Bername muzîk |

Almanî Programmusik, Fransî musique bernameyek, îtal. musica bernameyek bernameyek mûzîk

Berhemên muzîkê yên ku xwedî devkî, pir caran helbestî ne. bernameyê û eşkerekirina naveroka ku tê de hatiye nivisandin. Diyardeya bernamesaziya muzîkê bi taybetî ve girêdayî ye. taybetmendiyên muzîkê ku wê ji yên din cuda dike. îdîa-di. Muzîk di warê nîşankirina hest, hest û jiyana giyanî ya mirov de, li hember kesên din xwedî avantajên girîng e. îdîaya ji te re. Muzîk bi awayekî nerasterast, bi hest û hestan, dikare gelek tiştan nîşan bide. diyardeyên rastiyê. Lêbelê, ew nekare rast destnîşan bike ka bi rastî çi dibe sedema vê an wê hestê di mirov de, ew nekare bigihîje armanc, konkretbûna têgînî ya pêşandanê. Îmkanên rastkirina bi vî rengî ji aliyê ziman û wêjeya axaftinê ve hene. Ji bo rastkirina bingehîn, têgehî hewl didin, bestekar muzîka bernameyê diafirînin. çêkerî; prescription op. bername, ew bi zorê amûrên axaftinê, ziman, huner. ronîkirin di yekîtiyê de, di senteza bi mûzeyên rastîn de tevdigerin. tê wateya. Yekbûna mûzîk û wêjeyê jî bi wê yekê hêsan dibe ku ew hunerên demkî ne, ku dikarin mezinbûn û pêşkeftina wêneyê nîşan bidin. Atonement cudahî. doz ev demeke dirêj e didome. Di demên kevnar de, qet hebûnên serbixwe tune bûn. cureyên dozan - wan bi hev re, di yekîtiyê de tevdigeriyan, doz senkretîk bû; di heman demê de ji nêz ve bi çalakiya kedê û bi decomp ve girêdayî bû. cure rêûresm, rêûresm. Di wê demê de, her dozek ji hêla fonan ve ew qas sînordar bû ku ji hevoksaziyê derketibû. Yekitiya ku ji bo çareserkirina pirsgirêkên sepandî ne pêkan bû. Dabeşkirina paşerojê ya îddîayan ne tenê ji hêla guhertina awayê jiyanê ve, lê di heman demê de ji hêla mezinbûna îmkanên her yek ji wan ve, di hundurê hevoksaziyê de hate destnîşankirin. yekbûna bi vê mezinbûna estetîk ve girêdayî ye. hestên mirovî. Di heman demê de yekitiya hunerê qet ranewestiya, di nav de yekbûna muzîkê bi peyvê re, helbestê – di serî de di her cure berheman de. û wok.-dramatîk. genres. Di destpêkê de. Di sedsala 19'an de, piştî demeke dirêj ku muzîk û helbest wek hunerên serbixwe hebûn, meyla li ser yekitiya wan hîn zêdetir dibe. Ev êdî ne bi qelsiya wan, bi hêza wan, bi xistina sînorên xwe diyar bû. derfetên. Zêdetir dewlemendkirina ronîkirina rastiyê bi hemû cihêrengiya wê, di hemû aliyên wê de tenê bi çalakiya hevpar a mûzîk û gotinan dikare pêk were. Û bername yek ji cureyên yekbûna mûzîkê û navgînên zimanê axaftinê û edebiyatê ye, ku wan aliyên yek tişta ronîkirinê nîşan dide yan nîşan dide, ku mûzîk bi îmkanên xwe nikare wan ragihîne. T. o., hêmanek yekgirtî ya muzîka bernameyê. prod. bernameyek devkî ye ku ji hêla bestekar bi xwe ve hatî afirandin an hilbijartî ye, gelo ew bernameyek kurt be ku diyardeyek rastiyê nîşan dide, ya ku berhevkar di hişê wî de bû (şanoya "Sibeh" ya E. Grieg ji muzîkê heya drama ji hêla G. Ibsen "Peer Gynt"), carinan "guhdar vedibêje" ronahiyek diyarkirî. prod. ("Macbeth" R. Strauss - senfonî. helbesta "li ser bingeha drama Shakespeare"), an perçeyeke dirêj ji berhemeke wêjeyî, bernameyeke berfireh ku ji aliyê bestekar li gor yek an din lit berhev. prod. (symf. suite (senfoniya 2.) "Antar" ya Rimsky-Korsakov li ser çîroka bi heman navî ya O. Û. Senkovsky) an ji Ph.D.

