Rondo |

ital. rondo, rondeau fransî, ji rond - çember

Yek ji formên muzîkê yên herî berbelav ku rêyek dirêj a pêşveçûna dîrokî derbas kiriye. Ew li ser prensîba veguheztina mijara sereke, neguhêrbar - refren û beşên bi domdarî nûvekirî ye. Peyva "refren" hevwateya têgîna koroyê ye. Stranek ji celebê koro-koro, ku di nivîsa wê de koroyek ku bi domdarî nûvekirî bi koroya stabîl re tê berhev kirin, yek ji çavkaniyên forma R ye. Ev plana giştî di her serdemê de bi awayekî cuda tê pêkanîn.

Di kevin de, aîdê preklasîk e. Di serdema nimûneyên R. de, beş, wekî qaîdeyek, mijarên nû temsîl nedikirin, lê li ser muzîkê bûn. maddî refren. Ji ber vê yekê, R. hingê yek-tarî bû. Di decomp. şêwaz û çandên neteweyî normên xwe yên danberhevî û girêdanê hebûn. beşên R.

Franz. çengbêjan (F. Couperin, J.-F. Rameau û yên din) bi sernavên bernameyan (The Cuckoo by Daquin, The Reapers by Couperin) perçeyên piçûk bi awayê R. nivîsandin. Mijara refê, ku di destpêkê de hate gotin, di wan de bêtir di heman kilîtê de û bêyî ti guhertinan hate dubare kirin. Ji beşên ku di navbera performansa wê de deng didan bi navê "Beyt" dihatin gotin. Hejmara wan pir cuda bû - ji du ("Grepe Pickers" ya Couperin) heta neh ("Passacaglia" ya heman nivîskarî). Di formê de, refren serdemek çargoşe ya avahiyek dubare bû (carinan piştî performansa yekem bi tevahî tê dubare kirin). Kulîlk di kilîtên pileya yekem a xizmtiyê de (ya paşîn carinan di kilîta sereke de) hatine diyar kirin û xwediyê karakterek pêşkeftina navîn bûn. Carinan wan di heman demê de di kilîtek ne-serekî de mijarên referînê jî ("The Cuckoo" ji hêla Daken ve) destnîşan kirin. Di hin rewşan de, motîfên nû di dubendan de derketin, ku, lêbelê, yên serbixwe çênebûn. ewan ("Evîndar" Couperin). Mezinahiya dubendan dibe ku ne aram be. Di gelek rewşan de, ew hêdî hêdî zêde bû, ku bi pêşveçûna yek ji bêjeyan re hate hev kirin. wateya, pir caran rîtm. Ji ber vê yekê, bêdestûrî, îstîqrar, îstîqrara muzîka ku di refranê de tê pêşkêş kirin, ji hêla livîn, bêîstîqrarbûna dubendan ve derket holê.

Nêzîkî vê şirovekirina formê çend in. rondo JS Bach (mînak, di komika 2yemîn de ji bo orkestrayê).

Di hin nimûneyan de R. ital. bestekarên, bo nimûne. G. Sammartini, refren di kilîtên cuda de hate kirin. Rondotên FE Bach bi heman rengî ve girêdayî bûn. Xuyabûna tonalîteyên dûr, û carinan jî mijarên nû, carinan di dema pêşkeftina sereke de jî di nav wan de bi xuyangkirina berevajîyek fîgurî re dihat berhev kirin. Topics; bi saya vê, R. ji normên standard kevnar yên vê formê derket.

