Hugo Wolf |

Hugo Wolf

Di berhema bestekarê Awûstûryayî G. Wolf de cihê sereke stran, muzîka vokal a odeyê digre. Kompozîtor hewl da ku bi naveroka nivîsa helbestî re muzîkê bi tevahî tevlihev bike, melodiyên wî ji wate û întonasyona her peyvê, her ramana helbestê re hesas in. Di helbestê de, Wolf, bi gotinên xwe, "çavkaniya rastîn" ya zimanê muzîkê dît. “Min wek stranbêjekî objektîf ku dikare bi her awayî bilbilan bifikire; ê ku hem melodiya herî xapînok û hem jî awazên lîrîk ên îlhamê bi heman rengî bigihînin wî, "got bestekar. Fêmkirina zimanê wî ne ew qas hêsan e: bestekar xwestiye bibe şanoger û muzîka xwe ya ku hindik dişibe stranên asayî, bi întonasyonên axaftina mirovan têr kiriye.

Rêya Wolf di jiyan û hunerê de pir dijwar bû. Salên hilkişînê bi qeyranên herî bi êş re derbas bûn, dema ku çend salan wî nikarîbû yek notek "derxe". (“Bi rastî dema mirov nikaribe bixebite jiyana kûçikan e.”) Piraniya stranan di nava sê salan de (1888-91) ji aliyê bestekar ve hatine nivîsandin.

Bavê bestekar evîndarek mezin a muzîkê bû, û li malê, di nav malbatê de, wan pir caran muzîkê dilîstin. Tewra orkestrayek jî hebû (Hugo tê de kemanê dixist), muzîka gelêrî, perçeyên operayan deng didan. Di 10 saliya xwe de Wolf li Grazê ket salona werzîşê û di 15 saliya xwe de li Konservatuara Viyanayê dibe xwendekar. Li wir bi hevrêyê xwe G. Mahler re dibe heval, di paşerojê de bestekarê herî mezin ê senfonîk û dîrektor. Zû zû, lêbelê, di perwerdehiya konservatuarê de bêhêvîbûn dest pê kir, û di 1877 de Wolff ji konservatuarê hate derxistin "ji ber binpêkirina dîsîplînê" (rewş ji ber cewhera wî ya hişk, rasterast tevlihev bû). Salên xwe-perwerdeyê dest pê kir: Wolf li lîstina piyanoyê serwer bû û serbixwe wêjeya muzîkê xwend.

Zûtirekê ew bû piştgirekî germ ê xebata R. Wagner; Ramanên Wagner ên di derbarê bindestkirina muzîkê ji dramayê re, di derbarê yekbûna peyv û muzîkê de ji hêla Wolff ve bi awayê xwe veguhezîne celebê stranê. Muzîkjenê dilxwaz dema ku li Viyanayê bû çû serdana pûtê xwe. Ji bo demekê, berhevkirina muzîkê bi xebata Wolf re wekî dîriktor li şanoya bajarê Salzburgê (1881-82) hate yek kirin. Piçek dirêjtir hevkarî di heftenameya "Viennese Salon Sheet" de (1884-87) bû. Weke rexnegirekî muzîkê, Wolf xebatên Wagner û "hunera pêşerojê" ya ku ji hêla wî ve hatî ragihandin (ku divê muzîk, şano û helbestê bike yek) parast. Lê sempatiya piraniya muzîkjenên Viyenî li aliyê I. Brahms bû, yê ku muzîk bi kevneşopî, ji hemî celeban re naskirî dinivîsand (hem Wagner û hem jî Brahms riya xwe ya taybetî "ber bi peravên nû" re hebûn, piştgirên her yek ji van mezin bestekar di 2 "kampên" şer de bûne yek. Bi saya van hemûyan, pozîsyona Wolf di cîhana muzîkê ya Viyanayê de pir dijwar bû; nivîsên wî yên pêşîn ji çapemenîyê rexneyên nebaş wergirtin. Ew gihîşt wê astê ku di sala 1883-an de, di dema performansa helbesta senfonîkî ya Wolff Penthesilea de (li ser bingeha trajediya G. Kleist), endamên orkestrayê bi qestî pîs dilîstin, muzîkê berovajî dikirin. Encama vê yekê hema hema bi tevahî redkirina bestekar bû ku ji bo orkestrayê berheman biafirîne - tenê piştî 7 salan dê "Serenadeya Italiantalî" (1892) derkeve holê.

