) JS Bach. Hunera fugê. Contrapunctus I, mijar û bersiv. b) JS Bach. Fugue di C Minor de li ser Mijarek ji hêla Legrenzi ve ji bo Organ, BWV 574, Mijar û Bersiv.

Berevajîkirin (Almanî Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; îngilîzî countersubject; fransî contre-sujet; îtalî contro-soggetto, contrassoggetto) - berevajî bersivê (binihêre Mijara Berhev).

Navber (ji lat. intermedius - di navîn de cih digire; Almanî Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (ya paşîn jî mijara F. mezinahiya mezin); ital. şahî, beş, meyl; fransî. şahî, episode, andamento; Îngilîzî. episode fugal; têgînên "pisode", "navber", "divertimento" di wateya "navbera di F" de. di edebiyata rûsî de. yaz. out of use; carinan ev ji bo destnîşankirina navberek bi awayek nû ya pêşvebirina materyalê an li ser materyalê nû tê bikar anîn) di F. - avakirina di navbera mijarê de. Navbera li ser ekspres. û cewhera avahîsaziyê berevajî meşandina mijarê ne: navber her gav avakirina karakterek navîn (pêşveçûn) ye, sereke. Pêşveçûna qada mijarê di F. de, beşdarî nûvekirina dengê mijara wê ya kevin dibe û taybetmendiyek ji bo F. şilbûnê ava dikin. Navber hene ku meşandina mijarê (bi gelemperî di nav beşê de) û bi rastî pêşvebirinê (veqetandina tevgerê) girêdide. Ji ber vê yekê, ji bo pêşangehê, navberek tîpîk e, ku bersivê bi danasîna mijarê di dengê 3-an de girêdide (F. D-dur ji cilda 2. ya "HTK"), kêm caran - mijarek bi danasîna bersivekê di dengê 4-an de (F. b-moll ji cilda 2yemîn) an bi lêzêdekirinê. hilgirtin (F. F major ji cildê 2). Navberên weha piçûk jê re bundle an kodet tê gotin. Navbirî dr. celeb, wekî qaîdeyek, bi qebareyê mezintir in û di navbera beşên formê de têne bikar anîn (mînak, dema ku ji pêşangehekê diçin beşa pêşkeftinê (F. C-dur ji cilda 2. ya "HTK"), ji wê heta bi dubarekirinê (F. h-moll ji cilda 2yemîn)), an di hundurê ya pêşkeftî de (F. As-dur ji cilda 2yemîn) an dubare (F. F-dur ji cilda 2yemîn) beşê; avakirina di karakterê navberê de, ku li dawiya F. ye, tê gotin qedandin (binihêre. F. D major ji cilda 1. «HTK»). Navber bi gelemperî li ser motîvên mijarê têne damezrandin - ya destpêkê (F. c-moll ji cilda 1. ya "HTK") an ya dawîn (F. c-moll ji cilda 2-an, pîvana 9), pir caran jî li ser materyalê dijberiyê (F. f-moll ji cilda 1-an), carinan - kodet (F. Es-dur ji cildê 1mîn). The solo. materyalên li dijî mijarê bi nisbet kêm in, lê navberên weha bi gelemperî di biwêjkirinê de rolek girîng dilîzin. (Kyrie No 1 ji girseya Bach di h-moll de). Di rewşên taybetî de, navber têne nav F. hêmana improvizasyonê (navberên aheng-fîguratîf di org. toccate di d biçûk, BWV 565). Avahiya navberan perçekî ye; Di nav awayên pêşkeftinê de, cîhê 1-emîn ji hêla rêzika hêsan ve tê girtin (barên 5-6 di F. c-moll ji cilda 1-ê ya "HTK") an ya kanonîkî ya 1-ê (ibid., bars 9-10, bi pêvek. deng) û kategoriya 2mîn (F. fis-moll ji cilda 1-ê, bar 7), bi gelemperî ji 2-3 girêdanên bi gava duyemîn an sêyemîn re ne bêtir. Veqetandina motîf, rêzikan û vesazkirinên vertîkal navbera mezin nêzî pêşkeftinê dike (F. Cis-dur ji cilda 1mîn, bendên 35-42). Di hin F. navber vedigerin, carinan têkiliyên sonata çêdikin (cf. bars 33 û 66 li F. f-moll ji cilda 2. ya "HTK") an pergala beşên cûrbecûr yên dijberî (F. c-moll û G-dur ji cilda 1-an), û tevliheviya wan a strukturî ya gav bi gav taybetmend e (F. ji suite "Tomb of Couperin" ya Ravel). Ji hêla tematîk ve "kokkirî" F. bê navber an bi navberên piçûk kêm in (F. Kyrie ji Requiem ya Mozart). Weha F. di bin kontrapuntalek jêhatî de ye. geşedanên (stret, misc. veguherînên mijarê) nêzîkî ricercar - fuga ricercata an figurata (P.