Ne her sernav, ne her ravekirina muzîkê dikare wekî bernameya wê were hesibandin. Bername tenê dikare ji nivîskarê muzîkê were. Ger wî bername negot, wê demê fikra wî ne bername bû. Ger wî pêşî Opê xwe da. bername, û dû re dev jê berda, lewra wî Op. di kategoriya ne-bernameyê de. Bername ne ravekirina mûzîkê ye, wê temam dike, tiştekî ku di muzîkê de kêm e, ku ji şênberkirina mûzeyan re nagihêje derdixe holê. tê wateya (wek din ew ê zêde be). Di vê yekê de, ew bi bingehîn ji her analîzek muzîka opsîyonek ne-bername, ji her ravekirina muzîka wê, hetta ji ya herî helbestî, cûda dibe. û ji ravekirina nivîskarê Op. û îşaret bi diyardeyên taybetî yên ku di afirîneriya wî de bûne sedem. hişmendiya hin mûzeyan. images. Û berevajî - bername op. ne “wergerandina” bernameyê bi xwe ye bo zimanê mûzîkê, lê ronîkirina mûzeyan e. wateya heman tiştê, ku hatî destnîşan kirin, di bernameyê de têne xuyang kirin. Sernavên ku nivîskar bi xwe dane jî ne bername ne, heke ew ne diyardeyên taybetî yên rastiyê, lê têgînên balafirek hestyarî, ku muzîk pir rasttir radigihîne destnîşan dikin (mînak, sernavên mîna "Xemgînî" û hwd.). Diqewime ku bername bi hilberê ve girêdayî ye. ji aliyê nivîskar bi xwe ve, ne organîk e. yekbûna bi muzîkê re, lê ev jixwe ji hêla hunerî ve diyar dibe. jêhatîbûna bestekar, carinan jî bi çiqasî baş bernameya devkî berhev kiriye an jî hilbijartiye. Tu têkiliya vê bi pirsa esasê diyardeya bernamekirinê re nîne.

Muses bi xwe xwediyê hin rêgezên konkretbûnê ye. ziman. Di nav wan de Mûse jî hene. rengdêrî (binihêre rengdêra dengî) - ronîkirina cûrbecûr dengên rastiyê, nûnertiyên komeleyê yên ku ji hêla muzîkê ve têne çêkirin. dengên - bilindbûna wan, dirêjahiya wan, tembûra wan. Amûrek girîng a konkretkirinê jî kişandina taybetmendiyên celebên "sepandî" ye - dans, meş bi hemû cûreyên xwe û hwd. Taybetmendiyên neteweyî yên mûzeyan jî dikarin bibin konkrêtkirin. ziman, şêweya muzîkê. Hemî van rêgezên konkrêtkirinê dihêle ku têgîna giştî ya Op. (mînak, serketina hêzên ronahiyê li ser yên tarî, hwd.). Lê dîsa jî, ew wê rastkirina esasî, têgînî ya ku ji hêla bernameya devkî ve tê pêşkêş kirin, pêşkêş nakin. Wekî din, di muzîkê de pirtir tê bikar anîn. prod. muzîka rast. rêgezên konkrêtkirinê, ji bo têgihiştina tam a muzîkê ya pêwîsttir peyv, bername ne.

Cûreyek bernamekirinê jî bernameya wêneyan e. Di nav xwe de karên ku yek wêne an kompleksek ji wêneyên rastiyê yên ku di nav heyînan de derbas nabe nîşan didin. di dirêjahiya wê de diguhere. Wêneyên xwezayê (peyzaj), wêneyên kulîlkan in. şahî, dîlan, şer û hwd., muzîk. wêneyên tiştên xwezayê yên bêcan, û her weha mûzeyên portreyê. skeçên.

