Lyubomir Pipkov |

Lyubomir Pipkov

Lî. Pipkov di nav ronakbîrên pêşverû yên demokratîk de, di nav malbata muzîkvan de mezin bû. Bavê wî Panayot Pipkov yek ji pêşengên muzîka pîşeyî ya Bulgarî ye, stranbêjek ku bi berfirehî di nav derdorên şoreşger de belav bû. Ji bavê xwe, muzîkjenê paşerojê diyarî û îdealên xwe yên sivîl mîras girt - di 20 saliya xwe de beşdarî tevgera şoreşgerî bû, beşdarî çalakiyên Partiya Komunîst a wê demê ya jêrzemînê bû, azadiya xwe, û carinan jî jiyana xwe xist xeterê.

Di nîvê salên 20-an de. Pipkov xwendekarê Akademiya Muzîkê ya Dewletê li Sofyayê ye. Ew wekî piyanîstek performansê dike, û ceribandinên wî yên yekem ên berhevkirinê jî di warê afirîneriya piyanoyê de ne. Xortek jêhatî bûrsek werdigire ku li Parîsê bixwîne - li vir di 1926-32 de. ew li Ecole Normale bi bestekarê navdar Paul Duc û bi mamoste Nadia Boulanger re dixwîne. Pipkov bi lez û bez dibe hunermendek cidî, wekî ku ji hêla yekem opusên wî yên gihîştî ve tê îspat kirin: Konserto ji bo Winds, Percussion and Piyano (1931), String Quartet (1928, ew bi gelemperî yekem quarteta Bulgarî bû), aranjmanên stranên folklorî. Lê destkefta sereke ya van salan opera Neh Birayên Yana ye, ku di sala 1929 de dest pê kir û piştî vegera welatê xwe di sala 1932 de temam bû. xala di dîroka şanoya muzîkê ya Bulgaristanê de. Di wan rojan de, bestekar dikaribû ramana civakî ya hişk a nûjen tenê bi alegorî, li ser bingeha efsaneyên gelerî pêk bîne, ku çalakiyê ji sedsala XIV-ê ya dûr re vegot. Li ser bingeha materyalên efsaneyî û helbestî, mijara tekoşîna di navbera başî û xirabiyê de derdikeve holê, ku di serî de di nakokiya di navbera du bira de - çavnebarê xerab Georgy Groznik û hunermendê jêhatî Melek, ku ji hêla wî ve hatî hilweşandin, ronahiyek geş. rûh. Dramayek kesane ber bi trajediyek neteweyî ve diçe, ji ber ku ew di kûrahiya girseyên gel de, ji ber zordestên biyanî, ji bela ku hatiye serê welat… Pipkov bûyerên trajîk ên demên kevnar xêz dike, lê di bala xwe bide trajediya roja wî. Opera li ser şopa teze ya serhildana antî-faşîst a Îlonê ya 1923-an hat afirandin ku tevaya welat hejand û bi awayekî hovane ji hêla desthilatdaran ve hat tepisandin - ew dem bû ku gelek ji baştirîn mirovên welêt mirin, dema ku Bulgarek Bulgarek kuşt. Aktîvîteya wê yekser piştî promiyera di 1937 de hate fêm kirin - wê demê rexnegirên fermî Pipkov bi "propagandaya komunîst" tawanbar kirin, wan nivîsand ku opera wekî protestoyek "li dijî pergala civakî ya îroyîn", ango li dijî rejîma faşîst a monarşîk tê dîtin. Gelek sal şûnda, bestekar destnîşan kir ku rewş wiha ye, ku ew di operayê de xwestiye "rastiya jiyaneke tije aqil, ezmûn û baweriya bi pêşerojê, baweriya ku ji bo têkoşîna li dijî faşîzmê pêwîst e" derxe holê. “Neh Birayên Yana” drameke muzîkê ya senfonîk e, bi zimanekî tûj derbirî, tijî berevajiyên dewlemend, bi dîmenên girseya dînamîk e ku tê de bandora dîmenên “Boris Godunov” a M. Mussorgsky tê şopandin. Muzîka operayê, û her weha bi gelemperî hemî efrandinên Pipkov, ji hêla karakterek neteweyî ya geş tê veqetandin.

