Johann Christian Bach |

Johann Christian Bach

Johann Christian Bach, di nav hêjayiyên din de, li ser axa klasîk kulîlkek kerem û dilovanî mezin kir û çand. F. Rohlic

“Ji hemû kurên Sebastian yê herî gêj” (G. Abert), serwerê ramanên Ewropaya mûzîk, mamosteyê modayê, bestekarê herî populer, ku dikare bi her yek ji hemdemên xwe re bi navûdengê re pêşbaziyê bike. Çarenûsek weha çavnebar hat serê kurên JS Bach yê herî piçûk, Johann Christian, ku bi navê "Milanese" an "London" Bach ket nav dîrokê. Tenê salên ciwaniya Johann Christian li Almanyayê derbas bûn: heta 15 salan di mala dêûbav de, û paşê di bin çavdêriya nîvbirayê mezin Philip Emanuel - "Berlin" Bach - li Potsdamê li dadgeha Frederick the Great. Di sala 1754an de, xortê yekem û yekane yê hemû malbatê, her û her ji welatê xwe derdikeve. Riya wî li Îtalyayê ye, di sedsala XVIII de berdewam dike. bibe mekkeya muzîkê ya Ewropayê. Li pişt serkeftina mûzîkjenê ciwan li Berlînê wekî çemserê, û her weha ezmûnek piçûk a berhevokê, ku ew berê li Bologna, bi navdar Padre Martini re, çêtir kir. Fortune ji destpêkê ve bi Johann Christian re keniya, ku bi pejirandina wî ya katolîk ve pir hêsan bû. Nameyên pêşniyarê ji Napolî, paşê ji Milan, û her weha navûdengê xwendekarek Padre Martini, deriyên Katedrala Milan ji Johann Christian re vekir, li wir wî cîhê yek ji organîstan girt. Lê kariyera mûzîkjenek dêrê, ku bav û birayên wî bûn, qet bala xortên Bachs nekişand. Zû zû, bestekarê operayê yê nû xwe daxuyand, bi lez û bez qonaxên şanoyê yên li Italytalyayê bi dest xist: opusên wî li Turin, Napolî, Milan, Parma, Perugia, û di dawiya salên 60-an de hatin pêşandan. û li malê, li Braunschweig. Navûdengê Johann Christian gihîşt Viyana û Londonê, û di Gulana 1762-an de wî ji rayedarên dêrê destûr xwest ku fermanek operayê ji Şanoya Qraliyeta Londonê pêk bîne.

Serdemek nû di jiyana maestro de dest pê kir, ku çarenûsa wî bû ku bibe ya duyemîn di sêya navdar a muzîkjenên Alman de ku rûmeta muzîka îngilîzî çêkir: paşgirê GF Handel, Johann Christian, bi qasî 3 dehsalan li pêş bû. xuyabûna li qeraxên Albion I. Haydn… Ew ê ne zêde be ku meriv salên 1762-82 di jiyana muzîkê ya paytexta Îngilîstanê de di dema Johann Christian de, ku bi heqî paşnavê "London" Bach stend, bihesibîne.

Zêdebûna xebata wî ya pêkhatî û hunerî, heta li gorî pîvanên sedsala XVIII. mezin bû. Bi enerjîk û armanc - bi vî rengî ew ji portreya hêja ya hevalê xwe T. Gainsborough (1776), ku ji hêla Padre Martini ve hatî peywirdarkirin, bi vî rengî li me dinêre, wî karî hema hema hemî formên gengaz ên jiyana muzîkê ya serdemê veşêre.

Pêşî, şano. Hem Eywana Qraliyetê, ku tê de pîlanên "Îtalî" yên maestro lê hatin pêşandan, hem jî Baxçeyê Royal Covent, ku di sala 1765-an de pêşandana operaya kevneşopî ya îngilîzî The Mill Maiden pêk hat, ku jê re populerbûnek taybetî anî. Melodiyên ji "Xizmetkar" ji aliyê temaşevanên herî berfireh ve hatin gotin. Ariyayên îtalî yên ku ji hev cuda hatin weşandin û belavkirin, û her weha stran bi xwe jî, ku di 3 berhevokan de hatine berhev kirin, ne kêmtir serfiraz bûn.

