Amûrên muzîkê |

amûrên muzîkê - Amûrên ku ji bo derxistina rîtmîkî bi rêkûpêk têne organîze kirin û bi dengên bilind an rîtma bi zelalî verastkirî, û her weha dengbêjiyê têne çêkirin. Tiştên ku deng û dengên nerêkûpêk derdixînin (mala nobedarên şevê, qîrîna nêçîrvan, zengilên kemerî, bilbil), an deqên ku strana çûkan û qêrîna ajalên ku di nêçîrê de têne bikar anîn teqlîd dikin, û her weha amûrên ku wekî alavên taybetî dixebitin. armancên sînyala, di bin hin mercan de dikare hem wekî M. û. M. û. armanca sepandî, ji bo mebestên rîtuelî tê bikaranîn (tembûra şaman, ghan-dan û bure ya Budîst, Nivkh partigre); carinan ew ji bo pêvekirina kulikan têne bikar anîn. reqs (Est. kraatsspill, Letonî, tridexnis, chagana, eglite). Ev tê de cîhazên, bi alîkariya ku di senfonî. (opera) orkestra birûskê, bayê qîrîn, qamçiyê diqelişe, hwd. Hin amûr û amûrên sînyalê jî dikarin muzîkê bikin. arts. fonksiyonên, wek nimûne. zengilên dêrê bi zimanekî bi serbestî girtî. Ji M. û. lîtas jî tê de hene. Toshalya an Letonî. berzstaase, ji qalikê birkê, Mari efi ji pelê leylanê, Ukraynî. lusk ji horn flake, hwd.; bikaranîna amûrên wekhev. mûzîkjen bi jêhatî melodiyên têra xwe tevlîhev fît dikin, bi awakî zêde wan bi beş û melismayên cihêreng dixapînin.

Her M. û. xwedî tembûra (karakter, rengdêr) dengî, taybet e. kapasîteyên dînamîkî û hin rêzek dengan. Qalîteya deng M. û. bi materyalên ku ji bo çêkirina amûrê têne bikar anîn ve girêdayî ye, şeklê ku ji wan re hatî dayîn (ango, hemî daneyên pîvanê yên parçeyan, meclîsan) ve girêdayî ye û dikare bi karanîna lêzêdekirinê were guheztin. alavên (mînak lal), decomp. teknîkên derxistina deng (mînak, pizzicato, harmonik, hwd.).

M. i. Ew bi kevneşopî tête pejirandin ku di nav gelêrî û profesyonel de were dabeş kirin. Ya yekem di nav gel de têne çêkirin û di jiyana rojane û hunera muzîkê de têne bikar anîn. birêvebirinî. Heman amûr dikarin hem aîdê yekî û hem jî ji gelên cihê yên bi etnîkî re têkildar bin. xizmbûna an jî duration. têkiliyên dîrokî û çandî. Ji ber vê yekê, tenê li Ukraynayê bandura heye, û li Gurcistanê - panduri û chonguri. Li aliyê din, rojhilat. Slavan – Rûs, Ukraynî, Belarûsî – berê û niha jî qismî amûrên hevpar bikar tînin – gusli, sniffle (pifûn, lûle), zhaleika (horn), bagpipe (dudu), lîreya teker, li Azerbaycan û Ermenîstanê – saz, tar, kemança , zurnu, duduk; li Ozbekistan û Tacîkistanê, hema hema hemî amûr yek in. Prof. tools. Ji ber vê yekê, ji bo nimûne, di rabirdûya dûr de, tenê Nar. amûr keman bû, kemana nûjen ji gelê herî sade derketibû. bilûrê, ji chalumeau primitive - clarinet, hwd. Professional bi piranî M. û., ku beşek ji senfonî ne. (opera), ba û estr. orkestra, her weha tûnc û têl. klavyeyan (organ, piyano, di dema borî de - çengkord, klavikord). Li çend welatan (Hindistan, Îran, Tirkiye, Çîn û hwd.) hema hema tenê bi amûrên mûzîkê yên gelerî lêdixin û hunera şanoyê li ser van amûran nimûneyên profesyonelîzma bilind li van welatan e. Lêbelê, di çarçoveya muzîka Ewropî de kulturên orkestral û bi taybetî klavyeyê, ku ji hêla genetîkî ve rasterast bi çandên folklorî re ne têkildar in, bi qanûnî wekî prof. M. û.; sêwirana wan, teknîkî-performansa û hunerî-express. taybetmendî hatine tekûz kirin.