Di 28 saliya xwe de, Wolf di dawiyê de celeb û mijara xwe dibîne. Li gorî Wolf bi xwe, mîna ku "ji nişka ve bi serê wî de hat" bû: wî naha hemî hêza xwe zivirî ser çêkirina stranan (bi tevahî bi qasî 300). Û berê di 1890-91 de. naskirin tê: konser li bajarên cihê yên Avusturya û Almanyayê têne li dar xistin, ku tê de Wolf bi xwe pir caran bi solîst-stranbêj re tê. Ji bo ku girîngiya metna helbestî rawestîne, bestekar gelek caran berhemên xwe ne stran, lê "helbest" bi nav dike: "Helbestên E. Merike", "Helbestên I. Eichendorff", "Helbestên JV Goethe". Di berhemên herî baş de jî du "pirtûkên stranan" hene: "Spanî" û "Îtalî".

Pêvajoya afirîneriya Wolf dijwar, dijwar bû - ew ji bo demek dirêj li ser xebatek nû fikirî, ku dûv re bi rengek qedandî li ser kaxezê hate nivîsandin. Weke F. Schubert an M. Mussorgsky, Wolf jî nikarîbû di navbera afirînerî û erkên fermî de “parçe bike”. Di warê şert û mercên maddî yên jiyanê de bêtevger bû, kompozîtor bi hatina carinan ji konseran û weşandina berhemên xwe dijiya. Ne xwedî goşeyekî daîmî û ne jî enstrumanek wî bû (ji bo lêxistina piyanoyê diçû cem hevalan), tenê di dawiya jiyana xwe de karî odeyek bi piyanoyê kirê bike. Di salên dawî de, Wolf berê xwe da celebê operatîk: wî opera komîk Corregidor ("di dema xwe de êdî em nikarin ji dil bikenin") û drama muzîkê ya neqediya Manuel Venegas (her du jî li ser çîrokên X. Alarconê spanî ne. ) . Nexweşiya derûnî ya giran nehişt ku operaya duyemîn biqedîne; di sala 1898'an de bestekar li nexweşxaneyeke derûnî tê bi cih kirin. Çarenûsa trajîk a Wolf bi gelek awayan tîpîk bû. Hin kêliyên wê (pevçûnên evînê, nexweşî û mirin) di romana T. Mann "Doctor Faustus" - di çîroka jiyana bestekar Adrian Leverkün de xuya dike.

K. Zenkin

Di muzîka sedsala XNUMX-an de, cîhek mezin ji hêla stranên dengbêjan ve hat girtin. Eleqeya her ku diçe mezin dibe di jiyana hundurîn a mirov de, di veguheztina hûrgelên herî xweşik ên derûniya wî de, "diyalektîka giyan" (NG Chernyshevsky) bû sedema kulîlkbûna celebê stran û romansê, ku bi taybetî di nav de bi giranî pêş ket. Avusturya (bi Schubert dest pê dike) û Almanya (bi Schumann dest pê dike). ). Nîşaneyên hunerî yên vê cureyê cihêreng in. Lê di pêşkeftina wê de du çem dikarin bêne destnîşan kirin: yek bi Schubert ve girêdayî ye Stran kevneşopî, ya din - bi Schumann deklamatîk. Ya yekem ji hêla Johannes Brahms ve, ya duyemîn ji hêla Hugo Wolf ve hate domandin.

