Luigi Dallapiccola |
Luigi Dallapiccola
L. Dallapiccola yek ji damezrînerên opera îtalî ya nûjen e. Ji klasîkên serdema belcanto V. Bellini, G. Verdi, G. Pucci, hestiyariya întonasyona melodîk mîras girtiye û di heman demê de amûrên vegotinê yên kompleks ên nûjen bikar aniye. Dallapiccola yekem bestekarê Îtalî bû ku rêbaza dodekafoniyê bikar anî. Nivîskarê sê opera, Dallapiccola di cûrbecûr cûrbecûr de nivîsand: muzîka ji bo koro, orkestra, deng û orkestra, an piyano.
Dallapikkola li Istria ji dayik bû (ev herêm wê demê girêdayî Avusturya-Macarîstan bû, niha beşek Yugoslavya). Di Şerê Cîhanê yê Yekem de, dema ku hikûmeta Avusturyayê dibistana bavê wî (mamosteyê Yewnanî) girt, malbat koçî Grazê kirin. Li wir Dallapiccola cara yekem serdana operayê kir, operayên R. Wagner bandora herî mezin li ser wî kirin. Dê carekê bala xwe dayê ku dema kurik li Wagner guhdarî kir, hesta birçîbûnê di wî de xeniqî. Luigi yê sêzdeh salî piştî guhdarîkirina opera The Flying Dutchman biryar da ku bibe bestekar. Di dawiya şer de (dema ku Îstria ji Îtalyayê re hat dayîn), malbat vegeriya welatê xwe. Dallapiccola ji Konservatuara Firensa di piyanoyê (1924) û kompozîsyonê (1931) de mezûn bû. Dîtina stîla xwe, riya te ya di muzîkê de yekser ne mimkûn bû. Çend sal di destpêka salên 20-an de. Dallapiccola ku ji xwe re asoyên nû keşf kiribûn (impresyonîzma C. Debussy û muzîka kevnar a Îtalî), bi têgihîştina wan re mijûl bû û qet çênebû. Di karên ku di dawiya salên 20-an de hatine afirandin. (li ser daxwaza nivîskar nehatine kirin), cureyekî neoklasîsîzmê û heta bandora bestekarê sedsala 1942an jî tê hîskirin. C. Monteverdi (di pey re, di XNUMX de, Dallapiccola operaya Monteverdi Vegera Ulysses aranje kir).
Di nîvê salên 30. (dibe ku ne bêyî bandora hevdîtina bi A. Berg, bestekarê herî mezin ê ekspresyonîst) Dallapikkola berê xwe da teknîka dodekafonê. Bi bikaranîna vê rêbaza nivîsandinê, bestekarê îtalî dev ji van awayên vegotinê yên nas ên wekî melodiya melodî û tonalîteyê bernade. Hesabkirina hişk bi îlhamê re tê hev kirin. Dallapiaccola bi bîr xist ku çawa rojekê, li kolanên Firensa dimeşiya, wî melodiya xwe ya yekem a dodekafonê xêz kir, ku bû bingeha "Korosên Michelangelo". Li dû Berg û A. Schoenberg, Dallapikkola dodekafoniyê bikar tîne da ku tansiyona hestyarî ya zêde ragihîne û hem jî wekî amûrek protestoyê. Dû re, bestekar dê wiha bibêje: “Rêya min a muzîkjenê, ji salên 1935-36’an dest pê dike, dema ku min di dawiyê de barbariya seretayî ya faşîzmê ku dixwest şoreşa Spanyayê bifetisîne fêm kir, rasterast li dijî wê diçe. Ceribandinên min ên dodekafonîk jî aîdê vê demê ne. Jixwe, di wê demê de, muzîka "fermî" û îdeologên wê xweşbîniya derewîn digotin. Wê demê min nikarîbû li dijî vê derewê biaxivim.
Di heman demê de xebata pedagojîk a Dallapikkola jî dest pê dike. Zêdeyî 30 salan (1934-67) li Konservatuara Firensa dersên piyano û kompozîsyonê daye. Dallapiccola konseran pêk anî (di nav de duetek bi kemançêker S. Materaassi re), Dallapiccola muzîka nûjen pêş xist - ew yekem bû ku raya giştî ya îtalî bi xebata O. Messiaen, mezintirîn bestekarê hevdem ê fransî nas kir.
Navdar di sala 1940-î de bi berhemanîna operaya xwe ya yekem "Rewşa Şevê" ku li ser bingeha romana A. Saint-Exupery hatî nivîsandin, gihîşt Dallapikkola. Bêhtirî carekê bestekar zivirî ser mijara protestokirina tundiya li dijî mirov. Kantata "Stranên Girtiyan" (1941) nivîsên duaya Mary Stuart ya beriya îdamê, xutbeya dawî ya J. Savonarola û perçeyên ji rîsaleta fîlozofê kevnar Boethius, ku cezayê îdamê lê hatiye birîn, bikar tîne. Daxwaza azadiyê di opera Girtî (1948) de jî cih girt, ku tê de qiseyên kurteçîroka V. Lil-Adan û romana Efsaneya Ulenspiegel a C. de Coster hatin bikaranîn.
Hilweşîna faşîzmê hişt ku Dallapiccola bandorek çalaktir li ser jiyana muzîkê bike: di destpêka salên piştî şer de, ew wekî rexnegirek muzîkê ji bo rojnameya Il Mondo û sekreterê Civata Muzîka Hevdem a Italiantalî xebitî. Navê bestekar bûye xwedî otorîte û li derve. Ew hat vexwendin ku li Dewletên Yekbûyî ders bide: Navenda Muzîkê ya Berkshire (Tanglewood, Massachusetts, 1951-52), Zanîngeha Queens (New York, 1956-57), û her weha Avusturya - ji bo qursên havînê yên Mozarteum (Salzburg). ).
Ji salên 50. Dallapiccola şêwaza xwe tevlihev dike, ku di berhema herî girîng a van salan de jî xuya bû - opera Ulysses (Odysseus), ku di sala 1968-an de li Berlînê hate pêşandan. Di bîranîna zarokatiya xwe de, bestekar nivîsiye ku hemû karakterên helbesta Homeros (bi saya pîşeya bavê wî) “ji bo malbata me wek xizmên zindî û nêzîk bûn. Me wan nas dikir û weke hevalan behsa wan dikir.” Dallapikkola hê berê jî (di salên 40-an de) gelek berhem ji bo dengbêjî û enstrumanan bi gotinên helbestvanên Yewnanî yên kevnar nivîsandine: Sappho, Alkey, Anacreon. Lê ya sereke ji bo wî opera bû. Di salên 60î de. lêkolîna wî “Di operayê de peyv û muzîk. Têbînî li ser Operaya Hemdem” û yên din. "Opera ji min re amûra herî guncaw ji bo vegotina ramanên min xuya dike… ew min efsûn dike," bestekar bi xwe helwesta xwe ya li ser celebê xweya bijare anî ziman.
K. Zenkin
