Takt |

German Takt, ji lat. taktûs - destdan

Ji sedsala 17-an vir ve, di muzîkê de yekîneya bingehîn a metre, beşek ji perçeyek muzîkê ku bi devokek metrîkî ya bihêz dest pê dike. Di notasyona muzîkê de, T. bi xetên vertîkal ên ku li ber van devokan disekinin têne cûda kirin - xetên bar. Ji hêla dîrokî ve, T. ji çepikên pêvekirî tê. muzîka karektera dansê ya lêdanên yekreng, navberên ku di navbera wan de nêzikî navberên lêdanê yên nebza normal in, ku herî rast ji hêla têgihîştina rasterast ve di mezinahî de tê texmîn kirin. Di muzîka mensûr de, "lêdanek T" ya weha primitive. xwezayê da. pîvanek dirêjahiya notê (latînî mensura, ji ber vê yekê misura îtalî û mesure fransî, tê wateya T.). Di ars antîk de, longa bi vê pîvanê re têkildar bû; paşê di girêdanekê de bi danasîna polyphonic. mûzîka dirêjahiya nota piçûktir, nirxa mutleq ya ku zêde bûye, rola yekîneya pîvandinê derbasî brevisê dibe; di sedsala 16-an de, dema ku têgîna taktûs tê bikar anîn, ew bi mezinahiya normal ya semibrevis re tê hesibandin. Ji ber ku zêdebûn û kêmbûn ("nîsbet") dikaribû dirêjahiya notan li gorî nirxa wan ya normal (hejmar tevhejmar) biguhezîne, ligel T. alla semibreve T. alla breve jî (ji ber nîvbûnê, brevis bi nirxa normal ya semibrevis) û alla minima (gava ducar kirin). Di sedsala 17. de, dema ku T. di nûjen de ava dibe. hest, semibrevis, ku bûye "tevahiya notek", yekîneyek li gorî nirxa T-ya normal dimîne; lêbelê, zêdebûnek din a dirêjahiya wê bi dirêjbûna pir T. ve girêdayî ye, to-ry nirxa pênase winda dike. tedbîrên demê. T.-ya nû bi gelemperî bi devokên qelstir di parvekirinê de (bi gelemperî 4) an demên hejmartinê (Zdhlzeiten Almanî) tê dabeş kirin, bi navgînî, bi qasî ku di dirêjahiya T.-ya mensûr de ye, lê b. saetan, wekî çaryeka notayeke tevayî (=nîvmînîma) tê binavkirin.

