Joan Sutherland |
Joan Sutherland
Dengê ecêb ê Sutherland, ku hostatiya coloratura bi dewlemendiya dramatîk re, dewlemendiya rengên tembûrê bi zelaliya dengbêjiyê ya pêşeng re têkildar dike, bi salan evîndar û pisporên hunera dengbêjiyê dîl girtiye. Çil sal kariyera xwe ya şanoyê ya serkeftî domand. Kêm dengbêj xwediyê celeb û paletek wusa berfireh bûn. Wê ne tenê di repertuara Îtalî û Awûstro-Almanî de, lê di Fransî de jî bi heman rehetiyê hîs dikir. Ji destpêka salên 60-an ve, Sutherland yek ji mezintirîn stranbêjên serdema me ye. Di gotar û nirxandinan de, ew bi gelemperî bi peyva îtalî ya dengdar La Stupenda ("Ecêb") tê binav kirin.
Joan Sutherland di 7ê çiriya paşîna (November) 1926ê de li bajarê Sydney ê Awistralyayê ji dayik bû. Dayika stranbêja paşerojê xwedî mezzo-sopranoyek hêja bû, her çend ew ji ber berxwedana dê û bavê xwe nebû stranbêj. Diya xwe teqlîd dike, keçikê dengê Manuel Garcia û Matilda Marchesi kir.
Hevdîtina bi mamosteya dengbêja Sydney Aida Dickens re ji bo Joan diyarker bû. Wê di keçikê de sopranoyek dramatîk a rastîn vedît. Berî vê yekê, Joan piştrast bû ku wê mezzo-soprano heye.
Sutherland perwerdeya xwe ya pîşeyî li Konservatuara Sydney wergirt. Dema ku hîn xwendekar bû, Joan dest bi çalakiya konserê dike, ku li gelek bajarên welêt geriyaye. Ew gelek caran bi piyanîstê xwendekar Richard Boning re bû. Kê difikirî ku ev destpêka duetek afirîner bû ku li gelek welatên cîhanê navdar bû.
Di bîst û yek saliya xwe de, Sutherland beşa xwe ya yekem a operatîk, Dido in Purcell's Dido and Aeneas, li konserek li Town Hall ya Sydney got. Du salên din, Joan berdewam dike ku di konseran de pêk bîne. Wekî din, ew beşdarî pêşbirkên govendê yên hemî Avustralya dibe û her du caran jî cîhê yekem digire. Li ser sehneya operayê, Sutherland di sala 1950-an de li bajarê xwe, di opera "Judith" ya J. Goossens de, di opera "Judith" de dest bi rola xwe kir.
Di 1951 de, piştî Bonynge, Joan çû London. Sutherland bi Richard re gelek karan dike, her bêjeya dengbêjî dişoxilîne. Wê jî salekê li Koleja Royal ya Muzîkê li Londonê bi Clive Carey re xwend.
Lêbelê, tenê bi dijwariyek mezin Sutherland dikeve koma Covent Garden. Di Cotmeha 1952-an de, stranbêja ciwan beşa piçûk a Xanima Yekem di Flute Magic Mozart de distirê. Lê piştî ku Joan bi serkeftî wekî Amelia di Un ballo in maschera ji hêla Verdi ve lîst, li şûna stranbêja Alman a ku ji nişka ve nexweş Elena Werth girt, rêveberiya şanoyê bi jêhatîbûna wê bawer kir. Jixwe di demsala pêşîn de, Sutherland bi rola Countess ("Dewdana Figaro") û Penelope Rich ("Gloriana" Britten) bawer kir. Di sala 1954 de, Joan di berhemek nû ya Weber The Magic Shooter de rola sernavê di Aida û Agatha de dibêje.
Di heman salê de, bûyerek girîng di jiyana kesane ya Sutherland de pêk tê - ew bi Boninj re dizewice. Mêrê wê dest pê kir ku Joan ber bi beşên lyric-coloratura ve bimeşîne, û bawer kir ku ew herî zêde bi cewhera jêhatiya wê re têkildar in. Hunermend ji vê yekê guman kir, lê dîsa jî razî bû û di sala 1955-an de wê çend rolên weha stran gotin. Karê herî balkêş beşa teknîkî ya dijwar a Jennifer bû di opera Midsummer Night's Wedding a bestekarê îngilîzî yê hemdem Michael Tippett.
Ji 1956 heta 1960, Sutherland beşdarî Festîvala Glyndebourne bû, ku li wir beşên Countess Almaviva (Zewaca Figaro), Donna Anna (Don Giovanni), Madame Hertz di vaudeville ya Mozart Derhênerê Şanoyê de got.
