Gabriel Fauré |

Gabriel Fauré

Faure. Fp quartet di c-moll Hejmar 1, op.15. Allegro molto moderato (Guarneri Quartet û A. Rubinstein)

Muzîka mezin! Ewqas zelal, ew qas paqij, û ew qas fransî, û ewqas mirovî! R. Dumesnil

Dersa Fauré ji bo muzîkjenan çi salona Mallarme ji bo helbestvanan bû… Muzîkjenên herî baş ên serdemê, ji bilî hindik îstîsnayan, di vê dibistana hêja ya xweşik û çêjê re derbas bûn. A. Roland-Manuel

Jiyana G. Faure - bestekarê sereke yê Fransî, organîst, piyanîst, konduktor, rexnegirê muzîkê- di serdemeke bûyerên dîrokî yên girîng de derbas bû. Di çalakiya wî de, karakter, taybetmendiyên şêwazê, taybetmendiyên du sedsalên cuda li hev ketine. Di şerên dawîn ên şerê franko-Prusya de cih girt, bû şahidê bûyerên Komuna Parîsê, delîlên şerê Rûs-Japonî bihîst ("çi qetlîamek di navbera rûs û japonan de! Ev nefret e"), sax filitî. Şerê Cîhanê yê Yekem. Di hunerê de impresyonîzm û sembolîzm li ber çavên wî geş bûn, festîvalên Wagner li Bayreuth û Demsalên Rûsyayê li Parîsê pêk hatin. Lê ya herî girîng nûkirina muzîka fransî bû, zayîna wê ya duyemîn, ku Fauré jî tê de beşdar bû û pathosa sereke ya çalakiya wî ya civakî tê de bû.

Fauré li başûrê Fransayê ji mamosteyek matematîkê ya dibistanê û keça kaptanekî artêşa Napolyon bû. Cebraîl di malbatê de zarokê şeşemîn bû. Rabûna li gundan bi gundîyekî sade-nanxwar xortek bêdeng û fikirî çêdikir, di dilê wî de evînek ji xêzên nerm ên geliyên xwe yên zikmakî re çêdikir. Eleqeya wî ya bi muzîkê re ji nişka ve xwe di improvizasyonên tirsnak ên li ser harmoniya dêra herêmî de diyar kir. Xerîbiya zarokê hate dîtin û ew şandin Parîsê ji bo xwendinê li dibistana muzîka klasîk û olî. 11 sal li Dibistanê zanîn û jêhatîbûna muzîkê ya pêwîst da Faure li ser bingeha lêkolîna hejmareke mezin a berheman, tevî muzîka destpêkê, ku bi strana Gregorî dest pê dike. Di xebata Faure ya gihîştî de, rêgezek wusa stîlîstîkî hate xuyang kirin, ku, mîna gelek bestekerên herî mezin ên sedsala XNUMX-an, hin prensîbên ramana muzîkê ya serdema pêş-Bach vejandin.

Faure bi taybetî ji hêla danûstandina bi muzîkjenek pir mezin û jêhatiya awarte - C. Saint-Saens, ku di 1861-65-an de li Dibistanê ders dida, pir pir hate dayîn. Di navbera mamoste û xwendekar de têkiliyek bawerî û civata berjewendiyan pêk hatiye. Saint-Saëns ruhekî teze di perwerdeyê de anî, şagirtên xwe bi muzîka romantîkan – R. Schumann, F. Liszt, R. Wagner, ku heta wê demê li Fransayê baş nedihatin naskirin, da naskirin. Faure li hemberî bandorên van bestekaran bêferq namîne, hevalan carinan jê re digotin "Schuman Fransî". Bi Saint-Saens re, hevaltiyek dest pê kir ku jiyanek dom kir. Bi dîtina jêhatiya awarte ya xwendekar, Saint-Saens bêtir ji carekê pê bawer kir ku di hin performansan de şûna xwe bigire, paşê wî "Impressions Breton" ji bo organê jê re veqetand, mijara Fauré di danasîna Konsera Pîano ya Duyemîn de bikar anî. Piştî ku Fauré ji Dibistanê bi xelatên yekem ên kompozîsyon û piyanoyê qedand, çû ku li Bretonyayê bixebite. Faure di civatek laîk de, ku di civatek laîk de peywirên fermî yên dêrê bi lêdana muzîkê re, ku tê de serkeftinek mezin tê de, dike yek, di demek kurt de bi xeletî cîhê xwe winda dike û vedigere Parîsê. Li vir Saint-Saens ji wî re dibe alîkar ku di dêrek piçûk de wekî organîstek bixebite.

Di çarenûsa Foret de rolek girîng ji hêla salona stranbêja navdar Pauline Viardot ve lîst. Paşê, bestekar ji kurê xwe re wiha nivîsî: “Ez li mala diya te bi xêr û xweşî hatim pêşwazîkirin, ku ez tu carî ji bîr nakim. Min … bîranîna saetên ecêb girt; ew bi erêkirina diya te û bi baldariya te, bi sempatiya germ a Turgenev pir bi qîmet in… ”Pêwendiya bi Turgenev re bingehê girêdana bi kesayetiyên hunera rûsî re danî. Paşê, bi S. Taneyev, P. Çaykovskî, A. Glazunov re nas dike, di sala 1909an de Fauré tê Rûsyayê û li Sankt Petersburg û Moskovayê konser dide.