derketina M. û. aîdî serdemên kevnar e. Hin ji wan, mînak. qij û bilûrên seretayî yên ku ji hestî hatine çêkirin, arkeolog di dema kolandina wargehên mirovan ên serdema paleolîtîk de peyda dikin. di abîdeyên neolîtîkê de. Serdemê defên yekalî, qamîşên bayê (wekî şal an şalûm), ksîlofonên seretayî û bilûrên bi qulên lêdanê hene. Têlên ji yên din dereng xuya bûn. M. i. - çengên herî sade, lût û tenbûr, lê ew ji berî zayînê berî zayînê ji bo hin gelan jî dihatin zanîn. e. Hîpotezên cuda yên koka M. û. Tê texmîn kirin ku di eslê xwe de ev amûrên îşaretkirinê bûn û ew bi rengekî din bi pêvajoyên kedê yên mirovê seretayî ve girêdayî bûn. Lêbelê, wekî ku ji hêla materyalên arkeolojîk ve têne xuyang kirin, jixwe di qonaxek destpêkê ya pêşkeftina civaka mirovî de, amûrên ku bi tenê muzîk û estetîkî dikirin hebûn. fonksiyon: bilûrên bi lêxistina qulikan, ku dihêle hûn dengên bi bilindahiyên cihêreng bi pîvanek tam sabît derxînin (ku derketina pergalek muzîkê ya watedar destnîşan dike), têl. enstrumanên ku tenê ji bo performansa muzîkê maqûl in, çile. cureyên kastanên ku bi dîlanên yekane û komê re tên û hwd.. Bi alîkariya bafûnê ji bo mûzîkê. performans dikarin lûleyên sînyalê û horn bikar bînin.

Pêşveçûna M. û., dewlemendkirina amûran rasterast çû. girêdana bi pêşketina giştî ya mirovahiyê, çanda wê, muzîk, performansa. îdîaya û teknîkên hilberînê. Di heman demê de, hin M. û., ji ber taybetîyên sêwirana xwe, bi şiklê xwe yê orîjînal hatine ber destê me (mînak kastên kevirên Ozbek - kayrak), hinên din çêtir bûne, hin M. û. û hewcedariyên estetîk, ketine ber karanînê û li şûna wan yên nû hatine bicihkirin. Hejmar û cûrbecûr M. û. her ku diçû zêde dibû. Muses. huner, di dema pêşkeftina xwe de, pêdivî bi amûrên derbirînê yên guncav hebû, û amûrên muzîkê yên pêşkeftî, di encamê de, beşdarî pêşkeftina bêtir muzîkê bûn. afirîner û performansa. doz. Lêbelê, ne her gav asta cihêrengî û teknîkî. eyaletên M. û. dikare bibe pîvana asta muzîkê. çande. Hin gel, wok tercîh dikin. muzîk, afirandin M. û. di hejmarên sînorkirî de û wan bikar anîn Ch. arr. wek koroyeke pê re. stran gotin. Wek mînak, barkêş. çongûrî û pandurî, yan jî yên bi tenê, di eslê xwe de, di nav Başkîran de kuray û di nav Yakûtan de jî xomî. Di heman demê de şarezayiya lêxistina kurayî û xumeyan û muzîka ku li ser wan tê çêkirin, di nav van gelan de gihîştiye kamiliyek mezin.

