Grigory Pavlovich Pyatigorsky |

Gregor Piatigorsky

Grigory Pyatigorsky - niştecîhek Yekaterinoslav (niha Dnepropetrovsk). Wekî ku wî paşê di bîranînên xwe de şahidî kir, malbata wî dahatiyek pir hindik bû, lê birçî neman. Nerînên zarokatiya wî yên herî zelal ji bo wî ew bûn ku gelek caran bi bavê xwe re meşên li ser deşta nêzê Dnieper, seredana pirtûkxaneya bapîrê xwe û xwendina pirtûkên ku li wê derê hatine tomarkirin bi tesadufî, û hem jî di dema pogroma Yekaterinoslav de bi dê û bav, bira û xwişkên xwe re li jêrzemînê rûniştin. . Bavê Gregory kemançêker bû û bi awayekî xwezayî dest bi hînkirina kurê xwe kir ku li kemanê bixe. Bav ji bîr nekir ku kurê xwe dersên piyanoyê bide. Malbata Pyatigorsky pir caran beşdarî pêşandanên muzîkê û konseran li şanoya herêmî bûn, û li wir bû ku Grisha piçûk yekem car cellist dît û bihîst. Performansa wî ewqas bandorek kûr li zarok kir ku ew bi rastî bi vê amûrê nexweş ket.

Wî du perçe dar; Min ya mezintir di navbera lingên xwe de wekî çello saz kir, lê ya piçûk diviyabû ku kevanê temsîl bike. Tewra kemana xwe jî hewil da ku bi rengek vertîkal saz bike da ku ew tiştek mîna çelloyê bû. Bav van hemûyan dît, ji zarokekî heft salî re çeloyek biçûk kirî û yekî Yampolsky vexwend mamoste. Piştî çûna Yampolsky, rêveberê dibistana muzîkê ya herêmî bû mamosteyê Grisha. Kurik pêşkeftinek girîng çêkir, û di havînê de, dema ku hunermendên ji bajarên cihê yên Rûsyayê di konserên senfonî de hatin bajêr, bavê wî berê xwe da cellistê yekem ê orkestraya hevgirtî, xwendekarê profesorê navdar ê Konservatuara Moskowê Y. Klengel, Birêz Kinkulkin bi daxwazek - ku kurê xwe guhdarî bike. Kinkulkin guh da performansa Grisha ya çend xebatan, tiliyên xwe li maseyê dixist û li ser rûyê wî ravekek kevirîn domand. Paşê, gava Grîşa çello danî alîkî, got: “Baş bibihîze, kurê min. Ji bavê xwe re bêje ku ez bi tundî ji we re şîret dikim ku hûn pîşeyek ku li gorî we çêtir hilbijêrin hilbijêrin. Çelloyê bidin aliyekî. Tu şiyana ku tu pê bilîzî tune ye.” Di destpêkê de, Grisha kêfxweş bû: hûn dikarin ji temrînên rojane xilas bibin û bêtir wext bi hevalên xwe re bi fûtbolê re derbas bikin. Lê hefteyek şûnda, wî dest pê kir bi hesreta çelloya ku li quncikê tenê sekinîbû mêze kir. Bav ev yek ferq kir û emir da ku kur dîsa dest bi xwendina xwe bike.

Çend gotin li ser bavê Grigory, Pavel Pyatigorsky. Di ciwaniya xwe de, wî gelek astengî derbas kir û derbasî Konservatuara Moskowê bû û li wir bû şagirtê damezrînerê navdar ê dibistana kemanê ya rûsî Leopold Auer. Pawlos li hember daxwaza bavê xwe, kalikê Gregory, ku wî bike pirtûkfiroş, li ber xwe da (Bavê Pawlos jî kurê xwe yê serhildêr ji mîrasê derxist). Ji ber vê yekê Grigory hesreta xwe ya ji bo amûrên têl û israra di xwesteka xwe ya ku bibe muzîkjen ji bavê xwe mîras girt.