Di sala 1957-an de, Sutherland wekî stranbêjek Handelian navdar bû, ku rola sernavê di Alcina de stran kir. Wan di çapameniyê de li ser wê nivîsand: "Stranbêja Handelian a hêja ya dema me." Sala paşîn, Sutherland ji bo cara yekem çû gera biyanî: wê beşa soprano di Requiem Verdi de li Festîvala Hollandayê, û Don Giovanni li Festîvala Vancouver li Kanadayê stran got.
Stranbêj her ku diçe nêzî armanca xwe dibe - ku berhemên bestekarên belcanto yên îtalî yên mezin - Rossini, Bellini, Donizetti pêk bîne. Testa diyarker a hêza Sutherland rola Lucia di Lammermoor di operaya Donizetti ya bi heman navî de bû, ku pêdivî bi hostatiyek bêkêmasî ya şêwaza belcanto ya klasîk hebû.
Bi çepikên bilind, guhdarên Covent Garden şarezayiya stranbêj nirxand. Muzîkologê navdar ê Englishngilîzî Harold Rosenthal performansa Sutherland wekî "vehîngerî" bi nav kir, û şirovekirina rola - di hêza hestyarî de ecêb e. Ji ber vê yekê bi serfiraziya Londonê re, navdariya cîhanê tê Sutherland. Ji wê demê û vir ve, herî baş malên operayê dilxwaz in ku bi wê re peymanan bikin.
Serkeftinên nû performansên hunermend li Viyana, Venice, Palermo tîne. Sutherland li ber ceribandina raya giştî ya daxwazkar a Parîsê, di Nîsana 1960-an de Grand Opera, hemî di heman Lucia di Lammermoor de, bi dest xist.
"Ger yekî tenê hefteyek berê ji min re bigota ku ez ê ne tenê bêyî bêhtengîyek piçûk li Lucia guhdarî bikim, lê bi hesta ku dema kêfa şaheserek çêdibe, xebatek mezin a ku ji bo qonaxa lîrîk hatî nivîsandin, ez ê ecêbmayî bima." rexnegirê fransî Marc Pencherl di nirxandinekê de got.
Nîsana paşîn, Sutherland li ser sehnê li La Scala di rola sernavê ya Bellini's Beatrice di Tenda de ronî kir. Di payîza heman salê de, stranbêj li ser qonaxên sê mezintirîn malên opera yên Amerîkî: San Francisco, Chicago û New York Metropolitan Opera pêk hat. Li Metropolitan Opera wekî Lucia dest pê kir, wê 25 salan li wir performans kir.
Di sala 1963-an de, xewnek din a Sutherland rast hat - wê yekem car li ser sehneya şanoyê li Vancouver-ê Norma stran kir. Paşê hunermend ev beş di Sermaweza 1967an de li Londonê û di demsalên 1969/70 û 1970/71 de jî li New Yorkê li ser sehneya Metropolitan got.
VV Timokhin dinivîse: "Şîrovekirina Sutherland di nav muzîkvan û evîndarên hunera dengbêjiyê de bû sedema gelek nîqaşan." - Di destpêkê de, tewra dijwar bû ku meriv bifikire ku wêneya vê kahîneya şerker, ku Kallas bi dramek wusa ecêb pêk aniye, dikare di perspektîfek hestyarî ya din de xuya bibe!
Di şîroveya xwe de, Sutherland giraniya sereke danî ser elegiya nerm, lêhûrbûna helbestî. Di wê de hema hema tiştek ji leza qehremanî ya Callas tune bû. Bê guman, berî her tiştî, di rola Norma de hemî beşên lîrîk, bi xewnên ronakbîrî - û berî her tiştî duaya "Casta Diva" - bi Sutherland re pir bi heybet deng didan. Lêbelê, meriv nikare bi ramana wan rexnegiran re bipejirîne, yên ku destnîşan kirin ku ji nû ve nihêrînek wusa ya rola Norma, ku bedewiya helbestvanî ya muzîka Bellini dişoxilîne, di heman demê de, bi tevahî, bi rengekî objektîf, karaktera ku ji hêla bestekarê ve hatî afirandin feqîr kir.
Di sala 1965 de, ji bo cara yekem piştî nebûna çardeh salan, Sutherland vegeriya Avusturalya. Hatina stranbêj ji bo evîndarên hunera dengbêjiyê li Avusturalya, ku bi coş pêşwaziya Joan kirin, dilxweşiyek rastîn bû. Çapemeniya herêmî gelek girîngî da gera stranbêjê. Ji hingê ve, Sutherland gelek caran li welatê xwe performans kiriye. Ew di sala 1990 de li welatê xwe Sydney ji sehneyê derket, beşa Marguerite di Les Huguenots ya Meyerbeer de pêşkêş kir.