Duyemîn celebê sereke yê bernameya muzîkê - bernameya komployê. Çavkaniya komployên ji bo hilberên nermalavê. bi vî rengî di serî de wekî hunerê kar dike. lit. Di komplo-bernameya muzîkê de. prod. pêşveçûna muzîkê. wêne bi gelemperî an taybetî bi pêşveçûna komployê re têkildar e. Cûdahî di navbera bernamesaziya giştîkirî û bernamesaziya rêzefîlmê de. Nivîskarê xebatek ku bi celebê plansaziya giştî ya bernamesaziyê ve girêdayî ye û bi bernameyê ve bi yek an yekê din ve girêdayî ye. berhem, armanc nake ku bûyerên tê de hatine xêzkirin bi hemû rêz û tevliheviya xwe nîşan bide, lê dide mûzeyan. taybetmendiya wêneyên sereke yên ronahiyê. prod. û rêberiya giştî ya pêşveçûna komployê, pêwendiya destpêkê û dawî ya hêzên çalakvan. Berevajî vê yekê, nivîskarê berhemek ku ji celebê bernamesaziya rêzefîlmê ye, hewl dide ku qonaxên navîn di pêşveçûna bûyeran de nîşan bide, carinan jî tevahiya rêza bûyeran. Banga ji bo vê celebê bernamekirinê ji hêla plansaziyan ve tê destnîşan kirin, ku tê de qonaxên navîn ên pêşkeftinê, yên ku bi rêgezek rast nameşin, lê bi danasîna karakterên nû, bi guhertina cîhê çalakiyê, bi bûyeran re têkildar in. ku ne encama yekser a rewşa berê ne, girîng dibin. Serlêdana bernamesaziya rêzefîlmê jî bi afirîneriyê ve girêdayî ye. mîhengên bestekar. Kompozîtorên cihê bi gelemperî heman komployan bi awayên cihê werdigerînin. Wek mînak, trajediya “Romeo û Juliet” a W. Shakespeare îlhama xwe daye PI Çaykovskî ku berhemekê biafirîne. cureya bernamekirinê ya giştîkirî (overture-fantasy "Romeo and Juliet"), G. Berlioz - ji bo afirandina hilberek. cureya bernamesaziyê ya rêzimanî (senfoniya dramatîk "Romeo û Juliet", ku tê de nivîskar ji senfonîzma safî jî derbas dibe û destpêkek dengbêjî dikişîne).