Li salona Viardot, karên nû yên Fauré gelek caran dihatin bihîstin. Di vê demê de, wî hejmareke mezin ji romans (di nav wan de Awakening navdar) çêkiribû, ku bi bedewiya melodîk, nazikiya rengên aheng, û nermiya lîrîk bala guhdaran dikişand. Sonata kemanê bersivên bi coş peyda kir. Taneyev, di dema rûniştina xwe ya li Parîsê de ew bihîstiye, wiha nivîsiye: "Ez bi wê kêfxweş im. Dibe ku ev besta pêkhatina hemû yên ku min li vir bihîstiye… Ahengên herî orîjînal û nû, modulasyonên herî wêrek, lê di heman demê de tiştek tûj, guh aciz nake… Bedewiya mijaran ecêb e…”

Jiyana kesane ya bestekar kêmtir serkeftî bû. Piştî ku bi bûkê re (keça Viardot) veqetiya, Foret şokek giran dît, ku encamên wê tenê piştî 2 salan xilas bû. Vegera afirîneriyê çend romanan û Ballade ji bo Pîano û Orkestrayê (1881) tîne. Bi pêşxistina kevneşopiyên pianîzma Liszt, Faure bi melodiya diyarker û bi hûrguliya rengên ahengî hema hema impresyonîstî karek diafirîne. Zewicandina bi keça peykersaz Fremier (1883) û arambûna di malbatê de jiyana Foret xweştir kir. Ev yek di muzîkê de jî xuya dike. Di berhem û romanên piyanoyê yên van salan de, bestekar digihîje kerem, nazikî, û têrbûnek berbiçav. Zêdetirî carekê, krîzên ku bi depresyonek giran ve girêdayî ne û destpêkirina nexweşiyek wusa trajîk ji bo muzîkjenek (nexweşiya bihîstinê) rêça afirîner a bestekar qut kir, lê ew ji her yekê serketî derket, û bêtir û bêtir delîlên jêhatiya xwe ya berbiçav pêşkêş kir.

Fruitful for Fauré bangek ji bo helbesta P. Verlaine bû, li gorî A. France, "ya herî orîjînal, ya herî gunehkar û ya herî mîstîk, ya herî tevlihev û herî tevlihev, ya herî dîn, lê, bê guman, helbestvanên nûjen ên herî bi îlham, û herî resen” (nêzîkî 20 romans, di nav de çerxên “Ji Venedîkê” û “Strana Baş”).

Serkeftinên herî mezin bi celebên odeyê yên bijare yên Faure re bûn, li ser bingeha lêkolîna ku wî dersên xwe bi xwendekaran re di pola kompozîsyonê de ava kir. Yek ji lûtkeyên xebata wî Quarteta Piano ya Duyemîn a bi heybet e, tijî pevçûnên dramatîk û pathosên bi heyecan (1886). Fauré jî berhemên sereke nivîsand. Di dema Şerê Cîhanê yê Duyem de, opera wî ya “Penelope” (1913) ji bo welatparêzên Fransî xwedî wateyek taybet bû, gelek lêkolîner û heyranên berhema Fauré bi xemgîniya sirûdên wî yên nerm û hêja, wî wekî Requiemek şaheser dihesibînin (1888). Meraq e ku Faure beşdarî vekirina sezona yekem a konserê ya sedsala 1900-an bû, ji bo drama lîrîk Prometheus (piştî Aeschylus, 800) muzîk çêkir. Ew karekî kolos bû ku tê de nêzîkî. XNUMX lîstikvan û ku di "Bayreuthê fransî" de cîh girt - şanoya vekirî ya li Pyrenees li başûrê Fransa. Di dema provaya cilûbergê de, birûskê derket. Faure bi bîr xist: “Bahoza tirsnak bû. Birûskê li meydanê ket cihê (çi tesaduf e!), ku diviyabû Prometheus li wê derê agir bixista… dîmen di rewşeke nebaş de bû. Lêbelê, hewa baştir bû û pêşandan serkeftinek berbiçav bû.

Çalakiyên civakî yên Fauré ji bo pêşveçûna muzîka fransî girîngiyek mezin bû. Ew di çalakiyên Civaka Neteweyî de, ku ji bo pêşvebirina hunera muzîkê ya Fransa hatî çêkirin, bi awayekî aktîf beşdar dibe. Di sala 1905-an de, Fauré postê rêveberê Konservatûara Parîsê girt, û geşbûna paşerojê ya çalakiya wê bê guman encama nûkirina kadroya mamostetiyê û ji nû ve organîzasyonên ku ji hêla Fauré ve hatine girtin e. Fauré di sala 1910-an de ku her gav wekî parêzvanê hunerê nû û pêşverû tevdigere, red nekir ku bibe serokê Civata Muzîkê ya Serbixwe ya nû, ku ji hêla muzîkjenên ciwan ên ku di Civata Neteweyî de nehatine pejirandin ve hatî organîze kirin, ku di nav wan de gelek xwendekarên Fauré hebûn (di nav de M. Ravel). Di sala 1917 de, Faure yekbûna muzîkjenên fransî bi danasîna kesên serbixwe di nav Civaka Neteweyî de, ku atmosfera jiyana konserê çêtir kir, bi dest xist.

Di sala 1935-an de, heval û heyranên karê Fauré, mûzîkjenên sereke, lîstikvan û bestekarên wî, ku di nav wan de gelek şagirtên wî hebûn, Civata Hevalên Gabriel Fauré ava kirin, ku muzîka bestekar di nav temaşevanek berfireh de pêşve dike – “ewqas zelal, ewqas paqij. , ewqas Fransî û ewqas mirovî”.

V. Bazarnova