Stylîzasyon |

Stylization (Almanî Stilisierung, stîlîzasyona fransî, ji latînî stylus, yûnanî stulos - çîpek ji bo nivîsandina li ser tabletên mûmî, nivîsandin, tîp) - vejandina bi qestî ya taybetî. taybetmendiyên muzîkê k.-l. mirov, serdema afirîner, huner. rênîşandan, kêm caran di berheman de şêwaza kompozîtorek ferdî, girêdayî qatek cûda ya neteweyî an demkî, aîdê afirîneriyê ye. kesayetiyên bi hunerên din. mîhengan. S. dema ku hunerên damezirandî ne bi îtiraza kevneşopiyê re ne yek e. normên ji bo wan vediguhêzin şert û mercên têkildar û xwezayî (mînak, berdewamiya kevneşopiyên Beethoven di xebata I. Brahms de), û her weha teqlîd, ku kopiyek bê kalîteyek nû ye (mînak, kompozîsyonên di klasîk de cureya F. Lachner) û bi hêsanî vediguhere teqlîdê. Berevajî wan, S. derxistina ji modela hilbijartî û veguhertina vê nimûneyê di nav tişta wêneyî, objeyek teqlîdkirinê de ferz dike (mînak, suite bi şêwaza kevn "Ji Demên Holbergê" op. 40 Grieg). Nivîskarê S. meyla wî dike ku wî wekî tiştekî ku li derva ye, bi neasayîbûna xwe balê dikişîne, lê dîsa jî ji dûr ve dimîne - tarza demkî, neteweyî, takekesî; S. ji şopandina kevneşopiyê ne bi karanîna, lê bi ji nû ve hilberandina tiştê berê, ne bi organîkî ve, cûda dibe. girêdana bi wê re, lê ji nû ve afirîna wê li dervî xwezaya ku wê daye çêkirin. dor; cewhera S. di cewhera xwe ya duyemîn de ye (ji ber ku S. bêyî arasteya qalibên heyî ne mumkun e). Di pêvajoya S. de diyardeyên stîlîzekirî bêdawî dibin. heta radeyekî hindik bi şert, yanî ne bi serê xwe ewqas bi qîmet in, lê wekî hilgirên wateya alegorîk. Ji bo derketina vê bandora hunerî, kêliyek "xerîbûnê" hewce ye (têgîna VB Shklovsky, şert û mercên ku "otomatîzma têgihîştinê" binpê dike û dihêle ku meriv tiştek ji nêrînek ne asayî bibîne) hewce dike, ku ev yek eşkere dike. xwezaya vesazker, duyemîn a C.

Demek wusa bêhêz dibe ku mezinbûna taybetmendiyên orîjînal be (mînak, di hejmar 4 û hejmar 7 de ji Walsên Nobel û Sentimental ên Ravel, ji orîjînala Viyanayî bêtir xweşiya Viyanayê heye, û Êvara Debussy li Grenada ji Spanyoya rastîn derbas dibe. bi giraniya rengê spanî, mûzîk), danasîna şêwazê ji bo wan ne asayî. hêmanên (mînakî, ahengên dîsonant ên nûjen di vejîna ariya kevn a beşa 2-an a sonata ji bo piyanoyê ya Stravinsky) û tewra jî çarçoveyek bixwe (ku, wek nimûne, tenê rola dramatîk a dansa stîlîzekirî di Minueta Taneyev de diyar dibe) , û di rewşên ji nû ve pir rast de - sernav (fp. ya lîstika "Bi awayê… Borodin, Chabrier" ya Ravel, "Tribute to Ravel" a Honegger). Ji derveyî nasnekirinê, S. taybetmendiya xwe winda dike. kalîte û - li gorî performansa jêhatî - nêzîkê orîjînalê dibe (hemû hûrguliyên strana domdar a folklorî "Koroya Gundiyan" ji çalakiya 4emîn a opera "Prince Igor" ya Borodin; strana Lyubasha ji çalakiya 1mîn a operayê "Bûka Tsar" ya Rimsky -Korsakov).