Di warê muzîkê de ziman nayê cudakirin. nîşanên P. m. Ev ji bo forma hilberên nermalavê jî rast e. Di xebatên ku cureya bernamesaziya wêneyî temsîl dikin de, ji bo derketina taybetmendiyan şert û merc tune. avahî. Karûbar, to-rye ji hêla nivîskarên hilberên nermalavê ve têne danîn. bi rengekî giştîkirî, ji hêla formên ku di muzîka ne-bername de hatine pêşve xistin, di serî de forma sonata allegro, bi serfirazî têne çêkirin. Nivîskarên bernameyê op. cureyê komploya rêzdar divê mûzeyan biafirîne. form, kêm-zêde "paralel" bi komployê re. Lê ew wê bi berhevkirina hêmanên cihêreng ava dikin. formên muzîka ne-bername, hin awayên pêşkeftinê yên ku berê bi berfirehî tê de têne temsîl kirin dikişîne. Di nav wan de rêbaza guherbar heye. Ew dihêle hûn guheztinên ku bandorê li cewherê fenomenê nakin, di derheqê gelek kesên din de nîşan bidin. taybetmendiyên girîng, lê bi parastina hejmarek taybetmendiyan ve girêdayî ye, ku îmkana naskirina wêneyê, bi çi rengekî nû, ew xuya dike. Prensîba monotematîzmê ji nêz ve bi rêbaza guherbar ve girêdayî ye. Bi karanîna vê prensîbê di warê veguherîna fîgurî de, ku ji hêla F. Liszt di helbestên xwe yên senfonîk û hwd. hilberandin, bestekar azadîya mezintir bi dest dixe ku li pey komployê bê metirsiya xerakirina muzîkê. tevahîbûn op. Cûreyek din a monotematîzmê bi taybetmendiya leitmotîf a karakteran ve girêdayî ye (binêre. Keynote), serîlêdanê Ch. arr di berhemên rêzefîlmê de. Ji ber ku di operayê de derketiye holê, taybetmendiya leîtmotîfê jî li qada instr. muzîkê, ku yek ji wan yekem û herî berfireh ku jê re tê xwestin G. Berlioz. Esasê wê di vê rastiyê de ye ku yek mijar li seranserê Op. wekî taybetmendiya heman lehengê tevdigere. Ew her car di çarçoveyek nû de xuya dike, ku hawîrdora nû ya li dora leheng destnîşan dike. Ev mijar dikare xwe biguhere, lê guhertinên di wê de wateya wê ya "objektîf" naguhezîne û tenê guhertinên di rewşa heman lehengê de, guhertinek di ramanên li ser wî de nîşan dide. Pêşwaziya taybetmendiya leitmotîfê di şert û mercên çerxa, suteness de herî guncaw e û dibe ku amûrek hêzdar a berhevkirina beşên berevajî yên çerxê, eşkerekirina nexşeyek yekane. Ew di mûzîkê de pêkanîna ramanên li pey hev û yekkirina taybetmendiyên sonata allegro û sonata-senfoniya di forma yek-tevgerê de hêsan dike. çerxa, taybetmendiya ku ji hêla F. Pirtûkek ji celebê senfonîk. helbestan. Curecur. gavên çalakiyekê bi alîkariya yên nisbeten serbixwe têne ragihandin. episodes, berevajiya navbera wan bi berevajîkirina beşên sonata-senfoniyê re têkildar e. çerxê, wê hingê ev beş di dubarekirinek pêçandî de "gihîştin yekîtiyê" û li gorî bernameyê, yek an yek ji wan tê destnîşan kirin. Ji hêla çerxê ve, dubarekirin bi gelemperî bi fînalê re têkildar e, ji hêla sonata allegro ve, beşên 1 û 2 bi pêşangehê re, ya 3mîn (di çerçoveyê de "scherzo") bi pêşveçûnî. Liszt bikaranîna van sentetîk heye. form bi gelemperî bi karanîna prensîba monotematîzmê têne hev kirin. Hemî van teknîkan hişt ku bestekar muzîkê biafirînin. formên ku bi taybetmendiyên takekesî yên komployê re têkildar in û di heman demê de organîk û tevayî. Lêbelê, formên sentetîk ên nû tenê wekî aîdê muzîka bernameyê nayên hesibandin.

Muzîka bernameyê hene. cit., ku tê de wekî bernameyek hilberên beşdar bûn. wêne, peyker, heta mîmarî. Wek mînak helbestên senfonîkî yên Lîszt “The Battle of Huns” li ser freskoya V. Kaulbach û “Ji dergûşê heta gorê” li ser xêzkirina M. Zichy, lîstika wî ya bi xwe “The Chapel of William. Gotin"; "Betrothal" (ji bo tabloya Raphael), "Ramanker" (li ser bingeha peykerê Michelangelo) ji fp. çerxên “Salên Sergeraniyê” û hwd. Lê belê, îmkanên mijarê, rastkirina têgînî ya van îddîayan ne temam in. Ne tesaduf e ku tablo û peyker bi navekî konkrêtkirî hatine pêşkêşkirin, ku ev yek jî wek cureyekî bernameya wan tê dîtin. Ji ber vê yekê di berhemên muzîkê yên ku li ser bingeha berhemên cihêreng hatine nivîsandin de, huner, di eslê xwe de ne tenê muzîk û resim, mûzîk û peykersaziyê, lê muzîk, resim û peyv, mûzîk, peyker û gotinê bi hev re tê hev. Û fonksiyonên bernameyê di wan de ji hêla Ch. arr. ne teswîrkirin, îddîa, lê bernameyek devkî hatî çêkirin. Ev di serî de ji hêla cihêrengiya muzîkê ve wekî hunerek demkî û wênesaz û peykersaziyê wekî hunerek statîk, "mekanî" tê destnîşankirin. Ji bo wêneyên mîmarî, ew bi gelemperî nikarin muzîkê di warê mijar û têgehan de rast bikin; nivîskarên muzîkê. karên ku bi abîdeyên mîmarî ve girêdayî ne, bi gelemperî, ne ji hêla xwe ve, hem jî ji dîrokê, ji bûyerên ku di wan de an jî li nêzî wan qewimîn, efsaneyên ku li ser wan pêş ketine (şanoya "Vyshegrad" ji çerxa senfonîkî ya B. Smetana "Dayika min", lîstika piyanoyê ya navborî "The Chapel of William Tell" ya Liszt, ku nivîskar ne bi tesadufî bi epîgrafa "Yek ji bo hemiyan, hemî ji bo yekî" pêşgotin.

