Joseph Haydn |
Joseph haydn
Ev muzîka rastîn e! Ya ku divê jê kêfê were ev e, ya ku divê her kesê ku dixwaze hestek muzîkê ya saxlem, çêjek tendurist geş bike ev e. A. Serov
Rêya afirîner a J. Haydn - bestekarê mezin ê Avusturyayî, hevdemê payebilind WA Mozart û L. Beethoven - bi qasî pêncî sal dom kir, sînorê dîrokî yên sedsalên 1760-XNUMX-an derbas kir, hemî qonaxên pêşveçûna Viyanayê girt. dibistana klasîk - ji destpêka wê di XNUMX -s. heta heyama xebata Beethoven di destpêka sedsala nû de. Di hunera Haydn de heta salên dawîn ên jiyana wî, dijwariya pêvajoya afirîneriyê, dewlemendiya xeyalê, tazebûna têgihiştinê, hesta lihevhatî û yekgirtî ya jiyanê di hunera wî de parastiye.
Kurê çêkerekî erebeyan, Haydn jêhatîbûnek muzîkê ya kêm keşf kir. Di şeş saliya xwe de çû Hainburgê, di koroya dêrê de stran got, fêrî lêdana kemanê û çengelê bû û ji sala 1740-an de li Viyanayê dijî û li wir di kelepora Katedrala St. ). Lê belê, di koroyê de tenê dengê kurik dihat qîmetkirin - safîtiyeke kêm kêm a treble, wan bi performansa beşên solo spartin wî; û meylên bestekar ên ku di zarokatiyê de şiyar bûne ji nedîtî ve çûn. Dema ku deng dest pê kir, Haydn neçar ma ku dev ji chapelê berde. Salên pêşîn ên jiyana serbixwe li Viyanayê bi taybetî dijwar bûn - ew di nav xizaniyê de bû, birçî bû, bê stargehek daîmî geriya; tenê carinan wan dikaribû dersên taybet bibînin an jî di komek gerok de li kemanê bixin. Lêbelê, tevî serpêhatiyên çarenûsê, Haydn hem karekterek vekirî, hem hestek henekê ku qet xayîntî jê re nekiriye, hem jî cidiyeta daxwazên wî yên pîşeyî parastiye - ew li ser xebata klavier a FE Bach dixwîne, bi rengek serbixwe li dijî hev dixwîne, bi xebatan re nas dike. ji mezintirîn teorîsyenên Alman, dersên kompozîsyonê ji N. Porpora, bestekar û mamosteyekî navdar ê operayê yê Îtalî digire.
Di sala 1759 de, Haydn cihê Kapellmeister ji Count I. Mortsin wergirt. Berhemên enstrûmental ên yekem (senfonî, çarçet, sonata klavier) ji bo dîwanxaneya wî hatine nivîsandin. Dema ku di sala 1761 de Mortsin şax belav kir, Haydn peymanek bi P. Esterhazy, dewlemendê Macar û patronê hunerê re îmze kir. Erkên cîgirê-kapellmeister, û piştî 5 salan serek-kapellmeister, ne tenê berhevkirina muzîkê bû. Haydn diviya bû ku provayan bikira, di çapelê de rêkûpêk bikira, ji ewlehiya not û amûran berpirsiyar be û hwd. Hemû berhemên Haydn milkê Esterhazy bûn; mafê bestekar tunebû ku muzîka ku ji aliyê kesên din ve hatibû peywirdarkirin binivîsîne, wî nikarîbû bi serbestî dev ji milkên mîr berde. (Haydn li sîteyên Esterhazy dijiya - Eisenstadt û Estergaz, carinan serdana Viyanayê dikir.)
Lêbelê, gelek avantaj û, berî her tiştî, şiyana hilanîna orkestrayek hêja ku hemî karên bestekar pêk tîne, û hem jî ewlehiya madî û navxweyî ya têkildar, Haydn razî kir ku pêşniyara Esterhazy qebûl bike. Nêzîkî 30 salan, Haydn di xizmeta dadgehê de ma. Di pozîsyona rûreşkirina xulamek mîr de, wî rûmeta xwe, serxwebûna hundurîn û ji bo pêşkeftina afirîner a domdar hewl da. Ji dunyayê dûr, bêyî ku têkiliyek bi cîhana muzîkê ya berfireh re hebe, ew di dema xizmeta xwe ya bi Esterhazy re bû mezintirîn mamosteyê pîvana Ewropî. Berhemên Haydn li paytextên mûzîkê yên sereke bi serkeftî hatin pêşkêş kirin.
Ji ber vê yekê, di nîvê salên 1780-an de. raya giştî ya Fransî bi şeş senfoniyên bi navê "Parîs" nas kir. Bi demê re, pêkhate ji hêla pozîsyona xwe ya girêdayî ve her ku diçe girantir dibûn, bi hişkî tenêtiyê hîs dikirin.
