Wilhelm Friedemann Bach |
Wilhelm Friedemann Bach
... wî ji min re li ser muzîkê û li ser organîstek mezin a bi navê WF Bach peyivî… Ev muzîkjen ji bo her tiştê ku min bihîstiye (an jî ez dikarim xeyal bikim) diyariyek berbiçav heye, di warê kûrahiya zanîna aheng û hêza performansê de… G. van Swiegen – Mîr. Kaunitz Berlin, 1774
Kurên JS Bach li ser muzîka sedsala XNUMX-an nîşanek geş hiştin. Galaksiya birûmet a çar bira-kompozîtor bi rast di serokatiya mezinê wan Wilhelm Friedemann de ye, ku di dîrokê de bi navê Bach "Gallic" jê re naskirî ye. Yekemîn û bijare, û her weha yek ji xwendekarên yekem ên bavê xwe yê mezin, Wilhelm Friedemann kevneşopiyên ku ji wî re hatine veqetandin heya radeya herî mezin mîras girt. Li gorî efsaneyê Johann Sebastian digot: "Li vir kurê min ê delal e." Ne tesaduf e ku jînenîgarê yekem ê JS Bach, I. Forkel, bawer kir ku "Wilhelm Friedemann, ji hêla orîjînalîteya melodiyê ve, herî nêzikî bavê xwe bû" û ji ber vê yekê, biyografên kurê wî wî di nav " xizmetkarên dawî yên kevneşopiya organên barok." Lêbelê, taybetmendiyek din jî ne kêmtir taybetmendî ye: "Romantîkek di nav axayên alman ên rokokoya muzîkê de." Bi rastî di vir de ti nakokî nîn e.
Wilhelm Friedemann bi rastî jî bi heman awayî ketibû bin hişkbûna maqûl û xeyalên bêsînor, pathosa dramatîk û lîrîzma binavûdeng, pastoralîteya zelal û elastîka rîtmên dansê. Ji zarokatiya xwe de, perwerdehiya muzîkê ya bestekar li ser bingehek profesyonel hate danîn. Ji bo wî, yekem JS Bach dest bi nivîsandina "dersan" ji bo clavier kir, ku ligel berhemên bijartî yên nivîskarên din, di nav navdar "Pirtûka Clavier ya WF Bach" de cih girt. Asta van dersan – li vir pêşgotin, îcad, perçeyên dîlanê, aranjmanên koralê, yên ku ji bo hemû nifşên paşerojê bûne dibistan – pêşveçûna bilez a Wilhelm Friedemann wekî çemserê nîşan dide. Hêjayî gotinê ye ku pêşgotinên Cildê I ya The Well-Tempered Clavier, ku beşek ji pirtûkê bûn, ji bo muzîkjenek (!) yê duwanzdeh salî hatibûn amadekirin. Di 1726 de, dersên kemanê bi IG Braun re li lêkolînên clavier hatin zêdekirin, û di 1723 de Friedemann ji Leipzig Thomasschule mezûn bû, ku ji bo muzîkjenek li Zanîngeha Leipzig perwerdehiyek gelemperî ya zexm girt. Di heman demê de, ew alîkarê çalak ê Johann Sebastian (wê demê kantorê Dêra St. Thomas) e, yê ku rêveberiya prova û plansazkirina partiyan dikir, pir caran li şûna bavê xwe di organê de. Bi îhtimaleke mezin, Sonatên Şeş Organ wê demê derketin, ku ji hêla Bach ve hatî nivîsandin, li gorî Forkel, "ji bo kurê wî yê mezin Wilhelm Friedemann, da ku wî bike mamosteyê lêxistina organê, ku ew paşê bû." Ne ecêb e ku Wilhelm Friedemann bi vê amadekariyê, bi şehrezayî ceribandina postê organîstê li Dêra St. Johann Sebastian. Bav û kur konsertoyên ducar pêşkêş kirin, ku xuya ye ji hêla Bach Sr ve bi taybetî ji bo vê yekê hatî çêkirin. 1733 Salên Dresden demek mezinbûna afirîner a zexm a muzîkjenê ye, ku ji hêla atmosfera yek ji navendên muzîkê yên herî birûmet li Ewropayê ve pir hêsan bû. Di nav xeleka nasên nû yên ciwan Leipzigian de, serokê Operaya Dresdenê navdar I. Hasse û jina wî ya ne kêm navdar, stranbêj F. Bordoni, û hem jî muzîkjenên sazûmanê yên dîwanê ne. Di encamê de, Dresdeners bi jêhatîbûna Wilhelm Friedemann, çengbêj û organîst, dîl bûn. Ew dibe mamosteyê modayê.
Di heman demê de, organîstê dêra Protestan, yê ku Wilhelm Friedemann li gorî fermana bavê xwe ji kûr ve dilsoz ma, nekaribû ku li Dresdena Katolîk hinekî xerîbiyê biceribîne, ku belkî bû sedemek ji bo çûna ber bi qadeke bi prestîjtir. dinya Protestan. Di sala 1746-an de, Wilhelm Friedemann (bêyî ceribandin!) li Liebfrauenkirche li Halle postê pir bi rûmet ê organîst girt û bû cîgirê hêja yê F. Tsakhov (mamoste GF Handel) û S. Scheidt, ku carek civata xwe rûmet kir.