Bername serkeftinek mezin a mûzeyan bû. doz. Wê rê li ber dewlemendkirina rêza wêneyên rastiyê vekir, ku di mûzeyan de têne xuyang kirin. prod., lêgerîna îfadeyên nû. wate, formên nû, di dewlemendkirin û cudakirina form û janran de bûne alîkar. Nêzîkatiya bestekar a ji muzîka klasîk re bi gelemperî bi girêdana wî ya bi jiyanê re, bi modernîteyê re û balkişandina li ser pirsgirêkên aktuel diyar dibe; di rewşên din de, ew bi xwe jî dibe alîkar ku çêker bi rastiyê re nêz bibe û têgihîştina wê ya kûrtir. Lêbelê, bi hin awayan P. m. ji mûzîka ne-bername kêmtir e. Bername têgihîştina muzîkê teng dike, balê ji ramana giştî ya ku tê de tê vegotin vediqetîne. Bicihkirina ramanên komployê bi gelemperî bi muzîkê re têkildar e. taybetmendiyên ku kêm-zêde adetî ne. Ji ber vê yekê helwesta dubendî ya gelek bestekarên mezin ên li hember bernamekirinê, ku hem wan dikişand û hem jî wan direvand (gotinên PI Çaykovskî, G. Mahler, R. Strauss, hwd.). P. m. ne teqez e: cureya herî bilind a muzîkê, çawa ku muzîka ne-bername ne wisa ye. Ev celebên wekhev, wekhev rewa ne. Ferqa di navbera wan de rê li ber girêdana wan nagire; her du nifş jî bi wok ve girêdayî ne. mûzîk. Ji ber vê yekê, opera û oratorîo bû dergûşa senfonîzma bernameyê. Overtura operayê prototîpa senfoniya bernameyê bû. helbest; di hunera operayê de şert û mercên leitmotivîzm û monotematîzmê jî hene, ku di P. m. Di encamê de, instr ne-bernamekirî. muzîk di bin bandora wok de ye. muzîk û P. m. Li P. m. nû dê îfade bike. îmkan dibin milkê muzîka ne-bernameyî jî. Meylên giştî yên serdemê bandorê li pêşkeftina muzîka klasîk û muzîka ne-bername dike.

Di bernameya Op. ne mutlaq e, nayê veqetandin. Wusa diqewime ku bername dema ku op., ku ronahî dike, ji guhdaran re nayê anîn. berhema ku nivîskarê muzîkê dengbêj jê re vedibêje, jê re nenas e. Çend forma giştîkirî ya ku bestekar hildibijêre ku fikra xwe pêk bîne, ji ber "veqetandina" muzîka berhemê ji bernameya wê, zirara têgihîştinê kêm dibe. Dema ku dor tê înfazkirina nûjen, "veqetandin"ek wusa her gav nexwestî ye. dixebite. Lêbelê, dema ku ew tê ser performansa hilberînê dibe ku xwezayî derkeve holê. serdemek berê, ji ber ku ramanên bernameyê dibe ku bi demê re têkildar û girîngiya xwe winda bikin. Di van rewşan de, hilberîna muzîkê. kêm-zêde taybetmendiyên bernamekirinê winda dike, vediguhere yên nebernamebar. Bi vî awayî, xeta di navbera P. m. û muzîka ne-bername, bi gelemperî, di dîroka dîrokî de bi tevahî zelal e. aliyek şert e.