Stretta - teqlîdeke tund. pêkanîna tema F., ku tê de dengê teqlîd dike heta dawiya mijarê di dengê destpêkê de; Stretta dikare di forma sade an kanonîkî de were nivîsandin. teqlîdên. Ragihandin (ji lat. pêşangeh - exposition; Nem. pêşangeha hevbeş, performansa yekem; Îngilîzî, Fransî. tûşbûn; ital. esposizione) teqlîda 1emîn tê gotin. koma li F., cild. e. Beşa 1mîn di F. de, ji danasîna destpêkê ya mijarê bi hemû dengan pêk tê. Destpêkên monofonîk hevpar in (ji bilî F. pê re, wek nimûne. Kyrie No 1 ji girseya Bach di h-moll de) û mijarek alternatîf bi bersivê re; carinan ev ferman tê binpêkirin (F. G-dur, f-moll, fis-moll ji cilda 1. ya "HTK"); koral F., ku tê de dengên ne cîran di oktavekê de têne teqlîd kirin (mijar-mijar û bersiv-bersiv: (F. ji oratoryoya "Çar Demsal" a Haydn) oktav tê gotin. Bersiv di heman demê de tête navnîş kirin. bi dawiya mijarê re (F. dis-moll ji cilda 1. ya "HTK") an piştî wê (F. Fis-dur, ibid.); F., ku tê de bersiv berî dawiya mijarê dikeve (F. E-dur ji cilda 1mîn, Cis-dur ji cilda 2. ya "HTK"), ji wan re stretto, têkelkirî tê gotin. Di 4-gol. pêşangeh deng pir caran bi cot dikevin (F. D-dur ji cilda 1-ê ya "HTK"), ku bi kevneşopiyên pêşkêşkirina fuga ya serdema nivîsandina hişk ve girêdayî ye. Dê mezin îfade bike. rêza danasînan girîng e: pêşangeh bi gelemperî bi vî rengî tête plansaz kirin ku her dengek ku tê de tund e, baş tê veqetandin (lêbelê ev ne qaîdeyek e: li jêr binêre). F. g-moll ji cilda 1-ê ya "HTK"), ku bi taybetî di organ, clavier F. de girîng e, mînakî. tenor - alto - soprano - bass (F. D-dur ji cilda 2. ya "HTK"; org. F. D-dur, BWV 532), alto – soprano – tenor – bass (F. c-moll ji cilda 2. ya "HTK") hwd.; danasîna ji dengê jor berbi jêrîn xwedî heman rûmetê ne (F. e-moll, ibid.), û her weha rêzek dînamîkî ya ketina dengan - ji binî ber bi jor (F. cis-moll ji cilda 1. ya "HTK"). Sînorên beşan bi rengekî şilî wekî F. şert in; Dema ku mijar û bersiv bi hemû dengan were girtin, pêşangeh qedandî tê hesibandin; navbera paşîn aîdê pêşangehê ye ger ku kadansek wê hebe (F. c-moll, g-moll ji cilda 1. ya "HTK"); Wekî din, ew girêdayî beşa pêşkeftinê ye (F. As-dur, heman). Dema ku pêşangeh pir kurt xuya dibe an pêşandanek bi taybetî bi hûrgulî hewce ye, yek tê destnîşan kirin (di serî de 4. F. D-dur ji cilda 1. ya "HTK" bandora danasîna dengê 5.) an çend. lêzêdekirin. pêk hat (3 di 4-go. org F. g-moll, BWV 542). Di hemî dengan de performansên zêde pêşangehek dijber ava dikin (F. E-dur ji cilda 1. ya "HTK"); ew tîpîk e rêzeke cuda ya danasînê ji ravekirin û belavkirina berevajî ya mijarê û bersivê bi dengan; Berevajîkirina Bach meyldar in ku berevajî bin. pêşveçûn (li F. F-dur ji cilda 1. "HTK" - stretta, di F. G-dur - berevajîkirina mijarê). Car carinan, di nav sînorên pêşangehê de, veguhertin di bersivê de têne çêkirin, ji ber vê yekê celebên taybetî yên F. çêdibin: di belavokê de (Contrapunctus V ji Bach's The Hunera Fugue; F. XV ji 24 Pêşgotin û F. ji bo fp. Shchedrin), kêm kirin (Contrapunctus VI ji Hunera Fugue), mezin kirin (Contrapunctus VII, heman). Ragihandin ji hêla tonîkî ve stabîl e û beşa herî stabîl a formê ye; avahiya wê ya dirêj-damezrandî (wek prensîb) di hilberînê de hate parastin. 20 in. Li 19 in. azmûnên ji bo organîzekirina eşkerekirinê li ser bingeha teqlîdkirinê di ne-kevneşopî de ji bo F. navber (A. Reich), lêbelê, di huneran de. ew tenê di sedsala 20-an de ketin pratîkê. di bin bandora azadiya harmonik a muzîka nû de (F. ji quintet an. 16 Taneeva: c-es-gc; P. di "Sonata Thunderous" de ji bo piyanoyê. Metnera: fis-g; li F. B-dur up. 87 Bersiva Şostakovîç bi kilîtek paralel; li F. di F ji "Ludus tonalis"a Hindemith de bersiv bi desîma, di A di sêyemîn de ye; di antonal triple F. ji roja 2. "Wozzeka" Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. pêncem). Pêşangeh F. ji bo nimûne, carinan bi taybetmendiyên pêşkeftî ve girêdayî ye. di çerxa "24 Preludes and Fugues" ya Shchedrin de (tê wateya guhertinên di bersivê de, dijberiyên nerast di F. XNUMX, XNUMX). Beşa F., li dû pêşangehê, jê re pêşkeftin tê gotin (ew. beşa rêber, beşa navîn; Beşa pêşveçûna Îngilîzî; fransî. partye du dévetopment; ital. partie di sviluppo), carinan - beşa navîn an pêşkeftinê, heke navberên tê de hene teknîkên veguherîna motîvîkî bikar bînin. Berevajîkirina gengaz. (kontrpoint tevlihev, stretta, veguhertinên mijarê) û ahenga tonal. (modulasyon, ji nû ve ahengkirin) navgînên pêşveçûnê. Beşa pêşveçûyî ne xwediyê avahiyek hişk e; bi gelemperî ev avahiyek nestêbar e, ku nûnertiya rêzek hilgirtina yek an komê ya di kilîtan de dike, to-rykh ne di pêşangehê de bû. Fermana danasîna kilîtan belaş e; di destpêka beşê de, bi gelemperî toneyek paralel tê bikar anîn, ku rengek modalek nû dide (F. Es-dur, g-moll ji cilda 1-ê ya "HTK"), di dawiya beşê de - kilîtên koma bindest (di F. F-dur ji cilda 1-emîn - d-moll û g-moll); nayên derxistin û hwd. Guhertoyên pêşveçûna tonal (mînak, di F. f-moll ji bergê 2. «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). Derketina ji sînorên tonalîteya pileya 1mîn a xizmtiyê taybetmendiya F. paşê (F. d-moll ji Requiem ya Mozart: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Di beşa pêşkeftinê de bi kêmî ve yek pêşniyarek mijarê heye (F. Fis-dur ji cilda 1. ya "HTK"), lê bi gelemperî ji wan zêdetir in; xwedan koman bi gelemperî li gorî celebê pêwendiya di navbera mijar û bersivê de têne çêkirin (F. f-moll ji cilda 2. ya "HTK"), lewra carinan beşa pêşkeftinê dişibe pêşangehek di kilîta duyemîn (F. e-moll, heman). Di beşa pêşkeftinê de, strettas, veguherînên mijarê bi berfirehî têne bikar anîn (F.