Wilhelm Friedemann, ji bo ku bi pêşiyên xwe yên berbiçav re hevûdu bike, bi improvizasyonên xwe yên îlhamê keriyê dikişand. “Gallic” Bach herwiha bû birêvebirê muzîka bajêr, ku erkên wî li darxistina şahiyên bajarî û dêrê bû, ku koros û orkestrayên sê dêrên sereke yên bajêr tê de beşdar bûn. Wilhelm Friedemann û welatê wî Leipzig ji bîr nekin.
Serdema Galî, ku hema hema 20 sal dom kir, ne bê ewr bû. "Birêz Wilhelm Friedemann-ê herî bi rûmet û zana," wekî ku di dema xwe de di vexwendina Galî de jê re digotin, navûdengek, ku ji bav û kalên bajêr re nerazî bû, mirovek azad-ramyarî ku naxwaze bê guman pêk bîne, bi dest xist. Di peymanê de "xîret ji bo jiyanek bi rûmet û mînak". Di heman demê de, li ser nerazîbûna rayedarên dêrê, ew gelek caran ji bo lêgerîna cîhek bikêrtir diçû. Di dawiyê de, di sala 1762-an de, wî bi tevahî dev ji statûya muzîkjenek "di xizmetê de" berda, dibe ku bibe yekem hunermendê azad di dîroka muzîkê de.
Lêbelê Wilhelm Friedemann dev ji xema rûyê xwe yê giştî berneda. Ji ber vê yekê, piştî îdîayên demdirêj, di 1767-an de wî sernavê dadgeha Darmstadt Kapellmeister wergirt, lêbelê, red kir ku pêşniyara ku ev cîh ne bi navgînî, lê di rastiyê de bigire. Li Halle dimîne, wî bi zorê debara xwe bi mamoste û organîstê re dikir, ku hîn jî bi firehiya xeyalên xwe yên agirî, pêhesiyan matmayî dihêle. Di 1770 de, ji ber xizaniyê (sîteya jina wî di bin çakûçê de hat firotin), Wilhelm Friedemann û malbata wî koçî Braunschweig kirin. Jînenîgaran serdema Brunswick bi taybetî ji bo bestekarê ku xwe bêserûber li ber lêçûnên lêkolînên domdar xerc dike, wekî xeternak e. Xemgîniya Wilhelm Friedemann bandorek xemgîn li ser hilanîna destnivîsên bavê wî kir. Mîrasê otografên Bach ên hêja, ew amade bû ku bi hêsanî ji wan veqete. Tenê piştî 4 salan niyeta wî ya jêrîn hat bîra wî: “… derketina min ji Braunschweig ewqas bilez bû ku min nekarî lîsteyek ji not û pirtûkên xwe yên li wir mayî berhev bikim; li ser Hunera Fûgê ya bavê min… Hîn jî tê bîra min, lê pêkhateyên din ên dêrî û setên salane…. Cenabê we… wan soz dan ku min di mezadekê de bi beşdariya muzîkjenekî ku ji edebiyata wiha fam dike, bikin pere.
Ev name berê ji Berlînê hatibû şandin, li wir Wilhelm Friedemann li dîwana Princess Anna Amalia, xwişka Frederick the Great, muzîkhezek mezin û patronê hunerê, ku bi improvizasyonên organên masterê kêfxweş bû, bi dilovanî hate pêşwazî kirin. Anna Amalia dibe xwendekara wî, her weha Sarah Levy (dapîra F. Mendelssohn) û I. Kirnberger (kompozîtorê dîwanê, demekê şagirtê Johann Sebastian, ku li Berlînê patronê Wilhelm Friedemann bû) dibe. Di şûna spasdariyê de, mamosteyê ku nû hatibû çêkirin, li ser cîhê Kirnberger nerînên xwe hebûn, lê serpêhatiya fêlbazî li hember wî dizivire: Anna-Amalia Wilhelm Friedemann ji kerema xwe mehrûm dike.
Deh salên dawî di jiyana bestekar de bi tenêtî û bêhêvîbûnê derbas dibe. Çêkirina muzîkê di xeleka teng a zanayan de ("Dema ku wî dilîst, ez bi heybeteke pîroz ve hatim girtin," bi bîr tîne Forkel, "her tişt ew qas bi heybet û bi heybet bû...") yekane tişt bû ku rojên reş ronî dikir. Di 1784 de, Wilhelm Friedemann dimire, jina xwe û keça xwe bêyî debara jiyanê dihêle. Tê zanîn ku berhevokek ji performansa Berlînê ya Mesîh Handel di sala 1785 de ji bo berjewendiya wan hate diyar kirin. Li gorî nemir, dawiya xemgîn a yekem organîstê Elmanyayê wiha ye.
