Martha Argerich |

Martha Argerich

Raya giştî û çapemenî di sala 1965'an de, piştî serketina wê ya serketî ya di pêşbirka Chopin a Varşovayê de, dest bi axaftinê li ser jêhatiya awarte ya piyanîsta Arjantînî kir. Kêm kesan dizanibû ku di vê demê de ew bi tu awayî ne "nûhatiyek kesk" bû, lê berevajî vê yekê, wê di rêyek bûyer û dijwar de derbas bû.

Destpêka vê rêyê di sala 1957-an de bi serketinên li du pêşbirkên navneteweyî yên pir girîng di yekcar de - navê Busoni li Bolzano û Cenevreyê hate nîşankirin. Wê demê jî, piyanîsta 16-salî bi dilşewatiya xwe, azadiya hunerî, muzîkalîteya xwe ya geş - bi gotinek, bi her tiştê ku jêhatîyek ciwan "divê ku hebe" bal kişand. Ji bilî vê, Argerich li welatê xwe di bin rêberiya baştirîn mamosteyên Arjantînî V. Scaramuzza û F. Amicarelli de perwerdehiyeke baş a pîşeyî wergirt. Piştî ku li Buenos Aires bi performansa konsertoyên Mozart (C minor) û Beethoven (C-major) dest pê kir, çû Ewropayê, li Avusturya û Swîsreyê li cem mamoste û hunermendên sereke yên konserê – F. Gulda, N. Magalov, xwend.

• Muzîka piyanoyê di firotgeha serhêl a Ozon de →

Di vê navberê de, performansa yekem a pianîstê piştî pêşbirkên li Bolzano û Cenevreyê nîşan da ku jêhatiya wê hîn bi tevahî çê nebûye (û gelo di 16 saliya xwe de dibe ku wekî din be?); şîroveyên wê her gav ne rastdar bûn, û lîstik ji nehevsengiyê êşiya. Dibe ku ji ber vê yekê, û di heman demê de ji ber ku perwerdekarên hunermenda ciwan lez nedikirin ku jêhatiya wê bikar bînin, Argerich wê demê populerbûnek berfireh wernegirt. Temenê zaroyê qehreman bi dawî bû, lê wê dersên xwe domand: Ew çû Avusturya ba Bruno Seidlhofer, çû Belçîka ji Stefan Askinase, çû Italytalya ji Arturo Benedetti Michelangeli, hetta li Dewletên Yekbûyî Vladimir Horowitz. An pir mamoste hebûn, an jî dema kulîlkbûna jêhatiyê nehat, lê pêvajoya damezrandinê dirêj bû. Dîska yekem a bi tomarkirina berhemên Brahms û Chopin jî hêviyên xwe pêk neanî. Lê paşê hat sala 1965 - sala pêşbirkê li Warşovayê, ku wê ne tenê xelata herî bilind, lê di heman demê de piraniya xelatên zêde jî - ji bo performansa herî baş a mazûrka, vals û hwd.

Ev sal bû ku di biyografiya afirîner a piyanîst de bû qonaxek. Wê tavilê bi nûnerên herî navdar ên ciwanên hunerî re li ser hev sekinî, dest bi gera berfireh, tomar kir. Di sala 1968-an de, guhdarên Sovyetê karîbûn piştrast bikin ku navûdengê wê ne ji hestyariyek çêbûye û ne zêde bûye, ne tenê li ser bingeha teknîkek fenomenal a ku dihêle wê bi hêsanî pirsgirêkên şirovekirinê çareser bike - çi di muzîka Liszt, Chopin an Prokofiev. Gelekan bi bîr anî ku di sala 1963-an de Argerich berê xwe dabû Yekîtiya Sovyetê, tenê ne wekî solîst, lê wekî hevkarê Ruggiero Ricci û xwe wekî lîstikvanek hêja ya ensembleyê nîşan da. Lê niha hunermendekî rast li pêşiya me bû.

"Martha Argerich bi rastî muzîkjenek hêja ye. Ew xwedan teknîkek berbiçav, di wateya herî bilind a peyvê de virtuoz, jêhatîbûna pianîstîkî ya kamil, hestek ecêb a form û mîmariya perçeyek muzîkê ye. Lê ya herî girîng, piyanîst xwedan diyariyek kêm e ku hestek zindî û rasterast di xebata ku ew dike de nefes bike: gotinên wê germ û aram in, di pathosê de destek ji bilindbûna zêde tune - tenê dilxweşiya giyanî. Destpêkek agirîn, romantîk yek ji taybetmendiyên herî diyar ên hunera Argerich e. Pîanîst bi zelalî ber bi karên tije berevajîyên dramatîk, îhtîmalên lîrîk ve diçe… Dengbêjiya piyanîstê ciwan balkêş e. Deng, bedewiya wê ya hestiyar, ji bo wê bi serê xwe ne armanc e.” Ji ber vê yekê rexnegirê Moskowê yê wê demê yê ciwan Nikolai Tanaev, piştî guhdarîkirina bernameyeke ku tê de berhemên Schumann, Chopin, Liszt, Ravel û Prokofiev dihatin pêşkêş kirin, nivîsî.

Naha Martha Argerich bi rast di nav "elîta" piyanîst a rojên me de ye. Hunera wê cidî û kûr e, lê di heman demê de balkêş û ciwan e, repertuara wê her ku diçe berfireh dibe. Hîn jî li ser berhemên bestekarên romantîk ava dibe, lê ligel wan Bach û Scarlatti, Beethoven û Çaykovsky, Prokofiev û Bartok di bernameyên wê de cîhekî tam digirin. Argerich zêde tomar nake, lê her tomarên wê xebatek ramanî ya ciddî ye, ku şahidiya lêgerîna domdar a hunermend, mezinbûna wê ya afirîner dike. Şirovekirinên wê hîna jî pir caran di bêhêvîbûna xwe de balkêş in, pir di hunera wê de îro jî "rûniştî" nebûye, lê bêpêşbînîbûnek wusa tenê balkêşiya lîstika wê zêde dike. Rexnegira îngilîz B. Morrison xuyabûna hunermendê niha wiha destnîşan kir: “Carinan performansa Argerich pir caran bêhêz xuya dike, teknîka wê ya efsaneyî tê bikar anîn da ku bigihîje bandorên bêhêvî yên acizker, lê gava ku ew di baştirîniya xwe de be, guman tune ku hûn guhdarî dikin. ji hunermendek re ku têgihîştina wî bi qasî rewanbûn û hêsaniya wê ya naskirî balkêş e.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990