Modest Petrovich Mussorgsky |

Modest Mussorgsky

Jiyan, her ku bandor dike; Rast e, çiqas şor be jî, axaftineke wêrek, jidil ji mirovan re… – ev hevîrtirşkê min e, ya ku ez dixwazim ev e û ez ditirsim ku ji bîr nekim. Ji nameya M. Mussorgsky ji bo V. Stasov ya 7ê Tebaxa 1875an

Çi cîhanek hunerî ya fireh û dewlemend, ger mirov wekî armanc were girtin! Ji nameya M. Mussorgsky ji A. Golenishchev-Kutuzov re ya 17 Tebax 1875

Modest Petrovich Mussorgsky yek ji nûjenên herî wêrek ê sedsala XNUMX-an e, bestekarek jêhatî ye ku pir li pêş dema xwe bû û bandorek mezin li pêşkeftina hunera muzîkê ya Rûsî û Ewropî kir. Ew di serdemek bilindbûna giyanî ya herî bilind, guherînên civakî yên kûr de jiya; ev demek bû ku jiyana giştî ya rûsî bi awayekî çalak beşdarî şiyarbûna hişmendiya neteweyî di nav hunermendan de bû, dema ku kar li pey hev xuya bûn, ku ji nûbûn, nûbûn û, ya herî girîng, rastiya rastîn û helbesta jiyana rastîn a rûsî hilm (I. Repin).

Di nav hemdemên xwe de Mussorgsky yê herî dilsoz bi îdealên demokratîk re bû, di xizmeta rastiya jiyanê de bê tawîz bû. çiqas şor be jî, û ew qas bi ramanên wêrek re mijûl dibû ku hevalên hemfikir jî gelek caran ji cewhera radîkal a lêgerîna wî ya hunerî matmayî diman û her gav wan napejirînin. Mussorgsky salên xwe yên zarokatiyê li sîteya xwediyê axê di atmosfera jiyana gundîtiyê ya baviksalarî de derbas kir û piştre di Nîşeya otobiyografîk, bi rastî çi Naskirina ruhê jiyana gelêrî ya rûsî ji bo improvizasyonên muzîkê bû sedema sereke… Û ne tenê improvizasyon. Birayê Filaret paşê bi bîr anî: Di xortanî û xortaniyê de û jixwe di mezinan de (Mussorgsky. - OA) her tim bi hezkirineke taybetî li her tiştê gelêrî û gundî digeriya, gundiyê rûs kesekî rast dihesiband.

Zehmetiya muzîkê ya kurik zû hate kifş kirin. Di sala heftan de, di bin rêberiya diya xwe de dixwîne, berê xwe dide besteyên hêsan ên F. Liszt li ser piyanoyê. Lêbelê, di malbatê de kes bi ciddî li ser paşeroja wî ya muzîkê nefikirî. Li gorî kevneşopiya malbatê, di sala 1849 de ew birin St. Ev bû casemate luks, ku ew lê dixwendin baleta leşkerî, û li pey dorhêla nenas divê guhdarî bike, û ji xwe re ramanan bidomîne, bi her awayî hat xistin bêaqilî ji serîteşwîqkirina li paş perdeyan demajoya bêaqil. Mezinbûna giyanî ya Mussorgsky di vê rewşê de pir nakok bû. Ew di zanistên leşkerî de, ji bo ku ji hêla împarator ve bi taybetî bi baldariyek dilovanî hate rêz kirin; beşdarî şahiyan bû ku tê de tevahiya şevê polka û kadrille dilîst. Lê di heman demê de, xwestekek hundurîn a ji bo pêşkeftinek ciddî ew hişt ku tevî nerazîbûna rayedarên leşkerî, zimanên biyanî, dîrok, wêje, huner bixwîne, ji mamosteyê navdar A. Gerke dersên piyanoyê bigire, beşdarî performansên operayê bibe.

Di sala 1856 de, piştî qedandina dibistanê, Mussorgsky wekî efserek di Alaya Cerdevanên Preobrazhensky de hate tomar kirin. Berî wî perspektîfa kariyera leşkerî ya berbiçav vekir. Lêbelê, nasîna zivistana 1856/57 bi A. Dargomyzhsky, Ts. Cui, M. Balakirev riyên din vekir, û gav bi gav nuqteyek giyanî ya gihîştî hat. Nivîskar bi xwe li ser vê yekê nivîsandiye: Nêzîkbûn… bi xeleka jêhatî ya muzîkjenan, danûstendinên domdar û têkiliyên xurt bi xeleka berfireh a zanyar û nivîskarên rûsî re, Vlad çi ye. Lamansky, Turgenev, Kostomarov, Grigorovich, Kavelin, Pisemsky, Shevchenko û yên din, bi taybetî çalakiya mêjî ya bestekarê ciwan heyecan kirin û rêwerzek ciddî ya zanistî da..

