Organum |
Dereng Lat. Organum, ji yewnanî ye. organon - amûr
Navê giştî yê çend. kevintirîn cureyên Ewropayê. polyphony (dawiya 9-an - nîvê sedsala 13-an). Di destpêkê de, tenê dengê pê re digotin O., paşê ev term bû navnîşek ji bo celebê pirfoniyê. Di wateyeke fireh de, O. her tiştî ji destpêka Serdema Navîn digire nav xwe. polyphony; di ya teng de, formên wê yên destpêkî, hişk (tevgera paralel di çaran û pêncan de, her weha bi lêzêdekirina dirêjkirina oktava wan), berevajî yên ku di çarçoveya O. de pêş ketine û yên xwe wergirtine. navên cure û cureyên pirgolan. nameyan.
O. çendan vedihewîne. dibistanên polygonal. herfên, ji bilî, ne her tim genetîkî bi hev û din ve girêdayî ne. Cureyên sereke yên O. (herweha qonaxên sereke yên pêşveçûna wê ya dîrokî): paralel (sedsalên 9-10); belaş (sedsala 11-an - nîvê sedsala 12-an); melismatîk (sedsala 12.); metrîzekirî (dawiya 12-an - nîvê 1-ê sedsalên 13-an).
Ji hêla dîrokî ve O., xuya ye, pêşî ya ku tê gotin. parafonî di mûzîka Romaya dereng de (li gorî agahiyên ku ji Ordo romanumê tên, sedsalên 7-8; ji hin dengbêjên papa Schola Cantorum re parafonîst tê gotin; tê texmîn kirin ku wan bi çaremîn û pêncan paralel stran gotine). Peyva "organicum melos", ku di wateya "O." de ye, yekem car ji hêla John Scotus Eriugena ("De divisione naturae", 866) ve tê dîtin. Nimûneyên yekem ên O. yên ku gihîştine me, di nav teorîkên nenas de hene. rîsaleyên "Musica enchiriadis" û "Scholia enchiriadis" (sedsala nehem). O. li vir li ser melodiya koral, ku ji hêla konsonansên bêkêmasî ve hatî dubare kirin, hatî çêkirin. Dengê melodiya koral, naz. principalis (vox principalis - dengê sereke), û her weha (paşê) tenor (tenor - girtin); dengê dubarekirin - organalis (vox organalis - organ, an organum, deng). Rîtm tam nehatiye diyarkirin, deng monorîtmîk in (prensîba punctus contra punctum an nota contra notam). Ji bilî paralela ku berbi çaryek an pêncemîn ve diçe, dengan oktava ducaran dike (aequisonae - dengên wekhev):
Nimûneyên organumek paralel ji rêgezên Musica enchiriadis (jor) û Scholia enchiriadis (jêr).
Paşê Îngilîzî. Cûreyên O. - gimel (cantus gemellus; gemellus - ducar, cêwî) destûrê dide tevgerê di sêyan de (nimûneyek naskirî ya gimelê sirûda St. Magnus Nobilis, humilis e).
Di serdema Guido d'Arezzo de, celebek din a O. pêşve çû - O. belaş, an jî diafoniya (di destpêkê de, peyva "diaphonia" zanistî û teorîkî bû, û "O." - binavkirinek pratîkî ya rojane ya heman diyardeyê; di destpêkê de Di sedsala 12-an de, têgînên "diaphonia" û "o." bûne pênaseyên teknîkên cûrbecûr kompozîsyonê). Ew jî monorîtmîk e, lê dengên tê de bi awayekî xêzikî azad in; tevgera nerasterast, dijberî tevger û her weha derbaskirina dengan bi berfirehî têne bikar anîn. Ragihandina prensîb û mînakên O.-ya azad – di Guido d'Arezzo de di Microlog de (z. 1025-26), di rîsaleta Milanî de Ad Organum faciendum (z. 1150), di John Cotton de di xebata xwe de De musica ( nêzîkî 1100); çavkaniyên din Winchester Troparion (nîvê 1-emîn a sedsala 11-an), destnivîsên keşîşxaneyên Saint-Martial (Limoges, nêzîk 1150) û Santiago de Compostela (z. 1140) ne. O. belaş (herweha paralel) bi gelemperî du deng e.
Nimûneya organumê ji peymana "Ad Organum faciendum".
O. paralel û O. belaş, li gorî celebê giştî yê nivîsê, divê ji pirfoniyê zêdetir bi maneya adetî bi homofoniyê (wek celebek akordan an jî wekî dengên wê yên tund) were hesibandin.