Nîşanek beşa dawî ya F. (bi almanî: SchluYateil der Fuge) vegerek bihêz a sereke ye. kilît (pir caran, lê ne pêwîst e ku bi mijarê re têkildar be: di F. F-dur de ji cilda 1-mîn a "HTK"-ê di pîvanên 65-68 de, tema di rengdêriyê de "hilweşe"; di pîvanên 23-24 de F. D-dur Yekem motîv bi teqlîdê "mezin" e, ya 1emîn di barên 2-25 de - bi akordan. Dibe ku beş bi bersivekê dest pê bike (F. f-moll, pîvana 27, ji cilda 47mîn; F. Es-dur, pîvana 1, ji heman cildê - jêderkek pêveka pêvek) an jî bi kilîta bindest a ch. . arr. ji bo fusion bi pêşkeftina berê re (F. B-dur ji cilda 26mîn, pîvana 1; Fis-dur ji heman cildê, pîvana 37 - ji lûleya zêde hatî peyda kirin; Fis-dur ji cilda 28mîn, pîvana 2 - piştî analojiyê bi dijberî eşkere), ku ew jî di ahengên bi tevahî cûda de tê dîtin. şert û mercên (F. di G di Hindemith's Ludus tonalis, bar 52). Di fugayên Bach de beşa dawîn bi gelemperî kurttir e (repriza pêşkeftî ya F. f-moll ji cilda 54-an îstîsnayek e) ji pêşangehê (di 2-gol F. f-moll ji cilda 4-mîn a performansa "HTK" 1. ) , heta bi qedera kadenza biçûk (F. G-dur ji cilda 2. ya "HTK"ê). Ji bo xurtkirina mifteya bingehîn, pir caran girtina serdest a mijarê tê destnîşan kirin (F. F-dur, bar 2, û f-moll, bar 66, ji cilda 72. ya "HTK"). Deng di encam de. beş, wekî qaîdeyek, nayê girtin; di hin rewşan de, berhevkirina fatûreyê di encamnameyê de tête diyar kirin. Pêşkêşkirina akordê (F. D-dur û g-moll ji cilda 2. ya “HTK”ê). Bi îradeyê bi dawî bibe. beş carna kutîna formê, bi gelemperî bi stretta (F. g-moll ji cilda 1-an) ve girêdayî ye. Qedandin. karekter bi tevna kordalê (1 tedbîrên paşîn ên heman F.) ve tê xurt kirin; beş dibe ku encamek mîna kodek piçûk hebe (barên paşîn ên F. c-moll ji cilda 2-ê ya "HTK", ku bi paragrafa tonic. org ve hatî xêz kirin; di F. ya navborî de di G-ya Hindemith de - basso ostinato); di rewşên din de, dibe ku beşa dawîn vekirî be: ew an berdewamiyek celebek cûda heye (mînak, dema ku F. beşek pêşkeftina sonata ye), an jî beşdarî kodek berfireh a çerxê ye, ku nêzîk e. di karaktera ku têketinê. perçe (org. pêşgotin û P. a-moll, BWV 1). Têgîna "reprise" bi dawî bibe. beşa F. tenê dikare bi şert û mercî, di wateya giştî de, bi berçavgirtina mecbûrî ya cudahiyên xurt were sepandin. beşa F. ji pêşangehê.

