Wilhelmine Schröder-Devrient |

Wilhelmine Schröder-Devrient

Wilhelmina Schroeder di 6ê çileya pêşîna (December) 1804ê de li Hamburgê ji dayik bû. Ew keça stranbêjê barîton Friedrich Ludwig Schröder û lîstikvana dramatîk a navdar Sophia Bürger-Schröder bû.

Di temenekî de ku zarokên din wextê xwe di lîstikên bêxem de derbas dikin, Wilhelmina berê fêrî aliyê giran ê jiyanê bûye.

Ew dibêje: “Ji çar saliya xwe ve ez neçar bûm ku bixebitim û nanê xwe qezenc bikim. Paşê koma balêtê ya navdar Kobler li Almanyayê gerîya; ew jî hat Hamburgê, ku ew bi taybetî serkeftî bû. Diya min, ku pir jêhatî bû, ji hêla hin ramanan ve hat hilanîn, tavilê biryar da ku ji min re govendek çêbike.

Mamosteyê min yê dansê Afrîkî bû; Xwedê zane ku ew çawa li Fransayê bi dawî bû, çawa li Parîsê, di korpusê de; paşê çû Hamburgê û li wir dersan da. Ev mêrxas, bi navê Lindau, ne tam hêrs bû, lê bi lez û bez, hişk, carinan jî zalim bû…

Di pênc saliya xwe de min berê karîbû di yek Pas de chale û di danseke deryavanî ya Îngîlîzî de debuta xwe bikim; Li ser serê min xiftanek gewr bi paçikên şîn, û li ser lingên min pêlavên bi solên darîn danîn. Di derbarê vê debuta yekem de, tenê tê bîra min ku temaşevanan bi coş û kelecan meymûna piçûk a jêhatî qebûl kir, mamosteyê min pir kêfxweş bû, û bavê min ez di hembêza xwe de birime malê. Diya min ji sibê ve soz dabû min, li gorî ku ez çawa karê xwe biqedînim, an kuçikekê bide min, an jî qamçiyan bide min; û ez bawer im ku tirs gelek alîkarî da nermbûn û sivikbûna endamên min ên zarokatî; Min dizanibû ku diya min hez ji henekan nake.

Di sala 1819 de, di panzdeh saliya xwe de, Wilhelmina di drama de dest pê kir. Di vê demê de, malbata wê koçî Viyanayê bû û bavê wê salek berê koça dawî kir. Piştî xwendina dirêj li dibistana baletê, wê bi serkeftinek mezin rola Aricia di "Phaedra", Melitta di "Sappho", Louise di "Xapandin û Evîn" de, Beatrice di "Bûka Messina" de, Ophelia di "Hamlet" de lîst. . Di heman demê de, şiyanên wê yên muzîkê her ku diçe zelaltir xuya dibûn - dengê wê xurt û xweşik dibû. Schroeder piştî xwendina bi mamosteyên Viyenî D. Motsatti û J. Radiga re, salek şûnda drama guhert û kir opera.

Destpêka wê di 20ê çileya paşîna (January) 1821ê de bi rola Pamîna di Fluta Magic ya Mozart de li ser sehneya Kärntnertorteatr ya Viyanayê pêk hat. Werhasilî kelam, rojnameyên mûzîkê yên ku ji hevûdu derdiketin, hatina hunermendek nû li ser dikê pîroz dikirin.

Di Adara heman salê de, wê rola Emeline di Malbata Swîsre de, mehek şûnda - Mary di Gretry's Bluebeard de lîst, û dema ku Freischutz yekem car li Viyanayê hate pêşandan, rola Agatha ji Wilhelmina Schroeder re hate dayîn.

Performansa duyemîn a Freischütz, di 7ê Adarê, 1822 de, di performansa berjewendiya Wilhelmina de hate dayîn. Weber bi xwe rêve kir, lê kêfa temaşevanên wî performansê hema hema ne gengaz kir. Çar caran maestro hat gazîkirin ser sehneyê, bi gul û helbestan serşûştinê kirin û di dawiyê de çelengek dîlan li ber lingên wî hate dîtin.

