Anatoly Lyadov |
Anatoly Lyadov
Lyadov. Lullaby (dir. Leopold Stokowski)
…Lyadov bi nermî xwe da warê mînyaturê – piyano û orkestral – û bi eşqeke mezin û bi hûrgilî ya esnafekî û bi çêj, zêrfiroşekî çîna yekem û hostayê şêwazê li ser xebitî. Bedew bi rastî di forma giyanî ya neteweyî-rûsî de di wî de dijî. B. Asafiev
A. Lyadov ji nifşa ciwan a galaksiyek balkêş a bestekarên rûsî yên nîvê duyemîn ê sedsala XNUMX-an e. Wî xwe wek bestekarê jêhatî, şenber, mamoste, muzîkal û kesayetiyek giştî nîşan da. Di dilê xebata Lyadov de wêneyên folklora destan û stranên rûsî, fantaziya çîrçîrokan hene, ew bi lîrîkên ku bi lênêrînê ve girêdayî ye, hestek nazik a xwezayê tê destnîşan kirin; di berhemên wî de hêmanên cureyê taybetmendî û komediyê hene. Muzîka Lyadov ji hêla sivik, hestek hevseng, di derbirîna hestan de sekinî ye, tenê carinan ji hêla ezmûnek dilşewat, rasterast ve tê qut kirin. Lyadov girîngiyeke mezin daye pêşdebirina forma hunerî: hêsan, sadebûn û zerafet, nîsbetek lihevhatî - ev pîvanên wî yên hunerî yên herî bilind in. Xebata M. Glinka û A. Pûşkîn ji bo wî îdeal bû. Demek dirêj li ser hemî hûrguliyên berhemên ku afirand difikirî û dûv re berhevok bi paqijî, hema hema bê blokan nivîsand.
Forma muzîkê ya bijare ya Lyadov perçeyek piçûk a instrumental an dengbêj e. Kompozîtor bi henekî got ku ew nikare ji pênc deqeyan zêdetir muzîkê bisekine. Hemû berhemên wî mînyatur in, kurt û bi şiklê hondî ne. Berhema Lyadov bi cildê piçûk e, kantata, 12 besteyên ji bo orkestraya senfonî, 18 stranên zarokan li ser peyvên gelêrî ji bo deng û piyanoyê, 4 romans, nêzîkê 200 aranjmanên stranên gelêrî, çend koro, 6 besteyên enstrumental ên odeyê, zêdetirî 50 perçe ji bo piyanoyê. .
Lyadov di malbatek muzîkê de ji dayik bû. Bavê wî di Şanoya Mariinsky de konduktor bû. Kurik di konseran de fersendek bû ku guhdariya muzîka senfonîkî bike, pir caran ji bo hemî ceribandin û performansê serdana mala operayê dike. "Wî ji Glinka hez dikir û ji dil dizanibû. "Rogneda" û "Judith" Serov heyran. Li ser dikê beşdarî meşa û girseyê bû û dema dihat malê Rûslan an jî Farlaf li ber neynikê xêz dikir. Wî têra xwe ji stranbêj, koro û orkestrayê bihîstibû,” N. Rimsky-Korsakov bi bîr anî. Şarezatiya muzîkê zû xwe nîşan da, û di 1867 de Lyadov ê yanzdeh salî ket Konservatuara St. Wî li cem Rimsky-Korsakov nivîsandina pratîkî xwend. Lêbelê, ji ber tunebûn û bêdîsîplînê di 1876 de, ew hate derxistin. Di sala 1878 de, Lyadov ji bo cara duyemîn ket konservatuarê û di heman salê de bi awayekî berbiçav îmtîhana dawîn derbas kir. Wek karekî dîplomayê, muzîka sehneya dawî ya "Bûka Messînî" ya F. Schiller pêşkêşî wî hat kirin.
Di nîvê salên 70. Lyadov bi endamên derdora Balakirev re hevdîtin dike. Ya ku Mussorgsky li ser hevdîtina yekem a bi wî re nivîsandiye ev e: “… A nû, bê guman, orjînal û russian jêhatiya ciwan…” Têkiliya bi muzîkjenên mezin re bandorek mezin li pêşkeftina afirîner a Lyadov kir. Rêjeya berjewendiyên wî berfireh dibe: felsefe û civaknasî, estetîk û zanista xwezayî, edebiyata klasîk û nûjen. Pêdiviya bingehîn a cewhera wî refleks bû. “Çi ji pirtûkê derxe Divê tu jiû wê pêş bixin li mezinû paşê hûn ê bizanin ka wateya wê çi ye ponijîn", wî paşê ji yek ji hevalên xwe re nivîsand.
Ji payîza sala 1878, Lyadov bû mamoste li Konservatuara St. Ew jî li Çapela Singing ders dide. Di dawiya salên 80-70 de. Lyadov di xeleka muzîkhezên St. Taybetmendiyên wî yên dîrektîfan ji aliyê Rimsky-Korsakov, Rubinstein, G. Laroche ve pir dihatin nirxandin.
