Hevgirtin di muzîkê û cureyên wê de

Sînkopasyon di muzîkê de guheztina stresa rîtmîkî ji lêdana xurt ber bi lêdanek qels ve ye. Poldayî? Werin em hewl bidin ku wê fêm bikin.

Muzîk pîvana xwe ya demê heye - ev lêdana nebza yekreng e, her lêdan perçeyek lêdanê ye. Lêdan bi hêz û qels in (wek tîpên teşkîlkirî û nesaxkirî yên di peyvan de), ew bi rêzek diyarkirî li hev dikin, ku jê re metre tê gotin. Stresa muzîkê, ango devok bi gelemperî li lêdanên xurt dikeve.

Di heman demê de bi lêdana yekreng a parvekirina nebza di muzîkê de, cûrbecûr dirêjahiya notayê cîhê xwe digirin. Tevgera wan bi mantiqa xwe ya stresê re qalibek rîtmîkî ya melodiyê pêk tîne. Wekî qaîdeyek, stresên rîtm û metre yek in. Lê carinan berevajî diqewime - stresa di şêwaza rîtmîkî de ji lêdana xurt zûtir an dereng xuya dike. Ji ber vê yekê, di stresê de guherînek heye û hevgirtin çêdibe.

Kengê hevgirtin çêdibin?

Ka em li rewşên herî tîpîk ên senkopê binêrin.

DOZA 1. Sînkopasyon pirî caran dema ku dengên dirêj di demên nizm de piştî demên kurt di demên xurt de xuya dibin. Wekî din, xuyangkirina deng di demek qels de bi pêvekekê re - devokek ku ji tevgera giştî derdikeve.

Sînkopên weha bi gelemperî tûj têne bihîstin, enerjiya muzîkê zêde dikin, û bi gelemperî di muzîka dansê de têne bihîstin. Mînaka berbiçav dansa "Krakowiak" ji çalakiya duyemîn a operayê ya MI Glinka "Ivan Susanin" e. Dansa polonî ya di tempoyek mobîl de ji hêla pirhevhatinên ku guhê xwe dikişîne ve tê cûda kirin.

Li mînaka mûzîkê binerin û li parçeyek ji tomara dengî ya vê dansê guhdarî bikin. Vê nimûneyê bîr bînin, ew pir tîpîk e.

DOZA 2. Her tişt tam eynî ye, tenê dengek dirêj di demek qels de piştî sekinandinek li ser lêdanek bihêz xuya dike.

Melodiyên ku di tempoyê de aram in, ku tê de maweyên mezin (çaryek, nîv) têne senkopkirin piştî rawestan têne destnîşan kirin, bi gelemperî, pir melodî ne. Kompozîtor PI ji senkopên wiha pir hez dikir. Chaikovsky. Di melodiyên wî yên herî baş de, em ê tenê senkopên melodîk ên "nerm" bibihîzin. Weke mînak em şanoya “Kanûnê” (“Roja Sersalê”) ji albûma “Demsal” bigirin.

DOZA 3. Di dawiyê de, hevgirtin çêdibin dema ku dengên dirêj li sînorê du pîvanan xuya dibin. Di rewşên weha de, nota di dawiya barekî de dest pê dike û bi dawî dibe - jixwe di ya din de. Du beşên heman dengî, ku di pîvanên cîran de cih digirin, bi alîkariya lîgê ve girêdayî ne. Di heman demê de, berdewamkirina demdirêjê dema lêdana xurt digire, ku, diqewime, tê avêtin, ango ew lê nakeve. Beşek ji hêza vê lêdana windabûyî veguhezîne dengê din, ku jixwe di demek qels de xuya dike.

Cûreyên senkopê çi ne?

Bi gelemperî, syncopasyon li ser hevrêzên hundur-bar û nav-bar têne dabeş kirin. Nav ji xwe re diaxivin û belkî li vir hewcedarî bi ravekirinên zêde tune.

Sîntopên hundir-bar ew in ku di wextê de ji yek barekî wêdetir naçin. Ew, di encamê de, di nav intralobar û interlobar de têne dabeş kirin. Intralobar - di nav yek parvekirinê de (mînak: nota şazdemîn, heştemîn û dîsa nota şazdehemîn - bi hev re ji perçeya qebareya muzîkê, ku bi çaryek tê diyar kirin) derbas nakin. Lêdanên navberî di pîvanek yekane de çend lêdan vedigirin (mînak: heştemîn, çaryek û heştemîn di pîvanek 2/4 de).

Senkopasyona nav-pîvan ev e ku me li jor behs kir, dema ku dengên dirêj li sînorê du pîvanan xuya dibin û beşên wan bi lîgayan ve têne girêdan.

Taybetmendiyên derbirînê yên syncopation

Syncopation amûrek vegotinê ya rîtmê ya pir girîng e. Her tim balê dikişînin ser xwe, guhê xwe dixin. Syncopation dikare muzîkê an enerjîktir an jî melodîtir bike.