Ivo Pogorelić |

Ivo Pogorelić

Reklamên reklamê, daxuyaniyên hestiyar, pevçûnên bi dengek bi organîzatorên konserê re - ev rewşên ku bi hilkişîna bilez a stêrkek nû ya geş - Ivo Pogorelich re bûn. Şert û merc xemgîn in. Lê dîsa jî, mirov nikare vê rastiyê ji bîr neke ku heya niha jî hunermendê ciwan ê Yugoslavî di nav hunermendên nifşê xwe de yek ji cihên herî berbiçav digire. Awantajên wê yên "destpêk" bi heman rengî nayên înkar kirin - daneyên xwezayî yên hêja, perwerdehiya pîşeyî ya zexm.

Pogorelich li Belgradê di malbatek muzîkê de ji dayik bû. Di şeş saliya xwe de, ew birin cem rexnegirekî naskirî, ku wî teşhîsa wî kir: “Telebîtiya awarte, muzîkalîteya fenomenal! Ew dikare bibe piyanîstek mezin heke ku ew bigihîje qonaxa mezin. Demek şûnda, Ivo ji hêla mamosteyê Sovyetê E. Timakin ve hat bihîstin, ku wî jî jêhatiya wî qedr kir. Di demeke nêzîk de lawik diçe Moskovayê, li wir pêşî li cem V. Gornostaeva, û paşê jî bi E. Malinin re dixwîne. Van ders bi qasî deh salan domandin, û di vê demê de hindik kesan jî li malê Pogorelich bihîst, her çend di wê demê de wî bi hêsanî yekem di pêşbirka kevneşopî ya muzîkjenên ciwan li Zagreb de, û dûv re di pêşbaziyên navneteweyî yên mezin ên li Terni (1978) de bi dest xist. ) û Monreale (1980). Lê ne bi van serkeftinan (ku bala pisporan kişandibû ser xwe), gelek bêtir navûdeng jê re hat dayîn, lê… têkçûn di pêşbirka salvegera Chopin de li Varşovayê di sala 1980-an de. dermankirina belaş a nivîsa nivîskarê. Vê yekê bû sedema nerazîbûnên dengbêj û çapemenî, nerazîbûnên di nav juriyê de û bertekek cîhanî ya berfireh wergirt. Pogorelich bû bijarek rastîn a gel, rojnameyan ew wekî "pianîstê herî nakokî di tevahiya dîroka pêşbaziyê ya piştî şer de" nas kirin. Di encamê de, ji çar aliyên cîhanê vexwendname hatin şandin.

• Muzîka piyanoyê di firotgeha serhêl a Ozon de →

Ji hingê ve, navdariya Pogorelich bi domdarî mezin bûye. Wî çend gerên mezin li Ewropa, Amerîka, Asya çêkir, beşdarî çend festîvalan bû. Wan nivîsand ku piştî performansa wî li Carnegie Hall, Vladimir Horowitz bi îdia got: "Niha ez dikarim di aştiyê de bimirim: masterek nû ya mezin a piyanoyê ji dayik bûye" (kesî rastiya van peyvan piştrast nekir). Performansa hunermend hîn jî dibe sedema nîqaşên germ: hinek wî bi manerîzm, subjektîvîzm, tundûtûjiyên nerast tawanbar dikin, yên din jî bawer dikin ku ev hemî ji dilşewatî, orîjînalbûn, germahiya hêmanan zêde ye. Rexnegirê New York Times D. Henan bawer dike ku piyanîst "her tiştî dike da ku xwe ne asayî xuya bike." Çavdêrê New York Post X. Johnson got: "Bê şik, Pogorelic kesek girîng e, bi bawerî tije ye û dikare tiştek ji xwe bêje, lê ka ew ê çi bêje dê çiqas girîng be hêj ne diyar e." Qeydên yekem ên piyanîst jî bersiva vê pirsê nadin: ger mirov di ravekirina Chopin, Scarlatti, Ravel de gelek hûrgilî û rengên balkêş bibîne, wê demê ji bo sonatayên Beethoven piyanîst eşkere kêmasiya hesta formê, xwekontrolê ye.

Lêbelê pêla eleqeya vî hunermendî sist nabe. Performansa wî ya li welatê wî temaşevanek ku stêrkên popê dikarin jê hesûd bikin kom dike. Mînak Pogorelic bû hunermendê yekem ku karî salona Navenda Sava ya Belgradê du caran li pey hev tije bike û zêdeyî 4 hezar temaşevan tê de cih bigire. Rast e, hin kes bi îronîk qala “histeriya li ser navê Pogorelich” dikin, lê hêja ye ku meriv guh bide gotinên bestekarê Belgradî N. Zhanetich: “Vî piyanîstê ciwan rûmeta welatê xwe li Warşovaya New Yorkê hilda. London, Parîs piştî şanoyên operayê yên wekî 3. Kunz, M. Changalovich, R. Bakochevic, B. Cveich. Hunera wî bala ciwanan dikişîne: wî di hezaran hevrêyên xwe de evîna afirînên mezin ên jenosîdên muzîkê şiyar kir.

Di sala 1999 de, piyanîst dev ji performansa xwe berda. Li gorî daneyên nefermî, sedema vê biryarê depresyon bûye ji ber helwesta xweş a guhdaran û mirina hevjîna wî. Heya niha, Pogorelich vegeriya qonaxa konserê, lê kêm kêm dike.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990