Grigory û bavê wî çûn Moskowê, li wir ciwan ket Konservatuarê û bû xwendekarê Gubarev, paşê jî von Glenn (ya paşîn xwendekarê cellists navdar Karl Davydov û Brandukov bû). Rewşa aborî ya malbatê rê neda ku piştgirîya Gregory bike (tevî ku, bi dîtina serkeftina wî, rêvebiriya Konservatuarê ew ji heqê xwendinê azad kir). Ji ber vê yekê, xortê diwanzdeh-salî neçar bû ku li qehwexaneyên Moskowê, di komên piçûk de lîstin, pereyên zêde qezenc bike. Bi awayê, di heman demê de, wî tewra karî ku ji dêûbavên xwe yên Yekaterinoslav re drav bişîne. Di havînê de, orkestra bi beşdariya Grisha li derveyî Moskowê geriya û li parêzgehan geriyan. Lê di payîzê de, diviyabû ders ji nû ve bihatana destpêkirin; ji xeynî wê, Grîşa li Konservatuarê jî xwendegeheke berfireh xwendiye.

Bi rengekî, piyanîst û bestekarê navdar Profesor Keneman Grigory vexwend ku beşdarî konsera FI Chaliapin bibe (Grigory diviya bû ku di navbera performansa Chaliapin de hejmarên solo pêk bîne). Grisha bêtecrube, ku dixwest temaşevanan dîl bigire, ew qas geş û eşkere lîst ku temaşevanan daxwaza encore solo ya çello kir, stranbêjê navdar hêrs kir, ku derketina wî li ser dikê dereng ma.

Dema ku Şoreşa Cotmehê dest pê kir, Gregory tenê 14 salî bû. Ew beşdarî pêşbirka ji bo pozîsyona solîstê Orkestraya Şanoya Bolshoi bû. Piştî performansa wî ya Konsertoya Cello û Orkestraya Dvorak, jûriyê, bi serokatiya serokê şanoya V. Suk, Grigory vexwendî kir ku posta çelloyê ya Teatra Bolshoi bigire. Û Gregory tavilê repertuara pir tevlihev a şanoyê master kir, di balet û operayan de beşên solo lîst.

Di heman demê de, Grigory karta xwarinê ya zarokan wergirt! Solîstên orkestrayê, û di nav wan de Grigory, komên ku bi konseran derketin, organîze kirin. Grigory û hevalên wî li ber ronakbîrên Şanoya Hunerê derketin: Stanislavsky, Nemirovich-Danchenko, Kachalov û Moskvin; ew beşdarî konserên tevlihev bûn, ku Mayakovsky û Yesenin li dar xistin. Li gel Isai Dobrovein û Fishberg-Mishakov, wî wek sêwan pêk anî; wî bi Igumnov, Goldenweiser re duetan lîst. Ew beşdarî yekem performansa rûsî ya Ravel Trio bû. Zû zû, ciwan, ku rola pêşeng a çelloyê dilîst, nema wekî celebek zarokek ecêb hate hesibandin: ew endamek bêkêmasî ya tîmê afirîner bû. Dema ku derhêner Gregor Fitelberg ji bo performansa yekem a Don Kîşot a Richard Strauss hat Rûsyayê, wî got ku soloya çello di vê xebatê de pir dijwar e, ji ber vê yekê wî bi taybetî birêz Giskin vexwend.

Grigory bi nermî rê da solîstê vexwendî û li ser konsolê çelloya duyemîn rûnişt. Lê paşê muzîkjenan ji nişka ve protesto kirin. "Çelîstê me dikare wekî her kesê din vê beşê bilîze!" wan got. Grigory li cihê xwe yê eslî rûniştibû û solo bi vî rengî pêşkêş kir ku Fitelberg ew hembêz kir, û orkestrayê bi cesedan lêxist!

