Maria Izrailevna Grinberg |

Maria Grinberg

"Ez di afirîneriya wê ya performansê de ji zelaliya ramanê ya bêdawî ya cewherî, têgihîştina rastîn a wateya muzîkê, tama bêkêmasî hez dikim… paşê ahenga wêneyên muzîkê, hestek baş a formê, dengek xweşik a xweşik, dengek ne wekî armancek bi serê xwe , lê wekî navgîna sereke ya vegotinê, teknîkek tam, lê bêyî siya "virtûoziyê" ye. Ez di lîstika wê de jî cidiyet, baldariya hêja ya raman û hestan destnîşan dikim…”

• Muzîka piyanoyê di firotgeha serhêl a Ozon de →

Gelek hezkiriyên muzîkê yên ku bi hunera Maria Grinberg nas in bê guman dê bi vê nirxandina GG Neuhaus re razî bin. Di vê taybetmendiya her tiştî de, mirov dikare bibêje, ez dixwazim peyva “aheng”ê binirxînim. Bi rastî, wêneya hunerî ya Maria Grinberg bi yekparebûna xwe û di heman demê de pirrengiya xwe bi ser ket. Weke ku lêkolînerên karê piyanîstê destnîşan dikin, ev rewşa dawî bi giranî ji bandora wan mamosteyên ku Grinberg bi wan re li Konservatuara Moskowê xwendiye ye. Ji Odessa hat (mamosteyê wê heta 1925 DS Aizberg bû), ew ket pola FM, Blumenfeld; paşê, KN Igumnov bû serokê wê, di pola wê de Grinberg konservatuarê di sala 1933 de qedand. Di 1933-1935 de, wê bi Igumnov re kursa lîsansê (dibistana jêhatîbûna bilind, ku wê demê jê re dihat gotin) girt. Û heke ji FM Blumenfeld hunermendê ciwan "deyn" cûrbecûr di wateya çêtirîn ya peyvê de, nêzîkatiyek mezin a çareserkirina pirsgirêkên şîrovekirinê, wê hingê ji KN Igumnov, Grinberg hestiyariya stîlîstîkî, serweriya deng wergirtiye.

Qonaxek girîng di pêşkeftina hunerî ya piyanîst de Duyemîn Pêşbaziya Hemî Yekîtî ya Muzîkjenên Performansa (1935) bû: Grinberg xelata duyemîn wergirt. Pêşbirk destpêka çalakiya wê ya berfireh a konserê bû. Lêbelê, hilkişîna piyanîst bo "Olîmpoya muzîkê" qet ne hêsan bû. Li gorî gotina rewa ya J. Milshtein, “lîstikvan hene ku tavilê nirxandineke rast û têrker nagirin… Hêdî hêdî mezin dibin, ne tenê şahiya serkeftinan, lê di heman demê de taliya têkçûnan jî dijîn. Lê ji aliyê din ve bi organîk, bi rêkûpêk mezin dibin û bi salan digihîjin asta herî bilind a hunerê. Maria Grinberg ji hunermendên weha ye.

Mîna her muzîkjenek mezin, repertuwara wê, sal bi sal dewlemendtir bû, pir berfireh bû, û pir dijwar e ku meriv bi wateyek sînordar li ser meylên repertuwara piyanîst biaxive. Di qonaxên cûda yên pêşkeftina hunerî de, ew bala qatên cûda yên muzîkê kişand. Lê dîsa jî… Di nîvê salên 30-an de, A. Alschwang tekez kir ku îdeal ji bo Grinberg hunera klasîk bû. Rêhevalên wê yên berdewam Bach, Scarlatti, Mozart, Beethoven in. Ne bê sedem, di demsala ku 60 saliya pîanîstê hat pîrozkirin de, wê dewreyek konserê li dar xist, ku tê de hemî sonatayên piyanoyê yên Beethoven hebûn. K. Adzhemov berî konserên yekem ên dewreyê dinirxîne û dibêje: “Şîrovekirina Grinberg bi tevahî li derveyî akademîsmê ye. Performansa di her kêliyê de ji hêla orîjînaliya bêhempa ya takekesiya piyanîst ve tê destnîşan kirin, di heman demê de hûrgelên piçûk ên notasyona muzîkê ya Beethoven di veguheztinê de rast eşkere dibin. Nivîsa nas bi hêza îlhama hunermend jiyanek nû distîne. Ew bi çêkirina muzîkê, awazek rastîn, dilpak, îradeya bêkêmasî û ya herî girîng jî wênesaziya zindî têk dibe.” Rastiya van peyvan niha jî bi guhdarîkirina tomarkirina hemû sonatên Beethoven ku di salên 70-î de ji aliyê piyanîstê ve hatine çêkirin, tê dîtin. N. Yudenich di nirxandina vê xebata hêja de weha nivîsiye: “Hunera Grinberg bi enerjiya hêzeke mezin tijî ye. Bi gazîkirina kalîteyên giyanî yên çêtirîn ên guhdaran, ew bersivek hêzdar û dilşad derdixe holê. Nakokbûna bandora performansa piyanîst di serî de bi îqnakirina întonasyonel, "cudabûn" (ku îfadeya Glinka bikar bînin), zelaliya her zivirîn, beş, mijar, û di dawiyê de, rastbûna dilşewat a vegotinê tê ravekirin. Grinberg bi hêsanî, bê bandor, bêyî ku hestek dûrbûnê hunermendê xwedî tecrûbe ji guhdarê bêtecrube veqetîne, guhdarî dike nav cîhana bedew a sonatên Beethoven. Yekserî, dilpakî di nûbûna întonasyona orjînal a performansê de diyar dibe.

