Vibrato, vibration |
VÎBRATO, lerizîn (bi îtalî vibrato, latînî vibratio – lerizîn).
1) Pêşwaziya performansa li ser têlan. amûrên (bi stûyê); lerizîna yekreng a tiliya destê çepê li ser têla ku ji hêla wê ve hatî pêçan, dibe sedema periyodîk. di nav sînorên piçûk ên deng, deng û tembûrê de diguhere. V. bi taybetî di şert û mercên giraniya zêde de reng, melodîbûnek taybetî dide dengan, derbirrîna wan û her weha dînamîzmê zêde dike. navxanî. Xwezaya V. û awayên bikaranîna wê ji aliyê ferd ve têne diyarkirin. şêwaza şîrove û hunerî. temperament performer. Hejmara asayî ya vibrasyonên V. bi qasî ye. 6 per second. Bi hejmareke piçûktir lerizîn, hejandin an lerzînek deng tê bihîstin, antî-hunerê çêdike. tesîr. Peyva "V." di sedsala 19-an de xuya bû, lê lutenîst û lîstikvanên gambo ev teknîk di destpêka sedsalên 16-an û 17-an de bikar anîn. Di rênivîsa metodîkî de Destanên wê demê du awayên lêxistina V.yê didin: bi tiliyek (wek performansa nûjen) û bi du, gava yek têlê pêdixe, ya din zû û bi hêsanî dest pê dike. Navên kevnar. riya yekem - fransî. verre cassé, ingl. sting (ji bo lute), fr. langueur, plainte (ji bo viola da gamba); ya duyemîn fransî ye. battement, pincé, flat-tement, paşê - flatté, hevseng, tremblem, tremblement serré; English close shake; ital. tremolo, ondeggiamento; Li ser wî. ziman navê hemû cureyên V. – Bebung. Ji ber kêmbûna hunerên solo lute û viola da gamba. Serîlêdana V. bi hl ve girêdayî ye. arr. bi lêxistina enstrumanên malbata kemanê. Yek ji yekem behskirina kemanê. V. di "Harmoniya Gerdûnî" ("Harmonie universele…", 1636) ya M. Mersenne de heye. Dibistana klasîk a lêxistina kemanê di sedsala 18-an de. V. tenê wek cureyekî zêran dihesiband û vê teknîkê bi xemilandinê ve girêdide. J. Tartini di Trattato delle appogiatura de (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, weş. 1782) de ji V. re “tremolo” bi nav dike û wek cureyekî ku jê re tê gotin dihesibîne. awayên lîstikê. Bikaranîna wê, û hem jî xemilandinên din (trîll, nîşeya keremê, hwd.), di rewşên "dema ku hewes hewce dike" de destûr hate dayîn. Li gorî Tartini û L. Mozart ("Ezmûna Dibistana Kemanê ya Zehf" - "Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756), B. di cantilena de, li ser dengên dirêj û domdar, nemaze di "hevokên muzîkê yên dawîn de" gengaz e. Bi dengê mezza - teqlîdkirina dengê mirovan - V., berevajî, "divê qet neyê bikar anîn." V. bi yekrengî hêdî, bi yekrengî bi lez û gav bi gav bi lez ji hev cuda bû, bi rêzê ve bi xêzên pêlên li jorê notan têne destnîşan kirin:
Di serdema romantîzmê de, V. ji "decoration" vediguhere navgînek muzîkê. îfadebûn, dibe yek ji hêmanên herî girîng ên hunera kemançêker. Bikaranîna berfireh a kemanê, ku ji hêla N. Paganini ve hatî destpêkirin, bi xwezayî ji şirovekirina rengîn a kemanê ji hêla romantîkan ve hatî peyda kirin. Di sedsala 19-an de, bi serbestberdana performansa muzîkê li ser sehneya konseya mezin. salonê, V. di pratîka lîstikê de bi hişkî tê de ye. Tevî vê yekê jî, L. Spohr jî di "Dibistana Kemanê" ("Violinschule", 1831) de destûrê dide te ku hûn tenê beşek V. pêk bînin. dengên, to-rye ew bi xêzeke wavy nîşan dide. Digel cûrbecûrên ku li jor hatine destnîşan kirin, Spohr hêdîbûna V jî bikar anî.
