Nadezhda Zabela-Vrubel |
Nadezhda Zabela-Vrubel
Nadezhda Ivanovna Zabela-Vrubel di 1'ê Nîsana 1868'an de di malbatek malbatek kevn a Ukraynayê de hate dinê. Bavê wê, Ivan Petrovich, karmendek dewletê, bi resim, muzîkê re eleqedar bû û beşdarî perwerdehiya piralî ya keçên xwe - Catherine û Nadezhda bû. Ji deh saliya xwe de, Nadezhda li Enstîtuya Kîevê ji bo Keçikên Noble xwendiye, ku ew di sala 1883-an de bi madalyayek zîv a mezin mezûn bû.
Ji sala 1885 heta 1891, Nadezhda li Konservatuara St. Nataliya Alexandrovna got: "Hunerê serî hewce dike." Ji bo çareserkirina kêşeya pejirandinê, wê her tim li malê li berendaman guhdarî dikir, wan bi hûrgulî nas dikir.
Li vir tiştê ku LG dinivîse. Barsova: "Tevahiya paleta rengan li ser dengbêjên bêkêmasî hate avakirin: dengek paqij, mîna ku bêdawî û domdar diherike û pêşve diçe. Çêbûna awazê rê li ber gihandina devê negirt: “Konsonant stranan dibêjin, kilît nakin, stranan dibêjin!” Iretskaya teşwîq kir. Wê întonasyona derewîn wekî xeletiya herî mezin dihesiband, û stranbêjiya bi zorê jî wekî felaketa herî mezin - encama nefeseke nebaş- dihesiband. Pêdiviyên jêrîn ên Iretskaya pir nûjen bûn: "Divê hûn bikaribin dema ku hûn hevokekê distirên nefesa xwe bigirin - bi hêsanî nefesê bistînin, dema ku hûn hevokekê distirên diafragma xwe bigirin, rewşa stranbêjiyê hîs bikin." Zabela dersên Iretskaya bêkêmasî fêr bû…
Jixwe beşdarbûna performansa xwendekaran "Fidelio" ya Beethoven di 9ê Sibata 1891-an de bala pisporan kişand ser stranbêja ciwan a ku beşa Leonora kir. Çavdêran bal kişandin "dibistana baş û têgihîştina muzîkê", "dengek bihêz û baş-perwerdekirî", di heman demê de îşaret bi kêmbûna "qabiliyeta mayîna li ser dikê" kirin.
Piştî qedandina konservatuarê, Nadezhda, li ser vexwendina AG Rubinstein gera konserê ya Almanyayê dike. Dûv re ew diçe Parîsê - ji bo ku bi M. Marchesi re çêtir bibe.
Kariyera Zabela di sala 1893 de li Kîev, li I.Ya dest pê kir. Setov. Li Kîevê, ew rolên Nedda (Pagliacci ya Leoncavallo), Elizabeth (Tannhäuser ya Wagner), Mikaela (Carmen a Bizet), Mignon (Mignonê Thomas), Tatiana (Eugene Onegin ya Çaykovskî), Gorislava (Russlan) û Grûslava (Russlan) dileyîze. Crises ("Nero" ji aliyê Rubinstein).
Bi taybetî rola Marguerite (Gounod's Faust) e, ku di klasîkên operayê de yek ji herî tevlihev û eşkere ye. Zabela ku bi berdewamî li ser wêneya Margarita dixebite, wê bêtir û bêtir bi hûrgulî şîrove dike. Li vir yek ji nirxandinên ji Kyiv e: "Ms. Zabela ya ku me cara yekem di vê performansê de nas kir, wêneyek wisa helbestî afirand, di warê dengbêjiyê de ew qas jêhatî bû, ku ji yekem derketina ser sehnê di çalakiya duyemîn de û ji ya yekem lê nota vekirina wê. recitative, bêkêmasî hate strandin, heya dîmena dawî ya di zindana çalakiya paşîn de, wê bi tevahî bal û bala raya giştî kişand.