Herî diyar girêdana M. û. bi afirînerî û performansê, hilbijartin û pêşdebirina wan di warê prof. mûzîk (di muzîka gelêrî de, ev pêvajo pir hêdîtir dimeşin, û amûrên muzîkê bi sedsalan nayên guhertin an hindik têne guhertin). Ji ber vê yekê, di sedsalên 15-16 de. li şûna fidels (viels) bi dengê xwe yê zirav bi dengekî nerm, tembûra mat, violên "aristokrat" hatin guhertin. Di sedsalên 17-18. di girêdanekê de bi pêşveçûna ahenga homofonîk. şêwaz û derketina muzîka ku pêdivî bi performansa dînamîkî ya cihêreng hewce dike, viola bi keman û malbata wê ve hate guheztin, ku dengek geş, diyarker û derfetên lêxistina virtuoz heye. Di heman demê de bi violayan re, bilûra nerm, lê bi deng "bê can", bilûra dirêj ket ber karanînê, cihê xwe da bilûrek transversal a bi deng û teknîkî. Di heman demê de, muzîka Ewropî êdî di pratîka ensemble û orkestrayê de nehat bikar anîn. lute û cureyên wê - theorbo û chitarron (arch-lute), û di muzîka malê de lût bi vihuela, paşê gîtarê hate guhertin. To con. Sedsala 18-an çengelê ji hêla M. û ya nû ve hate paşguh kirin. - piano.

Prof. Muzîka muzîkê, ji ber tevliheviya sêwirana wan, di pêşkeftina xwe de zêdetir bi muzîka gelêrî ve girêdayî ye li ser rewşa zanistên tam û teknîkên hilberînê-hebûna mûzeyan. kargeh û nebat bi laboratûwarên xwe yên ezmûnî û çêkerên amûrên jêhatî. Tenê îstîsna enstrumanên kemanê ne. malbatên ku hewceyê hilberîna kesane ne. Keman, çelo, kontrabas li ser bingeha nimûneyên gelêrî yên ji hêla hosteyên navdar ên Brescia û Cremonese yên sedsalên 16-18-an ve hatî çêkirin. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù, û yên din) di hêjayiyên xwe de bêhempa dimînin. Pêşketina herî zêde ya prof. M. i. di sedsalên 18. û 19. de pêk hatiye. Afirandina sêwirana nû ya bilûrek bi pergalek valve ji hêla T. Böhm ve (modela yekem di 1832-an de xuya bû) îmkanên afirîner ên sazbendan berfireh kir û beşdarî pêşkeftina hunera performansa konserê ya solo kir. Di destpêka sedsala 19-an de bi xuyabûna şoreşek rastîn pêk hat. mekanîka valve di amûrên tûncê de. Bi saya vê, ew ji yên ku tê gotin zivirî. xwezayî M. û. (bi hejmarek deng û ji ber vê yekê îmkanên tixûbdar) nav kromatîkî, ku dikare, mîna bayên dar, ji nû ve hilberîna muzîkê bike. Root stylist. bi hatina çakûç-piyanoyê re, ku şûna çeng û klavîkordê girt, guhertinek di muzîka hemî celeban de ji bo amûrên klavyeya têl çê bû. Bi îcadkirina elektrîk û radyoyê, çêkirina amûrên muzîkê yên elektrîkê mimkun bû.

Bi rêjeyek kêmtir (ji ber cil û bergên kesane) ew bi asta teknolojiyê ve girêdayî ne. M. i. Lêbelê, li vir jî, bêyî hilberînek destan û kargehek têra xwe pêşkeftî, ne mimkûn e ku bi girseyî harmonicas, balalaikas û domrayên "Andreev" (Rûsya), amûrên tamburash (Çekoslovakya û Yugoslavya), tarogata (Macaristan û Romanya) û hwd. Pêşketina mirovan. M. i. rasterast bi şert û mercên civakî yên civakê ve girêdayî ye. Li Yekîtiya Sovyetê, bi saya pêşketina nat. art-va, û her weha rabûna giştî ya aborî û çanda bunkên berfireh. girseyên li komar û herêmên otonom gelek dest pê kirin. instr. kolektîv, xebat li ser vejandin, nûavakirin û başkirina kozikan dest pê kir. M. û., malbatên xwe ji bo performansa ensemble û orkestrayê sêwirandin, to-rogo berê nizanibû. gelan. Bi xurtî ne tenê di prof. û ji xwe re bikin. performansa solo û kolektîf, lê di gel de jî. jiyana muzîkê wiha M. û. pergala pêşkeftî, mîna bandura li Ukraynayê, zengil li Belarusê, kankle û birbin li Lîtvanya, cûrbecûr kanalên li Estonya, dutar, Kashgar rubab û chang li Ozbekistanê, dombra li Qazaxistanê, hwd.