Qada duyemîn a herî girîng a çalakiya Johann Christian lîstina muzîkê û hînkirina di xeleka arîstokratên muzîkhez de, nemaze patrona wî Queen Charlotte (bi awayê, xwecihek Almanya) bû. Di heman demê de neçar mabû ku bi muzîka pîroz, li gorî kevneşopiya Îngilîzî di şanoyê de di dema Rojiyê de pêşkêşî bikim. Li vir oratoriyoyên N. Iommelli, G. Pergolesi, û herwiha besteyên wî yên bi xwe hene, ku bestekar li Îtalyayê dest bi nivîsandina wan kiriye (Requiem, Kurte Mass, hwd.). Pêdivî ye ku were pejirandin ku celebên giyanî ji Bach "London" re, ku xwe bi tevahî ji muzîka laîk re terxan kiribû, kêm eleqe û ne pir serketî bûn (tewra bûyerên têkçûn jî têne zanîn). Di asta herî mezin de, ev yek di qada herî girîng a maestro de xwe nîşan da - "konserên Bach-Abel", ku wî li ser bingehek bazirganî bi hevalê xwe yê ciwan, bestekar û lîstikvanê gambo, xwendekarek berê yê Johann Sebastian CF re damezrand. Habîl. Di sala 1764-an de hate damezrandin, Koncertoyên Bach-Abel ji bo demek dirêj ve deng dan cîhana muzîka Londonê. Premiere, performansa feydeyê, xwenîşandana amûrên nû (mînakî, bi saya Johann Christian, piyanoyê yekem car li Londonê wekî amûrek solo dest pê kir) - ev hemî bûn taybetmendiyek yekbûyî ya pargîdaniya Bach-Abel, ku da heya 15 konseran di demsalê de. Bingeha repertuwarê berhemên organîzatoran bi xwe bûn: kantata, senfonî, îvertûr, konserto, gelek kompozîsyonên odeyê. Li vir mirov dikare senfoniyên Haydn bibihîze, bi solîstên Mannheim Chapela navdar re nas bike.

Ji ber vê yekê, berhemên "Îngilîzî" li Ewropayê bi berfirehî belav bûn. Jixwe di salên 60'î de. ew li Parîsê hatin kirin. Hezkiriyên muzîkê yên Ewropî dixwestin ku Johann Christian ne tenê wekî bestekar, lê di heman demê de wekî rêveberê komê jî bistînin. Serkeftinek taybetî li benda wî li Mannheimê bû, ku ji bo wê çend kompozîsyon hatin nivîsandin (di nav de 6 quintets op. 11 ji bo bilûr, oboe, keman, viola û basso continuo, ku ji pisporê muzîkê yê navdar Elektor Karl Theodor re hate veqetandin). Johann Christian heta demekê çû Mannheimê, li wir operayên wî Themistocles (1772) û Lucius Sulla (1774) bi serfirazî hatin lîstin.

Pişta xwe dispêre navûdengê xwe di derdorên Fransî de wekî bestekarê enstrumental, ew bi taybetî ji bo Parîsê (ji hêla Akademiya Qraliyetê ya Muzîkê ve hatî peywirdarkirin) opera Amadis of Gaul, yekem car berî Marie Antoinette di sala 1779-an de hate pêşkêş kirin. di dawiyê de her çalakiyek - opera ne serketî bû, ku destpêka kêmbûna gelemperî di çalakiya afirîner û hunerî ya maestro de bû. Navê wî berdewam dike ku di navnîşên repertûra şanoya qraliyetê de xuya bibe, lê Amadisê têkçûyî qeder bû ku bibe opusa opera ya paşîn a Johann Christian. Hêdî hêdî, eleqeya li ser "Konsertoyên Bach-Abel" jî ji holê radibe. Dadgeriyên dadgehê ku Johann Christian ji bo rolên duyemîn red kir, tenduristiya xirab, deynan bû sedema mirina pêşwext a bestekar, ku tenê bi kurtî ji rûmeta xwe ya gemar xilas bû. Raya giştî ya Îngîlîzî, bi çavbirçîtiya nûbûnê, yekser ew ji bîr kir.