Wilhelmina-Agatha serketina êvarê parve kir. Ev mexlûqê blond, ew mexlûqê pak û nerm e ku bestekar û helbestvan xewna wî dîtiye; ew zarokê nefsbiçûk, tirsonek ku ji xewnan ditirse, di nav xeyalan de winda dibe û di vê navberê de, bi hezkirin û îmanê, amade ye ku hemî hêzên dojehê têk bibe. Weber got: "Ew Agatha yekem e li cîhanê û ji her tiştê ku min xeyal dikir ku vê rolê biafirîne, derbas kir."

Navûdengê rastî yê stranbêjê ciwan di sala 1822-an de rola Leonora di "Fidelio" ya Beethoven de bi xwe re anî.

Û va ye performansa… Schroeder – Leonora hêza xwe dicivîne û xwe davêje navbera mêrê xwe û xençera kujer. Demeke tirsnak hat. Orkestra bêdeng e. Lê giyanek bêhêvîtiyê li wê girt: bi dengekî bilind û eşkere, ji qîrînê wêdetir, ew ji wê derdikeve: "Pêşî jina wî bikuje!" Bi Wilhelmina re, ev bi rastî qîrîna merivek e ku ji tirsek tirsnak xelas bûye, dengek ku guhdaran heya mêjiyê hestiyên wan hejand. Tenê gava Leonora, ji bo duayên Florestan: "Jina min, te ji ber min çi êş kişand!" – yan bi girî, yan jî bi dilgeşî jê re dibêje: “Tiştek, tiştek, tiştek!” – û dikeve hemêza mêrê xwe – wê demê tenê mîna ku giranî ji dilê temaşevanan ket û her kesî bi azadî axînek kişand. Li çepikan dihatin ku dawiya wan nedihat. Lîstikvana xwe Fidelio dît, û her çend ew paşê bi giranî û bi ciddî li ser vê rolê xebitî, taybetmendiyên sereke yên rolê wekî ku wê êvarê bi bêhişmendî hate afirandin heman man. Beethoven Leonora xwe jî di nav wê de dît. Bê guman, wî nedikarî dengê wê bibihîse, û tenê ji rûyê rûyê, ji tiştê ku li ser rûyê wê, di çavên wê de diyar bû, wî dikaribû performansa rolê dadbar bike. Piştî performansê, ew çû cem wê. Çavên wî yên bi gelemperî hişk bi dilovanî li wê dinêrîn. Li ser rûkê wê xist, ji bo Fidelio spasiya wê kir û soz da ku wê operayek nû jê re binivîsîne, sozek ku mixabin pêk nehat. Wilhelmina carek din hunermendê mezin nas nekir, lê di nav wan hemî pesnên ku stranbêja navdar pişt re bi ser de hat avêtin, çend gotinên Beethoven xelata wê ya herî bilind bûn.

Zû zû Wilhelmina bi lîstikvan Karl Devrient re hevdîtin kir. Zilamekî spehî û bi eşeyên balkêş pir zû dilê wê girt. Zewaca bi yekî hezkirî re xewnek e ku wê jê xwestiye, û di havîna 1823 de zewaca wan li Berlînê pêk hat. Piştî ku demekê li Almanyayê geriyan, hevjîna hunermend li Dresdenê bi cih bûn û li wir her du jî bi hev re bûn.

Zewac ji her alî ve bêbext bû, û zewac di sala 1828-an de bi fermî ji hev veqetiyan. Wilhelmina got: "Min azadî hewce kir, da ku ez wek jin û hunermendek nemirim."

Ev azadî berdêla wê gelek berdêl bû. Wilhelmina neçar ma ku ji zarokên ku bi dilgermî jê hez dikir veqete. Xemgîniya zarokan - du kur û du keçên wê hene - ew jî winda kir.