AP м. di esasê xwe de di dîroka prof. qeşa îsk-va. Raporên herî pêşîn ên ku ji hêla lêkolîneran ve di derheqê mûzeyên nermalavê de hatine dîtin. Maç. behsa sala 586 berî zayînê dike. - îsal li lîstikên Pythian li Delphi (Dr. Yewnanîstan), avletîst Sakao lîstikek Tîmosthenes ku şerê Apollon bi ejder re vedibêje pêşkêş kir. Di demên paşîn de gelek xebatên bernameyê hatin afirandin. Di nav wan de sonata klavier "Çîrokên Mizgîniyê" yên bestekarê Leipzig J. Kunau, mînyaturên çengê yên F. Couperin û J. F. Rameau, claviera "Capriccio li ser derketina birayê delal" ji hêla I. C. Bach. Di berhemên klasîkên Viyanayê de jî bername tê pêşkêşkirin. Di nav xebatên wan de: sêweya senfoniyên bernameyê yên J. Haydn, taybetmendiya dec. demên rojê (hejmar 6, “Sibe”; No 7, “Nîvro”; No 8, “Êvar”), Senfoniya wî ya Xatirxwestinê; "Semfoniya Pastoral" (No 6) ya Beethoven, ku hemî beşên wê bi jêrnivîsên bernameyî hatine pêşkêş kirin û li ser skorê notek girîng heye ji bo têgihîştina celebê bernamesaziya nivîskarê Op. - "Zêdetir îfadeya hestan ji wêneyê", lîstika wî ya "The Battle of Vittoria", bi eslê xwe ji bo mekanîkî hate armanc kirin. instrument panharmonicon qeşa, lê paşê li orc pêk. weşanên wî, û bi taybetî jî serpêhatiya wî ya baleyê "Afirandinên Prometheus", ji trajediya "Coriolanus" ya Collin, serpêhatiya "Leonora" No. 1-3, serpêhatiya trajediya "Egmont" ya Goethe. Wek danasîna dramayan hatiye nivîsandin. an jî muzîk-drama. hilberandin, wan zû serxwebûnê bi dest xist. Piştre bernameya Op. her weha gelek caran wekî pêşgotinên K.-L hatine afirandin. şewitandin prod., winda bi demê re, lê belê, dê bikeve. karî. Kulîlka rastîn a P. m. di serdema muzîkê de hat. romantîzm. Li gorî nûnerên estetîka klasîk û hetta ronakbîrî, hunermendên romantîk taybetmendiyên decomp fêm kirin. îdîa-di. Wan dît ku her yek ji wan jiyanê bi awayê xwe nîşan dide, bi karanîna amûrên ku tenê ji bo wê ne diyar e û heman tişt nîşan dide, diyardeyek ji aliyek diyarkirî ku jê re tê gihîştin, ku ji ber vê yekê, her yek ji wan hinekî bisînor e û wêneyek netemam dide. ya rastiyê. Ya ku hunermendên romantîk rê li ber ramana senteza hunerê vekir ev e ku ji bo pêşandana tevahî, piralî ya cîhanê. Mûzîk. romantîkan slogana nûkirina muzîkê bi girêdana wê ya bi helbestê re, ku li gelek kesan hate wergerandin, îlan kirin. qeşa prod. Bernameya Op. di xebata F. de cihekî girîng digire. Mendelssohn-Bartholdy (ji muzîkê heta bi "Xewna Şevek Havînê" ya Shakespeare, "Hebrides", an "Şikefta Fingal", "Bêdengiya Deryayê û Avava Xweş", "Melusina Bedew", "Ruy Blas" û hwd.), R. . Schumann (ji bo Manfred ya Byron, dîmenên ji Goethe's Faust, pl. fp. şano û çerxên şanoyê û hwd.). Bi taybetî girîng P. m. ji G dikire. Berlioz ("Semfoniya Fantastîk", senfoniya "Harold li Îtalyayê", drama. senfoniya "Romeo û Juliet", "Semfoniya Cenazeyê û Serkeftinê", "Waverley", "Dadwerên Veşartî", "King Lear", "Rob Roy", hwd.) û F. Liszt (senfoniya "Faust" û senfoniya "Komediya Xwedayî" ya Dante, 13 senfonî. helbest, pl. fp. lîstik û çerxên şanoyê). Dûv re, beşdariyek girîng di pêşveçûna P. m. B anîn. Krem (sîm. helbestên "Richard III", "Camp Wallenstein", "Gakon Jarl", çerxa "Dayika min" ji 6 helbestan), A. Dvořák (sîm. helbestên “Waterman”, “Têkera Zêrîn”, “Kevoka Daristanê” û hwd., Serpêhatiyên – Hussite, “Othello” û hwd.) û R. Strauss (nîşan. helbestên "Don Juan", "Mirin û Ronahî", "Macbeth", "Til Ulenspiegel", "Wusa Got Zarathustra", fantastîk. guhertoyên li ser mijara şovalyetiyê "Don Kîşot", "Semfoniya Malê", hwd.). Bernameya Op. jî ji aliyê K. Debussy (orc. pêşgotina "Afternoon of a Faun", senfonî. çerxên "Nocturnes", "Derya", hwd.), M. Reger (4 helbestên senfonî li gorî Böcklin), A. Onegger (sîmf. helbesta "Strana Nîgamon", senfonî.