Helwestên afirîner ên destpêkê yên van her du mamosteyên sereke yên muzîka dengbêj, ku di heman demê de li Viyanayê dijiyan, cûda bûn (her çend Wolf 27 sal ji Brahms piçûktir bû), û strûktûr û şêwaza stran û romanên wan bi rengek bêhempa hate nîşankirin. taybetmendiyên takekesî. Cûdahiyek din jî girîng e: Brahms bi awayekî çalak di hemî celebên afirîneriya muzîkê de xebitî (ji bilî operayê), di heman demê de Wolf xwe herî zelal di warê stranên dengbêjiyê de diyar kir (ew, bi ser de, nivîskarê operayek û piçûkek e. hejmara pêkhateyên instrumental).

Çarenûsa vî bestekar ne asayî ye, bi zehmetiyên jiyanê yên hovane, bêparbûna madî, û hewcedariyê. Ji ber ku perwerdehiya muzîkê ya sîstematîk negirtiye, di bîst û heşt saliya xwe de hîn tiştek girîng neafirandiye. Ji nişka ve mezinbûna hunerî bû; di nav du salan de, ji 1888 heta 1890, Wolf nêzîkî du sed stran çêkir. Zêdebûna şewata wî ya giyanî bi rastî ecêb bû! Lê di salên 90-an de, çavkaniya îlhamê bi gav winda bû; paşê rawestinên afirîner ên dirêj hebûn - bestekar nikaribû yek rêzek muzîkê binivîse. Di sala 1897 de, di sî û heft saliya xwe de, Wolf bi dînbûna bêderman ket. Li nexweşxaneya ji bo dînan, wî pênc salên din ên bi êş jiya.

Ji ber vê yekê, tenê dehsalek serdema gihîştina afirîner a Wolf domand, û di vê dehsalê de wî bi tevahî sê-çar salan muzîk çêkir. Lêbelê, di vê heyama kurt de wî karî xwe ew qas bi tevahî û berfereh eşkere bike ku wî karîbû bi rehetî di nav nivîskarên stranên dengbêjên biyanî yên nîvê duyemîn ê sedsala XNUMX-an de wekî hunermendek sereke yek ji cihên yekem bigire.

* * * *

Hugo Wolf di 13-ê Adarê, 1860-an de li bajarokê piçûk ê Windischgraz, ku li başûrê Styria ye, ji dayik bû (ji sala 1919-an de, ew çû Yugoslavyayê). Bavê wî, hostayê çerm, evîndarê muzîkê, li keman, gîtar, çeng, bilûr û piyanoyê dixist. Malbatek mezin - di nav heşt zarokan de, Hugo çaremîn bû - bi nermî dijiya. Digel vê yekê, li malê gelek muzîk hate lîstin: awazên gelêrî yên Avusturya, Italiantalî, Slavî deng veda (bav û kalên dayika bestekarê pêşerojê gundiyên Slovenî bûn). Muzîka Quartet jî geş bû: bavê wî li konsola kemanê ya yekem, û Hugoya piçûk li konsola duyemîn rûniştibû. Di heman demê de ew beşdarî orkestrayek amator bûn, ku bi piranî muzîka rojane ya dilşewat pêşkêş dikir.

Ji zaroktiya xwe ve, taybetmendiyên kesayetiya nakok ên Wolf xuya bûn: bi hezkiriyên wî re ew nerm, evîndar, vekirî, bi biyaniyan re - gemar, bi lez û bez, nakok bû. Taybetmendiyên bi vî rengî têkiliya bi wî re zehmet dikir û di encamê de jiyana wî bi xwe pir dijwar dikir. Sedema vê yekê bû ku wî nikarîbû perwerdehiyek mûzîkî ya giştî û profesyonel bi rêkûpêk werbigire: tenê çar salan Wolf li gymnasiumê xwend û tenê du salan li Konservatuara Viyanayê, ku ji ber "binpêkirina dîsîplînê" ji kar hate derxistin.