Veguherîna T. ji yekîneya jimartinê bo komek yekîneyên hejmartinê (Gruppentakt, bi termînolojiya H. Schunemann) û guherandina nîşaneya mêraniyê ya nûjen, nîşana derketina rîtmeke nû ye, ku bi veqetandina muzîkê ji hunerên têkildar, pêşveçûna instr. muzîk û instr. eskort to wok. muzîk û guhertineke radîkal di muzîkê de. ziman. Wed-sedsala. ramana pirfonîkî cîhê xwe da chordalê, ku ji derve peyda bû. îfadeya di nîşeyê de di forma xalîçeyê de, ku di sedsala 17-an de cîh girtiye. awayê kevin yê nivîsandinê. dengan, û di derketina holê ya di heman sedsala 17'an de. hevalbendiya berdewam - basso continuo. Ev hevrêtî bi zelalî taybetmendiya dualî ya muzîka nû eşkere dike; li gel vegotina melodîk di beşên ku bi pênaseyan dagirtî ne, hûnandin xuya dike. aheng, ku di demên xurt de dest pê dike, bi gelemperî bi dawiya beşên melodiyê re hevûdu dike. Ev devok ji hêla muzîka nû ve têne rêve kirin. metre - T., ku muzîkê perçe nake, lê, mîna bassek berdewam, wê vedibêje. Nîşana metrîk. xêza bar (ji sedsala 14-an de bi awayekî sporadîkî di tabloya rêxistinî de tê dîtin, lê di sedsala 17-an de bi gelemperî hatî bikar anîn) rawestanek an rawestanê (wek sînorê rêzek beytê) nîşan nade, lê tenê xêzek metrîkî nîşan dide. devok (ango, ciyê asayî yê devokê, ku, wekî di beytên bi tîpên devokî de, dibe ku devoka rastîn li hev nebe). Berevajî hemî cûreyên ayet metre (hem bi muzîkê ve girêdayî ne û hem jî bi mezinahiyên devkî yên jê veqetandî, ku hêjmara stresan her gav ji bo destnîşankirina pîvana ayetek an rêzek xizmet dike), bi taybetî di mûzeyan de. Di metreyê de, norm tenê bi tewangê vedibêje û mezinahiya hevokan û dewranan diyar nake. Lê metrîk. tewangkirin di muzîkê de ji helbestê aloztir e: Li şûna dijberiya sade ya tîpên bi metrîkî (xurt) û nesrestkirî (qels), T. bi rêzek tansiyonên ku di hêzê de ji hev cihê dibin pêk tê. Di T.-a 4-lêdan de, pişka 1-ê bi giranî tê stres kirin, ya 3-an nisbeten xurt e, û ya 2-an û 4-an qels e. Rêzek weha ya stresan dikare bê ferq kirin ka lêdanên ku bi kevneşopî wekî hev têne girtin bi rastî wekhev in, an jî ev wekhevî ji hêla her cûre agojîk ve tê binpêkirin. guheztin, lezbûn, kêmbûn, fermat û hwd. Cudahiyên di navbera parveyan de ne ew qas bi dengbêjiya mutlaq, lê di arasteya guherînên wê de têne diyar kirin: ji bo parvekirinên bihêz, avantajên taybetmend in. destpêkek bihêz li dû kêmbûna voltajê, ji bo lêdanên qels - berevajî, zêdebûna voltaja (û voltaja).

Pîvana devokê ya T. norm e, ku divê bilêvkirina rasteqîn pê re were girêdan, lê dibe ku qerax di deng de neyê fêhm kirin. Parastina vê nexşeyê di nûnertiyê de ji hêla sadebûna wê ve, bi taybetî, dabeşkirina hevûdu nirxên notê hêsan dibe. Di rîtma mensûr-based rêjeyê de, hevbendiyên nirxên newekhev (1: 2) têne tercîh kirin, û ji ber vê yekê nirxên notê yên mezin di forma xweya "temam" de bi 3 yên piçûktir re wekhev in. Zêdebûna girîngiya dabeşkirina "nekamil" a notan li 2 beşên wekhev (ji sedsala 14-an dest pê dike) dihêle ku em vê serdemê wekî serdemek veguhêz ji rîtma modal (binihêrin Modus), an jî mensural di forma xweya paqij, heya demjimêrê bihesibînin, ku hemû sereke. Demjimêra notayê bi dabeşkirina nota tevayî li nîv, çaryek, heştan, şazdehan û hwd pêk tê. Struktura "çargoşe" ya 4 lêdan, ku bi çaryekan tempoya muzîkê diyar dike, ya sereke diyar dike. tîpa T., "mezinahiya asayî" (dema hevpar a îngilîzî), binavkirina to-rogo (C) di nîgara mensural de tempus imperfectum (brevis = 2 nîvber, berevajî , tempus perfectum nîşan dide) û prolatio biçûk (nebûna xalekê, berevajî и , destnîşan kir ku semibrevis 2 ye, ne 3 minimae). Barka vertîkal bi nîşana mezinbûnê (), ku nîşan dide nîvkirina hemî deman û hevberkirina brevis bi nirxa normal ya semibrevis re, dest bi destnîşankirina T. alla breve kir, ku tê de, bi dabeşkirina 4-lêdan, yekîneya tempo bû. Not na . Yekîneyek weha ya tempo ya sereke ye. ne tenê nîşana “alla breve mezin” (4/2), lê her weha “alla breveya piçûk” (2/2) pir belavtir e, ango T.-ya 2-lobî, ku dirêjahiya wê êdî ne wekî brevisê ye. lê tevahiya têbînî (wek di îmzeya dema C de). Navnîşanên mezinahiyên din ên T. di forma perçeyên sereke de. mezinahî jî ji binavkirinên mensûr ên nîsbet têne, ku, lêbelê, wateya xwe bi tevahî guhezandiye. Di nîşesaziya mensûr de, nîsbet bêyî guheztina nirxa demê, yekeya demê, dirêjahiya notan diguhezîne; Mînakî, 3/2, tê vê wateyê ku 3 notan di dirêjahiya du notên heman pîvana normal de wekhev in (di nîşeya nûjen de, ev bi sêçikek tê destnîşan kirin -

