Christa Ludwig |

Christa Ludwig

Ludwig yek ji stranbêjên herî geş û pirreng ên sedsala borî ye. Yek ji rexnegirên biyanî dinivîse: "Dema ku hûn bi Krista re têkilî daynin," ev jina nerm, xweşik, ku her gav bi şêwaza herî nû û bi tama ecêb li xwe kiriye, ku tavilê xêrxwazî ​​û germahiya dilê xwe radike, hûn nikarin fêm bikin li ku derê. li çi ciyên wê veşartiye, ev drama nepenî ya dîtina hunerî ya cîhanê di dil de veşartiye, dihêle ku ew xemgîniya êşdar di barcarolla Schubert a aram de bibihîze, strana Brahms a bi elegiya xuya "Çavên te" veguherîne monologek ecêb. eşkerebûna wê, yan jî hemû bêhêvîtî û êşa dilê strana Mahler “Jiyana Dinyayê” ragihîne.

Christa Ludwig di 16ê adara 1928an de li Berlînê di malbateke hunermend de hatiye dinê. Bavê wê Anton li malên operayê yên Zurich, Breslau û Munchenê stran digotin. Diya Christa, Eugenia Besalla-Ludwig, kariyera xwe wekî mezzo-soprano dest pê kir. Paşê, wê wekî sopranoya dramatîk li ser sehneyên gelek şanoyên ewropî derket.

“… Diya min, Evgenia Bezalla, Fidelio û Elektra distira û di zarokatiya xwe de ez heyranê wan bûm. Paşê, min ji xwe re got: “Rojekê ezê bistira Fidelio û bimirim”, Ludwig tîne bîra xwe. – Wê gavê ji min re nebawer xuya bû, ji ber ku di destpêka karîyera min de, mixabin, ne soprano, lê mezzo-soprano bûm û qet qeydek jorîn tunebû. Demek dirêj derbas bû ku min cesaret kir ku ez rolên soprano yên dramatîk bigirim. Ev di sala 1961-1962-an de, piştî 16-17 salan li ser dikê…

… Ji çar-pênc saliya xwe de, ez hema hema bi berdewamî li hemû dersên ku diya min didan amade bûm. Bi min re, min gelek caran bi xwendekaran re beşek an perçeyek ji çend rolan derbas kir. Dema ku xwendekaran dersan qedandin, min dest bi dubarekirinê kir - her tiştê ku tê bîra min bistirêm û lêxim.

Dûv re min dest bi seredana şanoyê kir, ku bavê min qutiya xwe tê de hebû, da ku ez gava ku ez bixwazim performansa bibînim. Weke keçekê, min gelek beş bi bîr dizanibû û gelek caran wek “rexnegirê malê” bûm. Mînakî, wê dikaribû ji diya xwe re bêje ku di beşa filan û wî de wê peyvan tevlihev kirine, û ji bavê xwe re bêje ku koroya ji awazê distira an jî ronahî têrê nake.

Karînên muzîkê yên keçikê zû xwe diyar kirin: jixwe di şeş saliya xwe de wê berê bi zelalî rêgezên tevlihev derdixist, pir caran bi diya xwe re duet digotin. Demek dirêj, diya wê tenê mamosteya dengbêja Christa ma, û wê qet perwerdehiyek akademîk negirt. Stranbêj bi bîr tîne: "Min derfet nedît ku ez li konservatuarê bixwînim." – Di demekê de ku gelek hunermendên nifşê min di dersan de mûzîkê dixwendin, ji bo ku debara jiyana xwe bikim, min di 17 saliya xwe de dest bi performansê kir, pêşî li ser sehneya konserê, piştre jî di operayê de – bi bextewarî, wan karekî pir baş dît. deng di min de bû, û min her tiştê ku ji min re hate pêşkêş kirin - her rol, ger bi kêmanî yek an du rêz hebe, stran got.

