Victoria de Los Angeles |

Serketina Los Angeles

Victoria de Los Angeles di 1ê çiriya paşîn, 1923 de li Barcelona, ​​di malbatek pir muzîkal de hate dinê. Jixwe di temenek piçûk de, wê jêhatiniyên mezin ên muzîkê kifş kir. Li ser pêşniyara diya xwe, ku dengek pir baş hebû, Viktoriya ciwan kete Konservatuara Barcelonayê, li wir dest bi xwendina stranbêjiyê, lêxistina piano û gîtarê kir. Jixwe pêşandanên yekem ên Los Angeles-ê di konserên xwendekaran de, li gorî şahidan, performansa master bûn.

Destpêka Victoria de Los Angeles li ser sehneya mezin pêk hat dema ku ew 23 salî bû: wê beşa Countess di Zewaca Mozart ya Figaro de li Şanoya Liceo ya li Barcelona got. Piştî vê yekê di pêşbirka dengbêjiyê ya herî bi prestîj de li Cenevreyê (pêşbirka Cenevreyê) bi ser ket, ku tê de jûrî bi nenasî, li pişt perdeyan rûniştî, guhdarî pêşkêşvanan dike. Piştî vê serketinê, di sala 1947 de, Victoria vexwendinek ji kompanya radyoya BBC wergirt ku beşdarî weşana operaya Manuel de Falla bibe Life is Short; performansa bi heybet a rola Selûd ji stranbêjê ciwan re derbasî hemû qonaxên pêşeng ên cîhanê kir.

Sê salên pêş de Los Angeles hîn bêtir navdariyê tîne. Victoria di Gounod's Faust de li Grand Opera û Metropolitan Opera dest pê kir, Covent Garden di La Bohème ya Puccini de jê re li çepikan dan û temaşevanên La Scala yên balkêş bi coş ew Ariadne di opera Richard Strauss de silav kirin. Ariadne li Naxos. Lê qonaxa Metropolitan Opera, ku Los Angeles pir caran lê performans dike, ji bo stranbêj dibe platforma bingehîn.

Hema hema yekser piştî serketinên xwe yên yekem, Victoria bi EMI re peymanek dirêj-dirêj îmze kir, ku di tomarkirina deng de çarenûsa wê ya bextewar diyar kir. Bi tevahî, stranbêj ji bo EMI 21 opera û zêdetirî 25 bernameyên odeyê tomar kirine; piraniya tomar di fona zêrîn ya hunera dengbêjiyê de bûn.

Di şêwaza performansê ya Los Angelesê de ne têkçûnek trajîk, ne mezinahiya abîdeyê, ne hestiyariyek ecstatîk hebû - her tiştê ku bi gelemperî temaşevanên operayê yên bilind dîn dike. Lêbelê, gelek rexnegir û tenê hezkirên operayê stranbêj wekî yek ji berendamên yekem ji bo sernavê "sopranoya sedsalê" diaxivin. Zehmet e ku meriv diyar bike ka ew çi celeb soprano bû - lîrîk-dramatîk, lîrîk, lîrîk-rengdêr û belkî jî mezzoyek bilind a mobîl; yek ji danasînan dê rast dernekeve, ji ber ku ji bo dengek cûrbecûr gavotta Manon ("Manon") û romantîka Santuzza ("namûsa welat"), ariya Violetta ("La Traviata") û dînê Carmen ("Carmen" ”), çîroka Mimi (“La Bohème”) û silavek ji Elizabeth (“Tannhäuser”), stranên Schubert û Fauré, canzonên Scarlatti û goyesquesên Granados, ku di repertuara stranbêjê de bûn.

Têgîna pevçûnek Victorian biyanî bû. Hêjayî gotinê ye ku di jiyana asayî de stranbêj di heman demê de hewl da ku xwe ji rewşên tûj dûr bixe, û gava ew rabûn, wê tercîh kir ku bireve; ji ber vê yekê, ji ber nakokiyên bi Beecham re, li şûna pêşandanek bahoz, wê bi hêsanî di nav rûniştina tomarkirina Carmen de girt û derket, di encamê de tomar tenê salek şûnda qediya. Dibe ku ji ber van sedeman, kariyera opera ya Los Angeles-ê ji çalakiya konserê ya wê, ya ku heya vê dawiyê nesekinî, pir kêmtir dom kir. Di nav karên stranbêjê yên di operayê de, yên ku di operayê de dereng hatine çêkirin, divê mirov bala xwe bide beşên Angelica yên ku bi rengekî bêkêmasî û bi heman rengî xweş hatine strandin di Furious Roland ya Vivaldi de (yek ji çend tomarên Los Angeles-ê ku ne li ser EMI, lê li ser Erato, ku ji hêla Claudio Shimone ve hatî çêkirin) û Dido. di Purcell's Dido û Aeneas de (bi John Barbirolli re li rawestgeha konduktor).