Di girêdanekê de bi berfirehkirina repertuwara amatoran. û prof. enstrûman û enstrumanên orkestrayê, tevlêkirina muzîkê tê de. klasîk û berhemên bestekarên nûjen (tevlî formên mezin), û her weha ji ber bilindbûna giştî ya çanda muzîkê ya gelên Yekîtiya Sovyetê, lîstikvan, ensemble û orkestrayên gel. amûrên dest bi bikaranîna girseyî û prof. M. i. - gîtar, akordeyona bişkokê, akordeyon, keman, klarnet, û di nav de. rewşan - bilûr, bilûr û trombon.

Cûreyên tîpolojîk ên M. yên li cîhanê hene û. pirr. Pergalkirina M. û., ew li gorî c.-l di nav koman de têne berhev kirin. taybetmendiyên taybetmendiyê. Pergalên herî kevn ên dabeşkirinê hindî û çînî ne; ya yekem M. tesnîf dike û. li gorî rêbaza heyecana deng, ya duyemîn - li gorî celebê materyalê ku amûr jê hatî çêkirin. Bi gelemperî tê pejirandin ku M. û dabeş bikin. di 3 koman de: ba, têl û perkusyon. Kom, di encamê de, di bin koman de têne dabeş kirin: ba - di dar û sifir, û têl - di nav çirandin û kevanan de. Çavkaniya dengê amûrên bayê stûnek hewayê ye ku di kanala bermîlê de ye, amûrên têl - têlek dirêjkirî; Koma lêdanê ji enstrumanên ku li ser wan bi lêdanê deng dertê pêk tê. Ji prof. rewş. enstrumanên darîn bilûr, obo, klarînet, basoon û cureyên wan (picolo bilûr, horn îngilîzî, bassclarinet, kontrabassoon), û her weha malbatek saksofon û sarisofonan hene. Digel vê yekê ku hin amûr (bilûra nûjen û bilûra piccolo, saksofon, sarusofon) ji metal têne çêkirin, hinên din (clarinet, oboe) carinan ji plastîk têne çêkirin, ew di warê derxistina deng û taybetmendiyên gelemperî yên muzîkê de bi tevahî bi bayê daristanê re têkildar in. Di nav amûrên gelerî yên vê binkomê de Ozbek-Taj heye. Nai, Karelian Lira û Luddu, Letonî. ganurags, Buryat. bishkur. Di binkoma amûrên bayê tûncê de (ji wan re embouchure an devî jî tê gotin) bilûr, horn, trombone, tuba, û amûrên giyanî hene. orkestra (byugelhorns û flugelhorns), ji nar. – Uzbek-Taj. Karnay, Ukraynayî (Hutsul) trembita, Mold. buchum, est.sarv, rus. strûhên Vladimir. Her çiqas hema hema hemû darîn bin jî, ji aliyê awayê derxistina deng û karaktera wê ve, ji yên tûncê zêde cuda nînin. Binkomek têlên lêkirî ji çeng, gîtar, mandolîn, kazak pêk tê. dombra, turkm. dutar, rus. gusli û eynî cureyê estê Kannel, Latvian. kokle, lit. kankles, kantele Karelian. Di nav yên kevanî de keman û malbata wê (viola, çello, kontrabas), azerî hene. kemança, kirg. Kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. Koma lêdanê ji gelek û curbecur M. û. bi parzûnek çerm (tembûr, def, tembûr) an jî ji materyalê ku bikaribe dengê xwe bide çêkirin (sîmbîl, gong, sêgoşe, ksîlofon, kastanet, hwd.). Navên klavyeyê harpsichord, pianoforte (piyanoya mezin, piyanoya rast), organ, harmonium, hwd.