Di 1ê Gulana 1858an de Mussorgsky îstifa xwe pêşkêş kir. Tevî îqnakirina heval û malbatê, wî ji leşkeriyê qut kir da ku tiştek wî ji lêgerînên wî yên muzîkê dûr neke. Mussorgsky sergirtî ye xwesteka tirsnak, bêserûber ji bo her tiştî. Dîroka pêşketina hunera muzîkê dixwîne, gelek berhemên L. Beethoven, R. Schumann, F. Schubert, F. Liszt, G. Berlioz di 4 destan de bi Balakirev re vedibêje, pir dixwîne, difikire. Hemî bi şikestinan, qeyranên nervê re bûn, lê di têkbirina bi êş a gumanan de, hêzên afirîner bi hêz bûn, kesayetiyek hunerî ya orjînal hate dariştin, û pozîsyonek cîhannasî pêk hat. Mussorgsky her ku diçe balê dikişîne ser jiyana mirovên asayî. Çiqas aliyên teze, yên ku ji hêla hunerî ve nehatine desteser kirin, di xwezaya rûsî de diherikin, oh, çend! ew di nameyeke xwe de dinivîse.

Çalakiya afirîner a Mussorgsky bi bahoz dest pê kir. Xebat berdewam kir bêhtir, her karî asoyên nû vekir, heta dawî nehatibe jî. Ji ber vê yekê opera bêdawî man Oîdîpus rex и salambo, ku ji bo cara yekem bestekar hewl da ku tevlîheviya herî tevlihev a çarenûsa gel û kesayetiyek hêzdar a hêzdar bike. Operayeke neqediyayî ji bo xebata Mussorgsky rolek girîng lîst. Mahrî (çalak 1, 1868), ku tê de, di bin bandora operaya Dargomyzhsky de mêvanê kevir wî nivîsa lîstika N. Gogol ku hema hema neguherî ye bikar aniye û erka vejandina muzîkê daye ber xwe. axiftina mirovî bi hemû kelûpelên xwe yên nazik. Bi ramana nermalavê dilşewat e, Mussorgsky mîna birayên xwe diafirîne destê hêzdar, çend berhemên senfonîk, ku di nav wan de - Nightev li Çiyayê Baldar (1867). Lê vedîtinên hunerî yên herî balkêş di salên 60î de hatin kirin. di muzîka dengbêjî de. Stran xuya bûn, ku di muzîkê de yekem car galeriyek celebên gelêrî, gel heqaret û heqaret kirin: Kalistrat, Gopak, Svetik Savishna, lûleya Eremushka, Yetîm, Çinîna kivarkan.. Kapasîteya Mussorgsky ku di muzîkê de xwezaya zindî bi guncan û rast ji nû ve biafirîne ecêb e (Ez ê bala xwe bidim hin kesan, û paşê, carinan, ez ê emilînim), da ku axaftinek berbiçav a taybetmendiyê nûve bike, da ku dîmenê li ser sehnê bide xuyang kirin. Û ya herî girîng jî, di stranan de hêzeke dilovanî ya ji bo mirovê belengaz heye, ku di her yek ji wan de rastiyek asayî digihîje asta giştîkirina trajîk, berbi pathosek sûcdar a civakî. Ne tesaduf e ku stran Semîner hat sansûr kirin!

