Kêfa sêweyê
Nîşana muzîkê ji bo danûstandina di navbera muzîkjenan de tê bikaranîn, yanî notation music. Bi saya wê, muzîkjenên ku di yek kom an orkestrayê de dileyizin, ji deverên herî dûr ên cîhanê jî, dê bêyî pirsgirêk bi hev re têkilî daynin.
Karmend bingeha vî zimanê muzîkê ye ku not li ser têne nivîsandin. Ji ber dirêjahiya mezin a di warê pîvanê de û ji bo zelaliyek mezintir, bişkojkên muzîkê yên kesane têne bikar anîn. Ev yek, di nav tiştên din de, ji hêla vê rastiyê ve tête diyar kirin ku hejmareke mezin a amûrên muzîkê hene ku ne tenê deng, lê di heman demê de bilindbûna dengên ku têne hilberandin jî dikarin pir cihêreng bin. Hin dê dengek pir nizm, wek du bass, hinên din jî dê dengek pir bilind bin, wek dengek tomar, bilûra transversal. Ji ber vê sedemê, ji bo rêzkirinek wusa di dengbêjiyê de, çend kilîtên muzîkê têne bikar anîn. Bi saya vê çareseriyê, em dikarin dema ku li ser karmendek notan dinivîsin zêdekirina rêzikên jorîn û jêrîn bi girîngî sînordar bikin. Bi rastî, ne bêtir ji çar yên jêrîn û jorîn ên lêzêdekirî têne bikar anîn. Ger, ji hêla din ve, me tenê yek mifteyê bikar bîne, pêdivî ye ku ji van karmendên zêdekirî pirtir hebin. Helbet ji bo çareser kirina vê pirsgirêkê, îşaretên pêvek jî têne bikar anîn, ku muzîkjenê agahdar dike ku em hin dengan lêdixin, mînak oktavek bilindtir. Lêbelê, ji xeynî wê yekê ku ji me re hêsantir e ku meriv notên taybetî li ser karmendekê binivîsîne, kilîtek diyar me agahdar dike ku notên hatî dayîn li ser kîjan amûrê hatine nivîsandin. Di heman demê de pir girîng e di xalên orkestrayê de, ku rêzên muzîkê yên ji bo çend an jî bi dehan an jî çend amûran têne destnîşan kirin.
Kêfa sêpê, kilama kemanê an kilama (g)?
Yek ji kilamên muzîkê yên ku herî zêde têne bikar anîn kilama sêçikê ye, ku navê wê yê duyemîn di belavokê de keman an jî (g) e. Her yek ji kilîtên muzîkê di destpêka her karmendê de tê nivîsandin. Kifşeya trebleyê herî zêde di notkirina notan de ji bo dengê mirovan (bi taybetî ji bo tomarên bilind) û ji bo destê rastê amûrên klavyeyê yên wekî piyano, organ an akordeyon tê bikar anîn.
Di kilama sêlûyê de jî em notên ji bo kemanê an bilûrê dinivîsin. Ew bi gelemperî dema tomarkirina amûrên bilind-bilind tê bikar anîn. Em nîşana wê bi rêza duyemîn a ku nota (g) lê hatiye danîn dest pê dikin, ku ev jî yek ji navên wê yên ku li ser vê kilîkê ye dide notê. Û ji ber vê yekê ye mifteya muzîkê ew celebek referansê ye ku lîstikvan pê dizane ka çi notên li ser karmendan hene.
Wekî ku me li jor jî behs kir, bi navê kleka sêweyê. (g) em ji rêza duyemîn dest bi nivîsandinê dikin û dengê (g) dê li ser rêza duyemîn a karmendê me be (ji binî ve tê hejmartin). Bi saya vê yekê ez dizanim ku di navbera rêza duyem û sêyem de, ango di qada duyemîn de em ê dengê a-yê, di rêza sêyem de jî dengê (h) hebe. Dengê (c) di qada sêyem de ye, ango di navbera rêza sêyem û çarem de ye. Ji dengê (g) dakevin xwarê, em dizanin ku di qada yekem de, ango di navbera rêza yekem û duyemîn de, dê dengê (f) û di rêza yekem de dengê (e) hebe. Wekî ku hêsan tê dîtin, kilît bi dengê bingehîn, bi navê kilîtê, tê destnîşankirin, ku em jê re notên paşîn ên ku li ser karmendan hatine danîn hejmartin.
Tevahiya pelê muzîkê dahênanek ecêb e ku ji bo muzîkjenan rehetiyek mezin e. Lêbelê divê mirov hay jê hebe ku forma notasyona muzîka nûjen di nav gelek sedsalan de pêş ketiye. Mesela berê qet kilîtên mûzîkê tunebûn û xebatkarên ku em îro baş nas dikin pênc rêz tunebûn. Sedsal berê, nîşanek pir nîşanker bû û tenê di bingeh de rêgez nîşan dide ka melodiyek diyar divê biçe jor an dakeve. Heya sedsalên XNUMX-emîn û XNUMX-an nebû ku nîgara muzîkê dest pê kir, ku bi ya ku em îro pê dizanin re têkildar e. Kêfa sêweyê yek ji wan yekem bû û yên din li ser bingeha wê dest bi îcad kirin.