Têkiliyên muzîkê yên Lyadov berfireh dibin. P. Çaykovskî, A. Glazûnov, Laroche nas dike, dibe endamê îniyên Belyaevskî. Di heman demê de, ew wek bestekarê navdar bû. Ji sala 1874-an vir ve, yekem berhemên Lyadov hatine weşandin: 4 romans, op. 1 û "Spikers" op. 2 (1876). Romans di vî cureyî de tenê ezmûna Lyadov bû; di bin bandora “Kûçkîstan” de hatine afirandin. "Spikers" yekem kompozîsyona piyanoyê ya Lyadov e, ku rêzek perçeyên piçûk û cihêreng e, ku di çerxek bêkêmasî de têne hev kirin. Jixwe li vir awayê pêşkêşkirina Lyadov diyar dibe - nêzîkbûn, sivikî, zerafet. Heta destpêka salên 1900î. Lyadov 50 berhem nivîsandin û weşandin. Piraniya wan perçeyên piano piçûk in: intermezzos, arabesk, preludes, impromptu, etudes, mazurkas, waltzes, etc. Muzikal Snuffbox populerbûnek mezin bi dest xistiye, ku tê de wêneyên cîhanek pêlîstok-pûk bi hûrgulî û sofîstîkeyek taybetî têne dubare kirin. Di nav pêşgotinan de, Pêşgotin di B biçûk de op. bi taybetî derdikeve pêş. 11, melodiya wê pir nêzîkî awaza gelêrî "Û çi li dinyayê zalim e" ji berhevoka M. Balakirev "40 Stranên Gelêrî yên Rûsî" ye.
Berhemên herî mezin ên ji bo piyanoyê 2 çerxên guhertoyan hene (li ser mijara romantîka Glinka "Şeva Venedikî" û li ser mijarek polonî). Yek ji şanoyên herî navdar balada "Der barê kevnariyê" de bû. Ev berhem nêzîkî rûpelên epîk ên operaya Glinka "Ruslan û Lyudmila" û senfoniya "Bogatyrskaya" ya A. Borodin e. Dema ku di sala 1906-an de Lyadov guhertoya orkestrayê ya balada "Der barê rojên kevn" de çêkir, V. Stasov, bi bihîstina wê re got: "Rast. akordîyon Te li vir peyker çêkir.”
Di dawiya salên 80 de. Lyadov berê xwe da muzîka dengbêjî û 3 berhevokên stranên zarokan li ser bingeha metnên pêkenokên gelêrî, çîrok û koroyan çêkir. C. Cui ji van stranan re got "mûrtarên piçûk ên herî xweş û qedandî."
Ji dawiya salên 90. Lyadov bi dilgermî mijûlî hilberandina stranên gelêrî ye ku ji hêla seferên Civata Erdnîgarî ve hatine berhev kirin. 4 berhevokên deng û piyanoyê bi taybetî derdikevin pêş. Li pey kevneşopiyên Balakirev û Rimsky-Korsakov, Lyadov bi berfirehî teknîkên pirfoniya subvokal bikar tîne. Û di vê forma afirîneriya muzîkê de, taybetmendiyek Lyadov-a tîpîk tê xuyang kirin - nêzîkbûn (ew herî kêm hejmara dengan bikar tîne ku tevnek zelal a sivik pêk tîne).
Di destpêka sedsala XX de. Lyadov dibe yek ji muzîsyenên rûsî yên pêşeng û xwedî desthilatdar. Li konservatuarê dersên taybetî yên teorîk û kompozîsyonê jê re derbas dibin, ji şagirtên wî S. Prokofiev, N. Myaskovsky, B. Asafiev û yên din hene. Reftara Lyadov di sala 1905-an de, di dema bêbextiya xwendekaran de, meriv dikare wêrek û hêja were binav kirin. Ji siyasetê dûr, bê şert û merc tevlî koma pêşeng a mamosteyan bû ku li dijî kiryarên reaksîyonî yên RMS protesto kirin. Piştî ku ji Konservatuara Rimsky-Korsakov hate derxistin, Lyadov, bi Glazunov re, îstifakirina xwe ji profesorên wê ragihand.
Di salên 1900-an de Lyadov bi giranî berê xwe dide muzîka senfonîk. Ew çend berhemên ku kevneşopiyên klasîkên rûsî yên sedsala XNUMX-an berdewam dikin diafirîne. Vana mînyaturên orkestrayê ne, nexşe û wêneyên wan ji hêla çavkaniyên gelerî ("Baba Yaga", "Kikimora") û lênihêrîna bedewiya xwezayê ("Gola Magic") têne pêşniyar kirin. Lyadov ji wan re got "wêneyên ecêb". Di wan de, bestekar bi berfirehî îmkanên rengîn û wênesaz ên orkestrayê bi kar tîne, li dû riya Glinka û bestekarên Destana Hêzdar. Cihek taybetî ji hêla "Heşt Stranên Folklorî yên Rûsî ji bo Orkestrayê" ve tê girtin, ku tê de Lyadov bi jêhatî awazên folklorîk ên otantîk - epîk, lîrîk, dans, rîtuel, dansa dor, ku aliyên cihêreng ên cîhana giyanî ya kesek rûsî vedibêje, bikar tîne.
Di van salan de, Lyadov eleqeyek zindî nîşanî meylên nû yên edebî û hunerî da, û ev yek di xebata wî de xuya bû. Ew ji bo lîstika M. Maeterlinck "Xwişka Beatrice", wêneya senfonîkî "Ji Apocalypse" û "Stirana Xemgîn ji bo Orkestrayê" muzîkê dinivîse. Di nav ramanên herî dawî yên bestekar de baleta "Leila and Alalei" û wêneya senfonîkî "Şeva Kupala" li ser berhemên A. Remîzov hene.
Salên dawî yên jiyana bestekar di bin siya talana windabûnê de bûn. Lyadov ji wendakirina heval û hogirên xwe pir bi tûj û kûr xemgîn bû: yek bi yek Stasov, Belyaev, Rimsky-Korsakov mir. Di sala 1911-an de, Lyadov bi nexweşiyek giran ket, ku ew nekaribû bi tevahî sax bibe.
Di sala 1913-an de pîrozbahiya 35-emîn salvegera çalakiya wî ya afirîner, delîlek berbiçav a naskirina rûmetên Lyadov bû. Gelek berhemên wî hîn jî ji hêla guhdaran ve pir populer û hezkirî ne.
A. Kuznetsova
