Polîtîka |
от греч. polus - gelek, berfireh û garmonya
Avakirina avahîsaziyê, ji nû ve girêdayîbûna xwe di kapasîteya xwe ya hevpar de ne отд. tonы, a tevahiya kompleksы - akkordы, dengî, û gruppы. П. - yekpare û taybetmendiya grûpê (k-raya pêşniyar dike ku ji yekîneyê veqete. Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под kategorî П. ne только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых быть не аккордами, а garmonîч. yekdestiyên ûnogo roda. Общее наименование частей П. (wek çespandin) nezavisimo от того, dê ji xwe re akkordamî, gruppamî, garmonîç. полями, - субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. ton пронизывает звучание целого (bi navgîniya nimûneya vê yekê - nehînîy слой bi yek. tonom fis). Vegere bi tem kaжdaя из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.
Vыrazительные svoйства П. зависят од данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. ne является результатом механич. сумарования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. kaчество intervala с = е — ego mêrorno-tercovый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих его тонов (с, е), гл. kaчество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Nerastomerno истолковывать П. как проявление т.н. "linearizma", т.е. созвучания гармонически несогласованных друг со друго пластов; во подлинном иск-ве П. her ku diçe li ser dengên dengbêjan tê nûkirin, lê belê tenê ji bo nelihevhatinên nenas nayê dîtin. Стимул, порождающий П., полиаккордику, - вертикалей многозвучных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и полиаккордик намечаются в многослойности гармонич. ткани, особено во музыке 19 в. (gl. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-ewrop. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), term «П.» figuriruet в книге Г. Коуэла «Çavkaniyên nû yên muzîkê» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании term «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. N. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) û dr. сов. теоретиков.
Hêdane: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Ziloti, «Речь», 1916, 18 janv.; Tyulin yu. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармонија и ее историческое происхождение, в cb.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, во сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Ter-Martirosyan Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-amerika konseptê, в сб.: Вопросы музыковедения. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Gnesinыh, вып. 18, М., 1976; Паисов Ю. И., Политональность в творчество советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Çavkaniyên nû yên muzîkê, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr.,1949; Persichetti V., ahenga sedsala bîstan, NY, (1961); Siegmeister E., Harmony and melody, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Ahenga hevdem. Romantîzm bi rêza diwanzdeh-ton, NY-L., (1966).
Ю. Холопов