Di senfoniyên piçûk de - "Cenaz", "Ezab", "Xatirxwes" de, hestên dramatîk, xemgîn têne xêzkirin. Gelek sedemên şîroveyên cihê - otobiyografî, mîzahî, lîrîk-felsefîk - bi dawîya "Xatirxwestinê" hatin dayîn - di vê Adagioyê ya bêdawî de, muzîkjen yek bi yek dev ji orkestrayê berdidin, heta ku du kemançêker li ser sehnê dimînin û melodiyê diqedînin. , bêdeng û nerm…
Lêbelê nêrînek lihevhatî û zelal a cîhanê hem di muzîka Haydn de hem jî di wateya jiyanê de her dem serdest e. Haydn li her derê - di xwezayê de, di jiyana gundiyan de, di karê xwe de, di danûstandina bi hezkiriyên xwe re, çavkaniyên şahiyê didîtin. Ji ber vê yekê, nasîna bi Mozart, ku di sala 1781 de hat Viyanayê, di hevaltiyek rastîn de mezin bû. Van têkiliyên ku li ser bingeha xizmtiya kûr a hundurîn, têgihiştin û hurmeta ji hev ve girêdayî bûn, bandorek bikêr li pêşkeftina afirîneriya her du bestekaran kir.
Di sala 1790-an de, A. Esterhazy, mîratgirê Mîrê mirî P. Esterhazy, çapel hilweşand. Haydn, ku bi tevahî ji xizmetê xilas bû û tenê sernavê Kapellmeister parast, li gorî daxwaza mîrê pîr dest bi wergirtina teqawidiya jiyanê kir. Zû zû derfetek ji bo pêkanîna xewnek kevn peyda bû - rêwîtiya derveyî Avusturya. Di salên 1790-an de Haydn du geran li Londonê kir (1791-92, 1794-95). 12 senfoniyên "London" yên ku bi vê minasebetê hatine nivîsandin pêşveçûna vê celebê di xebata Haydn de temam kirin, gihîştina senfoniya klasîk a Viyanayê pejirand (piçek berê, di dawiya salên 1780-an de, 3 senfoniyên Mozart ên dawîn derketin) û lûtke man. diyardeyên di dîroka muzîka senfonîk de. Senfoniyên Londonê di şert û mercên neasayî û pir balkêş de ji bo bestekar hatin pêşkêş kirin. Haydn ku ji atmosfera girtîtir a salona dadgehê aciz bû, yekem car di konserên giştî de derket, berteka temaşevanek demokrat a tîpîk hîs kir. Di destê wî de orkestrayên mezin hebûn, ku di pêkhatina wan de mîna yên senfonî yên nûjen bûn. Raya giştî ya Îngîlîzî bi kelecana muzîka Haydn bû. Li Oxfordê, navê Doktorê Muzîkê jê re hat dayîn. Di bin bandora oratoriyoyên GF Handel de ku li Londonê hatin bihîstin, 2 oratoryoyên laîk hatin afirandin - Afirandina Cîhanê (1798) û Demsal (1801). Van berhemên abîdyetî, epîk-felsefîk, ku îdealên klasîk ên bedewî û lihevhatina jiyanê, yekbûna mirov û xwezayê erê dikin, bi têra xwe rêça afirîner a bestekar tacîdar kirine.
Salên dawî yên jiyana Haydn li Viyana û derdora wê Gumpendorf derbas bûn. Kompozîtor hîna jî dilgeş, civaknas, objektîf û bi mirovan re dost bû, dîsa jî xebat dikir. Haydn di demeke aloz de, di nav kampanyayên Napoleon de, dema ku leşkerên Fransî berê xwe dabûn paytexta Avusturya, koça dawî kir. Di dema dorpêçkirina Viyanayê de, Haydn ji hezkiriyên xwe re teselî kir: "Netirsin, zarokno, li ku derê Haydn be, tiştek xirab nabe."
Haydn mîrateyek afirîner a mezin hişt - bi qasî 1000 berhem di hemî celeb û formên ku di muzîka wê demê de hebûn (senfonî, sonata, koma odeyê, konserto, opera, oratorîo, girse, stran, hwd.). Formên çerxa mezin (104 senfonî, 83 quartet, 52 sonata klavier) beşa sereke, herî bi qîmet a berhema bestekar pêk tînin, cihê wî yê dîrokî diyar dikin. P. Tchaikovsky li ser girîngiya awarte ya berhemên Haydn di pêşkeftina muzîka enstrûmental de weha nivîsiye: “Haydn xwe nemir kir, eger ne bi îcadkirinê be, wê hingê bi baştirkirina wê forma hêja, bêkêmasî ya hevseng a sonata û senfoniya, ku Mozart û Beethoven paşê anîn ziman. dereceya dawî ya temambûn û bedewiyê.”