Tezebûna întonasyonel… Pênaseyek pir rast ku sedema bandora domdar a li ser temaşevanên lîstika Maria Grinberg rave dike. Wê çawa ew girt. Dibe ku sira sereke di prensîba afirîner a "giştî" ya piyanîstê de be, ku wê carekê weha formule kir: "Eger em dixwazin di her karekî de bijîn, divê em wê wekî ku di dema me de hatî nivîsandin biceribînin."

Bê guman, di salên dirêj ên konserê de, Greenberg çend caran muzîka romantîkan lîstiye - Schubert, Schumann, Liszt, Chopin û yên din. Lê tam li ser vê bingehê bû ku, li gorî çavdêriya rast a yek ji rexnegiran, di şêwaza hunerî ya hunermend de guhertinên kalîte pêk hatin. Di nirxandineke D. Rabinovich (1961) de em dixwînin: “Îro tu nikarî bibêjî ku rewşenbîrî, ku milkê herdemî yê jêhatiya M. Grinberg e, dîsa jî carinan pêşî li yekseriya wê ya dilpak digire. Çend sal berê, performansa wê pir caran ji dilxweşiyê kêfxweş bû. Di performansa M. Grinberg de “sarbûnek” hebû, ku bi taybetî dema ku piyanîst berê xwe da Chopin, Brahms, Rachmaninoff, ev yek bi taybetî xuya bû. Naha ew bi tevahî xwe ne tenê di muzîka klasîk de, ya ku demek dirêj serketinên afirîner ên herî bibandor aniye, lê di muzîka romantîk de jî eşkere dike."

Greenberg bi gelemperî di bernameyên xwe de kompozîsyonên ku ji temaşevanek berfireh re hindik dihatin nas kirin û hema hema qet li ser posterên konserê nehatin dîtin. Ji ber vê yekê, di yek ji performansa wê ya Moskowê de, karên Telemann, Graun, Soler, Seixas û bestekerên din ên sedsala XNUMX-an deng veda. Em dikarin navên lîstikên nîv jibîrbûyî yên Wiese, Lyadov û Glazunov jî bikin, Konsertoya Duyemîn a Çaykovskî, ku yek ji propagandayên xîretkêş ên dema me bûye Maria Grinberg.

Muzîka Sovyetê jî di şexsê wê de hevalekî dilpak hebû. Wek mînakek ji baldariya wê ya li ser afirîneriya mûzîkê ya hemdem, tevahiya bernameya sonatên nivîskarên Sovyetê, ku ji bo salvegera 30-an a Cotmehê hatî amadekirin, dikare were xebitandin: Ya duyemîn - ya S. Prokofiev, ya sêyemîn - ya D. Kabalevsky, ya çaremîn - ya V. Bely, Sêyem - ji hêla M. Weinberg. Wê gelek besteyên D. Şostakovîç, B. Şekhter, A. Lokşîn çêkirin.

Di koman de hevkarên hunermend dengbêj N. Dorliak, A. Dolivo, S. Yakovenko, keça wê, piyanîst N. Zabavnikova bûn. Em li ser vê yekê zêde dikin ku Greenberg ji bo du piyanoyan gelek aranjman û aranjeyan nivîsandiye. Piyanîstê di sala 1959an de li Enstîtuya Gnessin dest bi xebata pedagojîk kir û di sala 1970an de pileya profesoriyê wergirt.

Maria Grinberg di pêşkeftina hunerên performansê yên Sovyetê de alîkariyek girîng kir. Di mirineke kurt de ku ji hêla T. Khrennikov, G. Sviridov û S. Richter ve hatî îmzekirin de, ev peyv jî hene: "Pîvana jêhatiya wê di hêza mezin a bandora rasterast de ye, digel kûrahiya ramanê ya awarte, asta herî bilind. hunermendî û jêhatiya piyanîst. Şirovekirina wê ya takekesî ya hema hema her berhema ku ew distrîne, şiyana wê ya "xwendina" ramana bestekar bi rengekî nû, asoyên hunerî yên nû û nû vekir.

Lit .: Milshtein Ya. Maria Grinberg. – M., 1958; Rabinovich D. Portraits of pianists. - M., 1970.

Grigoriev L., Platek Ya.