Alban Berg |

Alban Berg

Cano, tu çawa piştî bahozên berfê xweşiktir, kûrtir dibî. P. Altenberg

A. Berg yek ji klasîkên muzîka sedsala XNUMX-an e. – girêdayî dibistana bi navê Novovenskê bû, ku di destpêka sedsalê de li dora A. Schoenberg, ku A. Webern, G. Eisler û yên din jî tê de bûn, pêş ket. Berg, mîna Schoenberg, bi gelemperî bi rêberiya ekspresyonîzma Awûstro-Alman (digel vê yekê, ji şaxên wê yên herî radîkal) re bi saya lêgerîna wî ya ji bo dereceyek tund a derbirrîna zimanê muzîkê tê hesibandin. Ji operayên Berg re jî ji ber vê sedemê wekî "dramên qîrîn" hatin binavkirin.

Berg yek ji diyarkerên karakterîstîk ên rewşa dema xwe bû – rewşa krîzê ya trajîk a civaka burjuwazî ya di dema Şerê Cîhanê yê Yekem û salên beriya destpêka faşîzmê li Ewropayê. Karê wî bi helwestek rexnegiriya civakî, şermezarkirina cinîzma edetên bûrjûwaziyê, mîna fîlmên Ch. Chaplin, sempatiya tûj ji bo "mirovê biçûk". Ji bo rengê hestyarî yên berhemên wî hesta bêhêvîbûnê, xemgîniyê, trajediyê taybet e. Di heman demê de, Berg stranbêjek îlhamê ye ku di sedsala XNUMX-an de parastiye. kulta hestê romantîk, wusa tîpîk a sedsala nozdehan a borî. Pêlên lîrîk bilindbûn û daketinê, nefesa fireh a orkestrayeke mezin, derbirîna tûj a enstrumanên têl, tansiyona întonasyonî, stranbêjî, bi gelek nuwazeyên derbirrîner têrbûyî, taybetmendiya dengê muzîka wî pêk tîne û ev tijîbûna gotinan li dijî bêhêvîbûn, grotesk û trajedî.

Berg di malbatek ku ji pirtûkan hez dikirin, ji lêxistina piyanoyê, stranbêjiyê hez dikirin de hat dinê. Birayê mezin ê Charlie bi dengbêjiyê re mijûl bû, û vê yekê hişt ku ciwan Alban bi tevlêbûna piyanoyê gelek stranan çêbike. Dixwaze di kompozîsyona muzîkê de perwerdehiyek profesyonel bistîne, Berg di bin rêberiya Schoenberg de dest bi xwendinê kir, ku wekî mamosteyek nûjen bi navûdeng bû. Ew ji modelên klasîk fêr bû, di heman demê de şiyana karanîna teknîkên nû ji bo cûreyên nû yên vegotinê bi dest xist. Bi rastî, perwerde ji 1904-an heya 1910-an dom kir, paşê ev pêwendî di nêzîktirîn hevaltiya afirîner a jiyanê de mezin bû.

Di nav yekem besteyên serbixwe yên Berg ên bi şêwaz de, Sonata Piyanoyê ye, ku bi lîrîsîzma gemar hatiye rengkirin (1908). Lêbelê, performansa yekem a kompozîsyonan sempatiya guhdaran dernexist; Berg, mîna Schoenberg û Webern, di navbera daxwazên xwe yên çepgir û çêjên klasîk ên gel de valahiyek pêş xist.

Di salên 1915-18. Berg leşkeriyê kir. Piştî vegerê, ew beşdarî xebata Society for Private Performances bû, gotar dinivîsî, wekî mamosteyek populer bû (bi taybetî fîlozofê alman yê navdar T. Adorno nêzîkî wî bû).

Karê ku bestekar li seranserê cîhanê nas kir, opera Wozzeck (1921) bû, ku promiyera (piştî 137 provayan) di sala 1925-an de li Berlînê derket. Di sala 1927 de opera li Lênîngradê hate pêşandan, û nivîskar derket pêşangehê. Li welatê wî, performansa Wozzeck di demek kurt de hate qedexe kirin - atmosfera gemar a ku ji ber mezinbûna faşîzma Alman ve hatî çêkirin bi awayekî trajîk qalind bû. Di pêvajoya xebata li ser opera "Lulu" (li ser bingeha lîstikên F. Wedekind "Ruhê Erdê" û "Qutiya Pandorayê"), wî dît ku ne mimkûn e ku wê li ser sehnê derxîne. kar neqediya ma. Berg di sala mirina xwe de "Strana swan" - Konsera kemanê "Li Bîra Melek" bi tundî hest bi dijminatiya cîhana derdorê kir.