Di berhemên klasîkên Viyanayê de (J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven), R., mîna formên din ên li ser ahenga homofonîk in. ramana muzîkê, karaktera herî zelal, bi hişkî rêzkirî digire. R. forma wan a tîpîk a dawîya sonata-senfoniyê heye. çerxa û li derveyê wê weke serbixwe. perçe pir kêm e (WA Mozart, Rondo a-moll ji bo piyanoyê, K.-V. 511). Karaktera giştî ya muzîka R. bi zagonên çerxê diyar dibû, ku dawîya wê di wê serdemê de bi lez û bez hatibû nivîsandin û bi muzîka Narê ve girêdayî bû. karakterê stran û dîlanê. Ev yek bandorê li klasîkên tematîk ên R. Viyanayê dike û di heman demê de. nûbûnek pêkhatî ya girîng - tematîk diyar dike. berevajiyê di navbera refren û beşan de, ku hejmara wan kêm dibe (du, kêm caran sê). Kêmbûna hejmara beşên çem bi zêdebûna dirêjahiya wan û mezinbûna cîhê hundurîn tê telafî kirin. pêşveçûnî. Ji bo refê, formek hêsan a 2- an 3-beş tîpîk dibe. Dema ku tê dubare kirin, refren di heman kilîtê de tête kirin, lê pir caran dibe sedema cûdabûnê; di heman demê de, şiklê wê jî dikare bibe heyamekê.

Di çêkirin û danîna beşan de jî qalibên nû tên avakirin. Asta beşên berevajî yên refê zêde dibe. Beşa yekem, ku ber bi tonalîteya serdest ve diçe, ji hêla dereceya berevajîkirinê ve nêzî nîveka forma sade ye, her çend di pir rewşan de bi rengek zelal - serdem, sade 2- an 3-parî hatî nivîsandin. Beşa duyemîn, ku ber bi tonalîteya hevnav û bindest ve diçe, berovajî sêyeka formek tevlihev a 3-beşî ya bi avahîya xwe ya pêkhatî ya zelal nêzîk e. Di navbera refren û beşan de, wekî qaîdeyek, avahiyên girêdanê hene, ku mebesta wan ew e ku domdariya mûzeyan misoger bike. pêşveçûnî. Tenê di nek-ry deqên veguhêz ên şêfê de dikare tune be - pir caran berî beşa duyemîn. Ev hêza berevajiya encamî tekez dike û bi meyla pêkhatinê re têkildar e, ku li gorî wê rasterast materyalek berevajî nû tê destnîşan kirin. danberhevkirin, û vegerandina materyalê destpêkê di pêvajoya veguheztinek nerm de pêk tê. Ji ber vê yekê, girêdanên di navbera beş û refê de hema hema mecbûrî ne.

Di girêdana avakirinan de, wekî qaîdeyek, tematîk tê bikar anîn. refren an episode maddî. Di gelek rewşan de, nemaze berî vegerandina refê, girêdan bi pêşdarazek serdest diqede, hestek bendewariya tund diafirîne. Ji ber vê yekê, xuyangkirina refê wekî hewcedariyê tê hesibandin, ku beşdarî plastîkbûn û organîkbûna formê bi tevahî, tevgera wê ya dorveger dibe. The r. bi gelemperî bi kodek dirêjkirî tê taca kirin. Girîngiya wê ji ber du sedeman e. Ya yekem bi pêşkeftina R. ya hundurîn ve girêdayî ye - du berawirdeyên dijberî gelemperîkirinê hewce dike. Ji ber vê yekê, di beşa paşîn de, mimkun e, wekî ku bû, bi bêhêziyê ve bimeşe, ku bi veguheztina refranek kodê û beşek kodê vedigere. Yek ji nîşanên kodê di R. de ye - bi navê. "bangên xatirxwestinê" - diyalogên întonasyonê yên du qeydên tund. Sedema duyem jî ew e ku R. dawiya çerxê ye, û koda R. pêşveçûna tevahiya çerxê temam dike.