Semfoniya di berhemên Haydn de rêyeke dûr û dirêj derbas bûye: ji nimûneyên destpêkê yên nêzîkî cureyên mûzîka rojane û ya odeyê (serenad, cihêrengî, quartet), heta senfoniyên "Parîs" û "London", ku tê de qanûnên klasîk ên cureyê tê de ne. hatin avakirin (rêjî û rêza beşên çerxê – sonata Allegro, tevgera hêdî, minuet, fînala bilez), cureyên karakterîstîk ên tematîk û teknîkên pêşdebirinê û hwd. Semfoniya Haydn wateya “wêneya dinyayê” ya giştîkirî distîne. , ku tê de aliyên cihêreng ên jiyanê – cidî, dramatîk, lîrîko-felsefî, mîzahî – bi yekîtî û hevsengiyê ve gihandiye hev. Dinyaya dewlemend û tevlihev a senfoniyên Haydn xwedan taybetmendiyên berbiçav ên vekirîbûn, civakbûn û balkişandina li ser guhdaran e. Çavkaniya sereke ya zimanê wan ê muzîkê celeb-rojane, dengbêjên stran û dîlanê ne, ku carinan rasterast ji çavkaniyên folklorê hatine wergirtin. Di nav pêvajoya tevlihev a pêşkeftina senfonîkî de, ew îmkanên nû yên fîgurî, dînamîkî kifş dikin. Formên temamkirî, bêkêmasî hevseng û bi mentiqî hatine çêkirin ên beşên çerxa senfonîkî (sonata, guhertoya, rondo, hwd.) hêmanên improvizasyonê, devjêberdanên berbiçav û surprîz eleqeyê di pêvajoya pêşveçûna ramanê de tûj dikin, her gav balkêş, tijî bûyer. Haydn "sûrpîz" û "prankên" bijare alîkariya têgihîştina celebê herî ciddî ya muzîka instrumental kir, di nav guhdaran de komeleyên taybetî peyda kirin, ku bi navên senfoniyan ("Hirç", "Mirîşk", "Saet", "Hunt", "Mamosteyê dibistanê", hwd. P.). Haydn qalibên tîpîk ên celebê pêk tîne, di heman demê de dewlemendiya îmkanên diyardeya wan jî eşkere dike, rêyên cihêreng ji bo pêşkeftina senfoniyê di sedsalên 1790-XNUMX-an de destnîşan dike. Di senfoniyên gihîştî yên Haydn de, kompozîsyona klasîk a orkestrayê tê saz kirin, di nav de hemî komên amûran (têl, bayê dar, tûnc, perkusyon). Pêkhatina quartetê jî stabîlîzker e, ku tê de hemî amûr (du keman, viola, çello) dibin endamên tam ên komê. Eleqeyek mezin sonatayên klavier ên Haydn in, ku tê de xeyala bestekar, bi rastî bêserûber, her carê vebijarkên nû ji bo avakirina çerxek, awayên orîjînal ên rêzkirin û pêşvebirina materyalê vedike. Sonatên paşîn ên di XNUMX-an de hatine nivîsandin. bi zelalî li ser îmkanên vegotinê yên amûrek nû - pianoforte sekinîn.
Hemî jiyana wî, huner ji bo Haydn piştgirîya sereke û çavkaniyek domdar a ahenga hundurîn, aramiya hiş û tenduristiyê bû, Wî hêvî kir ku ew ê ji bo guhdarên pêşerojê wiha bimîne. Awazsazê heftê salî nivîsî: "Li vê dinyayê ew qas kêm mirovên dilşewat û bextewar hene," li her derê xemgînî û xem li wan digere; dibe ku karê we carinan bibe çavkaniyek ku merivek tijî xem û bi karsaziyê bargiran dibe ku ji deqeyan aram û bêhna xwe jê bigire.
I. Okhalova
Mîrata opera ya Haydn berfireh e (24 opera). Û, her çend ku bestekar di xebata xwe ya operatîk de negihêje asta Mozart, lê çend berhemên vê celebê pir girîng in û girîngiya xwe winda nekirine. Ji vana, yên herî navdar Armîda (1784), Canê Felsefevanekî, an Orpheus û Eurydice (1791, di sala 1951 de, Florence) hatiye sehnekirin; operayên komîk The Singer (1767, ya Estergaz, di 1939 de hate nûkirin), Apothecary (1768); Bêbaweriya xapandin (1773, Estergaz), Aştiya Heyvê (1777), Dilsoziya Xelat (1780, Estergaz), operaya qehremanî-komîk Rolandê Paladin (1782, Estergaz). Hin ji van operayan, piştî demek dirêj ji bîrkirinê, di dema me de bi serfiraziyek mezin hatin lîstin (mînak, Lunar Peace di 1959 de li Laheyê, Di sala 1979 de Di Festîvala Glyndebourne de dilsozî hate xelat kirin). Hezkêşê rast ê karê Haydn, dîrektorê Amerîkî Doratî ye, ku 8 operayên nivîskar bi orkestraya odeyê ya Lozanê re tomar kirine. Di nav wan de Armida (solîst Norman, KX Anshe, N. Burroughs, Ramy, Philips) heye.
E. Tsodokov