Lêkolîna mîrateya Friedemann gelek dijwartir e. Pêşîn, li gorî Forkel, "wî ji ya ku wî nivîsand bêtir îmza kir." Her wiha gelek destnivîs nayên naskirin û tarîxkirin. Apocryfa Friedemann jî bi tevahî nehatiye eşkere kirin, ku hebûna gengaz a wê bi veguheztinên ne bi tevahî maqûl ên ku di jiyana bestekarê de hatine keşif kirin diyar dibe: di rewşek de, wî berhemên bavê xwe bi îmzeya xwe mohr kir, di ya din de, berevajî, dît. mîrata destnivîsa Johann Sebastian çi eleqedar dike, wî du berhemên xwe lê zêde kirin. Demek dirêj Wilhelm Friedemann jî organa Konsera bi D-minor, ya ku di nusxeyek Bach de gihîştiye destê me, vekiriye. Wekî ku derket holê, nivîskar aîdî A. Vivaldi ye, û kopiyek ji hêla JS Bach ve di salên Weimar de, dema ku Friedemann zarok bû, hatî çêkirin. Ji ber vê yekê, xebata Wilhelm Friedemann pir berfireh e, ew dikare bi şertê li ser 4 serdeman were dabeş kirin. Li Leipzig (berî 1733) çend perçeyên bi giranî klavier hatine nivîsandin. Li Dresdenê (1733-46), bi giranî besteyên enstrumental (konser, sonata, senfonî) hatin afirandin. Di Halle (1746-70) de, ligel muzîka enstrûmental, 2 dehan kantata derketin holê - beşa herî kêm balkêş a mîrateya Friedemann.
Bi slavî li pey Johann Sebastian, wî gelek caran kompozîsyonên xwe ji parodîyên hem bavê xwe û hem jî ji berhemên xwe yên destpêkê çêdikir. Navnîşa karên dengbêjî ji hêla çend kantatên laîk, Mass German, ariên kesane, û her weha opera neqediyayî Lausus and Lydia (1778-79, winda bû), ku jixwe li Berlînê hatî çêkirin, tê temam kirin. Di Braunschweig û Berlînê (1771-84) de Friedemann xwe bi çengelê û pêkhateyên cihê yên odeyê ve sînordar kir. Girîng e ku organîstê mîrasî û heyatî di pratîkê de mîrata organê nehiştiye. Emprovisatorê jîr, mixabin, nekariye (û dibe ku nexebite), li gorî gotina Forkel ku berê jê re hatî gotin dadbar bike, ku ramanên xwe yên muzîkê li ser kaxezê rast bike.
Lêbelê, navnîşa celeban ji bo çavdêriya pêşkeftina şêwaza masterê zemîn nade. Fûga “kevn” û sonata “nû”, senfonî û mînyatura di rêza kronolojîk de cihê hev negirtin. Bi vî rengî, 12 polonîzên "pre-romantîk" li Halle hatin nivîsandin, di heman demê de 8 fuga, ku destnivîsa kurê rastîn ê bavê xwe xiyanetê dikin, li Berlînê bi diyariyek ji Princess Amalia re hatin afirandin.
"Kevn" û "nû" wê şêwaza "tevlihev" a organîk, ku ji bo Philipp Emanuel Bach tîpîk e, pêk neanîn. Wilhelm Friedemann bêtir bi guheztinek domdar a di navbera "kevn" û "nû" de carinan di çarçeweya yek pêkhateyê de tête diyar kirin. Mînakî, di Konsertoya naskirî ya du cembaloyan de, sonata klasîk a di tevgera 1 de bi forma konsera bi gelemperî ya barok a fînalê tê bersivandin.
Di cewherê xwe de pir nezelal e ku xeyalek wusa taybetmendiya Wilhelm Friedemann e. Ji aliyekî ve, ev berdewamiyek e, an bêtir yek ji lûtkeyên pêşveçûna kevneşopiya barokê ya orjînal. Wilhelm Friedemann bi herikîna rêyên bêsînor, rawestana azad, vegotina derbirrîner xuya dike ku rûbera tevnvîs a "hêvî" diteqe. Ji aliyê din ve, wek nimûne, di Sonata ji bo viola û clavier de, di 12 polonaises de, di gelek sonatayên klavier de, tematîzma ecêb, wêrekiya ecêb û têrbûna ahengê, sofîstîkebûna chiaroscuro-ya mezin-biçûk, têkçûnên rîtmîkî yên tûj, orîjînaliya avahîsaziyê. dişibin hin rûpelên Mozart, Beethoven, û carinan jî Schubert û Schumann. Ev aliyê xwezaya Friedemann awayê herî baş e ku mirov vî aliyê xwezaya Friedemann ragihîne, ji aliyê ruhî ve pir romantîk e, çavdêriya dîroknasê alman F. Rochlitz: “Fr. Bach, ji her tiştî veqetiyabû, ji xeynî xeyalek bihûşt û bihuşt pê ve ne bi ti tiştî ve nehatibû amedekirin û bi bereket, geriya, her tiştê ku jê re dikişand di kûrahiya hunera xwe de dît.
T. Frumkis
