Alexander Porfiryevich Borodin |
Alexander Borodin
Muzîka Borodin… hestek hêz, zindîbûn, ronahiyê heyecan dike; nefeseke wê ya bi hêz, berfereh, firehî, mekan heye; ew xwedan hestek jiyanek tendurist a ahengdar e, şahiya ji hişmendiya ku hûn dijîn heye. B. Asafiev
A. Borodin yek ji nûnerên balkêş ên çanda rûsî ya nîvê duyemîn ê sedsala XNUMX-an e: bestekarê hêja, kîmyavanek berbiçav, kesayetek gelemperî ya çalak, mamoste, rêberê rêgezek, rexnegirek muzîkê, wî di heman demê de edebiyatek berbiçav jî nîşan da. jîrî. Lêbelê, Borodin di serî de wekî bestekarê dîroka çanda cîhanê ket. Wî ne ew qas berhem afirandin, lê ew ji hêla kûrahî û dewlemendiya naverokê, cûrbecûr cûrbecûr, lihevhatina formên klasîk ve têne cûda kirin. Piraniya wan bi destana rûsî, bi çîroka lehengiya gelan ve girêdayî ne. Di heman demê de li Borodin rûpelên gotinên dilpak, dilpak hene, henek û henekên xwe yên nerm jê re ne xerîb in. Şêwaza muzîkê ya bestekar bi çarçoveyek berfireh a vegotinê, melodîbûnê (Borodin xwediyê şiyana ku bi şêwazek stranek folklorî çêbike), ahengên rengîn, û xwestekek dînamîkî ya çalak tê diyar kirin. Berdewamkirina kevneşopiyên M Glinka, bi taybetî opera wî "Ruslan û Lyudmila", Borodin senfoniya destana rûsî afirand, û her weha celebê opera epîk a rûsî pejirand.
Borodin ji zewaca nefermî ya mîr L. Gedianov û bûrjûvayê rûs A. Antonova çêbû. Wî paşnav û paşnavê xwe ji zilamê hewşê Gedianov - Porfiry Ivanovich Borodin, ku kurê wî ew tomar kir, wergirt.
Bi saya hiş û enerjiya diya xwe, kurik li malê perwerdehiyek hêja wergirt û jixwe di zaroktiyê de wî jêhatîbûnek pirreng nîşan da. Muzîka wî bi taybetî balkêş bû. Fêrî lêdana bilûrê, piyanoyê, çelloyê bû, bi eleqedarî li berhemên senfonîk guhdarî kir, bi awayekî serbixwe edebiyata muzîka klasîk xwend, bi hevalê xwe Misha Shchiglev re hemû senfoniyên L. Beethoven, I. Haydn, F. Mendelssohn ji nû ve lêxist. Di heman demê de jêhatîbûna wî ya ji bo besteyan jî zû nîşan da. Ceribandinên wî yên pêşîn Polka "Helene" ji bo piyanoyê, Konsertoya Flute, Trio ji bo du keman û çello li ser mijarên ji opera "Robert Devil" ya J. Meyerbeer (4) bûn. Di heman salan de, Borodin ji bo kîmyayê dilxweşiyek çêkir. Ji V. Stasov re behsa hevaltiya xwe ya bi Sasha Borodîn re kir, M. Shchiglev bi bîr anî ku "ne tenê odeya wî, lê hema hema tevahiya apartmanê tije firax, retort û her cûre dermanên kîmyewî bû. Li her derê li ser pencereyan firaxên bi cûrbecûr çareseriyên krîstal radibûn. Xizmên diyar kirin ku ji zaroktiya xwe ve, Sasha her dem bi tiştek re mijûl bû.