Di Hezîrana 1966-an de, li Şanoya Covent Garden, wê yekem car wekî Maria di operaya Donizetti Daughter of the Regiment de, ku li ser sehneya nûjen pir kêm e, lîst. Ev opera ji bo Sutherland û New Yorkê di Sibata 1972-an de hat lîstin. Tav, delal, spontan, dilkêş - ev tenê çend ji wan epîthetên ku stranbêj di vê rola jibîrkirî de heq dike.
Stranbêj di salên 70 û 80 de çalakiya xwe ya afirîner kêm nekir. Ji ber vê yekê li Seattle, USA di Mijdara 1970-an de, Sutherland her çar rolên jin di opera komîk a Offenbach The Tales of Hoffmann de lîst. Rexne ev xebata stranbêjê bi hejmara wê ya herî baş ve girêdide.
Di sala 1977 de, stranbêj yekem car li Covent Garden Mary Stuart di operaya Donizetti ya bi heman navî de stran got. Li Londonê, di 1983 de, wê carek din yek ji baştirîn beşên xwe - Esclarmonde di operaya Massenet ya bi heman navî de got.
Ji destpêka salên 60-an vir ve, Sutherland hema hema bi domdarî bi mêrê xwe, Richard Boninge re, di komekê de performansa xwe dike. Bi wî re, wê piraniya tomarên xwe pêk anîn. Ya herî baş ji wan: "Anna Boleyn", "Keça Alayê", "Lucretia Borgia", "Lucia di Lammermoor", "Potion Love" û "Mary Stuart" a Donizetti; "Beatrice di Tenda", "Norma", "Puritanes" û "Sleepwalker" ya Bellini; Semiramide ya Rossini, La Traviata ya Verdi, Huguenots ya Meyerbeer, Esclarmonde ya Massenet.
Stranbêj di opera Turandot de bi Zubin Meta re yek ji baştirîn tomarên xwe çêkir. Ev tomarkirina operayê di nav sî guhertoyên dengî yên şahesera Puccini de di nav çêtirîn de ye. Sutherland, ku bi tevayî ne pir tîpîk e ji vê celebê partiyê, ku tê de îfade hewce dike, carinan digihîje hovîtiyê, karî li vir taybetmendiyên nû yên wêneya Turandot eşkere bike. Derket holê ku ew bêtir "krîstal", qulkirî û hinekî bêparastin e. Li pişt giranî û zêdegaviya prenses, giyanê wê yê êşdar dest pê kir. Ji vir ve, veguhertina mûcîze ya bedewek dilnizm a jinek evîndar maqûltir dibe.
Li vir nêrîna VV Timokhin e:
"Tevî ku Sutherland tu carî li Italytalyayê nexwendiye û di nav mamosteyên wê de dengbêjên Italiantalî tune bûn jî, hunermendê di serî de ji ber şîrovekirina xwe ya berbiçav a rolên di operayên Italiantalî yên sedsala XNUMX-an de navek çêkir. Tewra di dengê Sutherlandê de - amûrek hindik, di bedewî û cûrbecûr rengên tîmbê de ne asayî - rexnegir taybetmendiyên Italiantalî yên taybetmendiyê dibînin: çirûsk, ronahiya tavê, şirînî, ronahiya birûsk. Dengên qeyda wê ya jorîn, zelal, zelal û zîv, dişibin bilûrê, deftera navîn, bi germî û tijîbûna xwe, dengê strana oboyê ya giyan dide, û notên nizm ên nerm û qedîf dixuye ku ji çelloyê tên. Rêzek wusa dewlemend a rengên dengan encama vê yekê ye ku ji bo demek dirêj Sutherland pêşî wekî mezzo-soprano, paşê wekî sopranoyek dramatîk, û di dawiyê de wekî coloratura pêşkêşî dike. Vê yekê ji stranbêjê re kir ku bi tevahî hemî îmkanên dengê xwe fam bike, wê bala taybetî da qeyda jorîn, ji ber ku di destpêkê de sînorê şiyanên wê "heta" oktava sêyemîn bû; niha ew bi hêsanî û bi serbestî "fa" digire.
Sutherland bi enstrumana xwe dengê xwe wek virtûozekî tam xwedî dike. Lê ji bo wê tu carî teknîkek ji bo nîşandana teknîkê bi xwe tune ye, hemî keremên wê yên herî tevlihev ên bi nazikî hatine înfaz kirin di nav avahiya hestyarî ya tevayî ya rolê de, di nav şêwaza giştî ya muzîkê de wekî parçeyek wê ya yekbûyî cîh digirin.
