Opera "Don Giovanni" şahesereke bê temen e

Mamosteyên mezin bawer dikirin ku muzîk tenê teqlîda stranbêjiya mirovan e. Ger wusa be, her şaheserek li gorî lûleyek asayî şîn dibe. Lê dema dengbêjî derdikeve pêş, jixwe ev hunera herî bilind e. Di vir de jîniya Mozart nas nake.

Wolfgang Mozart operayên xwe yên herî navdar di serdemekê de nivîsand ku şiyana bestekar ku muzîkê bi hestên xwe tijî bike di lûtkeyê de bû û li Don Giovanni ev huner gihaşt asta herî jor.

Bingeha edebî

Di folklora Ewropî de çîroka dilê kujer ji ku derketiye bi tevahî ne diyar e. Çend sedsalan, wêneyê Don Juan ji karekî ber bi karekî din ve diçe. Bi vî rengî populerbûn destnîşan dike ku çîroka xapînok li ser serpêhatiyên mirovî yên ku bi serdemê ve girêdayî ne disekine.

Ji bo operayê, Da Ponte guhertoyek berê ya Don Giovanni (nivîskara ku ji Bertati re tê veqetandin) ji nû ve hatî çap kirin. Hin tîp hatin rakirin, yên mayî jî diyarkertir bûn. Rola Donna Anna, ku Bertati tenê di destpêkê de xuya bû, hate berfireh kirin. Lekolînwan bawer dikin ku ew Mozart bû ku ev rola yek ji yên sereke kir.

Wêneyê Don Juan

Plana ku Mozart li ser mûzîk nivîsandiye bi tevahî kevneşopî ye; ji raya giştî ya wê demê re baş dihat zanîn. Li vir Don Juan şepirze ye, ne tenê bi xapandina jinên bêguneh, di heman demê de bi kuştinê û gelek xapandinên sûcdar e, ku bi wan jinan dixe nav torên xwe.

Ji hêla din ve, di tevahiya çalakiyê de, karakterê sereke qet nebe xwediyê mexdûrên armanckirî. Di nav karakteran de jineke ku ji aliyê wî ve hatiye xapandin û terikandin (di demên berê de) heye. Ew bê rawestan li dû Don Giovanni dimeşe, Zerlina xilas dike, dûv re gazî evîndarê xwe yê berê dike ku tobe bike.

Tîbûna jiyanê li Don Juan pir mezin e, ruhê wî ji tiştekî şerm nake, her tiştî di rê de diavêje. Karaktera karakterê bi rengekî balkêş tê xuyang kirin – di pêwendiya bi karakterên din ên operayê de. Dibe ku ji temaşevan re jî xuya bike ku ev bi tesadufî diqewime, lê mebesta nivîskaran ev e.

Şîrovekirina olî ya komployê

Fikra sereke li ser tola guneh e. Katolîk bi taybetî gunehên bedenî şermezar dike; beden çavkaniya cîgiriyê tê hesibandin.

Bandora ku ol beriya sed salan li ser civakê hiştiye, divê neyê biçûkxistin. Em dikarin li ser demên ku Mozart tê de jiyaye çi bibêjin? Pirsgirêka vekirî ya nirxên kevneşopî, hêsaniya ku Don Juan ji hobiyek din veguherîne, bêaqilî û quretiya wî - ev hemî wekî guneh hate hesibandin.

Tenê di van dehsalên dawî de ev cure reftar li ser ciwanan wekî mînakek, hetta celebek lehengiyê dest pê kiriye. Lê di dînê Xirîstiyanan de tiştekî wiha ne tenê tê mehkûmkirin, lê hêjayî ezabê ebedî ye. Ne ew qas reftariya "xirab" bixwe ye, lê nexwestina dev jê berde. Ya ku Don Juan di çalakiya paşîn de nîşan dide ev e.

Wêneyên jinan

Donna Anna mînaka jineke bi hêz e ku ji bo tolhildana mirina bavê xwe hatiye ajotin. Ji bo rûmeta xwe şer dike, dibe şervanek rast. Lê paşê xuya dike ku ew ji bîr dike ku xirabkar hewl da ku wê bi zorê bigire. Donna Anna tenê mirina dê û bavê xwe bi bîr tîne. Bi awayekî hişk, di wê demê de kuştinek weha hêjayî darizandinê nehat dîtin, ji ber ku du mîrzade di şerekî vekirî de şer kirin.

Hin nivîskaran versiyonek heye ku li gorî wê Don Juan bi rastî Donna Anna xwedî kiriye, lê pir lêkolîner wê piştgirî nakin.

Zerlina bûkeke gundî ye, sade lê bi xwezayê dilşewat e. Ev karekter di karakterê de herî nêzî karakterê sereke ye. Ji ber axaftinên şîrîn, ew hema berê xwe dide sehkerê. Paşê ew jî bi hêsanî her tiştî ji bîr dike, xwe dîsa li kêleka zavayê xwe dibîne, bi nermî li benda cezayê destê wî ye.

Elvira dilşewatiya berdayî ya Don Juan e, ku ew pê re berî hevdîtina xwe ya bi Mêvanê Kevir re diaxive. Hewldana bêhêvî ya Elvira ya ji bo rizgarkirina evîndarê xwe bê encam dimîne. Parçeyên vê karakterê tijî hestên xurt in ku jêhatîbûna performansa taybetî hewce dike.

Dawî

Xuyabûna Fermandar, ku dixuye ku dema ku li orta qonaxê bêtevger radiweste, rêzên xwe diqulipîne, ji bo beşdarên çalakiyê bi rastî tirsnak xuya dike. Xulam ew qas xemgîn e ku hewl dide xwe di bin sifrê de veşêre. Lê xwediyê wî bi mêrxasî vê dijwariyê qebûl dike. Her çend zû pê dihese ku bi hêzeke bêbersiv re rû bi rû maye jî venagere.

Balkêş e ku derhênerên cihêreng çawa nêzî pêşkêşkirina tevahiya operayê bi giştî û fînalê bi taybetî dibin. Hin bandorên qonaxê herî zêde bikar tînin, bandora muzîkê zêde dikin. Lê hin derhêner karakteran bêyî cil û bergên taybetî yên zengîn dihêlin, dîmenek hindiktirîn bikar tînin, cihê yekem didin hunermend û orkestrayê.

Piştî ku karakterê sereke dikeve binê cîhana jêrîn, şopdarên wî xuya dibin û pê dihesin ku tolhildan pêk hatiye.

Taybetmendiyên giştî yên operayê

Nivîskar di vê xebatê de pêkhateya dramatîk derxistiye asteke nû. Mozart dûrî moralîzekirinê ye an jî ji fêlbaziyê ye. Tevî vê rastiyê ku karakterê sereke tiştên nebaş dike, ne gengaz e ku meriv li hember wî bêguhdar bimîne.

Kom bi taybetî bi hêz in û pir caran têne bihîstin. Her çend operayek sê saetî ji guhdarên neamadekar ên nûjen re hewildanek girîng hewce dike, lê ev yek, ne bi taybetmendiyên forma operatîk, lê bi tundiya azweriyên ku muzîk pê "barkirî" ve girêdayî ye.

Operaya Mozart - Don Giovanni temaşe bikin