Di zivistana 1945/46-an de Christa di konserên piçûk de li bajarê Giessenê dest pê kir. Piştî serkeftina xwe ya yekem, ew diçe guhdarîkirina li Opera ya Frankfurt am Main. Di îlona 1946 de, Ludwig bû solîstê vê şanoyê. Rola wê ya yekem Orlovsky di opereta Johann Strauss Die Fledermaus de bû. Ji bo şeş salan Krista li Frankfurt hema hema bi tenê beşên bit stran. Semed? Stranbêja ciwan bi têra xwe nikarîbû notên bilind bigire: “Dengê min hêdî hêdî bilind dibû – her şeş mehan carekê min nîv deng lê zêde dikir. Ger di destpêkê de li Operaya Viyanayê jî di qeyda jorîn de çend notên min tunebûn, wê hingê hûn dikarin bifikirin ka çi topên min li Frankfurtê bûn!

Lê ked û berxwedan karê xwe kir. Di malên operayê yên Darmstadt (1952-1954) û Hannover (1954-1955) de, wê tenê di sê demsalan de beşên navendî stran gotin - Carmen, Eboli li Don Carlos, Amneris, Rosina, Cinderella, Dorabella di Mozart de "Wiha ye". Jin dikin.” Wê pênc rolên Wagnerî yekcar lîstin - Ortrud, Waltraut, Frikk li Valkyrie, Venus li Tannhäuser û Kundry li Parsifal. Ji ber vê yekê Ludwig bi xwebawer bû yek ji stranbêjên ciwan ên herî jêhatî yên sehneya opera ya Alman.

Di payîza sala 1955-an de, stranbêj di rola Cherubino ("Zewaca Figaro") de li ser sehneya Opera ya Dewleta Viyana de bû. VV Timokhin dinivîse: "Di heman salê de, opera bi beşdariya Krista Ludwig (ji hêla Karl Böhm ve hatî rêvebirin) li ser tomaran hate tomar kirin, û ev yekem tomarkirina stranbêja ciwan ramanek li ser dengê dengê wê dide. di wê demê de. Ludwig-Cherubino di efsûna xwe, spontanetî, celebek hestiyariya ciwaniyê de afirandinek ecêb e. Dengê hunermend di tembûrê de pir xweş e, lê dîsa jî hinekî "tenik" xuya dike, di her rewşê de, ji bo nimûne, di tomarên paşîn de kêmtir geş û dewlemend e. Ji aliyê din ve, ew bi îdeal ji bo rola xortê evîndar Mozart guncav e û bi awayekî bêkêmasî wê lerz û nazikiya dilpak a ku bi du arîên navdar ên Cherubino tije ne radigihîne. Ji bo çend salan, wêneyê Cherubino ku ji hêla Ludwig ve hatî çêkirin Ensembleya Mozart a Viyana xemilandiye. Di vê performansê de hevkarên stranbêj Elisabeth Schwarzkopf, Irmgard Seefried, Sena Yurinac, Erich Kunz bûn. Gelek caran opera ji aliyê Herbert Karajan ve dihat birêvebirin, ku ji zaroktiya xwe ve Krista baş nas dikir. Rastî ev e ku demekê ew serekê dîrektorê Opera Bajêr li Aachenê bû û di çend performansan de - Fidelio, The Flying Dutchman - Ludwig di bin rêberiya wî de stran digotin.

Yekem serkeftinên mezin ên stranbêjê di mezintirîn malên opera yên Ewropî û Amerîkî de bi beşên Cherubino, Dorabella û Octavian ve girêdayî ne. Ew di van rolan de li La Scala (1960), Şanoya Lyrîk a Chicago (1959/60), û Opera Metropolîtan (1959) dilîze.