Piştî Kîevê Zabela li Tiflîsê derket ser dikê û di repertuwara wê de rolên Gilda (Rîgolettoya Verdî), Violetta (Traviyaata Verdî), Juliet (Romeo û Juliet a Gounod), Inea (Afrîkî ya Meyerbeer), Tamara (Cin" a Rubinstein) hebûn. , Maria ("Mazepa" ya Çaykovskî), Lîsa ("Qralîçeya Spades" ya Çaykovskî).
Di sala 1896an de Zabela li St. Li yek ji provayên Humperdinck's Hansel and Gretel, Nadezhda Ivanovna mêrê xwe yê paşerojê nas kir. Li vir wê bi xwe jî li ser vê yekê wiha got: "Ez matmayî mam û hinekî jî matmayî mam ku hindek birêz ber bi min ve bezî û destê min maç kir û got: "Dengek delal!" TS Lyubatovich lez kir ku min bide nasîn: "Hunermendê me Mikhail Alexandrovich Vrubel" - û ji min re got: "Mirovek pir berfireh, lê pir hêja."
Piştî promiyera Hansel û Gretel, Zabela Vrubel anî mala Ge, ku paşê ew lê dijiya. Xwişka wê "tê zanîn ku Nadia bi rengek taybetî ciwan û balkêş bû, û fêm kir ku ev ji ber atmosfera evînê ye ku ev Vrubel taybetî dora wê girtiye." Dûvre Vrubel got ku "eger wê ew red kiriba, wî ê jiyana xwe bidaya."
Di 28'ê Tîrmeha 1896'an de daweta Zabela û Vrubel li Swîsreyê pêk hat. Nûzewaca bextewar ji xwişka xwe re wiha nivîsî: “Li Mikh[ail Alexandrovich] ez her roj fezîletên nû dibînim; yekem, ew bi gelemperî nermik û dilovan e, bi hêsanî têkildar e, ji bilî vê, ez her gav bi wî re kêf û ecêb jî hêsan dikim. Bê guman ez bi jêhatiya wî ya di warê stranbêjiyê de bawer im, ew ê ji min re pir bikêr be, û xuya ye ku ez ê bikaribim bandorê li wî bikim.
Zabela wekî ya herî hezkirî, rola Tatiana di Eugene Onegin de destnîşan kir. Cara ewil li Kîevê stran, li Tiflîsê ji bo performansa xwe ya feydeyê ev beş hilbijart û ji bo debuta xwe jî li Xarkovê. M. Dulova, ku wê demê stranbêjeke ciwan bû, di bîranînên xwe de di 18ê îlona 1896an de behsa derketina xwe ya yekem li ser sehneya Şanoya Opera ya Xarkovê kir: “Nadezhda Îvanovna bandoreke xweş li her kesî kir: bi xuya, cil û bergên xwe… bi giraniya xwe. Tatyana – Zabela. Nadezhda Ivanovna pir xweşik û şêrîn bû. Lîstika "Onegîn" pir xweş bû." Zehmetiya wê li Şanoya Mamontov geş bû, li wir ji hêla Savva Ivanovich ve di payîza 1897 de bi mêrê xwe re hate vexwendin. Zû zû hevdîtina wê bi muzîka Rimsky-Korsakov re bû.
Cara yekem, Rimsky-Korsakov stranbêj di 30ê çileya pêşîna (December) 1897-an de li beşa Volkhova li Sadko bihîst. "Hûn dikarin bifikirin ku ez çiqas xemgîn bûm, ku di lîstikek wusa dijwar de li pêşberî nivîskar diaxivim," Zabela got. Lêbelê, tirs derket holê ku mezin bûne. Piştî wêneyê duyemîn, min Nikolai Andreevich nas kir û pejirandina tevahî ji wî wergirt.
Wêneyê Volkhova bi kesayetiya hunermend re têkildar bû. Ossovsky dinivîse: “Dema ku ew stranan dibêje, wisa dixuye ku dîtinên nefsanî li ber çavên te diherikin û diherikin, nazik û… hema nezelal… Dema ku ew neçar in ku xemgîniyê biceribînin, ew ne xem e, lê axînek kûr e, bê nalîn û bê hêvî.”