Piştî veqetîna ji mêrê xwe, Schroeder-Devrient demek bahoz û dijwar derbas bû. Huner ji bo wê heta dawiyê karekî pîroz bû û ma. Afirîneriya wê nema tenê bi îlhamê ve girêdayî bû: keda dijwar û zanistî jîna wê xurt kir. Wê fêrî xêzkirin, peykersaziyê bû, bi çend zimanan dizanibû, her tiştê ku di zanist û hunerê de dihat kirin şopand. Ew bi hêrs li dijî ramana bêaqil ku jêhatî ne hewceyê zanistê ye serî hilda.

Wê got: “Tevahiya sedsalê em lê digeriyan, di hunerê de tiştek bi dest dixistin, û ew hunermend wenda bû, ji bo hunerê mir, ku difikire ku armanca wî gihîştiye. Bê guman, bi cil û berg re pir hêsan e ku meriv hemî fikarên di derbarê rola xwe de heya performansa paşîn dûr bixe. Ji bo min ne mimkûn bû. Piştî çepikan, ku bi kulîlkan dibariyan, ez gelek caran diçûm odeya xwe, mîna ku xwe kontrol bikim: min îro çi kiriye? Her du jî ji min re xerab xuya bûn; fikaran ez girtim; şev û roj ez difikirîm da ku bigihîjim çêtirîn.

Ji 1823 heta 1847, Schröder-Devrient li Şanoya Dadgeha Dresdenê stran gotin. Clara Glumer di notên xwe de wiha dinivîse: “Tevahiya jiyana wê ji bilî meşeke serketî ya li bajarên Almanyayê ne tiştek bû. Leipzig, Viyana, Breslau, Munich, Hanover, Braunschweig, Nurnberg, Prag, Pest, û pirî caran Dresden, bi hev re hatin û derketina wê li ser qonaxên xwe pîroz kirin, ji ber vê yekê ji Deryaya Alman heta Alpê, ji Rhine heta Oder, navê wê deng veda, ji aliyê elaleteke bi coş ve hat dubarekirin. Serenat, çeleng, helbest, klîk û çepikan silav kirin û dîtin, û van hemû pîrozbahiyan bandor li Wilhelmina jî kirin bi heman awayî ku navdar bandorê li hunermendek rastîn dike: wan ew neçar kirin ku di hunera xwe de her ku diçe bilindtir bibe! Di vê demê de, wê çend rolên xwe yên herî baş afirandin: Desdemona di 1831 de, Romeo di 1833 de, Norma di 1835 de, Valentine di 1838 de. Bi tevahî, ji 1828 heta 1838, ew fêrî sî û heft operayên nû bû.

Lîstikvan bi populerbûna xwe di nav gel de serbilind bû. Karkerên asayî gava bi wê re rû bi rû man şepikên xwe jê kirin û bazirganan jî bi dîtina wê, bi navê wê gazî hev kirin. Dema ku Wilhelmina dixwest bi tevayî ji sehneyê derkeve, xeratvanekî şanoyê bi qestî keça xwe ya pênc salî anî provayê: "Li vê xanimê baş binêre," wî ji piçûkê re got, "ev Schroeder-Devrient e. Li yên din nenêrin, lê hewl bidin ku vê yekê heya dawiya jiyana xwe bi bîr bînin.

Lêbelê, ne tenê Almanya karîbû jêhatiya stranbêjê binirxîne. Di bihara 1830-an de, Wilhelmina ji hêla rêvebiriya Operaya Italiantalî ve, ku ji Aachenê troupek alman ferman da, du mehan di Parîsê de bû. "Ez ne tenê ji bo rûmeta xwe çûm, ew li ser rûmeta muzîka Alman bû," wê nivîsî, "ger hûn ji min hez nakin, Mozart, Beethoven, Weber divê ji vê yekê cefayê bikişîne! Ya ku min dikuje ev e!”

Di Gulana XNUMX de, stranbêj wekî Agatha dest pê kir. Şano tijî bû. Temaşevan li benda performansa hunermendê ku bedewiya wî bi mûcîzeyan dihat vegotin bû. Di xuyabûna wê de, Wilhelmina pir şerm bû, lê tavilê piştî duet bi Ankhen re, çepikên bilind ew teşwîq kir. Dûv re, coşa tofanê ya gel ew qas xurt bû ku stranbêj dest pê kir çar caran bistirê û nekarî, ji ber ku orkestra nedihat bihîstin. Di dawiya çalakiyê de, bi tevahî wateya peyvê bi kulîlkan hate rijandin, û di heman êvarê de serenavê wê kirin - Parîs stranbêj nas kir.

