Tiştek organîk

Tiştek organîk, pedal (Almanî Orgelpunkt, fransî pedale inferieure, îtalî pedale d'armonia, îngilîzî pedal point), - dengek domdar di bassê de, li hemberê ku dengên din bi serbestî tevdigerin, carinan bi bassê re dikeve nav nakokiyek fonksiyonel (heta derketinê bi tonên dûr); ahengî lihevhatina O. p. û dengên mayî di dema bidawîbûna wê de an jî demek berî wê de têne vegerandin. Îfadeya O. p. bi harmonik ve girêdayî ye. tengezarî, ji hêla cûdahiya fonksiyonê ya di navbera dengê domdar û dengên din de têne destnîşankirin. O. p. dengê ahengan dewlemend dike. vertical, ber bi pirfunctionality.

OP-ên ku herî zêde têne bikar anîn li ser dengê tonîk (I pileya modê) û serdest (V dereceya) ne. O. p. zêdekirina fonksiyona modal a têkildar e, dirêjkirina wê ne bi yek akordê, lê bi ahengek berfireh. avahî. Ji ber vê yekê, ew xwedî wateyek yekgirtî ye, ku hêmanên heterojen ên pêşveçûna dengên jorîn li hev digire. O. p. li ser tonîkê hestek aramiyê, carinan jî statîk ji muzîkê re tîne; ew di dawiya dawîn de, hem jî di beşên destpêkê yên muzîkê de sepana xwe ya herî mezin dibîne. kar dike (mînak, beşa dawîn di dîmena mirina Boris de ji opera "Boris Godunov", destpêka koroya 1-ê di "Metta Passion" ya JS Bach de). OP-a li ser serdest piştgiriyek bassê ya bêserûber bi konsonansên nestêbar ên di dengên jor de, dûrî tonîkê, ku ji fonksiyona serdest a bassê ve girêdayî ye, vedigire. Ew karaktera bendewariya tund dide muzîkê. Bikaranîna wê ya herî tîpîk berî dubarekirinê ye (nemaze di sonata allegro de - bo nimûne, ez beşek ji sonata 8-an di c-moll bo piyanoyê ya Beethoven de), her weha berî koda; di pêşgotinan de tê dîtin.

O. p. ne tenê di bassê de, lê di dengên din de jî (ku bi gelemperî jê re dengê domdar tê gotin) mimkun e - di jorê de (pédale supérieure fransî, pédale îtalî, pedalê îngilîzî yê berevajîkirî, mînakî, beşa III ya çargoşeya 3. Tchaikovsky) û navîn (Fransî. pédale intérieure an médiaire, pédale îtalî, pedala navxweyî ya îngilîzî, mînakî, lîstika "Gallows" ji çerxa piyanoyê "Night Gaspard" ya Ravel). Nimûneyên ducar O. p. têne zanîn - di heman demê de. li ser dengên tonîk û serdest. Wekhev O. ya babete, di Krom tonîk serdest. fonksiyona taybetmendiya muzîkê. folklora gelên cihê (“bagpipe fifths”), di prof. muzîk, bi taybetî dema teqlîdkirina nar. lêxistina muzîkê (mînak, beşa pêncemîn a senfoniya Beethoven a 6emîn); ducar serdest O. p. - li ser dengên serdest (jêr) û tonîk (di derbasbûna bo dawîya senfoniya Beethoven a 5.). Carinan li ser gavên din jî OP hene (mînak, li ser gava sêyem ya piçûk - di trîoyê de ji beşa II ya senfoniya 6. ya Çaykovskî; dengê domdar a gava çaremîn - di piyanoya "Serenade" ya Rachmaninov de). Bandora O. p. di heman demê de di rewşên ku dengê ku jê çêdibe dirêj nabe, lê tê dubare kirin (mînak, dîmena IV ji opera Sadko ya Rimsky-Korsakov) an dema ku yên melodî yên kurt têne dubare kirin de tê parastin. jimar (binihêre Ostinato).

Mîna hunerê. Diyardeya O. ya babetê bi nar e. mûzîk (lihevhatina stranbêjiyê bi lêxistina bordûman û enstrumanên mîna wan. Koka peyva "O. p." bi pratîka pirfoniya destpêkê, organum ve girêdayî ye. Guido d'Arezzo (sedsala 11'an) di "Micrologus de disciplina artis" de tê vegotin. musicae” (1025-26) organuma du-deng “herikîn” bi tevgereke nerasterast a dengan (“Organum suspensum”):

Franco yê Kölnê (sedsala 13-an), ku (di rîsaleta "Ars cantus mensurabilis") de li ser organumê diaxive, têgeha "OP" - "organicus punctus" jî bikar tîne. Li vir bi "xal" tê wateya beşa organumê, ku tê de dengê domdar a kantusê ji hêla melodîk ve tê berevajîkirin. xêzkirina dengê jorîn ("xal" ji xwe re dengek weha jî tê gotin). Dûv re, OP dest pê kir ku wekî dengê pedalê dirêj a organê, ku bi berfirehî di muzîka organan de li gorî teknîkî tê bikar anîn, were fêm kirin. kapasîteyên amûrê (têgîna fransî point d'orgue di edebiyata muzîkolojîk a fransî de tê wateya an cadenza improvîzasyona solîstek, an jî pir caran, fermata). Di pirfonîkî de Di formên Serdema Navîn û Ronesansê de, diyardeyên OP-ê bi gelemperî ji hêla teknîka cantus firmus (ji hêla G. de Machaux, Josquin Despres û yên din) ve têne çêkirin, ku dengên wan demek dirêj hate dayîn.

Di sedsalên 17-19. O. p. bidestxistî (bi taybetî di klasîk. formên muzîkê) dînamîk. taybetmendî bûne hêmanên bihêz ên pêşveçûnê. Di sedsala 19an de O. p. dest pê kir ku wekî rengdêr, celeb-taybetmendiyek were bikar anîn. tê wateya (mînak, "Lullaby" ya Chopin, "Keleha Kevin" ji "Wêneyên li pêşangehekê" ya Mussorgsky, çalakiya II ji opera "Prince Igor", "Stirana Mêvanê Hindî" ji opera "Sadko"). Di sedsala 20-an de awayên din ên karanîna O. p. (û ostinato) xuya bû. Qîmetê O. p. dikare akordek (mînak, koda II ya senfoniya 8-emîn a Shostakovich) an konsonansek tevlihev hebe. O. p. dikare karekterê paşxaneyek (mînak, danasîna Rêwresma Biharê) û formên tekstural ên neasayî bigire (mînakî, pêşgotinek ji nûvekirina beşa çarem a sonata Piyanoya 2yemîn a Prokofiev - 15 dengên tûj ên bi lêvkirî wek pêşgotinek tonek pêşeng a dubarekirina di kilîta d-moll de).

Çavkanî: li Hunerê bibînin. Lihevkirinî.

Yu. N. Kholopov