Piştî demekê, Grigory bû endamê quarteta têl a ku ji hêla Lev Zeitlin ve hatî organîze kirin, ku performansa wî serkeftinek berbiçav bû. Komîserê Gel ê Perwerdehiyê Lunacharsky pêşniyar kir ku çargoşe bi navê Lenîn were navandin. "Çima ne Beethoven?" Gregorî bi matmayî pirsî. Performansa çarşefê ew qas serketî bûn ku ew ji bo Kremlînê hate vexwendin: hewce bû ku ji bo Lenîn Quarteta Grieg were çêkirin. Piştî bidawîbûna konserê, Lenîn spasiya beşdaran kir û ji Grigory xwest ku bisekine.

Lenîn pirsî ka çello baş e, û bersîva "wisa-wisa" wergirt. Wî da zanîn ku enstrumanên baş di destê amatorên dewlemend de ne û divê bikevin destên wan muzîkjenên ku dewlemendiya wan tenê di jêhatiya wan de ye… Lenîn jê pirsî: “Ma rast e, ku we di civînê de li ser navê quartet? .. Ez jî, ez bawer dikim ku navê Beethoven ji navê Lenîn çêtir ê çargoşe bike. Beethoven tiştek ebedî ye…”

Lê belê navê komê wek "Kuarteta Têl a Dewletê ya Yekemîn" hat dayîn.

Hîn jî fêm kir ku pêdivî ye ku bi şêwirmendek pispor re bixebite, Grigory dest bi dersên ji maestroyê navdar Brandukov kir. Lêbelê, wî zû fêm kir ku dersên taybetî ne bes in - ew bala xwe kişand ku li konservatuarê bixwîne. Di wê demê de xwendina bi ciddî ya muzîkê tenê li derveyî Rusyaya Sovyetê gengaz bû: gelek profesor û mamosteyên konservatuarê welat terikandin. Lêbelê, Komîserê Gel Lunacharsky ev daxwaz red kir ku destûr were dayîn ku biçe derve: Komîserê Gel ê Perwerdehiyê bawer kir ku Grigory, wekî solîstê orkestrayê û wekî endamê quartetê, pêdivî ye. Û paşê di havîna 1921-an de, Grigory beşdarî koma solîstên Şanoya Bolshoi bû, ku çû serdanek konserê ya Ukraynayê. Wan li Kyivê derketin ser dikê, û paşê li bajarên piçûk çend konser dan. Li Volochisk, li nêzîkî sînorê Polonyayê, ew bi qaçaxçiyan re ketin nav danûstandinan û wan riya derbaskirina sînor nîşanî wan dan. Bi şev, muzîkjen nêzî pireke piçûk a li ser çemê Zbruch bûn, û rêberan ferman da wan: "Birevin." Dema ku ji her du aliyên pirê fîşekên hişyariyê hatin avêtin, Grîgorî, çello bi serê xwe de girt, ji pirê xwe avêt çem. Li pey wî kemançêker Mişakov û yên din jî hatin. Çem bi qasî ku firar zû gihîþt axa Polonyayê. Mişakov, lerizîn got: - Baş e, me sînor derbas kir. "Ne tenê," Gregory îtîraz kir, "me pirên xwe her û her şewitandin."

Gelek sal şûnda, gava Piatigorsky ji bo konseran hat Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê, wî ji rojnamevanan re behsa jiyana xwe ya li Rûsyayê û çawa ji Rûsyayê derket. Nûçegihanê ku di derbarê zarokatiya wî ya li ser Dnieper û bazdana çemê li ser sînorê Polonyayê de agahdariya tevlihev tevlihev kir, nûçegihan bi navûdeng avjeniya çello ya Grigory li ser Dnieper vegot. Min navê gotara wî kir sernavê vê weşanê.