VV Tîmoxîn dibêje: “Rêya Krista Ludwig a berbi bilindahiya hostatiya hunerî, bi hilbûn û daketinên neçaverêkirî derbas nebû. Bi her rola xwe ya nû, carinan ji raya giştî re nediyar, stranbêj ji xwe re sînorên hunerî yên nû girt, paleta xweya afirîner dewlemend kir. Digel hemû delîlan, temaşevanên Viyana, belkî fêm kirin ku Ludwig di dema konsera operaya Wagner "Rienzi" ya di sala 1960-an de di festîvala muzîkê ya XNUMX-an de, bi çi rengî hunermendek mezin bûye. Ev operaya destpêkê ya Wagnerian îro li tu derê nayê lîstin, û di nav hunermendan de stranbêjên navdar Seth Swangholm û Paul Scheffler hebûn. Ji aliyê Josef Kripe ve tê birêvebirin. Lê lehenga êvarê Christa Ludwig bû, ku rola Adriano jê re hatibû spartin. Qeyda vê performansa ecêb parast. Di her hevokê de agirê hundirîn, şewq û hêza xeyalê ya hunermend tê hîskirin û dengê Ludwig bi xwe bi dewlemendî, germahî û nermbûna awazek qedîfe bi ser dikeve. Piştî ariya mezin a Adriano, salonê stranbêjê ciwan bi qîrînek birûskê da. Ew wêneyek bû ku tê de xêzên efrandinên wê yên qonaxa gihîştî dihatin texmîn kirin. Sê sal şûnda, Ludwig xelata herî bilind a hunerî li Avusturyayê wergirt - sernavê "Kammersangerin".

Ludwig di serî de wekî stranbêjek Wagnerian navûdengê cîhanê bi dest xist. Ne mimkûn e ku li Tannhäuser bi Venusa wê neyê dîlgirtin. Lehenga Krista bi femînîtiya nerm û lîrîsîzma rêzdar tije ye. Di heman demê de, Venus ji hêla îrade, enerjî û desthilatdariya mezin ve tête taybetmend kirin.

Bi gelek awayan, wêneyek din wêneya Venus - Kundry li Parsifal, bi taybetî di dîmenê xapandina Parsifal de di çalakiya duyemîn de vedibêje.

“Ew demek bû ku Karajan her cûre beşan dabeşî beşan kir, ku ji hêla stranbêjên cûda ve dihatin çêkirin. Wek mînak di Strana Erdê de wisa bû. Û bi Kundry re jî wisa bû. Elizabeth Hengen di çalakiya sêyemîn de Kundry hov û Kundry bû, û di çalakiya duyemîn de ez bûm "ceribker". Tiştekî baş jê tune bû, helbet. Min qet nizanibû ku Kundry ji ku derê hat û ew kî ye. Lê piştî wê min hemû rol lîst. Di heman demê de ew yek ji rolên min ên paşîn bû - bi John Vickers re. Parsîfala wî di jiyana min a sehneyê de yek ji bandorên herî xurt bû.

Di destpêkê de, dema ku Vickers derket ser dikê, wî kesayetiyek bêtevger kir, û dema ku wî dest bi stranbêjiyê kir: "Amortas, bimire Wunde", ez tenê giriyam, ew pir bi hêz bû."

Ji destpêka salên 60-an û vir ve, stranbêj bi awayekî periyodîk berê xwe dide rola Leonora di Beethoven's Fidelio, ku bû yekem ezmûna hunermend di masterkirina repertuwara soprano de. Hem guhdar û hem jî rexnegir ji dengê dengê wê yê di qeyda jorîn de - şêrîn, dengbêj, ronî, matmayî man.

"Fidelio ji bo min 'zarokek dijwar' bû," dibêje Ludwig. - Ev performansa li Salzburgê tê bîra min, wê demê ez ewqas xemgîn bûm ku rexnegirê Viyenî Franz Endler nivîsî: "Em ji wê û ji me hemûyan re êvarên aramtir dixwazin." Dûv re ez fikirîm: "Ew rast dibêje, ez ê careke din vê nestirêm." Piştî rojekê, sê sal şûnda, gava ez li New Yorkê bûm, Birgit Nilsson destê wê şikest û nekarî Elektra bistirê. Û ji ber ku wê demê ne adetî bû ku performansa betal bike, derhêner Rudolf Bing neçar bû ku bi lezgînî tiştek bikira. Gazî min kir: "Ma tu nikarî sibê Fidelio bistirê?" Min hîs kir ku ez di dengê xwe de me, û min cesaret kir - bê guman wextê min tune ku ez xemgîn bikim. Lê Bem gelek xemgîn bû. Xweşbextane, her tişt pir baş derbas bû, û bi wijdanek rehet min ev rol "teslim" kir.