Ji bo jiyanek piçûktir, "London" Bach hejmareke mezin a kompozîsyonan afirand, ku ruhê dema xwe bi tevahî bêhempa îfade dike. Ruhê serdemê r li ser hema hema. Gotinên wî ji bavê mezin "alte Perucke" (biwêj - "perûka pîr") tê zanîn. Di van gotinan de, ne ew qas guhnedana kevneşopiyek malbatî ya kevnar heye, wekî nîşanek zivirînek tûj ber bi ya nû ve, ya ku Johann Christian ji birayên xwe pir pêşde çû. Di yek ji nameyên WA Mozart de têbînîyek taybet e: “Ez niha fugayên Bach berhev dikim. "Wek Sebastian, Emanuel û Friedemann jî" (1782), ku bi vî rengî bavê xwe ji kurên xwe yên mezin veqetand dema ku şêwaza kevn dixwend. Û Mozart ji pûtê xwe yê Londonê re hestek bi tevahî cûda hebû (hevnasîn di sala 1764-an de di dema gera Mozart li Londonê de pêk hat), ku ji bo wî navenda hemî pêşkeftiyên hunera muzîkê bû.

Beşek girîng a mîrateya "London" Bach ji operayan bi taybetî di celebê seria de pêk tê, ku di destpêka salên 60-70-an de jiyîn. Sedsala XVIII di berhemên J. Sarti, P. Guglielmi, N. Piccinni û nûnerên din ên bi navê. Dibistana neo-Neapolîtan ciwaniya duyemîn. Di vê pêvajoyê de rolek girîng a Johann Christian e, ku kariyera xwe ya operatîk li Napolê dest pê kir û bi rastî rêwerziya jorîn bi rê ve bir.

Di salên 70-an de îltîhab bûye. Di şerê navdar ê di navbera "glukkists û picchinnists", "London" Bach bi îhtîmaleke mezin li aliyê yê paşîn bû. Ne ji ber tiştekî bû ku wî, bêyî dudilî, guhertoya xwe ya Orpheus a Gluck pêşkêş kir, bi hevkariya Guglielmi, ev yekem opera reformîst a bi hejmarên navkirî (!) pêşkêş kir, da ku ew pîvana ku ji bo şahiya êvarê hewce dike bi dest bixe. "Nûzeyî" çend demsalan (1769-73) bi serfirazî li Londonê derket, dûv re ji hêla Bach ve ji Napolê re hate şandin (1774).

Operayên Johann Christian bixwe, ku li gorî nexşeya naskirî ya "konsera bi cil û bergan" hatine çêkirin, ji nîvê sedsala XNUMX-an ve hene. lîbrettoya ji cureya Metastasian, ji derve de ji bi dehan berhemên din ên bi vî rengî ne pir cuda ye. Ev afirînera herî biçûk a bestekar-şanoger e. Hêza wan li cîhek din e: di comerdiya melodîk de, kamilbûna formê, "dewlemendiya ahengê, tevna jêhatî ya parçeyan, karanîna bextewariya nû ya amûrên bayê" (C. Burney).

Karê amûrê Bach ji hêla cûrbecûrek awarte ve tê xuyang kirin. Popularîteya berfireh a nivîsên wî, yên ku di navnîşan de hatine belav kirin (wek ku wan hingê digotin "evîndarên kêfê", ji hemwelatiyên asayî heya endamên akademiyên padîşah), veqetandina nakok (Johann Christian bi kêmî ve 3 guhertoyên paşnavê wî hebûn: ji bilî ji almanî.