Zêdetir berfirehkirina bikaranîna V. bi performansa E. Isai û, bi taybetî, F. Kreisler ve girêdayî ye. Ji bo hestiyariyê hewl bikin. têrbûn û dînamîzma performansê, û bikaranîna V. wekî rêbaza teknîka "stranbêj"ê, Kreisler lerzînek destnîşan kir dema ku bi rêyên bilez dileyizin û di lêdana veqetandî de (ku ji hêla dibistanên klasîk ve qedexe bû).
Vê yekê bû alîkar ku "etude", hişkbûna dengê rêgezên weha derbas bibe. Analîza kemanê V. dec. cure û hunera wî. Serlêdan ji aliyê K. Flesh ve di berhema xwe ya bi navê “Hunera Lîstina Kemanê” (“Die Kunst des Violinspiels”, Bd 1-2, 1923-28) de hatine dayîn.
2) Rêbaza performansa li ser klavikordê, ku ji hêla wî ve pir hate bikar anîn. hunermendên sedsala 18-an; "xemilandina" eşkere, mîna V. û jê re Bebung jî tê gotin.
Bi arîkariya tevgerek ossilatorî ya tilikê ya li ser mifteya daketî, bi saya wê tangent di têkiliya domdar de bi têlê re dimîne, bandora guheztinên deng û hêza deng hate afirandin. Pêwîst bû ku vê teknîkê li ser dengên domdar, bi bandor (FE Bach, 1753) û bi taybetî, di lîstikên karakterek xemgîn, xemgîn de bikar bînin (DG Türk, 1786). Di notan de wiha hat gotin:
3) Pêşwaziya performansê li ser hin amûrên bayê; Vebûn û girtina sivik a valves, digel guheztina tundiya vekêşanê, bandora V-yê diafirîne. Ew di nav hunermendên cazê de belav bûye.
4) Di stranbêjiyê de – cureyeke taybetî ya lerizîna têlên dengbêjan. Li ser bingeha wok xwezayî. V. lihevhatinên bêserûber (ne hevdemiya mutlaq) yên têlên deng. "Lêdanên" ku ji ber vê yekê çêdibin dibe sedem ku deng dem bi dem biqelişe, "vibre". Qalîteya dengê dengbêj -tembûr, germahî û vegotina wî- ta radeyekê bi taybetmendiya V. ve girêdayî ye. Xwezaya stranbêjiya V. ji kêliya mutasyonê naguhere û tenê di pîrbûnê de V. carinan bi navê re derbas dibe. lerizîna (hejandina) deng, ku dengek ne xweş dike. Lerizî jî dibe ku encama wokek xirab be. dibistanan.
Çavkanî: Kazansky VS û Rzhevsky SN, Lêkolîna tembûra dengê deng û amûrên muzîkê yên kevanî, "Journal of Applied Physics", 1928, vol. 5, hejmar 1; Rabinovich AV, Rêbaza Oscillografî ya analîza melodiyê, M., 1932; Struve BA, Vibration wekî jêhatîbûnek performansê ya lêxistina amûrên kevanî, L., 1933; Garbuzov HA, Xwezaya Zone ya bihîstinê, M. – L., 1948; Agarkov OM, Vibrato di lêxistina kemanê de wekî navgîna vegotina muzîkê, M., 1956; Pars Yu., Vibrato and pitch perception, in: Application of rêbazên lêkolîna akustîk di muzîkolojiyê de, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, j. 1-2, P., 1636, faksîmile, j. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (University of Iowa. Studies in the psychology of music, v. 1); wî, Psîkolojiya vibrato ya di deng û amûrê de, Iowa, 1936 (eynî rêze, ber. 3).
IM Yampolsky