bi wê ferqê ku binavkirina mensûl ne bi tewangê ve girêdayî ye û nota 1-ê ya komê wekî têbînîyek xurt destnîşan nake). Nîşana demjimêrê 3/2 li gorî T. 2/2 () nirxa maweyên notayê naguherîne, lê T. qat û nîv zêde dike.

Wekî qaîdeyek, di perçeyek ku mezinahiya T. de destnîşan dike, jimarker hejmara parveyan, û navdêr jî nirxa wan a muzîkê destnîşan dike, lê ji vê qaîdeyê mexlûq hene. îstîsnayan. Li gorî hejmara parveyan, bi gelemperî T. sade bi yek tewanga xurt (2- û 3-beş) û tevlihev, ku ji du an zêdetir yên sade pêk tê, bi Ch. Di ya yekem de devoka (dema xurt) û di yên mayî de jî yên duyemîn (demên bi hêz). Ger ev parçe wekhev bin, T. tê gotin. sîmetrîk (tevlihev - di wateya teng de), heke newekhev - asîmetrîk an tevlihev. Tevlihev (simetrî.) T. 4-, 6-, 9- û 12-lêdan, têkel – 5-, 7- lêdan, hwd. Di vê senifandinê de, binavkirina binavkirina demjimêrê qet li ber çavan nayê girtin. bo nimûne. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 wekî pîvanên 16-parçe têne dabeş kirin. Cûdahî, diyar e, ne di dirêjahiya lêdana pîvanê de ye (ji bo L. Beethoven, beşa hêdî di dema 3/8 de dikare bi beşa bilez a di dema 3/4 de were şopandin, ku tevahiya T. kurttir e. ji ya heştemîn a tempoya berê), lê di giraniya xwe de (notên piçûktir, ew qas siviktir xuya dikin). Di sedsala 18-an de bijartina nirxa notê ji bo lêdanê bi gelemperî bi çaryek (tempo ordinario) û nîv (tempo alla breve) ve hate sînorkirin; di nîşankirina mezinahiyê de bi veqetandek 8, jimarker her dem bi 3-yê (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) dihat parvekirin û hejmara bingehan diyar nedikir. parvekirinên ku pace, û ext wan diyar dike. dabeşkirina bi 3 (li şûna dabeşkirina heta normal). Dupartîbûna T. 6/8 bi zelalî di danberhevan de (hemdem an li pey hev) bi T. 2/4 re xuya dike: dema ku heman tempo diparêze, bi gelemperî

; 9/8 û 12/8 T. 3 û 4 lêdan in (di muzîka klasîk de hejmara lêdanan di T. de ji 4an derbas nabe). Di dema 3/8 de, tevahiya T. (mîna T. ya mensûr) pir caran wekî yekîneyek tempoyê tevdigere û ji ber vê yekê, divê ew wekî yekdestî were nas kirin (di 3 de ew bi gelemperî bi tempoyên hêdî tê meşandin, ku tê de îşaretên derhêner dike. ne bi hîseyên sereke, lê bi beşên wan re têkildar in). Heman jimarevanên bi navdêra 4-ê dikarin dabeşkirina sêqeyan di tempo alla breve de destnîşan bikin: 6/4 bh ne T. tevlihev e, lê guhertoyek sade ya 2-beşî ye. . 3/4 dikare hem 3-beş û hem jî yekparçe be: di tempoyên bilez ên L. Beethoven de, rewşa 1mîn di fuga ji opsiyona sonata de tê pêşkêş kirin. 106 ( = 144), ya 2yemîn - bi senfonîka scherzo ( . = ji 96 heta 132). Wekhevî T. 3/4 û di scherzo ya senfoniyên Beethoven 3. û 9. ... = = 116) nîşan dide ku T. carinan dikare wekî monocot jî were fêm kirin. Bi heman awayî, min nîşe jî sepand AP Borodin di beşa II ya senfoniya 2. de; di sîteyê de, weş. NA Rimsky-Korsakov û AK Glazunov ew ji hêla 1/1 ve hat guhertin. T. yên yekcotîledon û yên din ên sade bi gelemperî di nav "T" de têne kom kirin. rêza bilindtir” (carinan ev yek bi gotinên bestekar diyar dibe, bo nimûne “ritmo a tre battute” di scherzoya senfoniya 9-an a Beethoven de; binêre Art. Meter).