Bername bi rûsî pêşkeftinek dewlemend wergirtiye. mûzîk. Ji bo rûsî nat. dibistanên muzîkê bang li estetîka nermalava dîktator dikin. helwêstên nûnerên wê yên pêşeng, daxwaza wan a demokrasiyê, têgihîştina giştî ya xebatên wan, her wiha “objektîf”bûna ​​xebata wan. Ji nivîsan, osn. li ser mijarên stranan û ji ber vê yekê hêmanên senteza mûzîk û peyvan dihewîne, ji ber ku guhdar dema ku wan fam dike, tekstên pevgirêdanê bi muzîkê re têkildar dike. stran ("Kamarinskaya" ya Glinka), rûsî. bestekar zû gihîştin kompozîsyona muzîkê ya rastîn. Hejmarek bernameyek berbiçav op. endamên "Mighty Handful" afirandin - MA Balakirev (helbesta senfonîkî "Tamara"), MP Mussorgsky ("Wêneyên li Pêşangehekê" ji bo piyanoyê), NA Rimsky-Korsakov (resmê senfonîkî "Sadko", Symphony "Antar"). Hejmarek mezin ji berhemên nermalavê yên PI Tchaikovsky in (senfoniya 1. "Xewnên Zivistanê", senfoniya "Manfred", fantastîka "Romeo û Juliet", helbesta senfonîkî "Francesca da Rimini", hwd.). Berhemên nermalava jîndar AK Glazunov (helbesta senfonîkî "Stenka Razin"), AK Lyadov (tabloyên senfonîkî "Baba Yaga", "Gola Magic" û "Kikimora"), Vas. S. Kalinnikov (tabloya senfonîkî "Sedar and Palm Tree"), SV Rachmaninov (fantaziya senfonîkî "Cliff", helbesta senfonîkî "Isle of the Dead"), AN Scriabin (senfonîk "Helbesta Ecstasy", "Helbesta Agir" ( "Prometheus"), pl. fp. plays).

Bernamekirin jî bi berfirehî di xebata kewan de tê temsîl kirin. bestekarên, incl. SS Prokofiev ("Skythian Suite" ji bo orkestrayê, skeça senfonîk "Payîz", tabloya senfonîk "Xewn", perçeyên piyanoyê), N. Ya. Myaskovsky (helbestên senfonîkî "Bêdengî" û "Alastor", senfoniyên No 10, 12, 16, hwd.), DD Shostakovich (senfoniyên No 2, 3 ("Roja Gulanê"), 11 ("1905"), 12 ("1917" ”), hwd.). Program Op. di heman demê de ji hêla nûnerên nifşên ciwan ên kewiyan ve têne afirandin. bestekarên.

Bername ne tenê ya pîşeyî, lê di heman demê de taybetmendiya Nar e jî. îdîaya muzîkê. Di nav gelan de, muze. çandên to-rykh têde pêşkeftî instr. mûzîk çêkirin, ew ne tenê bi performans û guhertoya awazên stranan re, her weha bi afirandina pêkhatinên serbixwe yên ji hunera stranan re, b.ch. software. Ji ber vê yekê, bernameya op. beşeke girîng ya Kazakistanê pêk tîne. (Kui) û Kirg. (kyu) instr. dilîze. Her yek ji van perçeyan, ji aliyê solîst-instrumentalîst (di nav kazakan de - kuishi) li ser yek ji bunkan. enstruman (di nav kazakan de dombra, kobyz an sybyzga, di nav kirgiziyan de komuz û hwd.), navekî bernameyê heye; pl. ji van şanoyan bûne kevneşopî, mîna stranên ku bi zimanên cuda derbas dibin. guhertoyên nifş bi nifş.

