Maria Malibran |
Maria Malibran
Malibran, mezzo-sopranoyek rengîn, yek ji stranbêjên hêja yên sedsala XNUMX-an bû. Zehmetiya hunermendê dramatîk di beşên ku tijî hestên kûr, pathos û azwerî ne de bi tevahî derket holê. Performansa wê bi azadiya improvizyonî, hunermendî, û kamilbûna teknîkî ve tête diyar kirin. Dengê Malibran bi eşkerebûna xwe ya taybet û bedewiya tembûrê di qeyda jêrîn de diyar bû.
Her partiyek ku ji hêla wê ve hatî amadekirin karakterek bêhempa bi dest xist, ji ber ku ji bo Malibran lîstina rolek tê wateya ku wê di muzîkê û li ser dikê de bijî. Ji ber vê yekê Desdemona, Rosina, Semiramide, Amîna wê navdar bûne.
Maria Felicita Malibran di 24ê Adara 1808an de li Parîsê ji dayik bû. Maria keça tenûrê navdar Manuel Garcia ye, stranbêj, gîtarîst, bestekar û mamosteya dengbêjê spanî, bavê malbatek dengbêjên navdar e. Ji bilî Maria, stranbêjê navdar P. Viardo-Garcia û mamoste-vokalîst M. Garcia Jr.
Ji şeş saliya xwe de, keçikê dest bi beşdarbûna performansa operayê li Napolî kir. Di heşt saliya xwe de, Maria li Parîsê di bin rêberiya bavê xwe de dest bi xwendina stranbêjiyê kir. Manuel Garcia fêrî qîza xwe kir ku hunera stranbêjiyê û lîstikvaniyê bi tundî li ser sînorên zulmê ye. Dûv re, wî got ku Meryem neçar bû ku bi kulmek hesinî bixebite. Lê dîsa jî, ji ber ku karîbû kezeba xweya xwerû ya bahoz bikeve nav sînorên hunerê, bavê wê ji keça xwe hunermendek hêja çêkir.
Di bihara 1825 de, malbata Garcia ji bo demsala operaya Îtalyayê çû Îngilîstanê. Di 7ê hizêrana (June) 1825-an de, Mariya XNUMX-salî li ser sehneya Şanoya Qraliyetê ya Londonê dest pê kir. Wê şûna Pasta Giuditta ya nexweş girt. Li ber raya giştî ya Îngilîzî wekî Rosina di The Barber of Seville de, ku tenê di du rojan de hîn bû, stranbêja ciwan serkeftinek pir xweş derbas kir û berî dawiya sezonê bi troupê re mijûl bû.
Di dawiya havînê de, malbata Garcia ji bo gera Dewletên Yekbûyî li ser keştiya pakêtê ya New Yorkê diçin. Di çend rojan de, Manuel komeke piçûk a operayê, tevî endamên malbata xwe, civandin.
Demsal di 29ê çiriya paşîna (November) 1825ê de, li Parka Tietre ji hêla Berberê Seville ve hat vekirin; di dawiya salê de, Garcia opera xwe ya Keça Marsê ji bo Mariya, û paşê sê operayên din: Cinderella, Evîndarê Xerab û Keça Hewayê. Pêşandan hem di warê hunerî û hem jî di warê aborî de serkeftî bûn.
Di 2'ê adara 1826'an de, li ser israra bavê xwe, Maria li New Yorkê bi bazirganê Fransî yê pîr, E. Malibran re zewicî. Yê paşîn mirovekî dewlemend dihat hesibandin, lê zû îflas kir. Lêbelê, Maria hebûna hişê xwe winda nekir û serokatiya pargîdaniya nû ya opera ya Italiantalî kir. Ji bo kêfxweşiya raya giştî ya Amerîkî, stranbêj rêza performansa xwe ya operayê berdewam kir. Di encamê de, Maria karî qismî deynên mêrê xwe ji bav û deyndêran re vegerîne. Piştî wê, ew her û her bi Malibran veqetiya, û di 1827 de vegeriya Fransa. Di sala 1828 de, stranbêj yekem car li Grand Opera, Operaya Italiantalî ya li Parîsê derket.
Ew qonaxa Operaya Îtalî bû ku di dawiya salên 20-an de bû qada "şer"ên hunerî yên navdar di navbera Maria Malibran û Henriette Sontag de. Di operan de ku ew bi hev re xuya bûn, her yek ji stranbêjan dixwest ku ji hevrikê xwe derbas bibe.
Demek dirêj, Manuel Garcia, ku bi keça xwe re nakok bû, hemî hewildanên lihevhatinê red kir, her çend ew hewcedar dijiya. Lê carinan neçar mabûn ku li ser sehneya operaya îtalî hev bibînin. Carekê, wekî Ernest Legouwe bi bîr anî, wan di performansa Othello ya Rossini de li hev kir: bav - di rola Othello de, pîr û porê gewr, û keç - di rola Desdemona de. Hem bi îlhameke mezin dilîstin û stran digotin. Ji ber vê yekê li ser dikê bi çepikên gel re lihevkirina wan pêk hat.