Bûyerên din ne kêmtir dramatîk derketin holê. Nobedarên sînor ên Polonya texmîn kirin ku muzîkjenên ku sînor derbas kirine ajanên GPU ne û ji wan xwestin ku tiştek lêxin. Koçberên şil "Rozamariya Bedew" a Kreisler pêk anîn (li şûna ku belgeyên ku pêşkêşvanan li cem wan tunebûn pêşkêş bikin). Paşê ew şandin ofîsa fermandariyê, lê di rê de wan karî ji nobedaran birevin û li trêna ku diçû Lvovê siwar bûn. Ji wir, Gregory çû Varşovayê, li wir bi konduktor Fitelberg, ku Pyatigorsky di dema yekem performansa Don Kîşot a Strauss de li Moskowê nas kir. Piştî wê, Grigory di Orkestraya Filarmonîk a Varşovayê de bû alîkarê çelloyê. Zû zû ew çû Almanyayê û di dawiyê de gihîşt armanca xwe: li konservatuarên Leipzig û paşê li Berlînê bi profesorên navdar Becker û Klengel re dest bi xwendinê kir. Lê mixabin, wî hîs kir ku ne yek û ne jî yê din nikarin tiştekî hêja hînî wî bikin. Ji bo ku xwe têr bike û xercê xwendina xwe bide, ew tevlî trioyeke enstrumental bû ku li kafeyeke rûsî li Berlînê lêdixist. Ev qehwexane pir caran ji hêla hunermendan ve, bi taybetî, cellistê navdar Emmanuil Feuerman û rêberê ne kêmtir navdar Wilhelm Furtwängler, dihat seredana. Furtwängler li ser şîreta Feuerman, piştî bihîstina lîstika cellist Pyatigorsky, li Orkestraya Fîlharmonîk a Berlînê postê hevrêyê çeloyê pêşkêşî Grigory kir. Gregory razî bû, û ew dawiya xwendina wî bû.

Gelek caran, Gregory neçar bû ku wekî solîstek, digel Orkestraya Fîlharmonîk, derkeve. Carekê di Don Kîşot de beşa solo bi amadebûna nivîskar Richard Strauss kir û yê dawî bi eşkereyî got: "Axir, min Don Kîşotê xwe bi awayê ku min dixwest bihîst."

Gregory ku heya sala 1929-an li Fîlharmoniya Berlînê xebitî, biryar da ku dev ji kariyera xwe ya orkestrayê berde û ji bo kariyera solo biterikîne. Îsal cara yekem çû DYAyê û bi Orkestraya Philadelphia ya bi derhêneriya Leopold Stokowski re derket ser dikê. Wî di bin serokatiya Willem Mengelberg de bi New York Philharmonic re solo jî kir. Performansa Pyatigorsky li Ewropa û Dewletên Yekbûyî serkeftinek mezin bû. Impresarioyên ku ew vexwendibûn heyranê leza ku Grîgorî jê re tiştên nû amade dikir. Li gel berhemên klasîk, Pyatigorsky bi dilxwazî ​​dest bi performansa opuses ji aliyê bestekarên hevdem. Bûbûn ku nivîskaran karên pir xav, bi lez û bez qediyayî dane wî (kompozîtor, wekî qaîdeyek, heya tarîxek diyarkirî fermanek distînin, berhevokek carinan rast berî performansê, di dema provayan de tê zêdekirin), û wî neçar ma ku solo pêk bîne. beşa çelloyê li gorî pûana orkestrayê. Bi vî rengî, di konsera çelloyê ya Castelnuovo-Tedesco (1935) de, beş ew qas bi xemsarî hatine plansaz kirin ku beşek girîng a provayê ji hevrêzkirina wan ji hêla lîstikvanan ve û danasîna sererastkirinan di notan de pêk tê. Konduktor - û ev Toscanini yê mezin bû - pir nerazî bû.