Ji teqlîd. formên stîla hişk, F. teknîkên strukturên pêşangehê (Kyrie ji girseya zimanê Pange ya Josquin Despres) û bersiva tonal mîras girt. Pêşengê F. çendîn. ew motet bû. Bi eslê xwe wok. form, motet paşê derbasî instr. mûzîk (Josquin Deprez, G. Isak) û di kanzonê de hat bikaranîn, ku tê de beşa paşîn polyphonic e. guhertoya ya berê. Fûgên D. Buxtehude (binihêre, bo nimûne, org. pêşgotin û P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – encam) bi rastî kanzon in. Pêşengê herî nêzîk ê F. organa yek-tarî an jî clavier ricercar bû (yek-tarî, dewlemendiya tematîk a tevna stretta, teknîkên veguherîna mijarê, lê nebûna navberên taybetmendiya F.); F. ji ricercarên xwe re dibêjin S. Sheidt, I. Froberger. G. Frescobaldi canzones and ricercars, her weha organ û klavier capriccios û fantaziyên Ya. Pêvajoya pêkhatina forma F. gav bi gav bû; hin "1st F" destnîşan bikin. nemimkûn.

Di nav nimûneyên destpêkê de, formek hevpar e, ku tê de beşên pêşkeftî (zweite Durchführung) û dawîn vebijarkên xuyangkirinê ne (binêre Repercussion, 1), ji ber vê yekê, form wekî zincîreyek dijberî-pêşkêşan (di xebata navborî de) tête berhev kirin. Buxtehude F. ji pêşangehekê û 2 guhertoyên wê pêk tê). Yek ji destkeftiyên herî girîng ên dema GF Handel û JS Bach danasîna pêşkeftina tonal di nav felsefeyê de bû. Demên sereke yên tevgera tonal di F. de bi kadensên zelal (bi gelemperî tam bêkêmasî) têne destnîşan kirin, ku di Bach de pir caran bi sînorên pêşangehê re hev nagirin (di F. D-dur de ji cilda 1-ê ya CTC, h-moll-noe di pîvana 9-ê de h-moll-noe ber bi pêşangehê ve dikişîne), beşên paşîn û pêşdebir dike û wan "dibire" (di heman F. de kadansek bêkêmasî di e-moll de di bar 17 de di nîvê pêşkeftinê de beş formê dike 2 beşan). Gelek cureyên forma du-beşî hene: F. C-dur ji cilda 1-ê ya "HTK"-ê (cadenza a-moll, pîvana 14), F. Fis-dur ji heman cildê nêzîkî du-beşa kevn dibe. form (cadenza li ser serdest, pîvana 17, kadence li dis-moll di nîvê beşa pêşkeftinê de, bar 23); taybetiyên sonata kevin a F. d-moll ji cilda 1mîn (stretta, ku tevgera 1-ê diqedîne, di dawiya F. de di mifteya sereke de hatiye veguheztin: bişopîne bendên 17-21 û 39-44) . Nimûneya forma sê-beş - F. e-moll ji cilda 1-ê ya "HTK" bi destpêkek zelal dê biqede. beşa (pîvana 20).

