Rêzefîlm, serialîzm |
Fransî muzîka serielle, almanî. serielle Musik - serial, an serial, muzîk
Yek ji cureyên teknolojiya serial, ku bi rêze decomp. parametre, wek nimûne. rêze deng û rîtm an jî piçek, rîtm, dînamîk, vegotin, agojîk û tempo. S. divê ji polîsereyan (ku du an zêdetir rêzikên yek, bi gelemperî pîvanek bilind-bilind, têne bikar anîn) û ji rêzefîlmê (ku tê wateya karanîna teknîka serialê di wateya berfireh de, û her weha teknîka tenê ya bilind were cûda kirin. -seriya bilindahiyê). Nimûneyek ji cûreyên herî hêsan ên teknîka S.: rêza dengan bi rêzek ku ji hêla sazker ve hatî hilbijartin (pitch), û dirêjahiya dengan bi rêzek demdemên ku bi serbestî hatine hilbijartin an ji rêzek dengan têne rêve kirin. rêzikên pitch (ango rêzek pîvanek din). Bi vî rengî, rêzek ji 12 piyan dikare bibe rêzek ji 12 demjimêran - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, bi xeyala ku her reqemek hejmara şazdehemîn nîşan dide. (heştan, sî û çirkeyan) di heyama diyarkirî de:
Gava ku rêzefîlmek li ser rêzek rîtmîkî tête danîn, ne rêzek, lê tevnek rêzikî derdikeve holê:
AG Schnittke. Koncerto No 2 ji bo keman û orkestrayê.
S. wekî dirêjkirina prensîbên teknîka rêzefîlmê (rêzikên bilind-bilind) ji bo parametreyên din ên ku belaş mane derketiye holê: demdirêj, qeyd, vegotin, tembûr, hwd. Di heman demê de, pirsa têkiliya di navbera parametreyan de di awayê nû: di rêxistina muzîkê de. maddî, rola pêşkeftinên hejmarî, rêjeya hejmarî zêde dibe (mînak, di beşa 3. ya kantata EV Denisov "Roja Înkayan" de, bi navê hejmarên organîzasyonê têne bikar anîn - 6 dengên rêzê, 6 dînamîk. , 6 tembûr). Meylek berbi karanîna domdar û tevayî ya tevahiya rêza navgînên her yek ji pîvanan an jî ji bo "interchromatic", ango lihevhatina pîvanên cihêreng - aheng û tembûr, deng û dem heye (ya paşîn wekî hevgirtinek tê hesibandin. strukturên hejmarî, nîsbet; mînaka li jor binêre). K. Stockhausen fikra tevlêbûna 2 aliyên mûzeyan derxist pêş. dem - mîkrodem, ku bi bilindbûna deng ve tê temsîl kirin, û makrotime, ku bi dirêjahiya wê ve tê temsîl kirin, û li gorî vê yekê her du jî di yek rêzê de tê dirêj kirin, qada demdirêjan li "oktavên dirêj" dabeş dike (Dauernoktaven; oktavên pitik, li cihê ku deng lê ne. wekî 2: 1 ve girêdayî ye, di oktavên dirêj de berdewam bikin, ku demdirêj bi heman rengî ve girêdayî ne). Veguheztina berbi yekîneyên demê yên hê mezintir têkiliyên ku di nav mûzeyan de pêşve diçin destnîşan dike. form (ku diyardeya rêjeya 2:1 rêjeya çargoşeyê ye). Berfirehkirina prensîba rêzenivîsê ji bo hemî pîvanên muzîkê jê re senfoniya tevayî tê gotin (mînakek ji senfoniya piralî Koma Stockhausen ji bo Sê Orkestra, 1957) ye. Lêbelê, çalakiya heman rêzê jî di pîvanên cihêreng de wekî hev nayê pejirandin, ji ber vê yekê têkiliya pîvanan bi hev re bh wekî xeyalek derdikeve holê, û organîzasyona hişk a pîvanan, nemaze bi tevahî S., di rastî tê wateya metirsiya zêde ya bêhevsengiyê û kaosê, otomatîzma pêvajoya kompozîsyonê û windakirina kontrola bihîstinê ya bestekar li ser xebata wî. P. Boulez hişyarî da "li şûna xebatê bi rêxistinê." Total S. tê wateya dawiya ramana pir orîjînal a rêzefîlmê û rêzenivîsê, dibe sedema veguheztinek xuya ya nediyar li qada muzîka belaş, têgihîştî, rê li ber aleatorîk û elektronîkî vedike (muzîka teknîkî; Muzîka Elektronîkî binêre).