Berhema xebata Mussorgsky di salên 60-an de. bû opera Boris godunov (li ser plana drama ya A. Pûşkîn). Mussorgsky di sala 1868-an de dest bi nivîsandina wê kir û havîna 1870-an çapa yekem (bêyî çalakiya polonî) pêşkêşî rêvebiriya şanoyên împaratorî kir, ku opera red kir, bi îdiaya ku ji ber nebûna beşa jinê û tevliheviya vegotinan. . Piştî revîzyonê (yek ji encamên ku dîmena navdar a li nêzî Kromy bû), di sala 1873 de, bi alîkariya stranbêj Yu. Platonova, 3 dîmen ji operayê, û di 8ê Sibata 1874an de, tevaya operayê (her çend bi birînên mezin) hatin lîstin. Raya giştî ya xwedî hişmendiya demokratîk xebata nû ya Mussorgsky bi coşeke rast pêşwazî kir. Lêbelê, çarenûsa din a operayê dijwar bû, ji ber ku ev kar herî bi biryar ramanên asayî yên di derbarê performansa operayê de hilweşand. Li vir her tişt nû bû: ramana civakî ya tûj a lihevnekirina berjewendîyên gel û hêza padîşah, û kûrahiya eşkerekirina hest û karakteran, û tevliheviya psîkolojîk a wêneyê padîşahê zarokkuj. Zimanê muzîkê ne asayî bû, li ser vê yekê Mussorgsky bixwe nivîsî: Bi xebata li ser zaravayê mirovî, ez gihîştim melodiya ku bi vê zaravayê hatiye afirandin, ez gihîştim emilandina resîtativê di awazê de..

Opera Boris godunov - Mînaka yekem a drama muzîka gelerî, ku gelê rûs wekî hêzek ku bi biryar bandorê li ser pêvajoya dîrokê dike xuya bû. Di heman demê de, gel bi gelek awayan têne xuyang kirin: girseyî, ji heman ramanê îlham girtiye, û galeriyek ji karakterên gelêrî yên rengîn ên ku di rastiya jiyana xwe de balkêş in. Komploya dîrokî fersenda şopandinê da Mussorgsky pêşveçûna jiyana giyanî ya gel, têgihiştin berê di dema niha de, ji bo gelek pirsgirêkan - exlaqî, psîkolojîk, civakî. Kompozîskar felaketa trajîk a tevgerên gelêrî û pêwîstiya wan a dîrokî nîşan dide. Wî ji bo trîlojiya operayê ku ji çarenûsa gelê rûs re di xalên krîtîk û zivirîn ên dîrokê de hatine veqetandin, ramanek mezin derxist holê. Dema ku hîn li ser dixebitin Boris godunov ew ramanek derdixe Khovanshchina û zû dest bi berhevkirina materyalan ji bo Pugachev. Ev tev bi tevlêbûna çalak ya V. Stasov, ku di salên 70-an de pêk hat. nêzîkî Mussorgsky bû û yek ji wan kêman bû ku bi rastî cidiyeta niyeta afirîner a bestekar fêm kir. Ez tevahiya heyama jiyana xwe diyarî we dikim dema ku Khovanshchina dê were afirandin… we ew dest pê kir, – Mussorgsky di 15ê tîrmeha 1872an de ji Stasov re nivîsî.

Li ser dixebitin Khovanshchina dijwar pêş ket - Mussorgsky berê xwe da materyalê ku ji çarçoweya performansa operayê wêdetir bû. Lêbelê, wî bi giranî nivîsand (Xebat bi lez û bez didome!), her çend ji ber gelek sedeman bi navberên dirêj. Di vê demê de, Mussorgsky bi hilweşînê re dijwar bû çembera Balakirevsarbûna têkiliyên bi Cui û Rimsky-Korsakov, derketina Balakirev ji çalakiyên muzîkê û civakî. Karûbarê fermî (ji sala 1868-an de, Mussorgsky karmendek di Daîreya Daristanê ya Wezareta Taybetmendiyê ya Dewletê de bû) ji bo çêkirina muzîkê tenê demjimêrên êvarê û şevê hişt, û ev bû sedema xebata giran û depresyonê her ku diçe dirêjtir dibe. Lê tevî her tiştî jî, hêza afirîner a bestekar di vê serdemê de bi hêz û dewlemendiya ramanên hunerî ve balkêş e. Li gel trajîk Khovanshchina ji sala 1875an ve Mussorgsky li ser operayeke komîk dixebite Fuara Sorochinsky (li gor Gogol). Ev wekî xilaskirina hêzên afirîner baş eMussorgsky nivîsand. - Du pudovik: "Boris" û "Khovanshchina" li nêzîk dikarin bişkînin... Di havîna 1874-an de, wî yek ji berhemên girîng ên edebiyata piyanoyê - cycle Wêneyên ji pêşangehêji bo Stasov, ku Mussorgsky ji bo beşdarbûn û piştgiriya wî bêsînor spasdar bû: Kesekî ji te germtir di her warî de min germ nekir… kesî rê zelaltir nîşanî min neda...