Di serdema romantîk de, bijartina nirxên notê ji bo lêdan cihêrengtir dibe. Di sonatên dawîn ên Beethoven de, binavkirinên 13/16 û 9/16 nîşan didin ku lêdan dibe ., û 6/16 û 12/32 di halê 2yemîn de destnîşan dikin ku di T.-ya 3-beş de, ku lêdan heştemîn in, dabeşa sêqat bi yek jî tê guheztin (eynî guheztina di pulsasyona intralobar de di 4- beşa T. dikare wekî 8 /8 piştî 12/8 were destnîşan kirin, mînakî di Pêşgotinên Liszt de). Zêdebûna cihêrengiyê di heman demê de jimara parveyan jî derbas dibe, ku êdî bi çaran nayê sînorkirin. 6/4 dikare bibe T.-ya tevlihev a rastîn, ku hem ji du 3-beş û hem jî ji sê 2-beş pêk tê (bi beşên 3-mîn û 5-an ên nisbeten xurt; T. yên weha li F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky têne dîtin). Mezinahiyên têkel (asimetrîk) jî xuya dikin: 5/4 (guhertoya sêpêyî 15/8 e, mînakî, di Cejna Debussy de), 7/4, hwd., pîvanên tevlihev kêm in. Carinan tenê asîmetrîk. T. di nav yên simetrîk de wekî berbelavbûn an kêmkirina wan dikevin nav hev. B. saetên têkel T. yekbûna 2 T. nîşan dide (di senfoniya Dante ya Liszt de 7/4 û di senfoniya wî ya Faust de jî guhertoya 3/4 û C têr dike). Bi vî rengî, T.-ya tevlihev vediguhere hevokan, ku ji bo wan rêzika bar wekî destnîşankirina sînoran, û ne lêdanên xurt dike. Dabeşkirinek wusa di T. de pir caran dema ku muzîka ku aîdê rîtmên din ên pergala demjimêrê ye tê tomar kirin. sîstemên, bo nimûne. Rûsî nar. stranên ("T folk T." Sokalsky), di mijarên ku ji hêla sazbendan ve ji folklorê hatine deyn kirin an jî wekî wê stîlkirî (5/4 ji hêla MI Glinka, 11/4 ji hêla NA Rimsky-Korsakov, 9/8

ew di Çîroka Bajarê Nexuyandî ya Kitezh de, û hwd.). Biwêjên T. yên weha dikarin ji hêla hejmara par ve bi simetrîyên asayî an tevlihev ên asayî re wekhev bin. T. (mînak, 2/4 di fînala senfoniya 2. ya Çaykovskî de). Li derveyî muzîka rûsî, mînakek pêşgotina Chopin a di c-moll de ye, ku her T. hevokek e ku çaryeka 1-ê wekî demek xurt û ya 3-an jî wekî demek berbiçav bi hêz nayê hesibandin.

Çavkanî: Agarkov O., Li ser têgihîştina metreya muzîkê, li: Huner û Zanista Muzîk, cil. 1, M., 1970; Kharlap MG, Sîstema Saetê di rîtma muzîkê de, di berhevokê de: Pirsgirêkên rîtma muzîkê, M., 1978; li ronahî jî binêre. li Hunerê. Metre, Metrîk.

MG Harlap