Bi gelemperî, Maria Rossini Desdemona bêhempa bû. Performansa wê ya strana şînê ya li ser hiriyê xeyala Alfred Musset xist. Wî bandorên xwe di helbestek ku di sala 1837-an de nivîsandiye vegot:
Û ariya bi hemû şibên nalînê bû, Çi tenê xemgînî dikare ji sîngê derxe, Banga mirinê ya canê ku ji jiyanê poşman e. Ji ber vê yekê Desdemona berî razanê strana dawîn got… Pêşî, dengek zelal, bi hesreta pêçandî, Tenê hinekî dest da kûrahiya dil, Mîna ku di nav perdeya mijê de be, gava dev dikene, lê çav tijî hêstir in. ... Va ye risteya xemgîn a cara dawîn tê gotin, Agir di canê re derbas bû, bê bextewarî, ronahî, çeng xemgîn e, bi melankolî tê lêdan, Keçik çok xwar, xemgîn û zer, Mîna ku min fêm kir ku muzîk erdî ye. Nikaribû giyanê îhtîmala xwe pêk bîne, Lê wê strana xwe domand, di kulînê de dimir, Di saeta mirinê de tiliyên xwe avêtin ser têlan.
Di serketinên Meryem de, xwişka wê ya piçûk Polina jî amade bû, ku gelek caran wekî piyanîst beşdarî konserên wê bû. Xwişk - stêrkek rastîn û paşerojê - qet nedişibiyan hev. Mariya spehî, "perperokek birûmet", bi gotinên L. Eritte-Viardot, ne dikaribû xebata domdar, bi xîret bike. Ugly Polina di xwendina xwe de ji hêla ciddî û bîhnfirehiyê ve hate cûda kirin. Cudahiya karakterê hevaltiya wan asteng nedikir.
Pênc sal şûnda, piştî ku Maria ji New Yorkê derket, di bilindbûna navdariya xwe de, stranbêj bi kemançêrê Belçîkî yê navdar Charles Berio re hevdîtin kir. Çend salan, li ser nerazîbûna Manuel Garcia, ew di zewaca sivîl de dijîn. Ew bi fermî tenê di sala 1835-an de zewicîn, dema ku Meryem karî mêrê xwe berde.
Di 9ê hizêrana (June) 1832-an de, di dema gera birûmet a Malibran a li Italytalya de, piştî nexweşiyek kurt, Manuel Garcia li Parîsê mir. Meryem bi dilgiraniya xwe ji Romayê vegeriya Parîsê û bi diya xwe re dest bi rêkûpêkkirina kar û baran kir. Malbata sêwî - dê, Maria û Polina - koçî Brukselê kirin, li taxên Ixelles. Ew li xaniyek ku ji hêla mêrê Maria Malibran ve hatî çêkirin, xaniyek neoklasîk a elegant, bi du madalyonên stûyê li jorê stûnên nîv-rotunda ku wekî derî dixebitî, bi cih bûn. Niha kolana ku ev xanî lê bû bi navê stranbêjê navdar tê binavkirin.
Di 1834-1836 de, Malibran bi serkeftî li Şanoya La Scala derket. Di 15ê Gulana 1834-an de, Normayek din a mezin li La Scala - Malibran xuya bû. Ji bo kirina vê rolê li şûna bi Pastaya navdar re wêrekiyek nedîtî xuya bû.
Yu.A. Volkov dinivîse: “Hevalên Pastayê bê guman têkçûna stranbêjê ciwan pêşbînî kirin. Pasta wekî "xwedawend" dihat hesibandin. Û dîsa jî Malibran Mîlanî zeft kir. Lîstika wê, ji her peyman û klîşeyên kevneşopî bêpar, bi tazebûn û kûrahiya ezmûnê bertîlkirî ye. Stranbêj, wekî ku bû, ji nû ve vejîne, muzîk û wêneya her tiştê zêde, sûnî, paqij kir, û, ku di hundurê razên muzîka Bellini de derbas bû, wêneya piralî, jîndar, balkêş a Norma, keçek hêja, hevalek dilsoz û dayê mêrxas. Mîlanî şok bûn. Bêyî ku bijareya xwe bixapînin, hurmetê didin Malibran.
Di 1834 de, ji bilî Norma Malibran, wê Desdemona di Otello ya Rossini de, Romeo di Capulets û Montagues de, Amina di La Sonnambula ya Bellini de pêk anî. Stranbêja navdar Lauri-Volpi wiha got: "Li La Sonnambula, wê bi bêtehmiya bi rastî milyaketî ya rêza dengbêjiyê xist, û di hevoka navdar a Norma de "Tu ji niha û pê ve di destên min de yî" wê zanibû ku meriv çawa hêrsa mezin a dengbêjiyê bîne cih. şêrê birîndar.”