Johann Christian di xebatên xwe yên orkestrayê de - serpêhatî û senfoniyên - hem di avakirina tevahiyê de (li gorî plana kevneşopî ya "Neapolîtan", bi lez - hêdî - zû), hem jî di çareseriya orkestrayê de, bi gelemperî li ser pozîsyonên pêş-klasîk rawestiya. li ser cih û xwezaya muzîkê. Di vê yekê de ew hem ji Mannheimers û hem jî ji Haydnên destpêkê cuda bû, bi hewldana wan ji bo krîstalîzekirina çerx û pêkhateyan. Lêbelê, gelek tiştên hevpar hebûn: wekî qaîdeyek, beşên giran ên "London" Bach, bi rêzê, di forma sonata allegro û bi "forma bijare ya serdema galant - rondo" (Abert) dinivîsî. Beşdariya herî girîng a Johann Christian di pêşkeftina konsertoyê de di xebata wî de di gelek celeban de xuya dike. Ew senfoniya konserê ye ji bo çend enstrumanên solo û orkestrayê, xaça di navbera konserê grosso ya barok û konserê solo ya klasîkîzma gihîştî de ye. Opê herî navdar. 18 ji bo çar solîstan, dewlemendiya melodîk, virtûozî, azadiya avakirinê dikişîne. Hemî resîtalên Johann Christian, ji xeynî helbestên destpêkê yên bayê daristanê (bilûr, obo û bason, ku di dema şagirtiya wî de li ber Philipp Emanuel li Chapela Potsdamê hatine afirandin), ji bo klavier, amûrek ku ji bo wî xwediyê wateyek gerdûnî ya rastîn bû, hatine nivîsandin. . Tewra di destpêka xortaniya xwe de, Johann Christian xwe wekî lîstikvanek pir jêhatî ya klavier nîşan da, ku, xuya ye, li gorî nerîna birayan, û ji çavnebariya wan, beşek ji mîrasê ya herî baş heq kiriye: 3 çeng. Muzîsyenek konserê, mamosteyek moda, wî piraniya jiyana xwe bi lêxistina amûra xweya bijare derbas kir. Gelek mînyatur û sonata ji bo klavier hatine nivîsandin (di nav de "dersên" çar-dest ji bo xwendekar û amatoran, ku bi tazebûn û kamilbûna xwe ya eslî dîl digrin, gelek vedîtinên orîjînal, kerem û zerafetê). Ne kêmî balkêş çerxa Şeş sonata ji bo çengel an "piano-forte" (1765), ku Mozart ji bo clavier, du keman û bass ve hatî saz kirin e. Di muzîka odeyê ya Johann Christian de jî rola klavier pir mezin e.

Perla afirîneriya amûran a Johann Christian şansên wî yên ensembleyê (quartet, quintets, sextet) e ku bi yek ji beşdaran beşeke bi giranî virtuoz e. Serê vê hiyerarşiya celebê Konsertoya ji bo klavier û orkestrayê ye (ne tesaduf bû ku Johann Christian di sala 1763 de bi konsera klavier sernavê "masterê muzîkê" yê şahbanûyê bi dest xist). Ji wî re ye ku hêjayî afirandina celebek nû ya konsertoya klavier a bi pêşangehek ducarî di 1 tevgerê de ye.

Mirina Johann Christian, ku ji hêla Londoniyan ve nehat dîtin, ji hêla Mozart ve wekî windahiyek mezin ji bo cîhana muzîkê hate hesibandin. Û tenê bi sedsalan şûnda, têgihîştina Mozart ya "merîfet" bavê wî yê giyanî gerdûnî bû. "Kulîlkek bi xêr û xweş, kurên Sebastian yê herî gewre di dîroka muzîkê de cihê xwe yê rast girt."

T. Frumkis