Di sala 1850 de, Borodin bi serketî îmtîhana Akademiya Bijîjkî-Neştergerî (ji sala 1881-an de bijîjkî ya leşkerî) li St. Têkiliya bi zanyarê pêşkeftî yê Rûs N. Zinîn re, ku bi awayekî serketî li akademiyê dersa kîmyayê dida, dersên pratîkî yên takekesî di laboratûvarê de dida meşandin û cîgirê xwe di xortê jêhatî de dît, bandorek mezin li pêkhatina kesayetiya Borodîn kir. Saşa ji edebiyatê jî hez dikir, bi taybetî ji berhemên A. Pûşkîn, M. Lermontov, N. Gogol, berhemên V. Belînskî hez dikir, di kovaran de gotarên felsefî dixwend. Ji akademiyê dema vala ji muzîkê re hat veqetandin. Borodin gelek caran beşdarî civînên muzîkê dibû, ku tê de romanên A. Gurilev, A. Varlamov, K. Vilboa, stranên gelêrî yên rûsî, arieyên wê demê yên operayên moda yên îtalî dihatin pêşkêşkirin; ew bi berdewamî bi muzîkjenê amator I. Gavrushkevich re diçû êvarên quartetê, gelek caran wekî cellist beşdarî performansa muzîka enstrumental a odeyê bû. Di heman salan de, ew bi karên Glinka re nas kir. Muzîka zirav, bi kûrayî ya neteweyî ew xort girt û dîl girt û ji wê demê ve ew bû heyrankar û şopdarê bestekarê mezin. Ev hemî wî teşwîq dike ku bibe afirîner. Borodin bi tena serê xwe gelek dixebite ku teknîka bestekar bi dest bixe, bi ruhê romantîka rojane ya bajarî kompozîsyonên dengbêjî dinivîse ("Hûn çi zû yî, sibeh"; "Guhdarî bikin, hevalno, strana min"; "Keçika bedew ji evîn”), û her weha çend trio ji bo du keman û çelo (di nav de li ser tema strana gelêrî ya rûsî “Min te çawa aciz kir”), quinteta têl û hwd. Di berhemên wî yên instrumental ên vê demê de, bandora nimûneyan muzîka Ewropaya Rojavayî, bi taybetî Mendelssohn, hîn jî xuya ye. Di sala 1856 de, Borodin îmtîhanên xwe yên dawîn bi rengên firînê derbas kir, û ji bo ku pratîka bijîjkî ya mecbûrî derbas bike ew wekî stajyer li Nexweşxaneya Erdê ya Leşkerî ya Duyemîn hate şandin; di sala 1858an de teza xwe ji bo pileya doktora bijîşkiyê bi serkeftî parast û piştî salekê ji bo pêşdebirina zanistî ji aliyê akademiyê ve hat şandin derve.
Borodîn li Heidelbergê bi cih bû, ku wê demê gelek zanyarên rûs ên ciwan ên bi taybetmendîyên cûrbecûr kom bûbûn, ku di nav wan de D. Mendeleev, I. Seçenov, E. Junge, A. Maikov, S. Eshevsky û yên din bûn, ku bûn hevalên Borodin û kirin. bi navê "Heidelberg Circle. Li hev civiyan, wan ne tenê pirsgirêkên zanistî, li ser mijarên jiyana civakî-siyasî, nûçeyên wêje û hunerê jî nîqaş kirin; Kolokol û Sovremennik li vir hatin xwendin, ramanên A. Herzen, N. Chernyshevsky, V. Belinsky, N. Dobrolyubov li vir hatin bihîstin.
Borodin bi giranî bi zanistê ve mijûl e. Di 3 salên mayîna xwe ya li derveyî welat de, wî 8 xebatên kîmyewî yên orîjînal pêk anîn, ku jê re populerbûnek berfireh anî. Ji bo geryana li Ewropayê her derfetê bikar tîne. Zanyarê ciwan jiyan û çanda gelên Elmanya, Îtalya, Fransa û Swîsreyê nas kir. Lê muzîk her tim bi wî re bûye. Wî hîn jî bi coş û kelecan li derdorên malê muzîkê lêdixist û fersenda beşdarbûna konserên senfonî, operayan ji dest neda, bi vî awayî bi gelek berhemên bestekarên hemdem ên ewropî yên rojavayî – KM Weber, R. Wagner, F. Liszt, G. Berlioz . Di sala 1861 de, li Heidelberg, Borodin jina xwe ya paşerojê, E. Protopopova, piyanîstek jêhatî û nasvanê stranên gelêrî yên rûsî, ku bi dilgermî muzîka F. Chopin û R. Schumann pêş xist, nas kir. Bandorên nû yên muzîkê afirîneriya Borodin teşwîq dike, ji wî re dibe alîkar ku xwe wekî bestekarê rûsî nas bike. Ew bi israr li riyên xwe, wêne û rêgezên xwe yên derbirînê yên muzîkê di muzîkê de digere, komikên ode-instrumental çêdike. Di ya herî baş de - Piyano Quintet di C minor (1862) de - mirov dikare jixwe hem hêza epîk û melodiyê, hem jî rengek neteweyî ya geş hîs bike. Ev xebat, wekî ku bû, pêşkeftina hunerî ya berê ya Borodin bi kurtî vedibêje.
Di payîza 1862an de vedigere Rûsyayê, li Akademiya Tibbî-Surgical wek profesor tê hilbijartin û heta dawiya jiyana xwe bi xwendekaran re dersan dide û dersên pratîkî dide; ji sala 1863an de jî demekê li Akademiya Daristanê mamostetî kiriye. Wî jî dest bi lêkolînên nû yên kîmyewî kir.