Di 50 salên jiyana xwe de, Berg bi kêmasî berhemên xwe afirandin. Ya herî navdar ji van opera Wozzeck û Koncertoya Kemanê bûn; operaya “Lulu” jî pir tê lîstin; "Lyrical Suite for Quartet" (1926); Sonata ji bo piyanoyê; Konsera odeyê ji bo piyano, keman û 13 enstrumanên bayê (1925), ariya konserê "Wine" (li stasyonê ya C. Baudelaire, wergerandina S. George - 1929).

Berg di xebata xwe de cureyên nû yên performansa operayê û karên enstrumental afirandin. Opera "Wozzeck" li ser bingeha drama "Woizeck" ya H. Buchner hatiye nivîsandin. “Di edebiyata operayê ya cîhanê de nimûneyeke kompozîsyoneke ku lehengê wê mirovekî biçûk, bindest, ku di rewşên rojane de tevdigere, bi rehetiyeke wisa ecêb hatibe kişandin, tunebû” (M. Tarakanov). Batman Wozzeck, ku kaptanê wî li ser wî dişewite, ceribandinên şarlatan ji hêla bijîjkek manîak ve dike, yekane afirîdê biha - Marie diguhezîne. Ji hêviya dawîn a jiyana xwe ya belengaz mehrûm, Wozzeck Marie dikuje, piştî ku ew bi xwe di çolê de dimire. Tesbîtkirina komployeke bi vî rengî kiryareke herî tûj a şermezarkirina civakî bû. Tevlihevkirina hêmanên grotesk, xwezayîparêzî, stranên bilindker, giştîkirinên trajîk ên di operayê de hewce dike ku celebên nû yên dengbêjiyê pêşve bibin - cûrbecûr yên resîtative, teknîkek navber di navbera stran û axaftinê de (Sprechstimme), întonasyona taybetmendî di melodiyê de vediqetîne. ; hîpertrofiya taybetmendiyên muzîkê yên celebên rojane - stran, meş, vals, polka, hwd., di heman demê de ku tevahîya orkestrayê diparêze. B. Asafiev li ser lihevhatina çareseriya muzîkê ya Wozzeckê bi têgîna îdeolojîk re wiha nivîsiye: “… Ez ti operayeke din a hemdem nizanim ku ji Wozzeck wêdetir, armanca civakî ya muzîkê wekî zimanek rasterast a hestan xurt bike. nemaze bi plansaziyek wusa ecêb wekî drama Buechner, û bi vegirtinek wusa jîr û têgihîştî ya komployê ji hêla muzîkê ve, ku Berg karîbû bike.

Konsera kemanê bû qonaxek nû di dîroka vê celebê de - jê re karakterê trajîk a revîemê hat dayîn. Konserto di bin bandora mirina keçikek hejdeh salî de hatibû nivîsandin, ji ber vê yekê wê xelata "Li Bîranîna Melek" wergirt. Beşên konserê wêneyên jiyana kurt û mirina zû ya ciwan nîşan dide. Pêşgotin hestek şikestî, şikestî û hindek veqetandinê radigihîne; Scherzo, şahiyên jiyanê sembolîze dike, li ser dengbêjên wals, axayan hatiye avakirin, melodiyek Karîntî ya gelêrî dihewîne; Cadenza hilweşîna jiyanê vedihewîne, ber bi kulmeke ronî ya ekspresyonîst a xebatê ve dibe; Guhertoyên koral ber bi katarsisek paqijker ve dibe, ku bi vegotina korala JS Bach (ji kantata giyanî No. 60 Es ist genug) tê sembolîze kirin.

Xebata Berg bandorek mezin li ser bestekarên sedsala XNUMX-an kir. û bi taybetî jî li ser yên Sovyetê – D. Şostakovîç, K. Karaev, F. Karaev, A. Şnîtke û yên din.

V. Kholopova

• Lîsteya berhemên sereke yên Alban Berg →