Teoriya bandorê |
TEORÎYA TÊRÎ (ji lat. effectus - heyecana hestyarî, azwerî) - muzîkî û estetîk. têgeheke ku di sedsala 18an de belav bû; Li gorî vê teoriyê, naveroka sereke (an jî tenê) ya muzîkê îfadeya mirov e. hest, azwerî. A. t. ji serdema kevnar (Arîstoteles) û Serdema Navîn tê. estetîk ("Musica movet effectus" - "Muzîk hestan dihejîne," got Xwezî Augustine). Di damezrandina A. t. de roleke girîng heye. ji aliyê felsefeya R. Descartes ve hatiye lîstin – rîsaleta wî ya “Hestên hestyarî” (“Les passions de l'vme”, 1649). Sazkirinên sereke yên A. t. ji hêla I. Mattheson ve têne destnîşan kirin. "Mimkun e ku meriv bi alîkariya amûrên hêsan esaleta giyan, evîn, çavnebariyê bi rengek bêkêmasî nîşan bide. Hûn dikarin hemî tevgerên giyan bi akordên hêsan an encamên wan ragihînin, "wî di The Newest Study of the Singspiel ("Die neueste Untersuchung der Singspiele", 1744) de nivîsand. Ev hukmê giştî bi riya pênasekirina hûrgulî (pir caran normatîf) ya ku ew ê îfade bike hate rast kirin. Bi melodî, rîtm, aheng, yek an jî hestek din dikare were vegotin. J. Tsarlino jî (“Istitetioni harmoniche”, 1558) li ser pêwendiya bi hin bandorên decomp re nivîsandiye. navber û triadên mezin û biçûk. A. Werkmeister (dawiya sedsala 17-an) rêza mûzeyên ku bi hin bandoran ve girêdayî ne berfireh kir. tê wateya danasîna tonalîteyê, tempo, disonans û konsonansê, qeydkirin. Li ser bingehê pêşgotina V. Celîl, di vî warî de, tembûr û şiyanên îcrayê yên amûran jî hatin berçavgirtin. Di hemû karên weha de bandor bi xwe hatine dabeşkirin; A. Kircher di 1650 de ("Musurgia universalis") 8 celebên wan hene, û FW Marpurg di 1758 de - jixwe 27. Pirsa berdewamî û guhertina bandoran jî hate nirxandin. Piraniya alîgirên A. t. bawer dikir ku mûzeyan. xebatek dikare tenê yek bandorek diyar bike, di decomp de nîşan bide. beşên pêkhatina derece û rengên wê. A. t. hinekî wekî giştîkirina meylên ku di Italiantalî, Frensî de derdikevin pêş ketiye. û almanî. music ser. Sedsala 18-an, beşek estetîk bû. bendewariya derhêneriya "hesas" di muzîkê de. afirîneriya 2. qata. Sedsala 18. (N. Piccinni, kurên JS Bach, JJ Rousseau û yên din). A. t. bi gelekan ve girêdayî bû. muzîsyenên sereke, fîlozof, estetîka wê demê: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter ("Lexicon Muzîk"), FE Bach, II Kvanz, beşek jî GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot ("Biraziyê Ramo ”), CA Helvetius (“Li Ser Hişê”), AEM Grétry (“Bîranîn”). Li qata 2. Sedsala 18. A. t. bandora xwe winda dike.
Parastina prensîba xwezayan. û hestiyariya rastîn. eşkerebûna muzîkê, alîgirên A. t. li dijî teknîkparêziya teng, li dijî Almaniya stûxwar derket. dibistana klasîk, li dijî qutbûna ji dinyayê, pir caran di stranên katolîk de tê çandin. û Mizgînî. dêrê, û her weha li dijî îdealîst. estetîkê, ku teoriya teqlîd red kir û xwest ku "nebêje" ya hest û azweriyên mûzeyan îspat bike. wateya.
Di heman demê de A.t. bi xwezaya bisînor, mekanîstîk ve dihate binavkirin. Bi kêmkirina naveroka muzîkê ji bo derbirîna hestan, wê girîngiya hêmana rewşenbîrî ya tê de kêm kir. Ji bo hemû mirovan bandoran wekî heman tevgerên giyanî dihesibînin, A. t. bestekarên meyla wan e ku hin celeb hestên giştîkirî, û ne diyardeyên wan ên yekta yên takekesî diyar bikin. Hewl dide ku navber, kilît, rîtm, tempo û hwd li gorî hest-îfada xwe bi pergal bike. bandor gelek caran bû sedema şematîzm û yekalîbûnê.
Çavkanî: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. со fransî., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTetiki, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlthеr JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., The Perfect Conductor, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Gotarek li ser Hunera Rastî ya Lîstina Piyanoyê, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, li ser lîsteya muzîkê, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., Derbarê wênesaziyê di muzîkê de, B., 1828; Kretzschmar H., Pêşniyarên nû ji bo pêşvebirina hermeneutîka muzîkê, estetîka hevokê, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, giştî û taybetî ji bo teoriya bandorê, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., The Music Estetics of the German Enlightenment, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., The Music Estetics of the 18th Century, Z., 1915; Schцfke R., Quantz wek estetîknas, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., pêkhatina tematîk a Bach di bin bandora teoriya bandoran de. Rapor li ser Kongreya Muzîkolojî ya 1925-an li Leipzig. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., Estetîka teqlîdkirina muzîkê di heyama 1850-1929 de, Arşîva Zanîngehê XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Prensîba vegotinê di tofan û daxwaziya muzîkê de, "Rojnameya Çarmehiya Almanî ji bo Lêkolînên Wêjeyî û Dîroka Rewşenbîrî", XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
