Hevok |

ji yûnanî prasis - îfade, awayê vegotinê

1) Her guheztina muzîkê ya piçûk bi tevahî bêkêmasî.

2) Di lêkolîna forma muzîkê de, avahiyek ku di navbera motîv û hevokê de cîhek navîn digire.

Nûnertiya yekîneyek cûda ya muzîkê dike. axiftin, F. bi caesurayê ji avaniyên cîran tê veqetandin, bi melodî, aheng, metrorîtm, teşeyê tê îfadekirin, lê ji hevok û dewranan re bi temambûna nisbeten kêmtir cuda dibe: heke hevok bi ahengek zelal bi dawî bibe. cadenza, paşê F. "dikare li ser her akordê bi her bassê biqede" (IV Sposobin). Ew du an bêtir motîfan dihewîne, lê ew di heman demê de dikare avahiyek domdar be, ne dabeşkirî an tenê bi şertî li motîvên dabeşkirî be. Dibe ku hevok ne tenê ji 2 F., lê ji kêm-zêde ji wan pêk were, an jî li F-yê neyê dabeş kirin.

L. Beethoven. Sonata ji bo piyanoyê, op. 7, beşa II.

Struktura motîf ya hevokan.

G. Rossini "Berberê Sêvîlyayê", kiryara II, quintet.

Struktura motîf ya hevokan.

L. Beethoven. Sonata ji bo piyanoyê, op. 10, No 1, beşa III.

Ji aliyê psîkolojiya têgihiştinê ve, F., li gorî pîvan û çarçoweyê, dikare hem ji asta yekem (fonîk) û hem jî ya duyemîn (sentaktîk) ya têgihiştinê re were hesibandin (E. Nazaikinsky, 1972).

Peyva "F." ji doktrîna axaftina devkî ya di sedsala 18-an de, dema ku pirsên parçekirina mûzeyan têne deyn kirin. formên teorîkeke berfireh wergirtin. rastdarkirin wekî girêdana bi pêşkeftina ahengek homofonîkî ya nû. şêwaz, û bi erkên pêkanîna pratîkê - hewcedariya biwêjkirina rast a watedar. Ev mijar di serdema Barokê de bi taybetî aciz bû, ji ber. li serdest heta sedsala 17'an de. wok. muzîka caesura tê wateya. Pîvan ji hêla avahiya nivîsê ve, dawiya hevoka devkî (xêz) ve hatî destnîşankirin, ku di encamê de, bi dirêjahiya stranê ve girêdayî bû. nefes girtin. Di instr. muzîka ku di sedsalên 17-18-an de bi lez pêş ket, di mijarên gotinê de lîstikvan dikaribû tenê xwe bispêre. arts. flair.

L. Beethoven. Sonata ji bo piyanoyê, op. 31. No 2, beşa III.

Struktura motîf ya hevokan.

MI Glinka. "Ivan Susanin", strana Vanya.

Ev rastî ji aliyê F. Couperin, ku di pêşgotina defterê 3. "Pièces de Clavecin" (1722) de yekem car peyva "F" bi kar aniye. ji bo destnîşankirina yekîneyek piçûk a muzîkê. axiftin, tekez dike ku ew dikare bi bêtir ji rawestanê were veqetandin, û karakterek taybetî (') destnîşan dike ku hevokan veqetîne. Pêşveçûnek teorîkî ya berfireh a pirsên parçekirina mûzeyan. axaftinên ku di berhemên Î. Mattezona. “Ferhenga Muzîkê” Ж. G. Rousseau (R., 1768) F. wekî "pêşveçûneke ahengek an melodîk a bênavber ku xwedî wateyek kêm an jî temam e û bi rawestana li ser kadenzayek kêm an kêm kamil diqede". Û. Mattezon, I. A. AP Schultz û J. Kirnberger fikra çend qonaxên yekbûna avahîyan ji yên piçûk ber bi mezin ve anî ziman. G. BER. Koch li ser strukturên mûzeyên ku bûne klasîk gelek helwest danî. axaftin. Di berhemên wî de, veqetandinek rasttir a yekîneyên pîvanê yên mûzeyan xuya dike. axaftin û hişmendiya dabeşkirina hundurîn a hevokek 4-bar di nav avahiyên herî piçûk ên yek-bar de, ku ew jê re "unvollkommenen Einschnitten" bi nav dike, û avahiyên du-bar mezintir, ku ji yên yek-bar, an yên nayên dabeş kirin, têne çêkirin, wekî " vollkommenen Einschnitten”. Li 19 in. têgihiştina F. wek avahiyeke du-bar, di navbera motîfa yek-bar û hevokeke 4-bar de, dibe taybetmendiya kevneşopiyan. teoriya muzîkê (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Qonaxek nû di lêkolîna avahiya muzîkê de. axaftin bi navê X ve girêdayî ye. Riemann, ku pirsên parçekirina wê bi pergala mûzeyan ve girêdayî ye. rîtm û metrîk. Di berhemên xwe de F. ji bo cara yekem wekî metrîk tê derman kirin. yekîtî (komek ji du motîfên yek-bar bi yek lêdana giran). Tevî pêşveçûna dîrokî, doktrîna perçebûnê di xebatên Riemann de gelek peyda bûye. karekterekî skolastîk ji yekalîbûn û dogmatîzmê ne dûr e. Ji Rûsyayê. zanyar li ser avahiya muzîkê. axaftin hat kirin bal S. Û. Taneev, G. L. Katar, I. BA. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Di karên wan de, wekî di hemdemên nûjen de. muzîkolojî, dûrketinek ji têgihîştina teng, tenê metrîkî ya F. û nêrînek berfireh a vê têgehê, li ser bingeha perçebûnek rast-jiyanê ye. Tewra Taneev û Katuar destnîşan kirin ku F. dibe ku avahiyek navxweyî ya nayê dabeş kirin temsîl bike û xwedan avahiyek ne çargoşe be (mînak, sê-çerxek). Wekî ku di karên Tyulin de têne xuyang kirin, F. dikare yek li pey hev, bêyî yekbûna di formasyonên rêza bilind de, ku taybetmendiya wok-ê ye, bişopîne. muzîk, û her weha beşên pêşkeftinê di instr. mûzîk. T. o., berevajî serdem û hevokên taybetmendiya pêşangehê, F. diqewime ku ew bêtir "bicihhatî" ye, ku di nav hemî mûzeyan de derbas dibe. prod. Mazel û Zuckerman ji bo têgihîştina F. wek tema-sentaks. yekîtî; mîna Tyulin, wan tekezî li ser neçarbûna rewşan kir ku dema dirêjahiya binavkirina mûzeyek diyarkirî ye. beşa, hûn dikarin hem peyva "motîv" û hem jî têgeha "F." bikar bînin. Bûyerên weha çêdibin dema ku avaniyên domdar ên bi dirêjahiya ji pîvanekê zêdetir qonaxa yekem a vegotinê ne di nav hevokê de. Cûdahî di nêrîna ku ev diyarde jê tê hesibandin de ne: têgîna "motîv" bêtir muzîkê dipeyive.

L. Beethoven. Sonata ji bo piyanoyê, op. 106, beşa I.

Çavkanî: Arensky A., Rêbernameya lêkolîna formên muzîka amûr û dengbêj, M., 1893, 1921; Catuar G., Forma muzîkê, beşa 1, M., 1934; Sposobin I., Forma muzîkê, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Struktura axaftina muzîkê, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, M., 1967; Nazaikinsky K., Li ser psîkolojiya têgihîştina muzîkê, M., 1972.

IV Lavrentieva