Demeke kin piştî vegera welatê xwe, li mala profesorê akademiyê S. Botkin, Borodin M. Balakirev nas kir, ku bi têgihiştina xwe ya taybet, tavilê qedirê jêhatîbûna Borodin a bestekirinê girt û ji zanyarê ciwan re got ku muzîk karê wî yê rast e. Borodîn endamê wê çemberê ye, ku ji bilî Balakirev, C. Cui, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov û rexnegirê hunerî V. Stasov jî hebûn. Bi vî rengî, damezrandina civaka afirîner a bestekarên rûsî, ku di dîroka muzîkê de bi navê "Destê Hêzdar" tê zanîn, bi dawî bû. Di bin rêberiya Balakirev de, Borodin dest bi afirandina Senfoniya Yekem dike. Di sala 1867-an de qediya, di 4ê çileya paşîna (January) 1869-an de li konsera RMS ya St. Di vê xebatê de, wêneya afirîner a Borodin di dawiyê de hate destnîşankirin - çarçoveyek qehremantî, enerjî, ahengek klasîk a formê, ronîbûn, nûbûna melodiyan, dewlemendiya rengan, reseniya wêneyan. Xuyabûna vê senfoniyê destpêka gihîştina afirîner a bestekarê û jidayikbûna meylek nû di muzîka senfonîkî ya rûsî de destnîşan kir.
Di nîvê duyemîn ê salên 60. Borodin di mijar û cewhera lêhûrbûna muzîkê de çend romanên pir cûda diafirîne - "Prensesa Xewa", "Stirana Daristana Tarî", "Prensesa Deryayê", "Nîşeya derewîn", "Stranên min tijî ne" Jehr”, “Behr”. Piraniya wan di nivîsa xwe de hatine nivîsandin.
Di dawiya salên 60 de. Borodin dest bi çêkirina Senfoniya Duyemîn û opera Prince Igor kir. Stasov ji Borodîn abîdeyeke hêja ya wêjeya kevnar a rûsî, Çîroka Kampanyaya Îgor, wek plansaziya operayê pêşkêş kir. "Ez bê guman ji vê çîrokê hez dikim. Ma ew ê tenê di bin hêza me de be? .. "Ez ê biceribînim," Borodîn bersiv da Stasov. Fikra welatparêziya Lay û ruhê wê yê gelêrî bi taybetî nêzî Borodin bû. Plana operayê bi taybetmendiyên jêhatiya wî, meyla wî ya ji bo gelemperîkirinên berfireh, wêneyên epîk û eleqeya wî ya bi Rojhilat re bi rengek bêkêmasî re têkildar bû. Opera li ser materyalên dîrokî yên rastîn hate afirandin, û ji bo Borodin pir girîng bû ku bigihîje afirandina karakterên rastîn, rastîn. Ew li ser gelek jêderên girêdayî “Kelam” û wê serdemê lêkolîn dike. Ev kronîk, û çîrokên dîrokî, lêkolînên li ser "Peyv", stranên epîk ên rûsî, awazên rojhilatî ne. Borodin ji bo operayê bi xwe lîbretto nivîsî.
Lêbelê, nivîsandin hêdî hêdî pêşve çû. Sedema bingehîn îstîhdamkirina xebatên zanistî, pedagojîk û civakî ye. Ew di nav destpêker û damezrînerên Civata Kîmyewî ya Rûsyayê de bû, di Civata Bijîjkên Rûsî de, di Civata Parastina Tenduristiya Gel de xebitî, beşdarî weşana kovara "Zanîn" bû, endamê rêvebirên RMO, beşdarî xebatên koroya xwendekaran û orkestraya Akademiya Tibî-Surgical St.
Di sala 1872an de li St. Borodîn yek ji organîzator û mamosteyên vê saziya xwendina bilind a yekem a jinan bû, wî gelek dem û hewl da. Çêkirina Senfoniya Duyem tenê di sala 1876-an de bi dawî bû. Semfonî bi opera "Prince Igor" re paralel hat afirandin û ji hêla naveroka îdeolojîk, cewherê wêneyên muzîkê ve pir nêzîkê wê ye. Di muzîka senfoniyê de, Borodin rengîniya geş, zelalbûna wêneyên muzîkê digihîje. Li gor gotina Stasov, wî dixwest di saet 1ê de, li Andante (saet 3) berhevokek lehengên rûsî – fîgurê Bayan, di fînalê de – dîmenê şahiya lehengiyê xêz bike. Navê "Bogatyrskaya", ku ji hêla Stasov ve ji senfoniyê re hatî dayîn, di nav wê de zexm bû. Ev senfonî yekem car di konsera RMS ya St.
Di dawiya salên 70-an de - destpêka salên 80-an. Borodin 2 quartetên têlan diafirîne, bi P. Tchaikovsky re dibe damezrînerê muzîka sazûmanî ya klasîk a rûsî. Bi taybetî Kuarteta Duyemîn populer bû, ku muzîka wê bi hêz û eşqek mezin cîhana dewlemend a serpêhatiyên hestyarî radigihîne, û aliyek lîrîk a geş a jêhatiya Borodin eşkere dike.