Xuya bû ku qadeke nû ya xebatên hunerî li ber stranbêj vedibe. Lêbelê, berdewam tune, ji ber ku Ludwig ditirsiya ku taybetmendiyên tembûra xwezayî ya dengê xwe winda bike.

Wêneyên ku Ludwig di operayên Richard Strauss de çêkirine bi berfirehî têne zanîn: Dyer di opera çîrokan de Jina Bê Siya, Kompozîtor di Ariadne auf Naxos de, Marshall di The Cavalier of the Roses de. Piştî ku di sala 1968-an de li Viyanayê vê rolê lîst, çapemenî nivîsand: "Ludwig Marshall eşkerekirina rastîn a performansê ye. Wê karekterek ecêb mirovî, jin, tijî efsûn, kerem û esilzade afirand. Marshallê wê carinan şepirze ye, carinan bifikire û xemgîn e, lê li tu derê stranbêj nakeve nav hestiyariyê. Ew jiyan bi xwe û helbest bû, û gava ku ew bi tenê li ser sehnê bû, wekî di dawiya çalakiya yekem de, wê hingê bi Bernstein re wan ecêban kir. Belkî, di tevahiya dîroka xwe ya birûskî de li Viyanayê, ev muzîk tu carî ew qas bilind û giyan deng nekiriye.” Stranbêj bi serkeftineke mezin Marshall li Operaya Metropolîtan (1969), li Festîvala Salzburgê (1969), li Xana Opera ya San Francisco (1971), li Şanoya Lyric ya Chicago (1973), li Operaya Mezin (1976 / 77).

Pir caran, Ludwig bi mêrê xwe Walter Berry re li ser sehneya operayê û li ser konserê li gelek welatên cîhanê derketin. Ludwig di sala 1957an de bi solîstê Operaya Viyanayê re zewicî û sêzdeh salan bi hev re dijîn. Lê performansa hevpar kêfa wan neanî. Ludwig tîne bîra xwe: “… ew aciz bû, ez aciz bûm, me hevdu pir aciz kir. Ligayên wî yên saxlemtir hebûn, wî dikaribû her dem stranan bêje, bikene, biaxive û êvaran vexwe - û wî qet dengê xwe winda nekir. Digel ku bes bû ku ez pozê xwe ber bi derî ve bizivirînim - û ez jixwe hej bûm. Û gava ku ew bi heyecana xwe re rû bi rû ma, aram bû - ez hê bêtir xemgîn bûm! Lê ev ne bû sedem ku em ji hev veqetiyan. Em ne ew qas bi hev re, ji hev cuda pêş ketin.”

Di destpêka kariyera xwe ya hunerî de, Ludwig bi pratîkî di konseran de stran negot. Paşê, wê bi dilxwazî ​​zêdetir û bêtir kir. Di hevpeyvînek di destpêka salên 70-an de, hunermend wiha got: "Ez hewl didim ku wextê xwe di navbera qonaxa opera û salona konserê de bi qasî wekhev parve bikim. Wekî din, di van salên dawî de ez li operayê hinekî kêm derketim û zêdetir konseran didim. Ev yek diqewime ji ber ku ji bo min strana Carmen an Amneris ji bo sedemîn car karekî hunerî kêmtir balkêş e ji amadekirina bernameyek solo ya nû an jî hevdîtina bi dîrektîvanek jêhatî li ser sehneya konserê.

Ludwig heta nîvê salên 90'î li ser sehneya operayê ya cîhanê serdest bû. Yek ji navdartirîn stranbêjên odeyê yên dema me li London, Parîs, Mîlano, Hamburg, Kopenhag, Budapest, Lûzern, Atîna, Stockholm, Den Haag, New York, Chicago, Los Angeles, Cleveland, New Orleansê bi serkeftineke mezin derketine. Wê konsera xwe ya dawî di sala 1994 de da.