Fikra nivîsandina çerxekê ye Wêneyên ji pêşangehê Di sibata 1874-an de di bin bandora pêşangehek piştî mirina hunermend V. Hartmann de rabû. Ew hevalê nêzîk ê Mussorgsky bû û mirina wî ya ji nişka ve bestekar gelek şok kir. Xebat bi lez û bez meşiya: Deng û raman li hewa daliqandî, ez daqurtînim û zêde dixwim, bi zorê karim ku li ser kaxezê biçim. Û di heman demê de, 3 çerxên dengan yek li pey hev xuya dibin: bexçe (1872, li ser helbestên xwe), Bê rojê (1874) û Stran û dîlanên mirinê (1875-77 – herdu jî li qereqola A. Golenişçev-Kutuzov). Ew dibin encama tevahiya afirîneriya ode-vokal a bestekar.

Mussorgsky bi serhişkî israr dike ku bi giranî nexweş e, ji neçarî, tenêtî û nenaskirinê êşa giran dikişîne. dê heta dilopa xwînê ya dawî şer bike. Demek berî mirina xwe, havîna sala 1879-an, bi stranbêj D. Leonova re, konserek mezin li başûrê Rûsya û Ukraynayê kir, muzîka Glinka pêşkêş kir. kuchkists, Schubert, Chopin, Liszt, Schumann, beşên ji opera wî Fuara Sorochinsky û peyvên girîng dinivîse: Jiyan gazî xebatek nû ya muzîkê, xebatek muzîkê ya berfireh e… ber bi peravên nû dema hunera bêsînor!

Çarenûs bi awayekî din biryar da. Tenduristiya Mussorgsky pir xirab bû. Di sibata 1881 de felcek mejî bû. Mussorgsky li nexweşxaneya bejahiyê ya leşkerî ya Nikolaevsky hate danîn, li wir bêyî ku wextê temam bike mir Khovanshchina и Sorochyn fuara.

Tevahiya arşîva bestekar piştî mirina wî hat Rimsky-Korsakov. Wî qedand Khovanshchina, çapeke nû pêk anî Boris godunov û berhemên xwe li ser sehneya operaya emperyal bi dest xistin. Ji min re dixuye ku navê min jî Modest Petrovîç e, ne Nikolay AndreevichRimsky-Korsakov ji hevalê xwe re nivîsand. Sorochyn fuara A. Lyadov temam kiriye.

Çarenûsa bestekar dramatîk e, çarenûsa mîrata wî ya afirîner dijwar e, lê rûmeta Mussorgsky nemir e, ji ber ku muzîk ji bo wî hem hestek û hem jî ramanek bû li ser gelê rûsî yê ezîz - stranek li ser wî… (B. Asafiev).

O. Averyanova

Kurê axa. Piştî ku dest bi kariyera leşkerî kir, ew xwendina muzîkê li St. Bi Dargomyzhsky û Balakirev re têkilî daynin; di 1858 de teqawît bû; azadkirina gundiyan di sala 1861ê de di başbûna wî ya aborî de xuya dike. Di sala 1863 de, dema ku di Dezgeha Daristanê de xizmet dikir, ew bû endamê Mighty Handful. Di sala 1868an de, piştî ku sê salan li sîteya birayê xwe li Minkînoyê ji bo baştirkirina tenduristiya xwe, dikeve xizmeta Wezareta Karên Hundir. Di navbera 1869 û 1874 de ew li ser çapên cuda yên Boris Godunov xebitî. Ji ber ku tendurustiya xwe ya jixwe nebaş ji ber vekêşana bi êş a alkolê xera kir, ew bi navber berhev dike. Di 1874-an de bi hevalên cihêreng re dijî, bi Count Golenishchev-Kutuzov re (nivîskarê helbestên ku ji hêla Mussorgsky ve muzîkê hatine danîn, mînakî, di çerxa "Stran û Dansên Mirinê" de). Di sala 1879'an de bi stranbêj Daria Leonova re tûreyek pir serkeftî çêkir.