Gregory eleqeyeke mezin nîşanî berhemên nivîskarên jibîrbûyî an jî têra xwe nehatine kirin. Ji ber vê yekê, wî rê li ber performansa "Schelomo" ya Bloch vekir, bi pêşkêşkirina wê ji raya giştî re yekem car (li gel Orkestraya Fîlharmonîk a Berlînê). Ew yekem lîstikvanê gelek karên Webern, Hindemith (1941), Walton (1957) bû. Ji bo spasiya piştgiriya muzîka nûjen, gelek ji wan berhemên xwe diyarî wî kirin. Dema ku Piatigorsky bi Prokofiev re bû heval, yê ku wê demê li derveyî welat dijiya, yê paşîn ji wî re Koncertoya Cello (1933) nivîsî, ku ji hêla Grigory ve bi Orkestraya Filarmonîk a Boston re ku ji hêla Sergei Koussevitzky (ew jî ji Rûsyayê ye) hate pêşkêş kirin. Piştî performansê, Pyatigorsky bala bestekar kişand ser hin ziraviyên di beşa çelloyê de, xuya ye ku bi vê yekê ve girêdayî ye ku Prokofiev îmkanên vê amûrê têra xwe baş nizane. Kompozîtor soz da ku sererastkirinan bike û beşa solo ya çelloyê bi dawî bike, lê jixwe li Rûsyayê ye, ji ber ku wê demê ew ê vegere welatê xwe. Di Yekîtiyê de, Prokofiev bi tevahî revîze kir Konserto, veguherand Senfoniya Konserê, opus 125. Nivîskar ev berhem ji Mstislav Rostropovich re diyarî kir.

Pyatigorsky ji Igor Stravinsky xwest ku ji wî re suite li ser mijara "Petrushka" amade bike, û ev xebata masterê, bi navê "Suite Italian for Cello and Piano", ji Pyatigorsky re hate veqetandin.

Bi hewildanên Grigory Pyatigorsky, komek odeyê bi beşdariya mamosteyên hêja hate afirandin: piyanist Arthur Rubinstein, kemançêker Yasha Heifetz û violist William Primroz. Ev quartet pir populer bû û nêzîkî 30 tomarên dirêj-lîstin tomar kirin. Piatigorsky di heman demê de hez dikir ku wekî beşek ji "trioyek malê" bi hevalên xwe yên kevn ên li Elmanyayê re muzîkê bilîze: piyanîst Vladimir Horowitz û kemançêker Nathan Milstein.

Di sala 1942 de, Pyatigorsky bû hemwelatiyê Dewletên Yekbûyî (beriya wê, ew wekî penaberek ji Rûsyayê dihat hesibandin û bi navê pasaporta Nansen dijiya, ku carinan nerehetî çêdikir, nemaze dema ku ji welatek bi welatek diçû).

Di sala 1947 de, Piatigorsky xwe di filmê Carnegie Hall de lîst. Li ser sehneya salona konserê ya navdar, wî "Swan" a Saint-Saens, ligel çengan pêşkêş kir. Wî bi bîr xist ku di pêş-tomarkirina vê beşê de lêxistina wî ya bi tenê bi yek çengvanek hebû. Di seta fîlimê de, nivîskarên fîlimê hema hema bi dehan çengvan danîn ser sehnê li pişt cellistê ku tê îdiakirin ku bi yekdengî lîstin…