Beşek girîng ji bo ronîkirina diyardeya bernamesaziyê ji hêla bestekarên bi xwe yên ku di vî warî de xebitîn - F. Liszt, G. Berlioz û yên din, kirin. mûzîkolojî ne tenê di têgihiştina diyardeya P. m. de pêş neket, lê ji wê dûr ket. Mînakî girîng e ku nivîskarên gotarên li ser P. m., ku li Ewropaya rojava ya herî mezin cih digirin. ansîklopediyên muzîkê û divê ezmûna lêkolîna pirsgirêkê giştî bikin, pênaseyên pir nezelal bidin fenomena bernamesaziyê (binêre Grov's Dictionary of music and musicians, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , carinan jî c.-l red dikin. pênase (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

Li Rûsyayê, lêkolîna pirsgirêka bernamekirinê di serdema çalakiya Rûsyayê de dest pê kir. dibistanên muzîka klasîk, nûnerên wan di vê mijarê de daxuyaniyên girîng hiştin. Bi taybetî bal kişand ser pirsgirêka bernamesaziyê li Sov. dem. Di salên 1950 de li ser rûpelên kovarê. "Muzîka Sovyetê" û gazê. "Hunerê Sovyetê" taybet bû. nîqaş li ser muzîkê. software. Vê nîqaşê di têgihîştina diyardeya P. m. de jî cihêrengî derxist holê. ) û ji bo guhdaran, li ser bernamekirina "hişmendî" û "bêhişmendî", li ser bernamebûnî di muzîka ne-bernameyê de û hwd. Esasê van hemî gotinan bi naskirina îmkana P. m. bêyî bernameyeke girêdayî Op. ji hêla bestekarê xwe ve. Nêrîneke wiha bêguman dibe sedem ku bername bi naverokê ve were naskirin, hemû muzîk wek bernameyî bên ragihandin, "texmînkirin" bernameyên ku nehatine ragihandin, ango şîrovekirina kêfî ya ramanên çêker, ku sazker bi xwe her tim bi tundî li dijî vê yekê derketine, dibe sedem. dijberî kirin. Di salên 50-60 de. Pir çend xebat derketine holê ku di pêşkeftina pirsgirêkên bernamekirinê de, bi taybetî, di warê veqetandina cûreyên zimanê bernamekirinê de tevkariyek diyar kirine. Lêbelê, têgihiştinek yekgirtî ya fenomena bernamebûnê hîn nehatiye saz kirin.

Çavkanî: Tchaikovsky PI, Nameyên ji HP von Meck re yên 17ê Sibatê / 1ê Adarê, 1878 û 5/17 Kanûn 1878, di pirtûkê de: Tchaikovsky PI, Correspondence with NF von Meck, vol. 1, M.-L., 1934, heman, Poln. coll. soch., cild. VII, M., 1961 r. 124-128, 513-514; wî, O bername muzîk, M.-L., 1952; Cui Ts. A., romana rûsî. Petersburg, 1896, rûp. 5; Laroche, Tiştek li ser muzîka bernameyê, Cîhana Hunerê, 1900, vol. 3, rûp. 87-98; ya xwe, Pêşgotina Wergêr ji bo pirtûka Hanslik "Li ser Muzîka Xweşik", Berhevkirî. gotarên rexneyî yên muzîkê, cild. 1, M., 1913, r. 334-61; wî, Yek ji dijberên Hanslick, heman, rûp. 362-85; St. soch., cild. 1901, M., 3; Yastrebtsev VV, Bîranînên min ên NA Rimsky-Korsakov, cil. 1952, P., 1, L., 1917, r. 1959; Shostakovich D., Li ser bernameya rastîn û xeyalî, "SM", 95, No 1951; Bobrovsky VP, forma Sonata di muzîka bernameya klasîk a rûsî de, M., 5 (kurteyek ji diss.); Sabinina M., Muzîka bername çi ye?, MF, 1953, No 1959; Aranovsky M., Muzîka bername çi ye?, M., 7; Tyulin Yu. N., Di xebatên Chopin de derbarê bernamebûnê de, L., 1962, M., 1963; Khokhlov Yu., Derbarê bernameya muzîkê, M., 1968; Auerbach L., Pirsgirêkên bernamekirinê, "SM", 1963, No 1965. Binêre ronahî jî. di bin gotaran de Estetîka Muzîk, Muzîk, Wêneya Deng, Monotematîzm, Helbesta Sîmfonîk.

Yu. N. Khokhlov