Plagal cadence |
Plagal cadence (Plagalis latînî ya dereng, ji yûnanî plagios – lateral, nerasterast) – yek ji cureyên kadenceyê (1), ku bi lêkolîna ahengên S û T (IV-I, II65-I, VII43-I, hwd.) tê diyar kirin; li dijî otantîk. cadence (D - T) wekî sereke, sereke. awa. P. yên tijî (S – T) û nîv (T – S) hene. Di normatîf P. de. dengê tonîkê çareserker di ahenga S-yê de heye (an jî tê wateya) û di danasîna T-yê de ne dengekî nû ye; bi vê ve girêdayî wê îfade bike. karaktera P. to. nerm dibe, mîna ku çalakiyek nerasterast be (berevajî kadenca otantîk, ku bi karakterek rasterast, vekirî, tûj tê xuyang kirin). Pir caran P. to. piştî otantîkê wekî pêvekek erêker û di heman demê de nermker hate bikar anîn (Di Requiem ya Mozart de "Offertorium").
Peyva “P. ber." vedigere navên serdema navîn. frets (peyvên plagii, plagioi, plagi jixwe di sedsalên 8-9-an de di peymanên Alcuin û Aurelian de hatine gotin). Veguheztina têrmê ji modê ber bi kadansê ve tenê dema ku kadankan li yên girîngtir û kêmtir girîng dabeş dikin rewa ye, lê ne dema destnîşankirina hevgirêdanên avahîsaziyê (V - I = otantîk, IV - I = pêvek), ji ber ku di Serdema Navîn a plagal de. fret (mînak, di dengê II de, bi îskelet: A – d – a) navend ne dengê jêrîn (A) bû, lê dawî (d), bi Krom re têkildar bû, di piraniya awayên plagal de tune çaryeka jorîn bêserûber (binêre fretên sîstematîk ên G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, beşa IV, beş 10-13).
Mîna hunerê. diyardeya P. to. di dawiya pir-armancê de tê rast kirin. muzîk wekî krîstalîzasyon bixwe dê biqede. gerguhêz (di heman demê de bi kadên rastîn re). Bi vî awayî, moteta serdema ars antîk "Qui d'amours" (ji Kodeksa Montpellier) bi P. k. diqede:
f - gf - c
Di sedsala 14'an de P. to. wekî encamekê tê sepandin. zivirandin, ku xwedan rengekî, eşkerebûnek diyar e (G. de Machaux, 4. û 32. ballad, 4. rondo). Ji nîvê sedsala 15. P. heta. dibe (ligel otantîk) yek ji du celebên serdest ên ahengan. encamên. P. to. di encamên pirfonîkî de ne kêm e. pêkhateyên Ronesansê, nemaze li nêzîkî Palestrina (binihêrin, wek nimûne, kadên dawîn Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei ya Mass of Pope Marcello); loma jî navê din P. k. - "cadenza dêrê". Paşê (bi taybetî di sedsalên 17. û 18. de) P. to. di wateya. pîvan ji hêla rastîn ve tê avêtin û wekî pîvana dawîn ji sedsala 16-an pir kêmtir tê bikar anîn. (mînak, dawiya beşa dengbêjî ya ariya "Es ist vollbracht" ji kantata 159-an a JS Bach).
Di sedsala 19. de nirxê P. zêde dibe. L. Beethoven gelek caran ew bi kar aniye. VV Stasov bi rast diyar kir ku di berhemên "serdema Beethovenê ya dawîn de meriv nikare rola girîng a "qadên plagal" leyîstiye nebîne. Di van awayan de, wî "têkiliyek mezin û nêzîk bi naveroka ku giyanê wî (Beethoven) tije kir, dît." Stasov bal kişand ser bikaranîna berdewam P. to. di mûzîka nifşa nû ya bestekarên (F. Chopin û yên din). P. k. girîngiyek mezin ji MI Glinka wergirt, ku bi taybetî di peydakirina formên plagal de ji bo qedandina beşên mezin ên karên operatîk dahêner bû. Pêşiya tonikê qonaxa nizm ya VI-yê (dawiya çalakiya 1-emîn a opera Ruslan û Lyudmila), û qonaxa IV (ariya Susanin), û qonaxa II (dawiya çalakiya 2-an a opera Ivan Susanin) , hwd. hevokên plagal (koroya poloniyan di çalakiya 4 ya heman operayê de). Îfadekirin. karaktera P. to. Glinka pir caran ji mijarê dişopîne. întonasyon (encamkirina "Koroya Farisî" di opera "Ruslan û Lyudmila") an jî ji rêza hevedudanî ya ku ji hêla yekbûna tevgerê ve hatî yek kirin (danasîna ariya Ruslan di heman operayê de).
VO Berkov di ahenga ahenga Glinka de "meyl û bandorên ahenga stranên gelêrî yên rûsî û romantîzma rojavayî" dît. Û di xebata rûsî ya paşê de. klasîk, plagalî bi gelemperî bi întonasyonên rûsî re têkildar bû. stran, rengdêra modal a taybetmendî. Di nav mînakên nîşangir de koroya gundiyan û koroya lawikan “Ji bo me, prenses, ne cara yekem e” ji opera “Prince Igor” a Borodin; temamkirina strana Varlaam "Wek ku li bajarê Kazanê bû" ji opera "Boris Godunov" ya Mussorgsky bi rêzek II nizm - I û harmonika hê bêtir wêrek. gerguhêz: V kêm – Ez di heman operayê de diçim koroya “Belavbûn, paqijkirin”; Strana Sadko "Oh, tu daristana daristana tarî" ji opera "Sadko" ya Rimsky-Korsakov, akordan berî binavbûna Kitezh di opera wî ya bi xwe de "Efsaneya Bajarê Nedîyar Kîtezh".
Ji ber hebûna awazek destpêkî di akordên berî tonîkê de, di rewşa paşîn de, tevliheviyek taybetî ya plagalî û rastîniyê derdikeve holê. Ev form vedigere P. k.-ya kevn, ku ji rêza terzquartaccordê ya XNUMXemîn dereceya XNUMXemîn û sêweya dereceya XNUMXst pêk tê bi tevgera dengê destpêkê di nav tonîkê de.
Klasîkên destkeftiyên rûsî yên di warê plagalîteyê de di muzîka paşgirên wan - owls de bêtir pêşve çûn. bestekarên. Bi taybetî, SS Prokofiev di encamên plagal de, wek nimûne, akord bi girîng nûve dike. di Andante caloroso de ji sonata 7. ji bo piyanoyê.
Qada P. to. di muzîka herî dawî de, ku têkiliya xwe bi ya klasîk re winda nake, dewlemendkirin û pêşvebirina xwe berdewam dike. forma harmonik. fonksiyonel.
Çavkanî: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; heman di rûsî de. lang. di bin sernavê: Li ser hin formên muzîka nûjen, Sobr. soch., ber. 3, St. Petersburg, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Plagalî û girêdanên têkildar di ahenga strana rûsî de, li: Pirsên Muzîkolojiyê, vol. 2, M., 1955. Her weha binere. di bin gotarên Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1).
V. V. Protopopov, Yu. Ya. Kholopov
