Pergala deng |
yûnanî sustnma, almanî. Tonsystem
Bilindahî (navber) rêxistina muzîkê. dengên li ser c.-l. prensîba yekane. Di dilê Z. de bi. her gav rêzek ton di rêjeyên diyarkirî, pîvandî de hene. Termê Z. Bi.” di nirxên cûda de têne sepandin:
1) pêkhatina dengan, ango tevaya dengên ku di navbereke diyarkirî de têne bikaranîn (pir caran di nav oktavekê de, mînak sîstemên pênc dengî, diwanzdeh dengî);
2) birêkûpêkek diyar a hêmanên pergalê (pergala deng wekî pîvan; pergala deng wekî kompleksek komên dengan, mînakî, akordan di pergala tonîkî ya mezin û piçûk de);
3) pergalek têkiliyên kalîteyî, semantîkî, fonksiyonên dengan, ku li ser bingeha prensîbek pêwendiya di navbera wan de pêk tê (mînakî, wateya awazên di modên melodîk de, tonalîteya ahengî);
4) ava kirin, matematîkî. îfadeya têkiliyên di navbera dengan de (pergala Pythagorean, pergala hevsengiya germahiyê).
Main wateya têgeha Z. bi. bi pêkhatina deng û avahiya wê ve girêdayî ye. Z. s. asta pêşketinê, mentiqî nîşan dide. girêdayîbûn û rêkûpêkiya mûzeyan. dihizire û dîrokî bi wê re pêş dikeve. Pêşveçûna Z. bi., di dîrokî ya rast de. Pêvajoya ku bi rengek tevlihev û bi nakokiyên hundurîn tije ye, bi tevahî bê guman dibe sedema safîkirina cihêrengiya deng, zêdebûna hejmara awazên di pergalê de, xurtkirin û hêsankirina têkiliyên di navbera wan de, afirandina tevliheviyek. hiyerarşiya şax a girêdanên li ser bingeha xizmtiya deng.
Plana mantiqê ya pêşveçûnê Z. bi. tenê hema hema bi dîroka konkret re têkildar e. pêvajoya damezrandina wê. Z. s. di wateya xwe de ji hêla genetîkî ve berê xwe dide glissanding primitive, bê awazên cihêreng, yên ku dengên referansê nû dest pê dikin jê derdikevin.
Awaza eşîra Kubu (Sumatra) strana evînê ya xortekî ye. Li gor E. Hornbostel.
Forma jêrîn a Z. s ku dikeve şûna wê. stranbêjiya yek dengek referansê, rawesta (), cîran () li jor an jêr temsîl dike.
heneka gelêrî ya rûsî
Kolyadnaya
Dibe ku dengek cîran li ser bilindiyek diyar bi îstîqrar neyê sabît kirin an di bilindahiyê de nêzikî be.
Zêdebûna mezinbûna pergalê îhtîmala tevgera melodiyê gav bi gav, cantilena (di bin şert û mercên pergalek pênc-, heft-gavekî an avahiyek pîvanek cûda de) destnîşan dike û ji ber pêbaweriya li ser dengên ku têne hevrêziya tevahiyê misoger dike. di têkiliyên herî bilind de bi hev re. Ji ber vê yekê, qonaxa pêşîn a herî girîng a pêşveçûna Z. s. - "serdema quartê", tijîkirina valahiya di navbera dengên "konsonansa yekem" de (çarçove dibe ku ew dengê ku herî hindik ji awaza referansê ya orîjînal dûr e û bi wê re lihevhatî ye; wek di encamê de, ew li hember konsonansên din, hê bêtir bêkêmasî - oktavek, pêncemîn) sûd werdigire. Dagirtina quartek rêzek pergalên deng çêdike - trîkordên ne-nîvton û çend tetrakordên strukturên cihêreng:
TRICHORD
TETRACHORDS
ZINAR
EPIC CHANT
Di heman demê de, tonên cîran û derbas dibin stabîl dibin û dibin destek ji bo yên cîranên nû. Li ser bingeha tetrakordê, pentakord, heksakord derdikevin:
MASLENICHNA
dansa dora
Ji hevgirtina trîkordan û tetrakordan, û hem jî pentakordan (bi rengek hevgirtî an veqetandî), pergalên pêkhatî yên ku di hejmara dengan de ji hev cihê dibin - heksakord, heptakordan, heştakordan, yên ku, di encamê de, di nav hê bêtir tevlihevtir de têne berhev kirin têne çêkirin. , pergalên dengê pir-pêkhatî. octave û neoktave:
PENTATONICA
VESNIA UKRAINIAN
PLYASOVAYA
Znamenny chant
STRANÊN FOLKER RÛSÎ
JI BO KIRÎSISA DAYIKA XWEDÊ SIRÛNA IMZANÎ
PERGALÊ HEXACORD
Bi giştîkirina teorîk a pratîka danasîna deng li Ewropayê. muzîka dawiya Serdema Navîn û Ronesansê ("musica ficta"), dema ku encamên dengbêjî û rêzikên tev-awaz her ku diçe bi awayekî sîstematîk li şûna nîvtonan (wek nimûne, li şûna cd ed stroke cis-d hwd.) dihatin xuyakirin. forma chromatic-enharmonic. Pîvana hevdeh gav (ji hêla Prosdochimo de Beldemandis, dawiya 14-an - destpêka sedsala 15-an):
Pêşveçûna pirfoniyê û pêkhatina sêyeka konsonantê wekî hêmana sereke ya dengbêjiyê. bû sedema ji nû ve organîzekirina wê ya navxweyî ya tevahî - komkirina hemî awazên pergalê li dora vê konsonansa bingehîn, ku wekî navendek, fonksiyona tonîkî tevdigere. triads (tonîk), û di forma anîmasyonên wê de li ser hemî gavên din ên diatonic. gama:
Rola faktora avaker Z. s. hêdî hêdî ji ladomelodich derbas dibe. modelên ji bo chord-harmonic; li gor vê Z. bi. dest pê dike ku ne di forma pîvanê de ("derenceyên dengan" - scala, Tonleiter), lê di forma komên deng ên bi fonksiyonel de têne pêşkêş kirin. Her weha di qonaxên din ên pêşketina Z. de bi., hemû xêzên sereke yên formên berê yên Z. bi. di Z. ya pir pêşketî de jî hene. enerjiya melodîk. xêzbûn, mîkrosîstemên ji dengê referansê (stave) û yên cînar, dagirtina ya çarem (û pêncem), pirbûna tetrakordan û hwd. grûpên dengî yên tev - akordan di her astê de - digel hin pîvanan, dibin celebek nû ya deng s-harmonîk. tonalîte (binêre li nota li jor), û kombînasyona wan a rêzkirî "pergala pergalên" ji kilîtên sereke û piçûk li her yek ji gavên kromatîkî pêk tîne. scale. Tevahiya qebareya deng a pergalê ji hêla teorîkî ve heya bêdawiyê dirêj dibe, lê ji hêla îmkanên têgihîştina piçikê ve sînorkirî ye û rêzek kromatîkî ya tije ye ku ji nêzikî A2 heya c5-ê ye. Di sedsala 16-an de pêkhatina pergala tonên mezin-biçûk. pêdivî bû ku pergala Pythagorean bi pênc pêncan safî (wek nimûne, f - c - g - d - a - e - h) bi tertîsanek pêncemîn (ku jê re tê gotin paqij, an xwezayî, pergala Fogliani - Zarlino), bi kar bîne. du avahî. navber - pêncemîn 2:3 û sêyemek mezin 4:5 (mînak, F - a - C - e - G - h - D; tîpên mezin prîma û pêncemîn sêyan nîşan didin, herfên piçûk sêyan nîşan didin, li gorî M. Hauptmann). Pêşkeftina pergala tonal (bi taybetî pratîka karanîna bişkojkên cihêreng) pêdivî bi pergalek germahiyek yekgirtî hebû.
Hêmanên pêwendiyê hilweşînin. tonalîte dibe sedem ku di navbera wan de girêdan çêbibin, bigihêjin hev û hê bêtir - bi hev re bibin yek. Digel pêvajoya dijber a mezinbûna kromatîzma intratonal (guhertin), hevgirtina hêmanên tonal ên cihêreng rê li ber vê yekê vedike ku di nav heman tonalîteyê de her navber, her akord û her pîvanek ji her gavê bi bingehîn gengaz e. Vê pêvajoyê ji nû ve organîzasyoneke nû ya pêkhateya Z. bi amade kir. di xebata hejmarek ji bestekarên sedsala 20-an de: hemî qonaxên kromatîk. pîvanên wan azad dibin, pergal vediguhere pergalek 12-gavekî, ku her navber rasterast tê fêm kirin (û ne li ser bingeha têkiliyên pêncemîn an pênc-tertz); û yekîneya avahîsaziya orîjînal Z. s. dibe nîvtonek (an heftemînek mezin) - wekî dergûşa pêncemîn û sêyemînek mezin. Ev gengaz dike ku meriv mod û pergalên sîmetrîk (mînakî, terzochromatic) ava bike, derketina tonalek diwanzdeh-gavekî, ya ku jê re tê gotin. "Atonalîteya azad" (binihêre muzîka Atonal), rêxistina rêzefîlmê (bi taybetî, dodekafonî), hwd.
Z. ne-ewropî bi. (mînak, welatên Asya, Afrîka) carinan cûreyên ku ji yên Ewropî dûr in çêdikin. Ji ber vê yekê, kêm-zêde diatonîkî ya muzîka Hindî bi întonasyonê tê xemilandin. reng, bi teorîkî wekî encama dabeşkirina oktavê li 22 beşan (pergala şruti, di heman demê de wekî tevahîya hemî bilindahiyên gengaz tê şîrove kirin) tê rave kirin.
Di muzîka Javanî de, dabeşên 5- û 7-gavekî "wekhev" ên oktavê (slendro û pelog) ne bi pîvana pentatonîkî ya anhemîtonîkî ya asayî û ne jî bi pîvana diatonîkî ya pêncemîn an pêncemîn-tertz re li hev nakin.
Çavkanî: Serov AH, strana gelêrî ya rûsî wekî mijara zanistê (3 gotar), “Demsala Muzîk”, 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 û 13, ji nû ve çap bûye. di pirtûka xwe de: Gotarên Hilbijartî, cil. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Muzîka gelêrî ya rûsî?, Har., 1888, Peter VI, Li ser pêkhatin, avahî û awayên di muzîka Yewnanî ya kevnar de, K., 1901 Yavorsky B., Struktura axaftina muzîkê, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Teaching about harmony, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Muzîka Erebî, di: Gotarên li ser dîrok û teoriya muzîkê, cil. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Destpêka ramana muzîka nûjen, M.-L., 1946; Akustîka muzîkê. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Peymana li ser Muzîkê. Ed. û şîroveyên VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problems of musical intonation, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch qumaşê (bingehkirina avahî-akustîk…), M., 1970 (destnivîs); Kotlyarevsky I., Diatonics and chromatics as a kategoriya ramana muzîkê, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. her. – Katekîzma dîroka muzîkê, beşa 1, M., 1896), ya wî, Das chromatische Tonsystem, di pirtûka xwe de: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
Yu. H. Kholopov