Di lîteratûra instrumental a zanistî de pergalên dabeşkirinê yên tevlihevtir, lê di heman demê de bêtir rasttir bikar tînin (binêre. hûragahiyan li Art. Instrumentation), dihêle ku bi tevahî û berfirehtir cewhera her celeb M. û. Ya herî navdar sîstem e, ku bingeha wê ji hêla F. Gevaart ("Nouveau traité d'instrumentation", P. - Brux., 1885) û paşê ji hêla V. Maiyonom ("Kataloga danasîn û analîtîk a Muzeya Amûrî ya Konservatûara Qraliyetê ya Muzîkê li Brukselê", v. 1-5, Gent 1893-1922). Taybetmendiyên diyarker ên senifandinê di pergalê de çavkaniya deng û awayê derxistina wê ne; gradiya bêtir M. û. li gorî taybetmendiyên sêwirana wan têne hilberandin. Prensîbên sereke yên dabeşkirina Gevaart û Mayon, di navgîniyê de. dereceyên ku paşê ji hêla E. Hornbostel û K. Sachs (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46), herî zêde di Sov. amûrên amûrkirinê (bêyî perçiqandina zêde ya amûran di nav cûre û cûrbecûr de). Li gorî pergala ku li Yekîtiya Sovyetê hate pejirandin, M. û. Li gor çavkaniya deng li ser 4 koman têne dabeş kirin: ba (aerofon), têl (kordofon), perde (membranofon) û dengbêj (îdiofon an otofon). Çavkaniya dengê membranê çermê dirêjkirî an mîzdana heywanek e, ku bi xwe deng vedide - maddeya di hundurê stresê de ku amûr an jî beşa wê ya dengbêjiyê jê tê çêkirin. Li gor awayê derxistina deng, enstrumanên bayê li ser klavyeyên bilûr, qamîş, devî û bilûr-qemîş tên dabeşkirin. Flût her cure bilûran dihewîne: bi şeklê ocarina, dirêjî (alav di pozîsyonek dirêj de tê girtin) û transvers (alav di pozîsyonek veguhêz de tê girtin). Ocarinoid - ev hemî cûreyên bilbilên damarî û ocarinas in; dirêjî li yên vekirî têne dabeş kirin, ku tê de her du dawiya qurmê vekirî ne (bashk. Kuray, Tirkmen. tuyduk, adighe kamyl, abkh. apkhertsa), bilbil (block-flyer, Belarusî. boriya, sopel rûsî, dag. kshul, Altai shogur), cureya pan bilûra pir-beralî (gr. larchemî an soinari, qalib. piranî, svyril Ukraynayî, kuim-chipsan gelê Komî); di nav nûjenên gerdûnî yên herî navdar de. prof bilûr, Uzbek-Taj. nai, tuvinskaya lembi, buryat. limbo. Amûrên qamîşê li amûrên bi zimanek belaş têne dabeş kirin (Mari lyshtash ji pelê kirazê çûk, sapratsuna Adjarî ji pelê gûzê, Ukraynî. luska ji horn otschen, Latvian. birzstaase di şiklê lewheyek berkê de), bi zimanek yek lêdanê (clarinet, saxophone, Rus. bordûman, bordûman an jî tûrikê, estê. roopill, ronahî. birbin), bi zimanê ducar lêdanê (oboe, basson, saryuzophone, azerb. û milê. Duduk i zurna, Uzb.-taj. bilûr, buryat. bişkûr), bi qamîşê dişemitî (hemû cureyên harmonika û ahengê; ev enstrûman di eslê xwe de dengbêj in, yanî. Ji ber ku zimanê wan bi xwe heye, lê li gorî kevneşopiyê ew wekî amûrên bayê têne dabeş kirin). Devî ji amûran pêk tên, ku di nav wan de heyecana lerzên stûna hewayê lêvên performer, bi devê (devê) bermîlê ve girêdayî ne û, li gorî vê yekê, tewandî (prof. Amûrên sifir, gelerî – qij, qij û lûle).