Di nav wan kesên ku beşdarî konserê bi boneya 75-emîn salvegera Victoria de Los Angeles-ê di îlona 1998-an de bûn, dengbêjek yek jî tune bû - stranbêj bixwe jî wusa dixwest. Wê bi xwe jî ji ber nexweşiyê nekarî beşdarî şahiya xwe bibe. Heman sedem rê li ber serdana Los Angelesê ya ji bo St.

Çend gotinên ji hevpeyvînên bi stranbêjê re ji salên cuda:

"Ez carekê bi hevalên Maria Callas re axivîm, û wan got ku gava Maria li MET xuya bû, pirsa wê ya yekem ev bû: "Ji min re bêje Victoria bi rastî ji çi hez dike?" Kesî nikarîbû bersiva wê bide. Navdareke min a wisa hebû. Ji ber dûrbûna we, dûrbûna we, hûn fêm dikin? Ez winda bûm. Kesî nizanibû ku li derveyî şanoyê çi bi min dihat.

Ez qet neçûm xwaringeh û klûbên şevê. Ez bi tenê li malê dixebitim. Wan tenê ez li ser sehnê dîtim. Kes nikarîbû bizane ez li ser tiştekî çawa dihizirim, baweriya min çi ne.

Bi rastî tirsnak bû. Min du jiyanên bi tevahî ji hev cuda jiyan kir. Victoria de Los Angeles - stêrka operayê, kesayeta giştî, "keça saxlem a MET", wekî ku wan ji min re digotin - û Victoria Margina, jinek nebawer, bi kar barkirî, mîna her kesê din. Niha ew tiştek awarte xuya dike. Ger ez dîsa di wê rewşê de bibûma, ez ê bi tevahî cûda tevbigerim.”

“Min her tim bi awayê ku min xwestiye stran gotiye. Tevî hemû axaftin û hemû îdiayên rexnegiran jî tu carî kesî negot ez çi bikim. Min çu carî rolên xwe yên pêşerojê li ser sehnê nedît, û wê hingê di pratîkê de stranbêjên sereke tunebûn ku yekser piştî şer werin Spanyayê. Ji ber vê yekê min nikarîbû şîroveyên xwe li ser her şêweyek model bikim. Bextê min jî bû ku derfeta min çêbû ku ez bi tena serê xwe, bêyî alîkariya konserek an derhêner, li ser rolê bixebitim. Ez difikirim ku dema ku hûn pir ciwan û bêtecrube bin, kesatiya we dikare ji hêla wan kesên ku we mîna kulikek çîçek kontrol dikin were hilweşandin. Ew dixwazin ku hûn di rolekî an yekî din de bibin xwediyê xwe, ne ji xwe."

“Ji bo min dayîna konser tiştekî pir dişibe çûyîna şahiyê. Gava ku hûn digihîjin wir, hûn hema di cih de fêm dikin ka wê êvarê atmosferek çawa çêdibe. Hûn dimeşin, bi mirovan re danûstendinê dikin, û piştî demekê hûn di dawiyê de fêm dikin ku hûn ji vê êvarê çi hewce dikin. Konserek jî wisa ye. Dema ku hûn dest bi stranbêjiyê dikin, hûn reaksiyona yekem dibihîzin û tavilê fêm dikin ku ji wan kesên ku li salonê kom bûne hevalên we kî ne. Pêdivî ye ku hûn bi wan re têkiliya nêzîk saz bikin. Mînakî, di sala 1980-an de min li Salona Wigmore dilîst û ez pir aciz bûm ji ber ku ez nebaş bûm û hema hema amade bûm ku performansê betal bikim. Lê ez derketim ser sehnê û ji bo ku ez nerehetiya xwe derbas bikim, min berê xwe da temaşevanan: "Hûn dikarin çepikan bixin, helbet heke hûn bixwazin," û wan jî xwest. Her kes yekser rehet bû. Ji ber vê yekê konserek baş, mîna şahiyek baş, firsendek e ku meriv mirovên hêja nas bike, di nav wan de rihet bibe û dûv re bi karê xwe ve mijûl bibe, bîranîna dema xweş a ku bi hev re derbas kiriye biparêze."

Weşanê gotarek Ilya Kukharenko bikar anî