R. ya piştî Beethoven bi taybetmendîyên nû tê binavkirin. Hîn jî wekî forma dawîya çerxa sonata tê bikaranîn, R. pir caran wekî formek serbixwe tê bikar anîn. dilîze. Di xebata R. Schumann de, guhertoyek taybetî ya R. ya pir-tarî xuya dike (“kaleidoscopic R.” - li gorî GL Catuar), ku tê de rola lîgamentan bi girîngî kêm dibe - dibe ku ew bi tevahî tune bin. Di vê rewşê de (mînak, di beşa yekem a Karnavala Viyanayê de), forma lîstikê nêzîkî komika mînyaturên ku Schumann jê hez dike, bi performansa yekem ji wan ve girêdayî ye. Schumann û axayên din ên sedsala 1-an. Planên pêkhatî û tonal ên R. azadtir dibin. Refren jî ne di mifteya sereke de dikare were kirin; yek ji performansa wî derdikeve holê, di vê rewşê de her du beş yekser li pey hev tên; hejmara beşan ne sînorkirî ye; dikare gelek ji wan hebin.

Forma R. jî dikeve nav wokê. celeb - araya opera (rondoya Farlaf ji opera "Ruslan û Lyudmila"), romansî ("Prensesa xew" ya Borodin). Pir caran, tevahiya dîmenên operayê di heman demê de pêkhateyek bi şeklê rondoyê jî temsîl dikin (destpêka sehneya 4emîn a opera Sadko ya Rimsky-Korsakov). Di sedsala 20-an de avahiyek rondo-şiklê di otd de jî tê dîtin. beşên muzîka baletê (mînak, di dîmena 4emîn a Petrushka ya Stravinsky de).

Prensîba R. dikare bi gelek awayan refleksek azadtir û nermtir bistîne. rondo-shaped. Di nav wan de forma ducarî ya 3-beş heye. Ew pêşkeftinek di berfirehiya formek 3-beş a hêsan de bi navgînek pêşkeftî an ji hêla tematîk ve dijber e. Esasê wê di wê yekê de ye ku piştî qedandina dubarekirinê, ya din - ya duyemîn - navîn û dûv re jî dûbarekirina duyemîn heye. Madeya navîn ya duyemîn yek an guhertoyek ya yekem e, ku an di kilîtek cûda de, an jî bi mexlûqek din re tê çêkirin. gûherrandinî. Di qonaxa pêşkeftinê de, di pêkanîna wê ya duyemîn de, dibe ku nêzîkatiyên nû yên motîv-tematîk jî derkevin holê. zanyarî. Bi yekî berevajî, heyîn mimkûn in. veguherîna tematîk (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). Form bi tevahî dikare bibe mijara prensîbek pêşveçûnê ya yekane-dawî-bi-dawî-guhezbar-dînamîk, ji ber vê yekê her du dubarekirina ya sereke. mijar jî di bin guherînên girîng de ne. Pêşgotinek wusa ya navîna sêyemîn û dubareya sêyemîn formek sê-beş a sê-beş diafirîne. F. Liszt di fiê xwe de ev formên rondo-şiklî bi berfirehî hatine bikaranîn. dilîze (nimûneya 3-beş a ducar Soneta Hejmar 3 ya Petrarch e, sêqat Campanella ye). Formên bi rengdêr jî dikevin nav formên rondikî. Berevajî r.ya normatîf, refren û dûbarekirinên wê di wan de beşan jî pêk tînin, ku pê re ji wan re "heta rondos" tê gotin. Plana wan bi b û b re ab, ku b refrenek e. Bi vî rengî formek hêsan a 123-beşî ya bi koro tê çêkirin (F. Chopin, Waltza heftemîn), formek tevlihev a 3-beşî bi koro (WA ​​Mozart, Rondo alla turca ji sonata ji bo piano A-dur, K .-V. 3) . Ev cûre koro dikare bi rengek din pêk were.

Çavkanî: Catuar G., Forma muzîkê, beş 2, M., 1936, r. 49; Sposobin I., Forma muzîkê, M.-L., 1947, 1972, r. 178-88; Skrebkov S., Analysis of musical works, M., 1958, r. 124-40; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, r. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; Forma Muzîkê, weş. Yu. Tyulina, M., 1965, r. 212-22; Bobrovsky V., Li ser guherbariya fonksiyonên forma muzîkê, M., 1970, r. 90-93. Binêre ronahî jî. li Hunerê. Forma muzîkê.

VP Bobrovsky