Salên ku ramana "Boris Godunov" derket holê û dema ku ev opera hate afirandin ji bo çanda rûsî bingehîn in. Di wê demê de, nivîskarên wekî Dostoyevskî û Tolstoy dixebitîn, û yên biçûk, mîna Çexov, Gerokan di hunera xwe ya realîst de ku feqîriya gel, serxweşiya kahînan û wehşeta hovîtiyê vedihewand, girîngiya naverokê li ser formê destnîşan kirin. polîs. Vereshchagin wêneyên rastîn ên ku ji bo Şerê Rûs-Japonî hatine veqetandin afirand, û di Apotheosis of War de pîramîdek ji sergoyan ji hemî dagirkerên paşeroj, îro û pêşerojê re diyarî kir; wênesazê mezin ê portreyê Repin jî berê xwe da wênesaziya peyzaj û dîrokî. Ji bo muzîkê, diyardeya herî taybetmendî di vê demê de "Destê Hêzdar" bû, ku armanca wê zêdekirina girîngiya dibistana neteweyî bû, bi karanîna efsaneyên gelêrî ji bo afirandina wêneyek romantîkî ya berê. Di hişê Mussorgsky de, dibistana neteweyî wekî tiştek kevnar, bi rastî kevnar, bêtevger, di nav de nirxên gelêrî yên herheyî, hema tiştên pîroz ên ku di dînê Ortodoks de, di stranbêjiya korala gelêrî de têne dîtin û di dawiyê de, di zimanê ku hîn jî hêzdar diparêze xuya dikir. dengê çavkaniyên dûr. Li vir çend ramanên wî hene, ku di navbera 1872 û 1880-an de di nameyên ji Stasov re hatine gotin: "Ev ne cara yekem e ku meriv axa reş hildibijêre, lê hûn dixwazin ne ji bo zibil, lê ji bo madeyên xav hilbijêrin, ne ku hûn bi xelkê re nas bikin. lê tîbûna biratiyê… Hêza Çernozemê wê xwe diyar bike, heta ku hûn ê binî rakin…“; “Têswîra hunerî ya yek bedewiyê, di wateya xwe ya maddî de, zaroktiya rût, temenê zaroktiya hunerê ye. Taybetmendiyên herî xweşik ên xwezayê mirov û girseyên mirovan, Hilbijartina acizker li van welatên kêm-naskirî û dagirkirina wan - ev peywira hunermendê rastîn e. Peywira bestekar bi berdewamî giyanê wî yê pir hesas, serhildêr ji bo ya nû, ji bo vedîtinan diceribîne, ku rê li ber veguheztinek domdar a bilindbûn û daketinên afirîner vekir, yên ku bi qutbûna çalakiyê ve girêdayî bûn an jî belavbûna wê li gelek aliyan ve girêdayî bûn. Mussorgsky ji Stasov re wiha dinivîse: "Heta radeyekê ez bi xwe re hişk dibim, bi spekulatîf, û her ku hişktir dibim, ew qas bêteng dibim. <...> Ji tiştên piçûk re hal tune; lê belê, pêkhatina lîstikên piçûk dema ku li ser mexlûqên mezin dihizire bêhnvedanek e. Û ji bo min, fikirîna li ser mexlûqên mezin dibe betlaneyek… ji ber vê yekê her tişt ji bo min ber bi şelmeyekê ve diçe - bêbextîyek bêkêmasî.

Ji bilî du operayên sereke, Mussorgsky ji bo şanoyê dest pê kir û karên din jî qedand, nexasim çerxên lîrîk ên bi heybet (teşkîlata xweş a axaftina axaftinê) û Wêneyên nûjen ên navdar ên li Pêşangehekê, ku ev jî şahidiya jêhatiya wî ya mezin dike. piyanîst. Ahengsazek ​​pir wêrek, nivîskarê teqlîdên zirav ên stranên gelêrî, hem solo û hem jî koral, xwedî hestek bêhempa ya muzîka qonaxê ye, bi domdarî ramana şanoyek ku ji plansaziyên şahî yên kevneşopî dûr e, ji plansaziyên hêja yên Ewropî re destnîşan dike. melodrama (bi giranî evîn), bestekar celebek dîrokî, zindîbûn, zelaliya peykersaziyê, agirpêketiya şewitandî û kûrahî û zelaliya vîzyonî da ku her îşaretek retorîkê bi tevahî winda dibe û tenê wêneyên girîngiya gerdûnî dimînin. Tu kesî, mîna wî, di şanoya muzîkê de tenê destana neteweyî, rûsî neçand, heta ku her teqlîdeke vekirî ya Rojava red bike. Lê di kûrahiya zimanê pan-Slavî de, wî karîbû bi êş û şahiyên her mirovî re lihevhatinek bibîne, ku wî bi rêgezên kamil û her dem nûjen îfade kir.

G. Marchesi (wergerandin E. Greceanii)