Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gauci
Li deverek di destpêka salên 90-an de, dema ku li Parîsê bûm, roja dawîn a beriya çûyînê, ez mîna ku bi efsûnî di nav dikaneke mezin a muzîkê ya çar qatî de geriyam. Beşa tomarê bi tenê ecêb bû. Ji ber ku min hema hema hemî drav xerc kir, min ji nişkê ve axaftinek bi Almanî di navbera mêvanek û firoşkar de bihîst. Xuyaye ku wî ew baş fêm nekir, lê dîsa jî, di dawiyê de, ku hilkişiya yek ji refên operayan, wî ji nişkê ve hindek "duqat" bêyî qutikê derxist ber ronahiya Xwedê. "Manon Lescaut" - Min karî sernavê xwend. Û dûv re firoşkar dest pê kir ku bi îşaretan nîşanî kiriyar bide ku tomar bi heybet e (ev celebê rûyê rûyê ne hewce ye ku were wergerandin). Wî bi şik li dîskan mêze kir û negirt. Dema ku dît ku bihayê pir maqûl e, û min tenê hindik drav maye, min biryar da ku ez setek bikirim, her çend navên lîstikvanan di pratîkê de ji min re tiştek negotin. Min bi tenê ji vê operaya Puccini hez kir, heya wê gavê min bi Freni û Domingo re tomarkirina nimûne ya Sînopolî fikirî. Versiyon bi tevahî nû bû - 1992 - ev meraq zêde bû.
Dema vegeriyam Moskowê, di roja yekem de min biryar da ku guhdariya tomarê bikim. Dem hindik bû, min neçar ma ku serî li qaîdeya kevin a ceribandin û ceribandinê bidim û tavilê yek ji beşên bijare yên operayê di çalakiya 2yemîn de derxim holê: Tu amore? Tu? Sei tu (Duet Manon û Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) û perçeya pirfonîkî ya ecêb Lescaut ku vê beşê dişopîne! Tu?… Qui!… bi xuyabûna Lescaut ji nişka ve, hewl dide ku evîndaran ji nêzîkbûna Geronte bi cerdevanan hişyar bike. Dema ku min dest bi guhdariyê kir, ez tenê mat bûm. Berê min qet performansek wusa xweş nebihîstibû. Revîn û azweriya solîstan, parlando û rubato ya orkestrayê, ku ji aliyê welatiyê îranî Alexander Rabari ve tê birêvebirin, bi tenê ecêb bû… Ev Gauci-Manon û Kaludov-De Grieux kî ne?
Sala jidayikbûna Miriam Gauci ne hêsan bû ku were saz kirin. Ferhengeke mezin a ji şeş cildan a dengbêjan (Kutsch-Riemens) sala 1963 nîşan dide, li gorî hin çavkaniyên din jî 1958 e (ferqek berbiçav!). Lê belê, bi dengbêjan, ango bi dengbêjan re hîleyên wiha çêdibin. Xuya ye ku jêhatiya stranbêjiyê ya Gauchi ji xaltîka wê, ku stranbêjek baş a operayê bû, mîras bû. Miriam li Mîlano xwend (di nav de du sal bi D. Simionato re). Ew beşdar bû û bû xwediyê pêşbirkên dengbêjên Aureliano Pertile û Toti dal Monte. Di roja destpêkê de, çavkaniyên cihêreng jî hevûdu berevajî dikin. Li gorî agahiyên herî dawî, wê di sala 1984-an de li Bolognayê di mono-operaya Poulenc The Human Voice de derketiye. Li gorî arşîva La Scala, di sala 1985-an de, wê li vir di opera Orpheus ya nuha ji bîrkirî (lê carek navdar) de ji hêla bestekarê îtalî Luigi Rossi ve di sedsala 17-an de stran got (di pirtûka ji bo Manon Lescaut de, ev performans wekî pêşangehek tê destnîşan kirin). Di kariyera paşerojê ya stranbêjê de bêtir zelalî heye. Jixwe di sala 1987-an de, wê li Los Angeles-ê serkeftinek mezin hebû, ku li "La Boheme" bi Domingo re stran got. Zehmetiya stranbêj di beşên Puccini de herî zelal xwe nîşan da. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu rolên wê yên herî baş in. Dûv re, wê di repertuwara Verdi de jî xwe nîşan da (Violetta, Elizabeth li Don Carlos, Amelia di Simone Boccanegra, Desdemona). Ji sala 1992-an vir ve, Gauci bi rêkûpêk (hema hema her sal) li Viyana Staatsoper (beşên Marguerite û Helena li Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, hwd.) bi rêkûpêk (hema hema salane) performans dike, her gav ji jêhatîyên nû hesas e. Ji stranbêjê li Almanyayê pir hez dike. Ew gelek caran mêvanê Operaya Bavyera û bi taybetî Operaya Hamburgê ye. Li Hamburgê bû ku min di dawiyê de karî wê bi zindî bibihîzim. Ev di sala 1997 de di lîstika "Turandot" ya derhêneriya Giancarlo del Monaco de qewimî. Kompozîsyona sozdar bû. Rast e, betona qahîm Gena Dimitrova, ku di dawiya kariyera xwe de bû, ji min re di rola sernavê de jixwe hinekî westiya bû. Lê Dennis O'Neill (Calaf) di rewşek baş de bû. Ji bo Gauchi (Liu), stranbêj di hemû rûmeta xwe de xuya bû. Di performansê de lîrîsîzma nerm bi qasê hewceyî derbirînê re, balkişandina baş a deng bi tijebûna întonasyonê re hate hev (ji ber ku pir caran diqewime ku amûrek xwezayî ya nazik wekî deng "keve" an di nav dengek bê lerzînek "dil" de, an jî lerizîna zêde).
Gauchi niha bi tevahî kulîlk e. New York û Viyana, Zurich û Parîs, San Francisco û Hamburg - "erdnîgariya" performansa wê wiha ye. Ez dixwazim di sala 1994an de behsa yek ji performansa wê ya li Operaya Bastille bikim. Yek ji nasên min ên ku ji operayê hez dikir, ku beşdarî performansekê bû, li ser vê performansa "Madama Butterfly" ji min re got. Miriam Gauci - Giacomo Aragal.
Bi vê tenûrê bedew, Gauci La bohème û Tosca tomar kir. Bi awayê, ne gengaz e ku meriv çend peyvan li ser xebata stranbêjê di warê tomarkirinê de nebêje. 10 sal berê wê konduktorê "wê" - A. Rabarî dît. Hema hema hemî operayên sereke yên Puccini bi wî re hatine tomar kirin (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci ji hêla Leoncavallo, û her weha çend berhemên Verdi ("Don Carlos", "Simon Boccanegra", "Othello"). Rast e, konduktorê ku çêtir hîs dike "derve" ya şêwaza Puccini, di repertuara Verdi de kêmtir biser dikeve. Ev, mixabin, di giştpirsiya performansê de tê xuyang kirin.
Hunera Gauci kevneşopiyên herî baş ên klasîk ên dengbêjên operayê diparêze. Ew ji pûçîtî, ronahiya "tinsel" bêpar e û ji ber vê yekê balkêş e.
E. Tsodokov, 2001