S. di pergala giştî ya muzîkê de cihekî girîng digire. fonên. Ew hunera dema xwe û welatê xwe bi mûzeyan dewlemend dike. keşfên serdem û neteweyên din. Xwezaya paşverû ya semantîkê û nebûna tazebûna orîjînal bi semantîkên damezrandî yên bi komelayetîbûnê ve dewlemend tê telafî kirin. Bi ser de jî, S. hem ji afirînerên xwe re çandek bilind dixwaze (nexwe S. ji asta eklektîkîzmê dernakeve), hem jî ji guhdarvan, ku divê amade be ku "muzîka li ser muzîkê" binirxîne. Girêdana bi berhevkirina çandî hem hêzek û hem jî qelsiya S. ye: ji bo aqil û çêja pêşkeftî, S. her gav ji zanînê tê, lê ji ber vê yekê bêguman yekseriya hestyarî dike qurbanî û dibe metirsiya aqilane.

Armanca S. dikare hema hema her aliyek muzîkê be. Pir caran taybetmendiyên herî berbiçav ên tevahiya muzîk-dîrokî têne stîlîzekirin. serdem an çanda muzîka neteweyî (di karaktera pirfoniya koral a nivîsandina hişk de di Parsifala Wagner de dengek objektîf hevseng; Konsertoya Rûsî ya Lalo ji bo keman û orkestrayê). Mûzeyên ku derbasî paşerojê bûne jî bi gelemperî têne stîlîzekirin. celeb (Gavotte û Rigaudon ji Deh Parçeyên Prokofiev ji bo piyanoyê, op. 12; madrigalên Hindemith ji bo koroya a cappella), carinan form (formek sonata hema hema Haydnian di Senfoniya Klasîk a Prokofiev de) û kompozîsyon. teknîkên (taybetmendiya mijarên pirfonîkî yên serdema Barokê, bingeha tematîk, di mijara 1-emîn a fugê de ji Senfoniya Zebûr a Stravînskî bi rêkûpêk pêşdeçûn û bidawîkirina beşan). Taybetmendiyên şêwaza sazkerê kesane kêm caran têne dubare kirin (improvizasyona Mozart di opera Mozart û Salieri ya Rimsky-Korsakov; "pizzicato ya şeytanî" ya Paganini di guhertoya 19emîn de ji Rapsodiya Rachmaninov li ser Temaya Paganini; di muzîka elektronîk de belav bûne). Di gelek rewşan de, k.-l. tê stîlîzekirin. hêmana muzîkê. ziman: fret harmonic. normên (bîranîna strana diatonîkî ya modal "Ronsard - ji giyanê xwe re" ya Ravel), rîtmîkî. û hûrguliyên sêwirana birêkûpêk (rêveçûnek xalîkirî ya bi heybet bi ruhê serpêhatiyên JB Lully ji bo "24 Kemanên Padîşah" di pêşgotina Apollo Musagete ya Stravinsky de; hevalbendiya "romans" a arpeggiated di dueta Natasha û Sonya de ji dîmena 1. opera "Şer û Dinya" ya Prokofiev), xebatkarên performansê (enstrumanên kevnar ên di parûtura baleta "Agon" a Stravînskî de) û şêwaza performansê ("Strana aşûq" bi şêwaza mugham a improvîzasyonel ji opera "Almast". ”ji hêla Spendiarov), tembûra amûrê (dengê psalteryê ku di danasîna opera "Ruslan û Lyudmila de bi berhevkirina çeng û piyanoyê ve hatî hilberandin", gîtar - bi berhevkirina çeng û kemanên yekem ên sereke. beşek ji Glinka ya "Jota of Aragon"). Di dawiyê de, S. dikeve ber tiştekî pir giştîtir - reng an jî rewşek hişê ku ji hebûna prototîpên rastîn zêdetir di temsîla romantîzekirî de heye (şêweya şert û mercên rojhilatî di dansên çînî û erebî de ji baleta The Nutcracker ya Tchaikovsky; Keleha Kevin" ji "Wêneyên li Pêşangehekê" ji bo Mussorgsky; bi hurmetî li ser xwezaya Serdema Navîn a asketî di "Stirana Destan" de ji "Sê Stranên Don Kîşot heta Dulcinea" ji bo deng bi piyanoyê Ravel). Ji ber vê yekê, peyva "S." xwedan gelek rengan e, û radeya wê ya semantîk ew qas fireh e ku sînorên tam ên têgeha S. têne jêbirin: S. di diyardeyên xwe yên tund de an ji stîlîzekirinê nayê cihêkirin, an jî erkên wê ji peywirên her muzîkê nayên cuda kirin.