Rimsky-Korsakov bixwe, piştî Sadko, ji hunermendê re dinivîse: "Bê guman, we bi vî rengî Prensesa Deryayê çêkir, ku we wêneya wê di stranbêjiyê û li ser sehnê de afirand, ku dê her û her di xeyala min de bi we re bimîne ..."
Di nêzîk de Zabela-Vrubel dest bi navê "Stranbêjê Korsakov" kir. Ew di hilberîna şaheserên Rimsky-Korsakov ên wekî Jina Pskovî, Şeva Gulanê, Keçika Berfê, Mozart û Salieri, Bûka Tsar, Vera Sheloga, Çîroka Tsar Saltan, "Koschei Deathless" de bû leheng.
Rimsky-Korsakov têkiliya xwe bi stranbêjê re venaşêre. Di derbarê Xizmeta Pskov de, wî got: "Bi gelemperî, ez Olga wekî rola weya herî baş dibînim, tevî ku ez bi hebûna Chaliapin bi xwe li ser sehnê jî bertîl nebûme." Ji bo beşa Keçika Berfê jî, Zabela-Vrubel pesnê herî bilind ê nivîskar wergirtiye: "Min heta niha tu carî straneke Snow Maiden wek Nadezhda Ivanovna nebihîstibû."
Rimsky-Korsakov yekser hin roman û rolên xwe yên operatîk li ser bingeha îmkanên hunerî yên Zabela-Vrubel nivîsî. Li vir pêdivî ye ku navê Vera ("Boyarina Vera Sheloga"), û Prensesa Swan ("Çîroka Tsar Saltan"), û Prensesa Bedewiya Hezkirî ("Koschei ya Nemir"), û, bê guman, Marfa, li "Bûka Tsar".
Di 22ê Çiriya Pêşîn, 1899 de, The Tsar's Bride promiyera xwe kir. Di vê lîstikê de, taybetmendiyên çêtirîn ên jêhatiya Zabela-Vrubel xuya bûn. Ne ecêb e ku hemdemiyan jê re digotin stranbêja giyanê jinê, xewnên bêdeng ên jin, evîn û xemgîniyê. Û di heman demê de, paqijiya krîstal a endezyariya deng, zelaliya krîstal a tembûrê, nermiya taybetî ya kantilena.
Rexnegir I. Lipaev nivîsiye: “Ms. Zabela bû Marfayek bedew, tijî tevgerên nazik, dilnizmî kevokî, û bi dengê xwe germ, diyarker, ji bilindahiya şahiyê şerm nedikir, her tişt bi muzîkalîtî û bedewiyê dîlgirtî bû… Zabela di dîmenên bi Dunyaşa, bi Lîkov re, ku her tiştê wê hezkirin û hêviya pêşerojeke gul e, û hê çêtir di çalakiya paşîn de, dema ku narkotîkê berê xwe da belengaz û nûçeya îdamkirina Lykov wê dîn û har dike. Û bi giştî jî Marfa di şexsê Zabela de hunermendekî kêmar dît.
Bersiv ji rexnegirek din, Kaşkin: “Zabela ariya [Martha] ecêb xweş distrê. Ji bo vê hejmarê navgînên dengbêjî yên îstîsnayî hewce dike, û kêm zêde dengbêjan di qeyda herî delal de dengek mezza ya delal heye ku Zabela xwe nîşan dide. Zehmet e ku meriv vê ariya ku çêtir tê strandin xeyal bike. Dîmen û ariya Mertaya dîn ji hêla Zabela ve bi rengekî neasayî û helbestî, bi hestek pir mezin hate pêşkêş kirin. Engel stran û lêxistina Zabela jî wiha nirxand: “Marfa [Zabela] pir baş bû, çiqas germî û dilşewatî di deng û lîstika wê de hebû! Bi gelemperî, rola nû hema hema bi tevahî ji bo lîstikvanê serketî bû; ew hema hema hemû beşê xwe di nav cûreyek mezza voche de derbas dike, tewra li ser notên bilind, ku Marfa dide wê haloya nermî, nefsbiçûkî û îstifakirina çarenûsê, ku ez difikirim ku di xeyala helbestvan de hatî kişandin.