"Fidelio" hestek hê mezintir kir. Rexnegir wiha behsa wê kirin: “Ew bi taybetî ji bo Fidelio ya Beethoven hatiye dinê; wek yên din stranan nabêje, wek yên din napeyive, lîstikvaniya wê bi tevahî ji tu hunerî re ne guncaw e, mîna ku ew li ser sehneyê çi ye jî nafikire! Ew ji dengê xwe zêdetir bi canê xwe distirê… temaşevanan ji bîr dike, xwe ji bîr dike, di şexsê ku ew teswîr dike de dihewîne…” Bandora wisa xurt bû ku di dawiya operayê de neçar man ku perdeyê dîsa bilind bikin û fînalê dubare bikin. , ku berê qet nebûbû.

Piştî Fidelio Euryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin û The Abduction from the Seraglio. Tevî serkeftina berbiçav, Wilhelmina wiha got: "Tenê li Fransayê bû ku min bi zelalî tevahî taybetmendiya muzîka me fam kir, û Fransiyan çiqasî bi dengbêjî ez qebûl kirim jî, ji min re her gav xweştir bû ku ez pêşwaziya raya giştî ya Alman bikim, min zanibû. ku wê ji min fêm kir, dema ku moda Frensî pêşî tê.

Sala paşîn, stranbêj dîsa li paytexta Fransa li Operaya Italiantalî pêşan da. Di hevrikiya bi Malibranê navdar re, ew wek hev hate naskirin.

Tevlêbûna li Operaya Italiantalî ji navdariya wê re gelek beşdar bû. Monck-Mazon, derhênerê Operaya Almanî-Îtalî ya li Londonê, bi wê re ket nav danûstandinan û di 3ê Adarê, 1832 de, ji bo dawiya demsala wê salê mijûl bû. Di çarçoveya peymanê de, ji wê re 20 hezar frank û di du mehan de performansa feydeyê hat dayîn.

Li Londonê, ew hêvî dikir ku biserkeve, ku tenê bi serkeftina Paganini re wekhev bû. Li şanoyê bi çepikan hat silavkirin û pê re. Arîstokratên Îngilîz guhdarkirina wê ji hunerê re erka xwe didîtin. Bêyî stranbêjekî alman konser ne pêkan bû. Lêbelê, Schroeder-Devrient ji van hemî nîşanên baldariyê rexne bû: "Di dema performansê de, haya min tune ku wan ji min fêm bikin," wê nivîsand, "piraniya gel tenê ji min re wekî tiştek neasayî ecêbmayî ma: ji bo civakê, ez ne tiştekî din bû ji pêlîstokek ku naha di modayê de ye û ku sibê, dibe ku were berdan…”

Di Gulana 1833-an de, Schroeder-Devrient dîsa çû Îngilîstanê, her çend sala berê wê mûçeya xwe ya ku di peymanê de hatibû pejirandin negirtibû. Vê carê wê bi şanoya "Drury Lane" re peymanek îmze kir. Diviyabû wê bîst û pênc caran bistirê, ji bo performans û feydeyê çil lîre werbigire. Di repertuwarê de ev bûn: "Fidelio", "Freischütz", "Eurianta", "Oberon", "Iphigenia", "Vestalka", "Flute Magic", "Jessonda", "Templar and Jewess", "Bluebeard", "Water carrier". ".

Di 1837 de, stranbêj ji bo cara sêyemîn li Londonê bû, ji bo operaya Îngilîzî, di herdu şanoyan de - Covent Garden û Drury Lane. Wê di Fidelio de bi Îngilîzî dest pê bike; vê nûçeyê meraqa herî mezin ya Îngilîzan rakir. Hunermend di deqên ewil de nekarî şermê bi ser bikeve. Di gotinên pêşî yên ku Fidelio dibêje de, devoka wê ya biyanî heye, lê gava wê dest bi stranbêjiyê kir, bilêvkirin ewletir, rastir bû. Dotira rojê, rojnameyan bi yekdengî ragihand ku Schroeder-Devrient çu carî ew qas xweş wekî îsal nestira. "Wê zehmetiyên ziman derbas kir," wan lê zêde kir, "û bê guman îsbat kir ku zimanê îngilîzî bi awakî ji almanî bilindtir e, çawa ku îtalî ji îngilîzî bilindtir e."