Di sala 1835 de, stranbêj jî beşên Adina di L'elisir d'amore û Mary Stuart di opera Donizetti de stran gotin. Di 1836 de, ku rola sernavê di Giovanna Grai ya Vaccai de stran kir, wê xatir ji Milan xwest û dûv re bi kurtî li şanoyên Londonê lîst.
Şarezayiya Malibran ji aliyê bestekarên G. Verdi, F. Liszt, nivîskar T. Gauthier ve pir hat nirxandin. Û bestekar Vincenzo Bellini derket holê ku di nav temaşevanên dilpak ên stranbêjê de ye. Kompozêrê Îtalî di nameyekê de ji Florimo re behsa yekemîn hevdîtina bi Malibran re piştî performansa operaya xwe La Sonnambula li Londonê kir:
Gotinên min têr nîn in ku ez ji we re ragihînim ka ez çawa hatim êşkencekirin, îşkencekirin an, wekî Neapolîtî dibêjin,“ muzîka min a belengaz ji aliyê van îngilîzan ve hat derxistin, nemaze ji ber ku wan ew bi zimanê çûkan, bi îhtîmaleke mezin papagan digotin. ku min nekarî hêzan fêm bikim. Tenê dema ku Malibran stran got, min Sleepwalkerê xwe nas kir…
... Di alegroya dîmena dawîn de, an jî bi gotina "Ah, mabbraccia!" (“Ax, min hembêz bike!”), Wê gelek hestên xwe anîn ziman, bi dilpakî ew qas ku di destpêkê de ez şaş kirim, paşê jî kêfxweşiyek mezin da min.
… Temaşevanan daxwaz kir ku ez bêserûber derkevim ser sehneyê, li wir hema ez ji aliyê girseyeke xortan ku ji xwe re digotin hezkiriyên muzîka min, lê rûmeta min tune ku ez wan nas bikim, kaş kirim.
Malîbran li pêş her kesî bû, xwe avêt stûyê min û di coşeke herî bi coş de çend notên min "Ah, mabbraccia!" got. Wê tiştek din negot. Lê tewra ev silava bahoz û neçaverêkirî bes bû ku Bellini, jixwe zêde heyecan, bêzar bike. “Heycana min gihîştiye sînor. Min nikarî peyvek bibêjim û bi tevahî şaş bûm…
Em destên hev girtin derketin derve: yên mayî hûn dikarin bi xwe xeyal bikin. Tiştê ku ez dikarim ji we re bibêjim ev e ku ez nizanim gelo ez ê di jiyana xwe de bibim xwedî ezmûnek mezintir an na."
F. Pastura dinivîse:
"Bellini bi dilgermî ji hêla Malibran ve hat kişandin, û sedema vê yekê silava ku wê stran kir û hembêzkirinên ku bi wî re li pişt sehneya şanoyê nas kir. Ji bo stranbêj, ji hêla xwezayê ve berfireh, her tişt wê hingê qediya, wê nikarîbû tiştekî din li wan çend notan zêde bike. Ji bo Bellini, cewherek pir şewitandî, piştî vê civînê, her tişt tenê dest pê kir: tiştê ku Malibran jê re negot, ew bi xwe re hat…
…Arîkariya wî kir ku were ser hişê xwe bi awayê bibiryar yê Malibran, yê ku karibû îlhamê bide Katanyaya dilpak ku ji ber hezkirinê wî hestek kûr heyranokek ji jêhatiya wê girt, ku qet ji hevaltiyê wêdetir neçû.
Û ji hingê ve, têkiliyên di navbera Bellini û Malibran de herî dilşewat û germ mane. Stranbêj hunermendekî baş bû. Wê portreyek mînyatur a Bellini xêz kir û bi xwe-portreya xwe re broşek da wî. Muzîkjen bi xîret van diyariyan diparast.
Malibran ne tenê baş xêz kir, wê çend berhemên muzîkê nivîsand - nokturne, romans. Gelek ji wan paşê ji hêla xwişka wê Viardo-Garcia ve hatin kirin.
Mixabin, Malibran pir ciwan mir. Mirina Meryem ji ber ketina ji hespê di 23'ê Îlona 1836'an de li Mançesterê bû sedema berteka sempatîk li seranserê Ewropayê. Nêzîkî sed sal şûnda, operaya Bennett Maria Malibran li New Yorkê hate pêşandan.
Di nav portreyên stranbêjê mezin de ya herî navdar ya L. Pedrazzi ye. Ew li Muzexaneya Şanoya La Scala ye. Lêbelê, guhertoyek bi tevahî maqûl heye ku Pedrazzi tenê kopiyek wêneyê hunermendê mezin ê rûsî Karl Bryullov çêkir, ku heyranek din a jêhatiya Malibran e. Hunermend E. Makovskî bi bîr xist: “Wî behsa hunermendên biyanî kir, tercîha xwe da Xanim Malîbran…”.