Evîna muzîkê zû di wî de şiyar bû û di destpêkê de ji hêla bavê wî ve hate teşwîq kirin. Lê dema ku ciwanê serhişk xwest ku bibe muzîkjenek profesyonel, ew tirsiya. Ev biryar, berevajî qedexekirina bavê wî, piştî hevdîtinek bi Richard Wagner re di sala 1875-an de mezin bû.

Wagner, maestroyê navdar, serdana Viyanayê kir, ku li wir operayên wî Tannhäuser û Lohengrin hatin pêşandan. Xortekî panzdeh salî, ku nû dest bi berhevkirinê kiribû, hewl da ku wî bi serpêhatiyên wî yên afirîner ên pêşîn re nas bike. Wî, bêyî ku li wan binêre, dîsa jî bi heyranê xwe yê dilpak bi xêr û xweş kir. Bi îlhamê, Wolf xwe bi tevahî dide muzîkê, ku ji wî re wekî "xwarin û vexwarinê" hewce ye. Ji bo xatirê tiştê ku jê hez dike, divê ew dev ji her tiştî berde, hewcedariyên xwe yên kesane bi sînor sînordar bike.

Wolf di hejdeh saliya xwe de dev ji konservatuarê berda, bêyî piştgiriya bav û kalan, Wolf li ser karên xerîb dijî, ji bo hevpeyivînên notan an dersên taybet qurmiş distîne (wê demê ew bû piyanîstek hêja!). Mala wî ya daîmî tune. (Ji ber vê yekê, ji îlona 1876-an heya gulana 1879-an, Wolf neçar ma, ku nikaribe lêçûnên xwe bide, ji bîst zêdetir jûreyan biguhezîne! ..), ew her roj nikane şîvê bixwin, carinan jî pereyê pûlên posteyê jî nemaye ku nameyekê ji dê û bavê xwe re bişîne. Lê muzîka Viyanayê ku di salên 70 û 80'î de serdema xwe ya hunerî derbas kir, ji bo afirîneriyê teşwîqên dewlemend dide ciwanê dildar.

Ew bi xîret li ser berhemên klasîkan dixwîne, ji bo pûanên wan gelek saetan li pirtûkxaneyan derbas dike. Ji bo lêxistina piyanoyê, ew neçar e ku biçe cem hevalan - tenê di dawiya jiyana xwe ya kurt de (ji sala 1896-an vir ve) Wolf dê bikaribe jûreyek bi amûrek ji xwe re kirê bike.

Dora hevalan piçûk e, lê ew mirovên ku ji dil û can jê re dilsoz in. Bi rûmetkirina Wagner, Wolf nêzîkî muzîkjenên ciwan dibe - xwendekarên Anton Bruckner, ku, wekî hûn dizanin, pir heyranê jêhatîbûna nivîskarê "Ring of the Nibelungen" bû û karîbû vê îbadetê di nav kesên li dora xwe de bihêle.

Werhasil, bi hemû azweriya hemû cewhera xwe, tevlî alîgirên kulta Wagner bû, Wolf bû dijberê Brahms, û bi vî rengî li Viyanayê her hêzdar, Hanslickê biaqil, û her weha Brahmsiyên din, di nav de yên desthilatdar, Di wan salan de, konduktor Hans Richter, û her weha Hans Bülow, bi berfirehî tê naskirin.

Ji ber vê yekê, tewra di destpêka kariyera xwe ya afirîner de, di dadbarên xwe de neçar û tûj, Wolf ne tenê heval, lê di heman demê de dijmin jî peyda kir.