Koma têl ji enstrûmanên qutkirî, kevanî û lêdanê pêk tê. Di destpêkê de, deng bi lêdana têlê bi pênûs, tilî, pênûs (spînet, çengel, çeng, gîtar, balalaika, dombra kazakî, mandolîn) tê derxistin; li ser kevanan – yan bi kevanê (amûrên malbata kemanê, kamanî ermenî, çunîrî gurcî, kissyn-fandyr osetî, qijk. kyyak, kazak. kobyz), yan jî bi çerxa ferqê (lîra teker), û bi lêdanê – bi lêdanê. têla bi çakûç an daran (clavichord, fp., zirn, santur an santurî ya ermenî û gurcî).

Koma parzûnê ji enstrumanên bi parzûneke hişk hatiye dirêjkirin pêk tê, yên ku bi destekê lêdixin, bi kulmekê, an jî dengekî bi awayê xitimandinê derdixin (tembûr, tembûr, def, bugay Ukraynî û Mold. thump). Di nav perdeyê de mirlîton jî hene – enstrumanên bi parzûn, ku dengê stranbêjê bi tembûreke taybet zêde dike û rengîn dike (Ocheretyna Ukraynî, Çuvaş. Turana deryaya deryayê, kulmek asayî ya ku di nav kaxizek tevnvîsê de ji bo lêkirina porê hatiye pêçandin). Gelek ji koma amûrên xwe- dengbêjî li ser piyan (vargan bi hemû guherandinên xwe), perkusyon (ksîlofon, metallofon, celesta, gong, zengil, sêgoşe, zengilên ork, zengilên lîtvanyayî, kabardîno-balkarî û adîghî pkhachich) têne dabeş kirin. (Est. kraatspill û pingipill, Abkhakunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Komên taybetî amûrên mekanîk û elektrofonîk in. Li ser yên mekanîkî, lîstik bi karanîna mekanîzmayek pêlhev an elektrîkê tê lîstin, zivirîna şaftê bi destan, yên elektrofonîkî li adapted (amûrên asayî yên ku bi amûrek ji bo zêdekirina deng ve hatine saz kirin) û yên elektronîkî têne dabeş kirin, ku çavkaniya dengê wan e. lerizînên elektrîkê (li Amûrên muzîkê yên elektrîkî binêre).

