Hin taybetmendiyên sonatên piyanoyê yên Beethoven

Beethoven, maestroyê mezin, hostayê forma sonata, di tevahiya jiyana xwe de li rûyên nû yên vê celebê, riyên nû yên ku ramanên xwe tê de bi cih bike geriya.

Kompozîtor heta dawiya jiyana xwe dilsozê kanûnên klasîk ma, lê di lêgerîna dengekî nû de gelek caran ji sînorên şêwekariyê derket, xwe li ber keşfkirina romantîzmek nû, lê nenas, dît. Jîniya Beethoven ew bû ku wî sonata klasîk gihand lûtkeya kamilbûnê û pencereyek li cîhanek nû ya pêkhatinê vekir.

Nimûneyên neasayî yên şirovekirina Beethoven ya çerxa sonata

Di çarçeweya forma sonata de xeniqîn, bestekar her ku çû hewl da ku ji pêkhatin û avahiya kevneşopî ya çerxa sonata dûr bikeve.

Ev jixwe di Sonata Duyemîn de tê dîtin, ku li şûna minuetek ew scherzo destnîşan dike, ku ew ê ji carekê zêdetir bike. Ew ji bo sonatan bi berfirehî celebên nenas bikar tîne:

• adar: di sonatên hejmar 10, 12 û 28 de;
• Recitatives instrumental: di Sonata Hejmar 17;
• arioso: di Sonata №31 de.

Ew çerxa sonatê bi xwe pir azad şîrove dike. Bi serbestî dest bi kevneşopiyên hevguhertina tevgerên hêdî û bilez dike, ew bi muzîka hêdî dest pê dike Sonata No. 13, "Sonata Moonlight" No. tevgera dawîn bi cureyek danasînê an pêşgotinekê ku wekî tevgera duyemîn tê pêş. Em di beşa yekem a Sonata No.

Beethoven jî ji hejmara kevneşopî ya beşên di çerxa sonata de ne razî bû. Sonatên wî yên hejmar 19, 20, 22, 24, 27 û 32 du-tevger in; zêdetirî deh sonata xwedî avahiyeke çar-tevger in.

Sonatên jimare 13 û 14 yek sonata alegro jî nînin.

Guhertoyên di sonatên piyanoyê yên Beethoven de

Composer L. Beethoven

Cihek girîng di şaheserên sonata Beethoven de beşên ku bi awayê guhertoyan têne şîrove kirin digirin. Bi gelemperî, teknîka guhertoyê, guhertoya bi vî rengî, di xebata wî de pir hate bikar anîn. Bi salan, azadîyek mezintir bi dest xist û ji guhertoyên klasîk cuda bû.

Tevgera yekem a Sonata No. Tevî hemû lakonîzma xwe, ev muzîk gelek hest û rewşan îfade dike. Ji bilî guhertoyan tu formek din nikarîbû xwezaya şivantî û ramanwerî ya vê perçeya bedew ew qas bi naz û dilpakî îfade bike.

Nivîskar bi xwe ji rewşa vê beşê re "hurmeta ramanî" bi nav kir. Ev ramanên giyanek xewnewar ên ku di nav lepên xwezayê de hatine girtin, bi kûrahî otobiyografîk in. Hewldanek ku meriv ji ramanên bi êş reviyane û xwe di nav lênihêrîna derûdora xweşik de bihêle, her gav bi vegera ramanên hê tarîtir diqede. Li pey van guhertoyan meşa cenaze tê kirin. Guherîbûn di vê rewşê de wekî rêgezek çavdêriya têkoşîna hundurîn bi rengek berbiçav tê bikar anîn.

Di beşa duyemîn a "Appassionata" de jî tijî "reflîktên di nava xwe de" ye. Ne tesaduf e ku hin guhertoyên di qeyda nizm de deng vedidin, dikevin nav ramanên tarî, û dûv re di nav qeyda jorîn de bilind dibin, germahiya hêviyê îfade dikin. Guherbariya muzîkê bêîstîqrara haya lehengê radigihîne.

Fînalên sonatên jimare 30 û 32 jî bi awayê guhertoyan hatine nivîsandin. Muzîka van beşan bi bîranînên xewnî ve diherike; ne bibandor e, lê fikirîn e. Mijarên wan bi giranî giyanî û rêzdar in; ew ne bi hestyarî ne, lê bêtir bi awakî melodî ne, mîna bîranînên di nav prîzma salên borî de. Her guhertoyek wêneya xewnek derbasbûyî vediguherîne. Di dilê leheng de yan hêvî heye, paşê jî daxwaza şerkirinê, rê li ber bêhêvîtiyê vedike, paşê dîsa vegerandina wêneyê xewnê.

Fuga di sonatên dereng ên Beethoven de

Beethoven guhertoyên xwe bi prensîbeke nû ya nêzîkatiya pirfonîkî ya kompozîsyonê dewlemend dike. Beethoven ew qas ji kompozîsyona polîfonîk îlhama xwe girtibû ku ew bêtir û bêtir destnîşan kir. Polyphony di Sonata No. 28 de, dawiya Sonatas No.

Di salên paşîn ên xebata xwe ya afirîner de, Beethoven ramana felsefî ya navendî ya ku di nav hemî berhemên wî de derbas dibe destnîşan kir: Têkilî û têkelbûna berevajîyan di nav hev de. Fikra nakokiya di navbera başî û xirabî, ronahî û tariyê de, ku di salên navîn de ew qas zelal û bi tundî xuya bû, bi dawiya xebata wî ve vediguhere ramana kûr ku di ceribandinan de serkeftin ne di şerê qehreman de tê. lê ji nû ve fikirîn û hêza giyanî.

Ji ber vê yekê, di sonatên xwe yên paşîn de ew wek taca pêşveçûna dramatîk tê ser fugê. Di dawiyê de wî fêm kir ku ew dikare bibe encama muzîka ku ew qas dramatîk û xemgîn bû ku jiyan jî nikare berdewam bike. Fugue yekane vebijarka gengaz e. Bi vî awayî G. Neuhaus li ser fuga dawî ya Sonata Hejmar 29 axivî.

Piştî êş û şok, dema ku hêviya dawî ji holê radibe, hîs û hîs tune, tenê şiyana ramanê dimîne. Sedema sar, serhişk, ku di pirfoniyê de cih girtiye. Ji aliyê din ve bangawaziya ol û yekîtiya bi Xwedê re heye.

Dê bi tevahî negunca be ku meriv muzîka weha bi rondoyek dilşewat an guhertoyên aram biqedîne. Ev ê bi tevahî konsepta wê re nakokiyek eşkere be.

Fûga fînala Sonata No. Ew mezin, du-teme û pir tevlihev e. Bi afirandina vê fugê, bestekar hewl da ku ramana serfiraziya aqil li ser hestan pêk bîne. Bi rastî jî hestên xurt tê de nîn in, pêşketina muzîkê asetî û ramanî ye.

Sonata hejmar 31 jî bi fînala polîfonîk diqede. Lêbelê, li vir, piştî serpêhatiyek fuga ya pirfonîkî ya paqij, strukturên homofonîkî yên tevnvîsê vedigere, ku destnîşan dike ku prensîbên hestyarî û maqûl di jiyana me de wekhev in.