Helwesta dijminane ya li hember Wolf ji derdorên muzîkê yên bi bandor ên Viyanayê, piştî ku wî di rojnameya moda Salon Leaf de wekî rexnegir tevdigere, hîn zêdetir xurt bû. Wekî ku ji navê xwe jî xuya dike, naveroka wê vala, pûç bû. Lê ev yek ji Wolf re xemsar bû - pêdiviya wî bi platformek hebû ku, wekî pêxemberekî fanatîk, bikaribe Gluck, Mozart û Beethoven, Berlioz, Wagner û Bruckner bi rûmet bike, di heman demê de Brahms û hemû kesên ku li dijî Wagneriyan çek hilgirtine hilweşandin. Sê salan, ji 1884 heta 1887, Wolf rêberiya vê têkoşîna neserketî kir, ku di demek nêzîk de ceribandinên giran jê re anî. Lê li encamên wê nefikirî û di lêgerîna xwe ya domdar de xwest ku kesayetiya xwe ya afirîner kifş bike.

Di destpêkê de, Wolf bala ramanên mezin dikişand - opera, senfonî, konserê kemanê, sonata piyanoyê, û kompozîsyonên ode-astrumental. Piraniya wan bi şiklê perçeyên neqediyayî hatine parastin û negihîştina teknîkî ya nivîskar radixe ber çavan. Bi awayê, wî di heman demê de koro û stranên solo jî afirand: di yekem de ew bi piranî nimûneyên rojane yên "leadertafel" dişopand, ya duyemîn jî di bin bandora xurt a Schumann de nivîsand.

Karên herî girîng yekem Serdema afirîneriya Wolf, ku bi romantîzmê ve hatî nîşankirin, helbesta senfonîkî Penthesilea (1883-1885, li ser bingeha trajediya bi heman navî ya G. Kleist) û Serenadeya Italiantalî ya ji bo quarteta têl (1887, di 1892 de ji hêla nivîskar ve hatî veguheztin bû. koma muzîkê).

Wusa dixuye ku ew du aliyên giyanê bêhnfireh yê bestekarê dişoxilînin: di helbestê de, li gorî çavkaniya edebî ya ku li ser kampanyaya efsanewî ya Amazonan li dijî Troya kevnar vedibêje, rengên tarî, pêlên tundûtûjiyê, germahiya bêsînor serdest in, dema ku muzîka " Serenade” zelal e, ji hêla ronahiyek zelal ve tê ronî kirin.

Di van salan de, Wolf nêzîkî armanca xwe ya hêja bû. Tevî hewcedariyê, êrîşên dijminan, têkçûna skandal a performansa "Pentesileia" (Orkêstraya fîlarmonîk a Viyanayê di sala 1885an de razî bû ku Penthesilea di provayeke girtî de nîşan bide. Beriya wê, Wolf li Viyanayê tenê wekî rexnegirê Belavoka Salonê dihat nasîn, ku hem endamên orkestrayê û hem jî Hans Richter ê ku prova birêve dibir, aciz kir. êriþên wî yên tûj.. Konduktor, performansê qut kir û bi van gotinan xîtabî orkestrayê kir: “Birêz, em ê heta dawiyê vê stranê nelîzin – Min tenê xwest ku li kesekî binerim ku destûrê dide xwe ku li ser Maestro Brahms wiha binivîsîne. …”), di dawiyê de xwe wek bestekar dît. Dest pê dike duyem - dema gihîştina xebata wî. Bi comerdîtiya heya niha ya nedîtî, jêhatiya eslî ya Wolf eşkere bû. "Di zivistana 1888 de," wî ji hevalek xwe re mikur hat, "piştî geryanên dirêj, asoyên nû li ber min xuya bûn." Di warê muzîka dengbêjiyê de ev aso li ber wî vebûn. Li vir Wolff jixwe rê li ber realîzmê vedike.

Ew ji diya xwe re dibêje: "Sala herî berhemdar û ji ber vê yekê jî sala herî xweş a jiyana min bû." Wolf neh mehan sed û deh stran çêkir û wusa bû ku di rojekê de du, sê beş jî çêkir. Tenê hunermendekî ku bi xwe jibîrkirinê ve xwe dabû xebatên afirîneriyê dikaribû wisa binivîsanda.