S. ji hêla dîrokî ve şert e. Di preklasîk de nebû û nedikarî be. serdema dîroka mûzîkê: mûzîkjenên Serdema Navîn, û beşek ji Ronesansê, kesayetiya nivîskar nizanibûn an jî teqdîr nedikirin, girîngiya sereke didin şarezatiya performansê û hevahengiya muzîkê bi lîturjîkiya wê re. binavkirî. Wekî din, muzîka gelemperî. bingeha van çandan, hilkişiya Ch. arr. li gor sirûda Gregorî, îhtîmala "stilîstîk" a berbiçav ji holê rakir. dadikeve.” Tewra di xebata JS Bach de, ku ji hêla kesayetiyek hêzdar ve hatî destnîşan kirin, wek nimûne, nêzî muzîka şêwazek hişk dibe. adaptasyona koral a "Durch Adams Fall ist ganz verderbt", ne S., lê hurmetek ji kevneşopiyek kevnar, lê ne mirî (çîra Protestanî). Klasîkên Viyana, bi girîngî rola şêwaza kesane xurt dikin. dest pê kir, di heman demê de afirîneriyek pir çalak dagîr kir. pozîsyona dorpêçkirina C: ne stîlkirî, lê bi afirîner ji nû ve hatî fikirîn Nar. motîfên genre ji aliyê J. Haydn, teknîkên Italian. bel canto ji hêla WA ​​Mozart ve, întonasyonên muzîka Fransiyên Mezin. şoreşa L. Beethoven. Li ser para S. divê ew derve ji nû ve biafirînin. Taybetmendiyên Rojhilat. mûzîk (dibe ku ji ber eleqeya li Rojhilat di bin bandora bûyerên siyasî yên derve yên wê demê de), gelek caran leyiztik ("Daholê Tirkî" di rondo alla turca de ji sonata ji bo piyanoyê A-dur, K.-V. 331, Mozart ; "Korê Janîçer" ji operaya Mozart "Revandina ji Seraglio"; fîgurên komîk ên "mêvanên ji Konstantînopolê" di opera "Pharmacist" ya Haydn, hwd.). Li Ewropayê kêm tê dîtin. muzîka berî ("Gallant India" ji hêla Rameau), rojhilat. exotic dirêj kevneşop ma. objeya S. ya şertî di muzîka operayê de (CM Weber, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). Romantîzm, bi baldariya xwe ya zêde li ser şêwaza takekesî, rengê herêmî û atmosfera serdemê, rê li ber belavbûna S. vekir, lêbelê, bestekarên romantîk ên ku berê xwe dane pirsgirêkên kesane, mînakên S. (mînak, Chopin), "Paganini", "Waltasa Almanî" ji "Carnival" ji bo pianoforte Schumann). S. nazik bi rûsî têne dîtin. nivîskaran (mînakî, dueta Lisa û Polina, navbera "Simaliyeta Şivan" ji opera "Qralîçeya Spades" ya Tchaikovsky; stranên mêvanên biyanî ji opera "Sadko" ya Rimsky-Korsakov: di stranan de ya mêvanê Vedenets, li gorî VA Tsukkerman, S. polyphony bi şêwazek hişk dem, û celebê barcarolle - cîhê çalakiyê destnîşan dike). Rus. Bi piranî, muzîka li ser Rojhilat bi zor dikare were gotin S., ew qas kûr têgihîştina li Rûsyayê ya giyanê rojhilata nêzik a erdnîgarî û dîrokî (her çend hinekî bi kevneşopî tê fêm kirin, ne xwediyê etnografî, rastbûn) bû. Lêbelê, bi îronîkî hate destnîşan kirin, rûpelên "zêde rojhilatî" yên di opera Dîlokê Zêrîn a Rimsky-Korsakov de dikare wekî S.. were hesibandin.