Çend gotin li ser fîlm bi xwe. Ez bi tundî xwendevanan teşwîq dikim ku li vê kasêta kevn li firotgehên kirêkirina vîdyoyê bigerin (Ji hêla Karl Kamb ve hatî nivîsandin, ji hêla Edgar G. Ulmer ve hatî derhêner kirin) ji ber ku ew belgefîlmek bêhempa ya muzîkjenên herî mezin ên Dewletên Yekbûyî ye ku di XNUMXs û XNUMXs de performansa dikin. Fîlm xwedan planek e (heke hûn bixwazin, hûn dikarin guh nedin wê): ev kronîkek rojên hin Nora ye, ku tevahiya jiyana wê bi Carnegie Hall ve girêdayî ye. Wek keçek, ew di vekirina salonê de amade ye û dema ku Çaykovskî di performansa konsera xwe ya yekem a Piyanoyê de orkestrayê birêve dibe, dibîne. Nora tevahiya jiyana xwe li Salona Carnegie dixebitî (pêşî wekî paqijker, paşê wekî rêveber) û di dema performansa hunermendên navdar de li salonê ye. Arthur Rubinstein, Yasha Heifets, Grigory Pyatigorsky, stranbêj Jean Pierce, Lily Pons, Ezio Pinza û Rize Stevens derdikevin ser ekranê; orkestra bi rêberiya Walter Damrosch, Artur Rodzinsky, Bruno Walter û Leopold Stokowski têne lîstin. Bi gotinek, hûn muzîkjenên berbiçav dibînin û dibihîzin ku muzîka hêja pêşkêş dikin…

Pyatigorsky, ji bilî kirina çalakiyan, ji bo çelloyê jî berhemên (Dance, Scherzo, Guhertoyên li ser Mijarek Paganini, Suite ji bo 2 Cellos û Piyano û hwd.) Rexnegiran destnîşan kirin ku ew virtûoziya xwezayê bi têgînek xweşik a şêwazê û biwêjkirin. Bi rastî, kamilbûna teknîkî ji bo wî qet ne armanc bû. Dengê lerizîna çelloya Pyatigorsky xwedî hejmarek bêsînor reng bû, eşkerebûna wê ya berfireh û mezinahiya arîstokratî têkiliyek taybetî di navbera lîstikvan û temaşevanan de çêkir. Van taybetmendiyan herî baş di performansa muzîka romantîk de diyar bûn. Di wan salan de, tenê yek cellist dikare bi Piatigorsky re bide hev: ew Pablo Casals-ê mezin bû. Lê di dema şer de ew ji temaşevanan qut bû, li başûrê Fransayê wekî heram dijiya, û di heyama piştî şer de ew bi piranî li heman cîhî ma, li Prades, ku li wir festîvalên muzîkê organîze kir.

Grigory Pyatigorsky di heman demê de mamosteyek hêja bû, kirina çalakiyan bi hînkirina çalak re yek dikir. Ji 1941 heta 1949 ew beşa çelloyê li Enstîtuya Curtis li Philadelphia girt, û serokatiya beşa muzîka odeyê li Tanglewood kir. Ji sala 1957 heta 1962 li zanîngeha Bostonê mamostetî kiriye û ji sala 1962 heta dawiya jiyana xwe li zanîngeha California ya Başûr kar kiriye. Di sala 1962 de, Pyatigorskî dîsa dawî li Moskovayê anî (ew ji bo jûriya Pêşbirka Çaykovskî hat vexwendin. Di sala 1966 de, dîsa bi heman kapasîteyê çû Moskowê). Di sala 1962 de, Civata Celloyê ya New Yorkê Xelata Piatigorsky ji bo rûmeta Gregory saz kir, ku her sal ji bo cellistê ciwan ê herî jêhatî tê xelat kirin. Pyatigorsky ji gelek zanîngehan bi navê doktorê fexrî yê zanistê hat xelat kirin; bi ser de jî, ew endametiya Legion of Honor hat xelat kirin. Her wiha gelek caran ji bo beşdarbûna konseran bo Qesra Spî hate vexwendin.

Grigory Pyatigorsky di 6ê tebaxa 1976an de mir û li Los Angelesê tê veşartin. Gelek tomarên klasîkên cîhanê hene ku ji hêla Pyatigorsky an ensembleyan ve bi beşdariya wî hema hema li hemî pirtûkxaneyên Dewletên Yekbûyî têne çêkirin.

Çarenûsa lawikê ku di wextê xwe de ji pirê xwe avêt çemê Zbruch, ku sînorê Sovyet-Polonya di ser re derbas dibû, wiha ye.

Yuri Serper