Dahênana piyanoyê: ji klavikordê heya piyanoya mezin a nûjen

Her amûrek muzîkê dîroka xwe ya bêhempa heye, ku zanîna wê pir bikêr û balkêş e. Dahênana piyanoyê di çanda muzîkê ya destpêka sedsala 18-an de bûyerek şoreşgerî bû.

Bê guman her kes dizane ku piyano di dîroka mirovahiyê de ne amûra klavyeyê ya yekem e. Muzîkjenên Serdema Navîn jî li enstrumanên klavyeyê dixistin. Organ amûra herî kevn a klavyeya bayê ye, li şûna têlan hejmareke mezin ji boriyan heye. Organ hîn jî wekî "padîşahê" amûrên muzîkê tê hesibandin, ku ji hêla dengê xweya hêzdar, kûr ve tê veqetandin, lê ew ne xizmek rasterast a piyanoyê ye.

Yek ji amûrên klavyeyê yên pêşîn, ku bingeha wê ne lûle, lê têl bûn, klavikord bû. Ev amûr xwedan avahiyek mîna piyanoyek nûjen bû, lê li şûna çakûçan, mîna hundurê piyanoyê, di hundurê klavikordê de lewheyên metal hatin bicîh kirin. Lê dîsa jî dengê vê enstrumanê pir bêdeng û nerm bû, ku nikari bû li ber çavê gelek kesan li ser sehneyeke mezin lê bixista. Sedem ev e. Di klavikordê de her kilîta tenê yek têl hebû, her kilîta piyanoyê jî sê têl hebû.

Clavichord

Ji ber ku clavichord pir bêdeng bû, bi xwezayî, ew destûr neda pêşkêşvanan luksek weha wekî pêkanîna rengên dînamîkî yên bingehîn - û. Lêbelê, clavichord ne tenê gihîştî û populer bû, lê di heman demê de amûrek bijare di nav hemî muzîkvan û bestekarên serdema Barok de, tevî JS Bach-ê mezin, bû.

Digel clavichordê, amûrek klavyeyê ya hinekî çêtir di wê demê de dihat bikar anîn - çengel. Cihê têlên çengelê li gorî klavîkordê cuda bû. Ew bi kilîtan re paralel hatine dirêj kirin - tam mîna piyanoyekê, û ne perpendîkular. Dengê çengê bi têra xwe bi hêz bû, her çend ne bi hêz bû jî. Lêbelê, ev amûr ji bo performansa muzîkê li ser qonaxên "mezin" pir maqûl bû. Her weha ne mimkûn bû ku li ser çengê sîwanên dînamîkî bikar bînin. Zêdetir, dengê enstrumanê pir zû qut bû, ji ber vê yekê bestekarên wê demê lîstikên xwe bi cûrbecûr melisma (xemilandin) tije dikirin da ku bi rengekî dengê notên dirêj "dirêj" bikin.

Harpsichord

Ji destpêka sedsala 18-an û vir ve, hemî muzîkvan û bestekar dest pê kir ku hewcedariyek ciddî ji amûrek klavyeyê ya weha re hîs bikin, kapasîteyên muzîkî û vegotinê yên ku dê ji kemanê kêmtir nebin. Ji bo vê yekê amûrek bi navgînek dînamîkî ya berfireh hewce bû ku bikaribe hêza herî hêzdar û nazik, û her weha hemî hûrguliyên veguherînên dînamîkî derxe.

Û ev xewn pêk hatin. Tê bawer kirin ku di sala 1709 de, Bartolomeo Cristofori ji Îtalyayê yekem piano îcad kir. Wî navê afirandina xwe kir "gravicembalo col piano e forte", ku ji Italiantalî tê wergerandin tê wateya "amûrek klavyeyê ku bi nermî û bi dengek lê dixe."

Amûra muzîkê ya jêhatî ya Cristofori pir hêsan derket holê. Avahiya piyanoyê wiha bû. Ew ji keys, çakûçek hestî, têl û vegerek taybetî pêk dihat. Dema ku kilîtê tê lêxistin, çakûç li têlê dixe, bi vî awayî lerizîna wê çêdibe, ku qet ne dişibihe dengê têlên çeng û klavikordê. Çakûç, bêyî ku li têlê biçewisîne, bi alikariya vegerê, ber bi paş ve çû û bi vî awayî dengê xwe qut kir.

Demek şûnda, ev mekanîzma hinekî baştir bû: bi alîkariya amûrek taybetî, çakûç li ser têlê hate xwarê, û dûv re vedigere, lê ne bi tevahî, lê tenê di nîvê rê de, ku ev yek gengaz kir ku meriv bi hêsanî tîrêj û ceribandinan pêk bîne - zû dubarekirina heman dengî. Navê mekanîzmayê hat dayîn.

Taybetmendiya cihêkirina herî girîng a piyanoyê ji amûrên têkildar ên berê ew e ku ew ne tenê bi dengek bilind an jî bêdeng deng bide, lê di heman demê de ew e ku piyanîst bikaribe crescendo û diminuendo çêbike, ango guheztina dînamîk û rengê deng hêdî hêdî û ji nişka ve. .

Di dema ku ev amûra hêja yekem car xwe daxuyand, serdemek veguhêz a di navbera Barok û Klasîzmê de li Ewropayê serdest bû. Şêweya sonata, ku di wê demê de xuya bû, ji bo performansa li ser piyanoyê ecêb maqûl bû; Mînakên balkêş ên vê yekê berhemên Mozart û Clementi ne. Yekem car amûrek klavyeyê bi hemî kapasîteyên xwe ve wekî amûrek solo tevdigere, ku bû sedema derketina celebek nû - konserê ji bo piyano û orkestrayê.

Bi arîkariya piyanoyê, bi dengekî mezlûm îmkan bûye ku hûn hest û hestên xwe bînin ziman. Ev yek di xebata bestekarên serdema nû ya romantîzmê de di berhemên Chopin, Schumann û Liszt de xuya bû.

Heta roja me ya îro jî ev amûra hêja û xwedî şiyanên piralî, tevî xortaniya xwe bandorek mezin li ser tevahiya civakê dike. Hema hema hemû bestekarên mezin ji bo piyanoyê nivîsandine. Û, divê mirov bawer bike ku bi salan navûdengê wê tenê dê zêde bibe, û ew ê bi dengê xwe yê efsûnî bêtir me şa bike.