Di nav berhemên ku Pipkov bi lehengî û trajediya serhildana antî-faşîst a Îlonê bersiv da, kantata Zewaca (1935), ku wî jê re senfoniya şoreşgerî ji bo koro û orkestrayê bi nav kir, û balada dengbêjî The Horsemen (1929) hene. Her du jî li ser Hunerê hatine nivîsandin. helbestvanê mezin N. Furnadzhiev.

Pipkov ku ji Parîsê vedigere, di jiyana muzîkî û civakî ya welatê xwe de cih digire. Di sala 1932-an de tevî hevkar û hevrêyên xwe P. Vladigerov, P. Staynov, V. Stoyanov û yên din bû yek ji damezrînerên Civata Muzîka Nûjen, ku her tiştê pêşverû di dibistana bestekar a rûsî de, ya ku di ezmûna xwe ya yekem de bû, yek kir. bilindbûna bilind. Pipkov di heman demê de wekî rexnegirek muzîkê û publicîst jî tevdigere. Di gotara bernameyê de "Li ser Şêweya Muzîka Bulgarî", ew dibêje ku afirîneriya bestekar divê li gorî hunera çalak a civakî pêş bikeve û bingeha wê dilsoziya bi ramana gelêrî ye. Girîngiya civakî taybetmendiya piraniya karên sereke yên master e. Di sala 1940-an de, wî Semfoniya Yekem afirand - ev yekem senfoniya bi rastî neteweyî ye li Bulgaristanê, ku di nav klasîkên neteweyî de, senfoniya têgehî ya sereke ye. Ew atmosfera giyanî ya serdema Şerê Navxweyî yê Spanyayê û destpêka Şerê Cîhanê yê Duyemîn nîşan dide. Têgeha senfoniyê guhertoyek neteweyî ya orîjînal a ramana naskirî ye "bi riya têkoşînê berbi serketinê" - ku li ser bingeha wêne û şêwaza Bulgarî, li ser bingeha qalibên folklorê hatî vehewandin.

Operaya duyemîn a Pipkov "Momçil" (navê lehengê neteweyî, serokê haydukan) di sala 1939-43 de hate afirandin, di sala 1948 de hate qedandin. Ew di destpêka salên 40-an de rewşa welatparêzî û bilindbûna demokratîk a civaka Bulgaristanê nîşan dide. Ev şanoyeke gelerî ya muzîkê ye, bi wêneyekî pirreng û pirreng hatiye nivîsandin. Cihekî girîng di qada fîguratîf a lehengiyê de digire, zimanê celebên girseyî tê bikaranîn, bi taybetî strana meşa şoreşgerî - li vir bi awayekî organîkî bi çavkaniyên folklora gundî yên resen re tê hev kirin. Serweriya şanoger-senfonîst û axa kûr a şêwazê neteweyî, taybetmendiya Pipkov, parastiye. Opera ku cara yekem di sala 1948an de li Şanoya Sofyayê hat pêşandan, bû nîşana yekem a qonaxek nû di pêşdebirina çanda muzîka Bulgaristanê de, qonaxa ku piştî şoreşa 9ê Îlona 1944an û ketina welat di rêya pêşketina sosyalîst de derket. .

Pîpkov, demokrat-kompozîtor, komunîst, xwedî kelecaneke mezin a civakî, çalakiyeke bi hêz dide meşandin. Ew yekem derhênerê Operaya Sofyayê ya vejyayî ye (1944-48), sekreterê yekem ê Yekîtiya Kompozîtorên Bulgarî ye ku di 1947 (194757) de hate damezrandin. Ji sala 1948an vir ve li Konservatuara Dewletê ya Bulgaristanê profesor e. Di vê serdemê de, mijara nûjen bi hêzek taybetî di xebata Pipkov de tête pejirandin. Ew bi taybetî ji hêla opera Antigone-43 (1963) ve bi zelalî tê eşkere kirin, ku heya îro opera çêtirîn Bulgarî û yek ji girîngtirîn opera li ser mijarek nûjen di muzîka Ewropî de dimîne, û oratorio Li ser Dema me (1959). Hunermendekî hestiyar li vir dengê xwe li dijî şer bilind kir - ne yê ku derbas bûye, lê yê ku dîsa mirovan tehdîd dike. Dewlemendiya naveroka psîkolojîk a oratorîoyê wêrektî û tûjbûna nakokiyan, dînamîkên guheztinê diyar dike - ji stranên samîmî yên nameyên ji leşkerek heya hezkiriya wî bigire heya wêneyek hovane ya wêrankirina giştî di encama lêdana atomê de. wêneyê trajîk ên zarokên mirî, çûkên xwînxwar. Carinan oratorio hêza şanoyê ya bandorê distîne.