Li dû Fidelio Vestal, Norma û Romeo - serkeftinek mezin. Lûtk performansa li La sonnambula bû, operayek ku dixuya ku ji bo Malibranên jibîrkirî hatî afirandin. Lê Amina Wilhelmina, bi her awayî, di bedewî, germahî û rastiyê de ji hemû pêşiyên xwe derbas bû.

Serkeftin di pêşerojê de bi stranbêjê re bû. Schröder-Devrient di romana Wagner's Rienzi (1842), Senta di The Flying Dutchman (1843), Venus di Tannhäuser (1845) de bû lîstikvanê yekem ê beşên Adriano.

Ji sala 1847-an vir ve, Schroeder-Devrient wek stranbêja odeyê derketiye: wê li bajarên Îtalyayê, li Parîs, London, Prag û St. Di sala 1849 de, stranbêj ji Dresdenê ji ber beşdarbûna Serhildana Gulanê hate derxistin.

Tenê di sala 1856-an de wê dîsa dest pê kir ku bi gelemperî wekî stranbêjek odeyê. Dengê wê hingê êdî ne bi tevahî bêkêmasî bû, lê performans dîsa jî ji hêla paqijiya întonasyonê, vegotina berbiçav û kûrahiya ketina nav xwezaya wêneyên afirandinê ve hate cûda kirin.

Ji notên Clara Glumer:

“Di sala 1849an de, min Xanim Schröder-Devrient li Dêra St. Piştî vê hevdîtinê min demeke dirêj ew nedît; Min zanibû ku lîstikvan ji sehnê derketiye, ku ew bi esilzadeyekî ji Livlandê, Herr von Bock re zewicî ye, û niha li sîteyên mêrê xwe, niha li Parîsê, niha li Berlînê dijî. Di sala 1858 de ew gihîşt Dresdenê, li wir yekem car min ew dîsa di konsera hunermendek ciwan de dît: ew yekem car piştî gelek salan ji bêdengiyê derket pêşberî raya giştî. Ez ê tu carî ji bîr nekim wê kêliya ku fîgurê hunermendê dirêj û bi heybet li ser dîwanê derketibû û bi çepikên dengbêj ên gel re rû bi rû mabû; dest da, lê dîsa jî dikene, spas kir, axînek kir, mîna ku di nav kaniya jiyanê de piştî bêpariyek dirêj vexwe, û di dawiyê de dest bi stranê kir.

Wê bi Schubert's Wanderer dest pê kir. Di notên pêşîn de ez bê îrade tirsiyam: ew êdî nikare stranan bêje, min fikirîn, dengê wê qels e, ne tijî û ne jî dengê melodîk heye. Lê wê negihîşt gotinên: "Und immer fragt der Seufzer wo?" (“Û ew her dem axînekê dipirse – li ku?”), ji ber ku wê berê xwe da guhdaran, ew bi xwe re dikişand, bi hev re zorê li wan dikir ku ji hesret û bêhêvîtiyê ber bi bextewariya evînê û biharê ve biçin. Lessing li ser Raphael dibêje ku "eger destên wî tunebûna, ew ê dîsa jî wênesazê herî mezin bûya"; bi heman awayî meriv dikare bibêje ku Wilhelmina Schroeder-Devrient bêyî dengê xwe jî dê bibe stranbêjek mezin. Di stranbêjiya wê de xemla giyan û rastiya wê ew qas hêzdar bû ku em, bê guman, ne neçar bûn û ne jî neçar in ku tiştek wusa bibihîzin!

Stranbêj di 26 Çile 1860 de li Coburgê mir.

• Lîstikvana trajîk a stranbêj →