Cûreyek taybetî F. ye, ku tê de devjenî û modulasyon nayên derxistin, lê pêkanîna mijarê û bersiv tenê di bingehîn de têne dayîn. û serdest (org. F. c-moll Bach, BWV 549), carinan - di encamê de. beş - di bişkojkên bindest de (Contrapunctus I ji Hunera Bach ya Fuga). Weha F. carinan wekî monoton tê binav kirin (cf. Grigoriev S. S., Muller T. F., 1961), stabîl-tonal (Zolotarev V. A., 1932), tonîk-serdest. Bingeha pêşveçûnê di wan de bi gelemperî yek an jî dijberiyek din e. kombînasyonan (binihêre dirêjkirin di F. Es-dur ji cilda 2. ya "HTK"ê), ji nû ve ahengkirin û veguhertina mijarê (du beş F. C-moll, sê-beş F. d-moll ji cilda 2. ya "HTK"). Jixwe di serdema I. de hinekî arkaîk. C. Bach, ev form tenê carinan carinan di demên paşerojê de têne dîtin (dawiya cûdahiyê No. 1 ji bo barîtonên Haydn, Hob. XI 53). Forma rondo-şiklê gava ku perçeyek sereke di beşa pêşkeftinê de tê de pêk tê. tonalîte (di F. Cis-dur ji cilda 1. ya "HTK", pîvana 25); Mozart bi vê formê (F. c-moll ji bo têlan. çargoşe, K.-V. 426). Gelek fugayên Bach xwedî taybetmendiyên sonata ne (mînak, Coupe No. 1 ji Mass di h-moll). Di formên dema piştî Bach de bandora normên muzîka homofonîk diyar dibe û formeke zelal a sê beşî derdikeve pêş. Dîrokzan. Serkeftina senfonîstên Viyenî lihevhatina forma sonata û F. forma, an jî wekî fuga forma sonata pêk tê (dawiya çarçeweya G-dur a Mozart, K.-V. 387), an jî wekî senfonîzasyona F., bi taybetî, veguheztina beşa pêşkeftî di pêşkeftinek sonata de (dawiya çargoşeyê, op. 59 Na 3 ya Beethoven). Li ser van destkeftiyan berhem hatin afirandin. di homofonîk-polîfonîk de. formên (hevgirêdanên sonata bi F-ya ducarî. di fînala senfoniya 5-emîn a Bruckner de, bi F-ya çaralî. di koroya dawî ya kantata "Piştî xwendina Zebûrê" ya Taneyev, bi ducar F. di beşa 1mîn a senfoniya "Hunermend Mathis" a Hindemith) û mînakên berbiçav ên senfonî. F. (Beşa 1. ya orkestraya 1. suite ji aliyê Tchaikovsky, dawî ya cantata "John Şam" ya Taneyev, orc. Guhertoyên Reger û Fuga li ser Mijarek Mozart. Kêşbûna ber bi orîjînalîteya derbirînê ku taybetmendiya hunera romantîzmê ye, di nav formên F. (taybetmendiyên fantaziyê di org. F. li ser mijara BACH Liszt, bi dînamîkek geş tê îfade kirin. berevajî, danasîna materyalên episodîk, azadiya deng). Di muzîka sedsala 20-an de kevneşopî têne bikar anîn. F. form, lê di heman demê de meylek berbiçav heye ku meriv pirfonîkî ya herî tevlihev bikar bîne. hîleyan (ji kantata "Piştî xwendina Zebûrê" ya Taneyev li No 4 binêre). Kevneşopa. şekil carinan encama taybetmendiyê ye. xwezaya hunera neoklasîk (konserê dawî ji bo 2 fp. Stravinsky). Di gelek rewşan de, bestekar digerin ku di kevneşopan de bibînin. forma ekspres nayê bikaranîn. îmkanan, dagirtina wê bi ahengek ne kevneşopî. naverok (di F. C-dur up. 87 Bersiva Şostakovîç Mixolydian e, cf. beş - di şêwazên xwezayî yên hûrgelê de, û dubare - bi stretta Lîdyayî) an bi karanîna ahengek nû. û texturing. Digel vê yekê, nivîskar F. di sedsala 20-an de bi tevahî formên kesane diafirîne. Ji ber vê yekê, di F. di F ji "Ludus tonalis"a Hindemith de tevgera 2yemîn (ji pîvana 30) jêdereka tevgera 1mîn e di tevgereke rakî de.

Ji xeynî cildên yekane, li ser 2, kêm caran 3 an jî 4 mijaran F. jî hene. Cûdahiya F. li ser çend. wan û F. kompleks (ji bo 2 - ducar, ji bo 3 - sêqat); cudahiya wan ew e ku F. tevlihevî kontrapuntalê vedihewîne. tevlihevkirina mijaran (hemû an hin). F. li ser çend mijarên dîrokî ji motetekê tê û li jêr çend F. li ser mijarên cihê temsîl dike (2 ji wan di org. Pêşgotin û F. a-moll Buxtehude de hene). Ev cure F. di nav org. amadekariyên koral; 6-Armanc F. “Aus tiefer Not schrei'ich zu dir” a Bach (BWV 686) ji vegotinên ku li pêşiya her risteya koralê ne û li ser materyalê wan hatine avakirin pêk tê; ji F.-ya weha re strofîk tê gotin (carinan têgîna almanî Schichtenaufbau tê bikar anîn - di qatan de ava kirin; mînaka di stûna 989 de binêre).