Yek ji yekem serpêhatiyên S. dikare têl were hesibandin. trio ya E. Golyshev (di sala 1925-an de hatî çap kirin), li wir, ji bilî kompleksên 12-tonî, rîtmîk jî hatiye bikaranîn. dor. A. Webern hat ramana S., ku lêbelê, bi wateya rast a peyvê ne rêzelîstek bû; di çend xebatên rêzefîlmê de. ew temamkerê bikar tîne. Amûrên organîzekirinê - qeydkirin (mînak, di beşa 1-emîn a senfoniya op. 21 de), dînamîk-artikulator ("Varasyonên" ji bo piyanoyê op. 27, beşa 2.), rîtmîk (qûsî rêze rîtma 2, 2, 1, 2 di "Variations" ji bo orkestrayê, op.30). S. bi hişmendî û berdewamî O. Messiaen di “4 lêkolînên rîtmîk” de ji bo piyanoyê sepand. (mînak, di Fire Island II, No 4, 1950). Wekî din, Boulez berê xwe da S. ("Polyphony X" ji bo 18 amûran, 1951, "Structures", 1a, ji bo 2 fp., 1952), Stockhausen ("Cross Play" ji bo komek amûran, 1952; "Counterpoints" ji bo komek amûran, 1953; Komên ji bo sê orkestrayan, 1957), L. Nono (Hevdîtinên ji bo 24 enstrumanan, 1955, Cantata Binavkirî Song, 1956), A. Pusser (Quintet Bîra Webern, 1955), û yên din. li owls hilberînê. bestekarên, bo nimûne. ji aliyê Denisov (hejmara 4 ji çerxa dengbêjiyê "Stranên Îtalî", 1964, Hejmara 3 ji "5 Çîrokên li ser Birêz Keuner" ji bo deng û koma amûran, 1966), AA Pyart (2 beş ji senfoniya 1 û 2., 1963 , 1966), AG Schnittke ("Muzîk ji bo orkestraya odeyê", 1964; "Muzîk ji bo piyano û orkestraya odeyê", 1964; "Pianissimo" ji bo orkestrayê, 1968).
Çavkanî: Denisov EV, Dodekaphony and Problems of Modern Composing Technology, in: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism and aleatorics - "nasnameya dijberan", "SM", 1971; no 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, heman, di pirtûka xwe de: Texte…, Bd l, Köln, (1963); ya xwe, Musik im Raum, di pirtûkê de: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; ya xwe, Kadenzrhythmik bei Mozart, heman, 1961, (H.) 4 (Wergera ukraynayî – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi ya Mozart, di berhevokê de: muzîkolojiya Ukraynî, v. 10, Kipv, 1975, r. 220 -71 ); ya wî, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, di pirtûka xwe de: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, di Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, heman, 1957, (H.) 3; Krenek E., "Reihenmusik" bû? "NZfM", 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; xwe, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; wî, Berfirehî û sînorên teknîkên rêzefîlmê "MQ", 1960, ber. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 ji heman , Wandlungen der musikalischen Form, heman, 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, di Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, di Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, heman, 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, di bin sernavê: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (wergera rûsî — Kohoutek Ts., Teknîka Pêkhatina Di Muzîkê de 1962) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1965, Jahrg. 1976; Westergaard P., Webern û "Tevahiya rêxistina": analîzek tevgera duyemîn a Guhertoyên Piyanoyê, op. 1963, “Perspectives of new music”, NY – Princeton, 103 (v. 27, No 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 2); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1966, Jahrg 1972, H. 1972; Vogt H., Neue Musik seit 26, Stuttg., (3); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1945), Structures 1972 (1925), li Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1952, H. 1974; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, di Forum musicologicum, Bern, (1975).
Yu. H. Kholopov