S. bi taybetî di sedsala 20-an de pêşkeftinek berfireh wergirt, ku ji ber meylên gelemperî yên nûjen ên nek-ry pêk tê. mûzîk. Yek ji xisletên wê yên herî girîng (û bi giştî xisletên hunera nûjen) gerdûnîbûn e, ango eleqeya bi çanda muzîkê ya hema hema hemû serdem û gelan e. Eleqeya li ser keşfên giyanî yên Serdema Navîn ne tenê di performansa Lîstika Robin û Marion a G. de Machaux de, lê di afirandina Konsera Kemanê ya Gregorian a Respighi de jî xuya dike; ji vulgariya bazirganî paqij kirin. Nûnerê Jazz C. Negro. muzîka di fp. Pêşgotinên Debussy, Op. M. Ravel. Bi heman awayî muzîka rewşenbîriya nûjen ji bo pêşdebirina meylên stîlîstîk, bi taybetî di mûzîka neoklasîsîzmê de, zevîyek e. Neoklasîsîzm di nav bêîstîqrariya giştî ya nûjen de li piştgiriyê digere. jîyana di veberhênana çîrokan, form, teknîkên ku di ceribandina demê de li ber xwe dane, ku S. (di hemû dereceyên xwe de) dike taybetmendiyek vê hunera objektîv sar. Di dawiyê de, zêdebûnek berbiçav a nirxa komîk di nûjen de. huner pêdiviyek tûj ji S. re diafirîne, ku bi xwezayî xwedan kalîteya herî girîng a komîk e - şiyana temsîlkirina taybetmendiyên diyardeyek stîlkirî bi rengek mezin. Ji ber vê yekê, bi rengek komedîk, dê rêzê diyar bike. îmkanên muzîkê. S. pir berfireh e: mîzaha nazik di "Bi teqlîdkirina Albeniz" de ji bo FP. Shchedrin, FP ya fêlbaz. pêşgotinên Kubayî A. Taño ("Ji bo bestekarên Impressionist", "National Composer", "Amadekarên Ekspresyonîst", "Ahengsazên Pointillist"), parodiya şablonên operayê yên di pirtûka Prokofiev de Evîna Sê Porteqalan de, kêm xweşbîn, lê "Mavra" ya Stravînskî ku ji hêla stîlîstîkî ve bêkêmasî ye, ji bo piyanoyê ji hêla Slonimsky ve "Three Graces" hinekî karîkaturkirî. ("Botticelli" mijarek e ku bi "muzika dansê ya Ronesansê" tê temsîl kirin, "Rodin" di şêwaza Ravel de guhertoya duyemîn e, "Picasso" guhertoya duyemîn "li jêr Stravînskî" ye). Di muzîka nûjen a S. de xebatek afirîner a girîng berdewam dike. qebûlgeha otêlan. Ji ber vê yekê, S. (pir caran di xwezaya konserên grossi yên kevnar de) di nav kolajan de cih digire (mînak, mijara stîlîzekirî ya "piştî Vivaldi" di tevgera 2-emîn a senfoniya A. Schnittke de heman barê semantîkî yê ku neqleyên ku di muzîkê de hatine destnîşan kirin hildigire) . Di salên 2 de. meyleke stîlîstîkî ya "retro" teşe girtiye, ku, berevajî tevliheviya rêzefîlma berê, mîna vegerek li qalibên herî hêsan xuya dike; S. li vir di îtiraza prensîbên bingehîn ên mûzeyan de dihele. ziman - ji bo "tonalîteya paqij", sêyem.

Çavkanî: Troitsky V. Yu., Stylization, di pirtûkê de: Peyv û Wêne, M., 1964; Savenko S., Li ser pirsa yekbûna şêwaza Stravînskî, di berhevokê de: IF Stravinsky, M., 1973; Kon Yu., Der barê du fugayan de I. Stravinsky, di berhevokê de: Polyphony, M., 1975.

TS Kyuregyan