Ji bo tevlihev F. berevajiyên fîguratîf ên kûr ne karakterîstîk in; mijarên wê tenê ji hev vediqetînin (ya 2-an bi gelemperî bêtir mobîl û kêmtir kesane ye). F. bi pêşangeheke hevpar a mijaran (ducar: org. F. h-moll Bach li ser mijareke Corelli, BWV 579, F. Kyrie ji Requiem ya Mozart, pêşgotina piyanoyê û F. op. 29 Taneyev; sêqat: 3 -serî îcad f-moll Bach, pêşgotina A-dur ji cilda 1 ya "HTK"; F. çaremîn di dawîya kantata "Piştî xwendina Zebûrê" ya Taneyev) û F. teknîkî hêsantir bi pêşangehên cuda (du qat). : F. gis-moll ji cilda 2. ya “HTK”, F. e-moll û d-moll op. cilda 87. ya "HTK", org F. Es-dur, BWV 2, Contrapunctus XV ji Hunera Fuga ya Bach, No 552 ji Kantata Piştî Xwendina Zebûra Taneyev, F. bi C ji Ludus tonalis ya Hindemith ). Hin F. ji cûreyek tevlihev in: di F. cis-moll de ji cilda 3-mîn a CTC-ê, mijara 1-emîn di pêşkêşkirina mijarên 1-an û 2-an de li hember tê berevajîkirin; di 3. P. de ji Diabelli's Variations on a Theme, op. 120 mijarên Beethoven bi cot têne pêşkêş kirin; di F. de ji pêşvebirina senfoniya 10-emîn ya Myaskovsky, mijarên 1-an û 2-an bi hev re têne pêşandan, û 3rd ji hev cuda.

JS Bach. Aranjkirina organê ya korala "Aus tiefer Not schrei' ich zu dir", pêşangeha 1mîn.

Di wênekêşiya tevlihev de, dema ku mijara 1-ê pêşkêş dikin, normên avahiya pêşangehê têne dîtin; eşkerekirin hwd kêm hişk.

Cûreyek taybetî ji bo koralê ji hêla F. ve tê temsîl kirin. F. ya serbixwe ji hêla tematîk ve cûreyek paşxaneyek ji bo koralê ye, ku dem bi dem (mînak, di navberên F. de) di demên mezin de ku berevajî tevgera F-yê ye, tê çêkirin. Formek weha di nav org de tê dîtin. . aranjmanên koral ên Bach (“Jesu, meine Freude”, BWV 713); mînakek berbiçav P. ya ducarî ye ku ji komxebata di b-moll de ji korala Confiteor Hejmar 19. Piştî Bach, ev form kêm e (mînak, F. ducarî ji Sonata Organî ya Hejmar 3 ya Mendelssohn; F. ya dawî ya Kantata Taneyev Yûhenna Şamî); ramana tevlêkirina koralek di pêşkeftina F. de ji bo piyanoyê di Prelude, Chorale û Fugue de hate bicîh kirin. Frank, li F. No 15 H-dur ji "24 Preludes and Fugues" ji bo piyanoyê. G. Muschel.

F. wekî formek amûrek, û instrumentalîzm (bi hemî girîngiya wok re) derket holê. F.) sereke ma. qada, ku ew di demên piştre de pêşket. Rola F. bi berdewamî zêde bû: ji J. B. Lully, ew derbasî fransî bû. serpêhatî, ez. Ya Froberger di gigue (di suite), Italiantalî de pêşkêşiyek fugue bikar anî. mamosteyan F. во сонату ji dêrê и konsera gross. Di nîvê 2. de. 17 in. F. bi pêşgotinê re, passacaglia, ketin toccata (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. şaxa instr. F. - org. amadekariyên koral. F. di girse, oratorios, kantatan de sepandin dîtin. Pazl. meylên pêşveçûnê F. klasîk girt. di xebata I. C. Bach. Polîfoniya sereke. Çêleka Bach çerxa du-beşî ya prelude-F. bû, ku heya roja îro girîngiya xwe parastiye (mînak, hin bestekerên sedsala 20-an. Čiurlionis, carinan berê F. çend pêşgotin). Kevneşopiyek din a bingehîn, ku ji Bach jî tê, komeleya F. (carinan bi hev re bi pêşgotinê re) di çerxên mezin de (2 cild "XTK", "Hunera Fugê"); ev form di sedsala 20. de. pêşvebirina P. Hin-demit, D. D. Şostakovîç, R. BER. Şçedrîn, G. A. Muschel û yên din. F. ji aliyê klasîkên Viyanayê ve bi awayekî nû hat bikaranîn: ew wek formeke Ph.D. ji beşên sonata-senfoniyê. çerxa, li Beethoven - wek yek ji guhertoyên di çerxa an jî wek beşek ji form, bo nimûne. sonata (bi gelemperî fugato, ne F.). Serkeftinên dema Bach di warê F. bi berfirehî di mamosteyên sedsalên 19-20-an de hatine bikar anîn. F. ne tenê wekî beşa paşîn a çerxê tê bikar anîn, lê di hin rewşan de şûna sonata Allegro digire (mînak, di senfoniya 2. ya Saint-Saens de); di çerxa “Pêlûd, koral û fuga” de ji bo piyanoyê. Franka F. xêzên sonata hene, û tevahiya pêkhatin wekî sonata-fantazîyek mezin tê hesibandin. Di guhertoyên F. bi gelemperî pozîsyona dawînek giştî digire (I. Brams, M. Reger). Fugato di pêşveçûnê de c.-l. ji beşên senfoniyê bi temamî F. û pir caran dibe navenda formê (dawiya senfoniya Rachmaninoff No. 3; Semfoniyên Myaskovsky No. 10, 21); di şiklê F. dikare were gotin.-l. ji mijarên (beşa alîkî di tevgera 1-emîn a çargoşeya Myaskovsky No. 13). Di muzîka sedsalên 19. û 20. de. avahiya fîgurî ya F. Di perspektîfek neçaverêkirî de romantîk. stranbêjek. thumbnail fp xuya dike. fuga Schumann (op. 72 No 1) û tenê 2-gol. fugue ji aliyê Chopin. Carinan (bi Haydn's The Four Seasons, No. 19) F. ji bo teswîrkirinê xizmetê dike. armanc (wêneya şerê li Macbeth ji hêla Verdi; rêça çemê li Symph. helbesta "Vltava" ya Smetana; "Episoda gulebaranê" di beşa 2. ya senfoniya Shostakovich No. 11); li F. romantîk derbas dibe. fîgurîtî – grotesk (fînalê Semfoniya Fantastîk a Berlioz), şeytanîzm (op. F. Peq), îronî (semf. Strauss "Wusa Said Zarathustra" di hin rewşan de F. - hilgirê wêneyê lehengiyê (pêşgotin ji opera "Ivan Susanin" a Glinka; senfonî. helbesta "Prometheus" ya Liszt); di nav baştirîn nimûneyên şîrovekirina komedî ya F. dîmenek şer ji dawiya d. opera "Mastersingers of Nurnberg" ya Wagner, koma dawîn ji opera "Falstaff" ya Verdi.

