Tevgera penceşêrê |
Tevgera nijadperestî, veger, an berevajî, tevger (lat. kankerbûn, hejandin, bi tevgera paşverû; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio jî berevajîkirina temayê, tevgera dijberî nîşan didin; Almanî Krebsgang - şêlû) - celebek taybetî ya veguherîna melodiyê, polyphonic. mijarên an tevahiya perçeyek muzîkê. avahî, ku ji dawî heta destpêkê di performansa vê melodiyê (avahî) de pêk tê. R. hwd. mîna forma lîstika kevnar a hunera devkî - palindrome, lê, berevajî wê wekî Ch. arr forma dîtbarî, R. hwd. dikare bi guh tê fêm kirin. Teknîka kompleks R. hwd. tenê di prof. qat; spekulasyona wê bandorê li karaktera mûzeyan dike. wêneyan, lê di nimûneyên herî baş de ev teknîk ji bo armancên berbiçav ên bilindtir, û gelekên din ve girêdayî ye. bestekarên navdar di xebatên xwe de ji wê derneketin. Mînaka yekem a naskirî ya R. hwd. di yek ji bendên demên Dibistana Parîsê (Notre Dame) de heye. Paşê R. hwd. gelek caran ji hêla axayên pirfonîkî ve hate bikar anîn, û di hin rewşan de, îtiraza wê ji hêla wateya nivîsê ve hate destnîşankirin. R. hwd. gelek caran wek muze tê hesibandin. sembola têgînên bêdawî, bêdawî (mînak, kanona sê-beşî ya S. Scheidt di "Tabulatura nova" de bi gotinên ji Zebûra 30. "non confundar in aeternum" - "bila ez heta hetayê şerm nekim") an jî ew wekî hûrguliyek wênekêş bikar aniye (mînak, di Missa Alleluia ya Pierre de la Rue de peyvên ji Mizgîniya Marqos "vade retro Satanas" - "ji min derkeve, Şeytan") nîşan bide. Yek ji muzîka herî navdar û balkêş. dengê nimûneyan - rondoyek sê beşî ya G. de Machaux "Dawiya min destpêka min e, destpêka min dawiya min e": li vir, bi tevahî, şêwazek hişk simetrîk pêk tê. form, ku beşa 2mîn (ji pîvana 21) jêdereka beşa 1mîn e (bi vesazkirina dengên jorîn). Bikaranîna pir caran ya teknîka tevgera vegerê ji hêla kontrapuntalîstên kevn (bi taybetî, bestekarên ekola Hollandî; wek nimûne, moteta isorhythmîk "Balsamus et mundi" ya Dufay binêre) divê wekî prof. lêkolînên li ser cûrbecûr teknîkî û ekspres. îmkanên pirfoniyê di dema damezrandina bingehên vê hunerê de (kanon di 35-emîn Magnificat ya Palestrina de, wek nimûne, bi serweriya bêkêmasî ya teknîkê qanî dike). Composers con. Sedsalên 17-18an jî R. tevî ku kêm bûye. Belê ez. C. Bach, xuya ye ku dixwaze di "Pêşkêşiya Muzîkê" ya "mijara qralî" de balê bikişîne ser hûrbûna taybetî ya pêşkeftinê, di destpêka xwe de "Canon cancricans" ya du-beş a bêdawî ya kategoriya 1-ê destnîşan dike. Di minueta ji sonata Haydn A-dur (Hob. XVI, No 26) her yek ji beşên formek sê-beş a tevlihev du-beş e ku bi tevgera vegerê tê bikar anîn, û R-ya diyar a bihîstî ye. hwd. bi xweşikbûna muzîkê re nakeve nakokiyê. Teqlîdkirina Rakohodnaya di tedbîrên destpêkê yên pêşveçûna tevgera 4-an a senfoniya C-dur ("Jupiter") V. A.
Di pratîkê de, rewşên jêrîn ên karanîna R. d. ferq kirin: 1) di c.-l. bi yek dengî (mîna teqlîdên navborî yên WA Mozart û L. Beethoven); 2) di hemû dengan de wek awayê çêkirina avahiyeke derîvanî (mîna mînakên ji berhemên H. de Machaux û J. Haydn); 3) kanonek canon (mînak, di JS Bach de). Herwiha R. d. dikare bi rêbazên din ên melodîk re hevbendiyên pir tevlihev pêk bîne. veguherînên mijarê. Bi vî rengî, mînakên kanona neynikê-berepaş di WA Mozart (Çar kanûn ji bo du kemanan, K.-V. Anh. 284 dd) têne dîtin, J. Haydn.