Lêbelê, xema sereke opera bû. Tevî ku bi her cûre peywiran re pir mijûl bû û ramanên pêkhateyên din bicîh anî, Prince Igor di navenda berjewendîyên afirîner ên bestekarê de bû. Di dema salên 70. çend dîmenên bingehîn hatin afirandin, hin ji wan di konserên Dibistana Muzîka Azad a ku ji hêla Rimsky-Korsakov ve hatî rêve kirin de hatin pêşandan û bersivek germ ji temaşevanan re dîtin. Performansa muzîka dansên Polovtsian bi koro, koroyan ("Glory", hwd.), û hem jî jimareyên solo (strana Vladimir Galitsky, cavatina Vladimir Igorevich, aria Konchak, Lament Yaroslavna) bandorek mezin çêkir. Di dawiya salên 70-an û destpêka salên 80-an de gelek tişt hatin kirin. Heval li hêviya qedandina xebatên operayê bûn û bi hemû hêza xwe tevkariyê li vê yekê kirin.
Di destpêka salên 80î de. Borodin stranek senfonîkî "Li Asyaya Navîn" nivîsand, çend hejmarên nû ji bo operayê û çend romans, ku di nav wan de elejiya li ser Hunerê. A. Pûşkîn "Ji bo peravên welatê dûr." Di salên dawî yên jiyana xwe de, wî li ser Senfoniya Sêyemîn (mixabin, neqediya) xebitî, ji bo piyanoyê Petite Suite û Scherzo nivîsî û li ser operayê jî berdewam kir.
Guhertinên di rewşa civakî-siyasî de li Rûsyayê di salên 80-an de. – destpêkirina berteka herî dijwar, çewisandina çanda pêşketî, bêhêziya hovane ya burokratîk, girtina kursên bijîşkiyê yên jinan – bandoreke mezin li ser bestekar kir. Di akademiyê de têkoşîna li dijî reaksiyonên dijwar her ku çû, îstîhdam zêde bû, tenduristî dest pê kir têk çû. Borodîn û mirina mirovên nêzîkî wî, Zinîn, Mussorgsky, demeke dijwar derbas kirin. Di heman demê de pêwendiya bi ciwanan –xwendekar û hevalbendan re – kêfxweşiyeke mezin jê re anî; xeleka nasên muzîkê jî pir berfireh bû: ew bi dilxwazî beşdarî "Înên Belyaev" dibe, A. Glazunov, A. Lyadov û muzîkjenên ciwan ên din ji nêz ve nas dike. Bi hevdîtinên xwe yên bi F. Liszt (1877, 1881, 1885) re gelek bandor li wî kir, yê ku xebatên Borodin bilind dinirxand û xebatên wî bi pêş xist.
Ji destpêka salên 80. navûdengê sazbend Borodin her ku diçe mezin dibe. Berhemên wî bêtir û bêtir têne kirin û ne tenê li Rûsyayê, lê li derveyî welêt jî têne nas kirin: li Almanya, Avusturya, Fransa, Norwêc û Amerîka. Berhemên wî li Belçîkayê (1885, 1886) bi serketî bûn. Ew di dawiya sedsala XNUMX-an û destpêka sedsala XNUMX-an de bû yek ji bestekarê rûsî yê herî navdar û populer li Ewropayê.
Yekser piştî mirina Borodin ji nişka ve, Rimsky-Korsakov û Glazunov biryar dan ku berhemên wî yên neqediyayî ji bo çapê amade bikin. Wan xebatên li ser operayê qedandin: Glazunov ji bîrê ji nû ve afirand (wek ku Borodin plansaz kir) û muzîka Act III li ser bingeha xêzên nivîskar çêkir, Rimsky-Korsakov piraniya hejmarên operayê saz kir. 23ê cotmeha, 1890, Prince Igor li Şanoya Mariinsky hate pêşandan. Performans ji aliyê temaşevanan ve bi germî hat pêşwazîkirin. "Opera Igor ji gelek aliyan ve xwişkek rastîn a operaya mezin a Glinka Ruslan e," Stasov nivîsand. – “Ew xwedî heman hêza helbesta epîk e, heman mezinahiya dîmen û tabloyên gelêrî, heman tabloya ecêb a karakter û kesayetan, heman kolosalîteya tevahî ya xuyangê û di dawiyê de, komediya gelêrî (Skula û Eroshka) ya ku ji wê zêdetir e. heta komediya Farlaf jî” .
Berhema Borodîn bandoreke mezin li gelek nifşên bestekarên rûs û biyanî kir (Glazunov, Lyadov, S. Prokofiev, Yu. Shaporin, K. Debussy, M. Ravel û yên din). Ew serbilindiya muzîka klasîk a rûsî ye.
A. Kuznetsova
- Jiyana muzîka Borodin →