Lêbelê ev kar ji bo Wolf ne hêsan bû. Li hember bereketên jiyanê, ji serkeftin û naskirina gel re xemsar bû, lê ji rastbûna tiştê ku kir piştrast bû, wî got: "Dema ku ez dinivîsim ez kêfxweş im." Gava ku çavkaniya îlhamê zuwa bû, Wolf bi xemgînî gilî kir: "Çiqas dijwar e çarenûsa hunermendê ku ew nikaribe tiştekî nû bibêje! Hezar carî çêtir e ku ew di gorê de raze…”.

Ji 1888 heta 1891, Wolf bi temamiya awarte peyivî: wî çar çerxên mezin ên stranan qedandin - li ser beytên Mörike, Eichendorff, Goethe û "Pirtûka Stranên Spanî" - bi tevahî sed û şêst û heşt beste û dest pê kir. "Pirtûka Stranên Îtalî" (bîst û du berhem) (Herwiha, wî çend stranên takekesî li ser bingeha helbestên helbestvanên din nivîsandin.).

Navê wî navdar dibe: "Civata Wagner" li Viyanayê dest pê dike ku bi awayekî sîstematîk kompozîsyonên wî di konserên xwe de bi cih bike; weşanxane wan çap dikin; Wolf bi konserên nivîskaran re li derveyî Avusturyayê digere – diçe Almanyayê; çembera heval û hogirên wî berfireh dibe.

Ji nişkê ve, bihara afirîner ji lêdanê rawestiya, û bêhêvîtiya bêhêvî Wolf girt. Nameyên wî tijî îfadeyên wiha ne: “Pirsgirêka berhevkirinê nîne. Xwedê dizane ew ê çawa biqede… ". “Ev demeke dirêj e ez mirim… Ez wek heywanekî kerr û bêaqil dijîm…”. "Heke ez êdî nikaribim muzîkê çêkim, wê demê ne hewce ye ku hûn li min miqate bin - divê hûn min bavêjin çopê...".

Pênc salan bêdengiyek hebû. Lê di Adara 1895-an de, Wolf dîsa hat jiyîn - di sê mehan de wî klava opera Corregidor li ser bingeha komploya nivîskarê spanî yê navdar Pedro d'Alarcon nivîsand. Di heman demê de ew "Pirtûka Stranên Îtalî" (bîst û çar berhemên din) diqedîne û skeçên operayeke nû "Manuel Venegas" (li ser bingeha çîroka heman d'Alarcon) çêdike.

Xewna Wolf pêk hat - di tevahiya jiyana xwe ya mezin de wî xwest ku destê xwe di celebê operayê de biceribîne. Berhemên dengbêjî ji wî re wekî ceribandinek di celebê muzîka dramatîk de xizmet kir, hin ji wan, bi pejirandina bestekar bixwe, dîmenên operayê bûn. Opera û tenê opera! Wî di nameyekê de ji hevalekî xwe re di sala 1891 de wiha digot: “Naskirina xweş a min wek bestekarê stranan min heta kûrahiya canê min xemgîn dike. Wateya vê ya din çi dibe bila bibe, heke ne şermezariyek ku ez her gav tenê stranan çêdikim, ku min tenê celebek piçûk û hetta bêkêmasî jî jêhatî kiriye, ji ber ku ew tenê nîşanên şêwazek dramatîk dihewîne… ". Balkêşiyeke wisa ya ji bo şanoyê di tevahiya jiyana bestekar de derbas dibe.

Ji xortaniya xwe de, Wolf bi domdarî li planên ramanên xwe yên operatîk digeriya. Lê bi çêjeke edebî ya berbiçav, li ser modelên helbestî yên bilind, ku di afirandina kompozîsyonên dengbêjî de îlhama wî jê re hat dayîn, lîbrettoyek ku wî têr bike nedît. Wekî din, Wolf dixwest ku bi mirovên rast û hawîrdorek taybetî ya rojane re operayek komîk binivîse - "bêyî felsefeya Schopenhauer", wî zêde kir û behsa pûtê xwe Wagner kir.