Çavkanî: Famintsyn A. S., Gusli - Amûra muzîka gelêrî ya rûsî, St. Petersburg, 1890; xwe, Domra û amûrên muzîkê yên gelên rûsî yên têkildar, St. Petersburg, 1891; Privalov N. I., Amûrên muzîkê yên gelên rûsî yên bi şeklê Tanbur, "Danûstandinên St. Petersburg Society of Musical Meeting”, 1905, No. 4-6, 1906, No. 2; wî, Amûrên bayê mûzîkî yên gelên rûsî, vol. 1-2, St. Petersburg, 1907-08; Maslov A., Danasîna wênekirî ya amûrên muzîkê yên ku li Muzexaneya Etnografî ya Dashkovo li Moskowê hatine hilanîn, di Proceedings of the Musical and Etnographic Commission of Society of Natural Science, Antropology and Ethnography Lovers, vol. 2, M., 1911; Rindeizen N., Gotarên li ser dîroka muzîkê li Rûsyayê…, vol. 1, na. 2, M.-L., 1928; Privalau N., Amûrên muzîkê yên gelêrî yên Belarusê di pirtûkê de: Enstîtuya Çanda Belarusî. Têbiniyên Beşa Zanistên Mirovî, pirtûk. 4. Gotarên Beşa Etnografyayê, Ber. 1, Mensk, 1928; Uspensky V., Belyaev V., Muzîka Tirkmenî…, M., 1928; Khotkevich R., Amûrên muzîkê yên gelê Ukraynayê, Kharkiv, 1930; Zaks K., Amûrên orkestraya mûzîkê ya nûjen, trans. ji almanî., M.-L., 1932; Belyaev V., Amûrên muzîkê yên Ozbekistanê, M., 1933; wî, Amûrên Muzîk ên Gel ên Azerbaycanê, di berhevokê de: Hunera gelê Azerbaycanê, M.-L., 1938; Novoselsky A., Pirtûka li ser harmonika, M.-L., 1936; Arakishvili D., Danasîn û pîvandina amûrên muzîkê yên gelêrî, Tb., 1940 (li ser bar. ziman.); Agazhanov A., Amûrên muzîkê yên gelêrî yên rûsî, M.-L., 1949; Rogal-Levitsky D. R., Orkestraya Hemdem, hej. 1-4, M., 1953-56; xwe, Gotûbêjên li ser orkestrayê, M., 1961; Lisenko M. V., Amûrên muzîkê yên gelêrî li Ukraynayê, Kipv, 1955; Gizatov B., Orkestraya Dewleta Qazaxistanê ya Amûrên Gel. Kurmancazy, A.-A., 1957; Vinogradov V. S., Muzîka gelêrî ya Qirgizistanê, P., 1958; Zhinovich I., Orkestraya Folklorî ya Dewleta Belarusî, Minsk, 1958; Nikiforv P. N., Amûrên muzîkê yên gelêrî Mari, Yoshkar-Ola, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struve B. A., Pêvajoya pêkhatina keman û kemanan, M., 1959; Modr A., ​​Amûrên muzîkê, trans. ji Çek., M., 1959; Nyurnberg N., Orkestraya senfonî û enstrumanên wê, L.-M., 1959; Blagodatov G., harmonika rûsî, L., 1960; ya wî, Amûrên Muzîkê yên Gelên Sîbîryayê, di pirtûkê de: Koleksiyona Muzexaneya Antropolojî û Etnografiya Akademiya Zanistî ya Yekîtiya Sovyetê, vol. 18, Moskova, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., Orkestraya Ozbek a amûrên gelerî, Tash., 1962; Sokolov V. F., W. BA. Andreev û orkestraya wî, L., 1962; Chulaki M., Amûrên Orkestraya Senfonî, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., Atlas of Musical Instruments of the Peoples of the Sovyet, M., 1963, 1975; Raev A. M., Amûrên muzîkê yên gelêrî yên Altai, Gorno-Altaisk, 1963; Eichhorn A., Materyalên muzîkî û etnografîk (werger. bi wî re ed. BA. M. Belyaev), Tash., 1963 (Folklora muzîkê li Ozbekistanê); Aksenov A. N., Muzîka gelêrî ya Tuvan. Materyal û lêkolîn, M., 1964; Berov L. S., Amûrên muzîkê yên gelêrî yên Moldavia, Kish., 1964; Smirnov B., Hunera lîstikvanên hornên Vladimir, M., 1965; muzîka wî ya gelêrî ya mongolî, M., 1971; Tritus M. L., Çanda muzîkê ya Kalmyk ASSR, M., 1965; Gumenyuk A., Amûrên muzîkê yên gelêrî yên Ukraynayê, Kipv, 1967; Mirek A., Ji dîroka akordeyon û bişkokê, M., 1967; Xeşba I. M., Amûrên muzîkê yên gelêrî yên Abhazî, Sûxûmî, 1967; Levin S. Ya., Li ser amûrên muzîkê yên gelê Adighî, di: Notên zanistî yên Enstîtuya Lêkolînê ya Ziman, Wêje û Dîrokê ya Adigeyê, hej. 7, Maikop, 1968; wî, Amûrên bayê di dîroka çanda muzîkê de, L., 1973; Richugin P., Muzîka gelêrî ya Arjantînê. M., 1971; Mahillon V. Сh., Kataloga danasîn û analîtîk a Muzeya Amûrî ya Konservatûara Qraliyetê ya Muzîkê li Brukselê, c. 1-5, Gand, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, ji nû ve çapkirin, Hildesheim, 1962 (ANGL. weş., N. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, ji nû ve çapkirin, (Lpz., 1966); его же, Ruh û bûyîna amûrên mûzîkê, В., 1928, nûçap, Hilvcrsum, 1965; его же, Dîroka Amûrên Museal, N. Y., (1940); Вaines A., Amûrên Woodwind û dîroka wan, N. Y., (1963); Bachmann W., Destpêkên lêxistina amûra têl, Lpz., 1964; Buchner A., ​​Amûrên Muzîkê yên Neteweyan, Prag, 1968; его же, Ji Glockenspiel heta Pianola, (Prag, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969. Binêre ronahî jî.

K. A. Vertkov, S. Ya. Levin