Muzîkeke nû li embara O.yê çêbû - polyphony li ser bingeha ahenga ahengên vertîkal. Ev nirxek dîrokî ya mezin a O. ye, ku di navbera bingehîn monodîk de xetek tûj nîşan da. hizirkirina di çanda muzîkê ya hemû dr. dinya (Rojhilata Din jî di nav de), di heman demê de formên destpêkê yên monodîk ên Mesîh. stranbêjî (1. hezarsala P.Z.), ji aliyekî ve, û li ser bingeha vê ahenga nû (ji aliyê tîpan - pirfonîk), ji aliyê din ve çanda Rojavaya Nû. Ji ber vê yekê, zivirîna sedsalên 9-10-an di muzîkê de yek ji girîngtirîn e. çîrokan. Di serdemên paşerojê de (heta sedsala 20-an), muzîk bi giranî hate nûve kirin, lê pirfonîkî ma. Di çarçeweya O. ya azad de jî, carcaran li dijî yek dengî ya prensîpa çendan di organalîs de dijberî derdiket. Ev awayê nivîsandinê di melismatîk de bû ya sereke. A. Dengê dirêjkirî yê tenûrê (punctus organicus, punctus organalis) çend heb bû. bi melodiyeke pir dirêj deng dide:
Organum ji destnivîsên keşîşxaneya Saint-Martial.
Melismatic O. (diaphonie basilica) jixwe pirfonîkek binavkirî heye. şexsîyet. Nimûneyên melismatîk. O. - di kodên Santiago de Compostela, Saint-Martial, û bi taybetî dibistana Parîsê ya Notre Dame de (di "Magnus liber organi" ya Leonin de, ku jê re optimus organista dihat gotin - organîstê herî baş, bi wateya "organîstê herî baş. ”). Di con. Sedsala 12-an, ji bilî kevneşopiyan. du dengî (dupla) O., nimûneyên pêşî yên sê dengî (tripla) û heta çar dengî (çardeng) xuya dikin. Di çend dengên Organalis de navên wan hene: duplum (duplum - duyemîn), triplum (sêyemîn - sêyem) û quadruplum (çarşem - çaremîn). Liturgich. tenûr hê jî wateya ch. deng. Bi saya melismatic. xemilandina her awazek domdar a tenûrê, pîvana giştî ya pêkhatinê bi deh qatan dirêjtir dibe.
Belavbûna rîtmên modal û metrîzasyona hişk a dêrê (ji dawiya sedsala 12-an ve) şahidiya bandora faktorên ku ji şêwaza wê ya ayînî ya orîjînal dûr in. bingehên, û girêdana O. bi sekuler û Nar. fen. Ev kêmbûna doza O. ye. Di organuma Leonin de, melismatîk e. beşên kompozîsyonê bi yên metrîzekirî re diguhezin. Xuya ye, metrîzasyon bi zêdebûna hejmara dengan jî diyar bû: organîzekirina ji du dengan zêdetir rîtmiya wan rastir kir. liberhevxistini. Verşîna O. – du, sê û heta çar beşî Op. Perotin (Dibistana Notre Dame), bi navê optimus dis-cantor (çavkêşvanê herî baş):
Perotin. Hêdî hêdî "Sederunt principes" (c. 1199); organum quadruplum.
Di çarçoveya O. de, rîtma modal û teqlîd (Saint-Martial, Notre-Dame), û pevguherîna dengan (Notre-Dame) xuya bû.
Di sedsalên 12-13. O. di nava hunera motetê de dihele, ku mînakên wê yên destpêkê pir nêzî O-ya metrîzekirî ne.
Di dirêjahiya dîroka xwe de, O. – stran solo û ensemble ye û ne koral e, ku hîn jî monofonîk maye (li gor G. Xusman). Du- û pirfonî O. xemilandina dêrê bû. stran, stranên weha di eslê xwe de tenê di şahî/munasebetan de dihatin gotin (mînak xizmetên Sersalê). Li gorî hin agahiyan, destpêkê O. bi beşdariya enstrumanan hatiye kirin.
Çavkanî: Gruber RI, Dîroka çanda muzîkê, cil. 1, beş 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, "ZfMw", 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, di pirtûkê de: Encyclopédie de la musique…, (n. 1), P., 1925 (wergera rûsî - Chevalier L., Dîroka doktrîna ahengê, weş. û bi lêzêdekirinan M V Ivanov-Boretsky, Moskova, 1932); Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum "Sederunt principes", hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Dis.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (Wergera Ukraynî: Khominsky Y., History of harmony and counterpoint, cil. 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); xwe, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, heman, 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, di: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.
Yu. H. Kholopov