Lehenga ciwan a opera "Antigone-43" - keça dibistanê Anna, mîna Antîgone carekê, bi desthilatdaran re dikeve nav duelek qehremanî. Anna-Antîgone ji têkoşîna newekhev weke serketî derdikeve, her çiqas bi bedelê jiyana xwe vê serketina exlaqî bi dest bixe. Muzîka operayê ji ber hêza xwe ya hişk, orîjînal, nermbûna pêşkeftina psîkolojîk a beşên dengbêjî, ku tê de şêwaza ariose-deklamatorî serdest e, balkêş e. Dramaturjî bi tundî nakokî ye, dînamîzma tewandî ya dîmenên duelê yên taybetmendiya drama muzîkê û kurt, mîna biharê, navberên orkestrayê yên tenik, li hember navberên koral ên epîk têne dijber kirin - ev e, mîna ku bû, dengê gel, bi ramanên felsefî û nirxandinên exlaqî yên ku diqewimin.

Di dawiya salên 60-an de - destpêka salên 70-an. Di berhema Pipkov de qonaxeke nû tê xêzkirin: ji têgehên qehremanî û trajîk ên dengbêjiya medenî, her ku diçe zêdetir zivirîn ber bi mijarên lîrîkî-psîkolojîk, felsefî û exlaqî ve, sofîstîkebûna rewşenbîrî ya taybet a kilaman. Berhemên herî girîng ên van salan Pênc Stranên li ser Hunerê ne. helbestvanên biyanî (1964) ji bo bas, soprano û orkestraya odeyê, Konserto ji bo klarînetê bi orkestraya odeyê û Kuarteta sêyem bi tembûr (1966), lîrîk-meditatîf du beş Symphony Fourth ji bo orkestraya têlan (1970), çerxa odeya koral li st. M. Tsvetaeva "Stranên Muffled" (1972), çerxên perçeyên ji bo piyanoyê. Di şêwaza xebatên paşerojê yên Pipkov de, nûvekirinek berbiçav a potansiyela wî ya vegotinê heye, ku wê bi amûrên herî dawî dewlemend dike. Kompozîtor rêyeke dûr û dirêj hatiye. Di her qonaxek pêşveçûna xwe ya afirîner de, wî ji bo tevahiya dibistana neteweyî karên nû û têkildar çareser kir, rê li ber pêşerojê vekir.

R. Leites

Pêkhatin:

opera – Neh Birayên Yana (Yaninite the maiden brother, 1937, Sofya folk opera), Momchil (1948, heman cih), Antigone-43 (1963, heman); ji bo solîst, koro û orkestra – Oratorio di derbarê dema me de (Oratorio for our time, 1959), 3 kantata; ji bo orkestrayê - 4 senfonî (1942, ji bo şerê navxweyî li Spanyayê; 1954; ji bo têl, 2 fp., bor û lêdan; 1969, ji bo têlan), guhertoyên ji bo têlan. orc. li ser temaya straneke Albanî (1953); konseran bi orkestrayê - ji bo fp. (1956), Skr. (1951), çîn. (1969), klarnet û orkestraya odeyê. bi lêdanê (1967), konk. senfonî ji bo vlc. bi orc. (1960); konserto ji bo ba, perkusyon û piyanoyê. (1931); ode-instrumental ensembles - sonata ji bo Skr. û fp. (1929), 3 têl. quartet (1928, 1948, 1966); ji bo piano – Albûma zarokan (Albuma Zarokan, 1936), Pastoral (1944) û şanoyên din, çerx (koleksîyon); kûçikan, tevî çerxa 4 stranan (ji bo koroya jinan, 1972); stranên girseyî û solo, di nav de ji bo zarokan; muzîka ji bo fîlman.