J. Haydn. Mirror canon.
Bi eleqeya zêde ya muzîka destpêkê di sedsala 20-an de. ji nû ve eleqeyek ji bo teknîka R. d heye. Di pratîka bestekar de, mînakên hem bi nisbeten hêsan hene (mînak, Teqlîdkirina EK Golubev, di berhevoka "Parçeyên Polyphonic", hejmar 1, M., 1968), hem jî tevlihevtir (mînak, di hejmara 8 de ji "Polyphonic" ya Shchedrin. Notebook", reprise guhertoyek ji avakirina destpêkê ya 14-bar e; di fuga sê dengî de di F de, avahiyek simetrîk ji barê 31-ê ji neoklasîkiya P. Hindemith di arasteya giştî ya çerxa piyanoyê de "Ludus tonalis" pêk tê.) , carinan digihîje sofîstîkebûnê (di heman op. Hindemith de, çerxa pêşgotina vekirinê û dawiya wê ya paşîn berhevoka destpêkî û jêhatî ya dijberiya neynikê-cracker temsîl dike; di No18 de ji Schoenberg's Lunar Pierrot, 10 tedbîrên pêşîn berhevoka destpêkê ne. şeklê kanonek ducar, paşê - jêderek rakohodny, ku di beşa fp de ji hêla avakirina fugê ve tevlihev e.). Bikaranîna muzîka rîtmîk di muzîka rêzefîlmê de pir cihêreng e. Dibe ku ew di strukturên rêzê de bi xwe re be (mînak, di rêzefîlma fec-agd-as-des-es-ges-bh ya ku di binê Berg's Lyric Suite de ye, nîvê duyemîn guhertoyek veguheztina ya yekem e); carcaran veguhertina rêzefîlmekê (binihêre Dodekafonî) û tevaya beşên karekî di muzîka dodekafonîk de amûrek pêkhatî ya hevpar e. Fînala guherbar a senfoniyê op. 2 Webern (mînakek jêrîn binêre).
Dengê jorîn ê temayê (klarnet) rêzefîlmeke 12 dengî ye, nîvê 2yemîn guhertoya 1emîn a veguheztin e; şeklê guhertoya 1-ê rakohodny e (li pîvana 7-ê binêre) kanonek ducarî ya di belavbûnê de ye; R. d. di hemû guhertoyên dawiya senfoniyê de cih digire. Xwezaya bikaranîna kompozîsyona rîtmîk ji hêla niyeta afirîner a bestekar ve tê destnîşankirin; sepandina kompozîsyona rîtmîk di çarçoveya muzîka rêzefîlmê de dikare pir cûda be. Bo nimûne, di fînala senfoniya 3. ya Karaev de, ku avahiya rêzefîlmê li ser taybetmendiyên nar-a Azerbaycanê ye. frets, avakirina destpêkê tê dubare kirin (hejmara 4-ê binêre) di forma berhevokek rakokhodny de.
Di "Symphonic Polyphonic" estê ya bestekarê A. Pärt de, 40 pîvanên destpêkê yên ji koda beşa 1. (hejmar 24) kanonê diçin crescendo, paşê kanonê di R. d. diminuendo; avakirina dengek hişk di vê rewşê de ji hêla guhdaran ve wekî celebek encam, têgihîştin, gelemperîkirina mentiqî ya muzîka berê ya pir tengahî tê dîtin. çalakiyên. R. d. di dawiya Opê de tê dîtin. IF Stravinsky; mînak, di Ricercar II de ji Cantata heta nivîsarên Îngilîzî. helbestvanan, beşa tenûrê ya ku ji hêla kanonan ve tê tevlihev kirin "Cantus cancri-zans" tê binavkirin û ji 4 guhertoyên rêzefîlmê pêk tê. Di "Canticum sacrum" de tevgera 5-an guhertoyek ya 1-ê ye, û karanîna weha ya R. d. (wek pir di sembolîzma muzîkê ya vê Op. de) bi awayê dijberên kevnar re têkildar e. Avakirinên kontrapuntal ên ku ji karanîna R. d., nûjen têne encam kirin. teoriya pirfoniyê xwe cuda dike. cûreyek dijberî tevlihev.
Çavkanî: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Part 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Dîroka destpêkê ya kanonê heya Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