2) Term, Kirim li 14 - zû. Sedsala 17-an kanon hate destnîşankirin (di wateya nûjen a peyvê de), ango teqlîdkirina domdar di 2 an jî zêdetir dengan de. “Fuga ji aliyê demdirêjî, nav, form û ji aliyê deng û rawestgehan ve nasnameya beşên kompozîsyonê ye” (I. Tinktoris, 1475, di kitêba: Muzîk Estetîka Serdema Navîn a Ewropaya Rojava û Ronesansê de. , r. 370). Ji hêla dîrokî ve F. kanonîkek weha bigire. cureyên wek Italian. caccia (caccia) û fransî. şas (şas): wêneya adetî ya nêçîrê di wan de bi "peydakirina" dengê teqlîdkirî ve girêdayî ye, ku navê F jê tê. Li qata 2. sedsala 15. îfadeya Missa ad fugam derdikeve holê, ku girseyek ku bi karanîna kanonîkî hatî nivîsandin destnîşan dike. teknîkên (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Fugue, destpêk.

Di sedsala 16-an de F. hişk (latînî legata) û azad (latînî sciolta); di sedsala 17-an de F. legata hêdî hêdî di têgeha kanonê de "hilweşiya", F. sciolta di F. ya nûjen de "derket" bû. hîs. Ji ber ku di sedsalên F. 14-15. deng di xêzkirinê de ji hev cihê nebûn, ev pêkhate bi binavkirina rêbaza deşîfrekirinê li ser heman xetê hatine tomarkirin (li ser vê yekê li berhevokê binêre: Pirsên forma muzîkê, hejmar 2, M., 1972, r. 7). Fuga canonica di Epidiapente de (ango P. kanonîkî di pêncemîn jor de) di Pêşniyara Muzîkê ya Bach de tê dîtin; Kanona 2-armanc bi dengê zêde F. di B de ji Hindemith's Ludus tonalis e.

3) Fuga di sedsala 17an de. - retorîka muzîkê. fîgurek ku dema ku peyva têkildar tê gotin, bazdanê teqlîd dike bi alîkariya peydebûna dengan a bilez (li Figure binêre).