Wolf got, "Mezinahiya rastîn a hunermendek di wê de tê dîtin ku ew dikare ji jiyanê kêfê bike." Ya ku Wolf xeyala nivîsandina wê dikir bi vî rengî komediya muzîkê ya birûskî û birûsk bû. Lê belê ev kar bi temamî ji bo wî ne serkeftî bû.

Digel hemû hêjayiyên xwe yên taybetî, muzîka Corregidor ji aliyekî ve sivikî, zerafet tune ye - puana wê, bi awayê "Meistersingers" a Wagner, hinekî giran e, û ji hêla din ve jî "têkiliyek mezin" jê re tune ye. , pêşveçûna dramatîk a armanc. Digel vê yekê, di lîbretoya dirêjkirî, bi hevrêziya têra xwe ne lihevkirî, û di çîroka kurteçîroka d'Alarcon de "The Sê Goşe" de gelek xeletî hene. (Kurteçîrok dibêje ku çawa mêşhingiv û jina wî ya spehî, ku bi dilgermî ji hevdû hez dikin, pîrejinker korregidor (hakimê herî bilind ê bajêr, ku li gorî rutba xwe, şapikek mezin a sêgoşe li xwe kiribû) xapandin. . Heman komplo bingeha baleta Manuel de Falla ya The Sê Goşe (1919) ava kir. ji bo operayek çar-çalakî têra xwe ne giran bû. Vê yekê zehmet kir ku Wolf tenê xebata muzîkî û şanoyê bikeve ser sehneyê, her çend promiyera operayê hîn di sala 1896-an de li Mannheimê pêk hat. Lêbelê, rojên jiyana hişmendî ya bestekar jixwe hatine hejmartin.

Zêdetirî salekê, Wolf bi hêrs xebitî, "wek motora hilmê." Ji nişka ve hişê wî çû. Di Îlona 1897’an de hevalan bestekar birin nexweşxaneyê. Piştî çend mehan, aqilê wî ji bo demeke kurt vegeriya wî, lê kapasîteya wî ya xebatê nema hat vegerandin. Di sala 1898-an de êrîşek nû ya dînbûnê hat - vê carê dermankirin ne alîkar bû: felcî pêşkeftî li Wolf ket. Zêdetirî çar salan êşa wî berdewam kir û di 22ê sibata 1903an de mir.

M. Druskin

• Xebata dengbêja Wolf →

Pêkhatin:

Stranên ji bo deng û piyanoyê (bi tevahî 275) "Helbestên Mörike" (53 stran, 1888) "Helbestên Eichendorff" (20 stran, 1880-1888) "Helbestên Goethe" (51 stran, 1888-1889) "Pirtûka Stranên Spanî" (44 lîstik, 1888 ) "Pirtûka Stranên Îtalî" (Beşa 1889emîn - 1 stran, 22-1890; beşa 1891. - 2 stran, 24) Wekî din, stranên kesane yên li ser helbestên Goethe, Shakespeare, Byron, Michelangelo û yên din.

Stranên Cantata "Şeva Noelê" ji bo koro û orkestraya têkel (1886-1889) Strana Elfê (bi gotinên Shakespeare) ji bo koro û orkestraya jinan (1889-1891) "Ji bo welat" (bi gotinên Mörike) ji bo koroya mêran. û orkestra (1890-1898)

Xebatên enstrumental Kuarteta têl di d-moll (1879-1884) "Pentesileia", helbesteke senfonîkî ya ku li ser trajediya H. Kleist (1883-1885) "Serenade Italian" ji bo quarteta têlan (1887, aranje ji bo orkestraya piçûk - 1892)

Opîra Corregidor, lîbretto Maireder piştî d'Alarcón (1895) "Manuel Venegas", lîbretoya Gurnes piştî d'Alarcón (1897, neqediya) Muzîka ji bo drama "Feast in Solhaug" ya G. Ibsen (1890-1891)