Zabela-Vrubel di rola Martayê de bandorek mezin li OL Knipper kir, ku ji Çexov re nivîsî: "Duh ez li operayê bûm, min cara duyemîn li Bûka Tsar guhdar kir. Çi mûzîkek ecêb, nazik, xweş! Û Marfa Zabela çiqas xweş û sade distirê û dilîze. Di çalakiya paşîn de ez pir xweş giriyam - wê dest li min kir. Ew ecêb bi tenê dîmenê dînbûnê bi rê ve dibe, dengê wê zelal, bilind, nerm e, ne yek dengek bilind e, û dergûş e. Tevahiya sûretê Martayê tijî nazikî, lîrîsîzm, safîbûn e – ji serê min dernakeve. ”
Helbet repertuwara operayê ya Zabela tenê bi muzîka nivîskarê Bûka Qizil re sînordar nebû. Ew di Ivan Susanin de Antonida-ya hêja bû, wê di operaya bi heman navî ya Tchaikovsky de bi dilgermî Iolanta stran kir, ew tewra di wêneya Mimi de di La Boheme ya Puccini de biser ket. Lê dîsa jî, jinên rûsî yên Rimsky-Korsakov di giyanê wê de bersiva herî mezin derxistin. Taybetî ye ku romanên wî jî bingeha repertuwara odeyê ya Zabela-Vrubel ava kirine.
Di çarenûsa herî xemgîn a stranbêj de tiştek ji lehengên Rimsky-Korsakov hebû. Di havîna sala 1901 de, kurekî Nadezhda Ivanovna, Savva bû. Lê du sal şûnda nexweş ket û mir. Li ser vê yekê nexweşiya derûnî ya mêrê wê jî zêde bû. Vrubel di Nîsana 1910 de mir. Û karîyera wê ya afirîner bixwe, bi kêmanî şano, bi neheqî kurt bû. Piştî pênc salan ji performansên berbiçav li ser sehneya Operaya Taybet a Moskowê, ji 1904 heta 1911 Zabela-Vrubel li Şanoya Mariinsky xizmet kir.
Şanoya Mariinsky xwedî astek pîşeyî ya bilindtir bû, lê ew atmosfera pîrozbahiyê û hezkirina ku di Şanoya Mamontov de serdest bû tune bû. MF Gnesin bi xemgînî wiha nivîsî: “Dema ku ez carekê bi beşdariya wê çûm şanoya Sadkoyê, ez neçar bûm ku ji hindek nexuyabûna wê ya di performansê de aciz bibim. Xuyabûna wê û stranbêjiya wê ji bo min hîn jî xweş bû, lê dîsa jî, li gorî ya berê, mîna ku bû, avî rengînek nerm û hinekî lal bû, ku tenê wêneyek bi rengên rûn hatiye boyaxkirin tîne bîra min. Herweha, hawirdora wê ya sehneyê ji helbestê bêpar bû. Ziwabûna berhemên di şanoyên dewletê de di her tiştî de dihat hîskirin.
Li ser sehneya împaratorî, wê tu carî derfet nedît ku beşa Fevronia ya di operaya Rimsky-Korsakov The Tale of the Invisible City of Kitezh de pêk bîne. Û hevdem îdîa dikin ku li ser sehneya konserê ev beş ji bo wê dengek mezin bû.
Lê êvarên odeyê yên Zabela-Vrubel berdewam kir ku bala pisporên rastîn bikişîne. Konsera wê ya dawî di Hezîrana 1913an de pêk hat û di 4ê Tîrmeha 1913an de Nadezhda Ivanovna mir.