Çavkanî: Arensky A., Rêbernameya lêkolîna formên muzîka amûr û dengbêj, beşa XNUMX. 1, M., 1893, 1930; Klimov M. G., A kurte rêberek ji bo lêkolîna kontrapoint, kanon û fugue, M., 1911; Zolotarev V. A., Fuga. Rêbera xwendina pratîk, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Krîstalîzasyona tematîzmê di xebata Bach û pêşiyên wî de, "SM", 1935, No 3; Skrebkov S., Analîza Polyphonic, M. – L., 1940; ya xwe, Pirtûka dersê ya pirfoniyê, ç. 1-2, M. – L., 1951, M., 1965; Sposobin I. V., Forma muzîkê, M. – L., 1947, 1972; Çend name ji S. Û. Taneyev li ser mijarên muzîkî û teorîk, not. Vl. Protopopov, di pirtûkê de: S. Û. Taneev. materyal û belge û hwd. 1, M., 1952; Dolzhansky A., Regarding the fugue, “SM”, 1959, No 4, heman, di pirtûka xwe de: Gotarên Bijarte, L., 1973; ya xwe, 24 pêşgotin û fuga D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Kershner L. M., Folkores of melodiya Bach, M., 1959; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, add., M., 1979; Grigoriev S. S., Muller T. F., Textbook of polyphony, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polyphony as a Factor of Shaping, L., 1962; Protopopov V., Dîroka polyphony di fenomenên herî girîng de. Muzîka klasîk a rûsî û ya sovyetê, M., 1962; wî, Dîroka polyphony di diyardeyên herî girîng wê. Klasîkên Ewropaya Rojava yên sedsalên XVIII-XIX, M., 1965; wî, The Procedural Significance of Polyphony in the Musical Form of Beethoven, in: Beethoven, vol. 2, M., 1972; ya wî, Richerkar û canzona di sedsalên 2-1972-an de û pêşkeftina wan, di Sat.: Pirsên forma muzîkê, hejmar 1979, M., XNUMX; wî, Skêçên ji dîroka formên amûran ên XNUMX-an - destpêka sedsalên XNUMX-an, M., XNUMX; Etinger M., Aheng û polyphony. (Notên li ser çerxên pirfonîkî yên Bach, Hindemith, Shostakovich), “SM”, 1962, No 12; ya xwe, Ahenga di çerxên polîfonîk ên Hindemith û Shostakovich de, di: Pirsgirêkên teorîk ên muzîkê yên sedsala XX, no. 1, M., 1967; Yuzhak K., Hin taybetmendiyên avahîsaziyê yên fuga I. C. Bach, M., 1965; wê, Li ser xweza û taybetiyên ramana pirfonîk, di berhevokê de: Polyphony, M., 1975; Estetîka mûzîkê ya Serdema Navîn û Ronesansê ya Ewropaya Rojava, M., 1966; Milstein Ya. I., Clavier I. C. Bach…, M., 1967; Taneev S. I., Ji mîrata zanistî û pedagojîk, M., 1967; Den Z. V., Kursek dersên muzîkî-teorîk. Record M. Û. Glinka, di pirtûkê de: Glinka M., Tevahiya berhevokê. op., cild. 17, M., 1969; wî, ey fugue, ibid.; Zaderatsky V., Polyphony di berhemên instrumental de ji hêla D. Şostakovîç, M., 1969; ya wî, Polifoniya Stravînskî ya Dereng: Pirsên navber û rîtmîk densîte, senteza şêwazê, di: Muzîk û Modernîte, cil. 9, Moskova, 1975; Christiansen L. L., Preludes and Fugues ji hêla R. Shchedrin, di: Pirsên Teoriya Muzîkê, cil. 2, M., 1970; Estetîka muzîkî ya Ewropaya Rojava ya sedsalên XVII-XVIII, M., 1971; Bat N., Di berhemên senfonîkî yên P. de formên polîfonîk. Hindemith, di: Questions of Musical Form, vol. 2, M., 1972; Bogatyrev S. S., (Analysis of some fugues by Bach), di pirtûkê de: S. C. Bogatyrev. Lêkolîn, gotar, bîranîn, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonality of fugues by Rodion Shchedrin, in: Problems of Musical Science, vol. 2, M., 1973; xwe, Tematîzm û pêşkeftina wê ya pêşangehê di fugayên R. Shchedrin, in: Polyphony, M., 1975; xwe, 24 pêşgotin û fuga R. Shchedrina, M., 1975; Zakharova O., Retorîka Muzîkî ya XNUMX-emîn - nîvê yekem ê sedsala XNUMX-an, di berhevokê de: Pirsgirêkên Zanistiya Muzîkê, vol. 3, M., 1975; Kon Yu., Nêzîkî du fuga I. Stravinsky, di berhevokê de: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Têkiliyên horizontal û vertical di fugayên Shostakovich û Hindemith de, di berhevokê de: Polyphony, Moskova, 1975; Litinsky G., Seven fugues and recitatives (notên marjînal), di berhevokê de: Aram Ilyich Khaçaturyan, M., 1975; Retrash A., Genres of the dereng music instrumental Renaissance and the formation of sonata and suite, di pirtûkê de: Questions of Theory and Estetics of Music, vol. 14, L., 1975; Tsaher I., Pirsgirêka fînalê di B-dur quartet op. 130 Beethoven, di Sat: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Chugaev A., Features of the structure of Bach's clavier fugues, M., 1975; Mikhailenko A., Li ser prensîbên avahiya fugayên Taneyev, li: Pirsên forma muzîkê, cil. 3, M., 1977; Çavdêriyên teorîk ên li ser dîroka muzîkê, Sat. Huner., M., 1978; Nazaikinsky E., Rola tembûrê di pêkhatina tema û pêşkeftina tematîk de di şert û mercên pirfoniya teqlîdî de, di berhevokê de: S. C. Scrapers.

VP Frayonov