Destûr |

Resolution - daketina voltaja di dema derbasbûna ji dissonansê ber bi konsonansê, ji ahengê. bêîstîqrariya fonksiyonel (D, S) ber bi aramiyê (T), ji dengek ne-akord berbi akordê, û her weha veguherînek wusa bixwe. Lihevhatina rewşên tansiyonê û serbestberdana tansiyonê ji hêla fîzyolojîkî û psîkolojîk ve wekî rehetiyek ku têrbûnê dide tê hesibandin, û bi veguheztina yekî xweştir, ber bi kêfê ve girêdayî ye. Ji ber vê yekê estetîk nirxa R. û estetîka têkildar e. fonksiyonên deng-teng û dengan-R. (Ew jî bi tevliheviyên xwe yên cihêreng têne parastin). Guherîna pêla domdar a tansiyonê û R. dişibihe nefesa organîzmayek zindî, sîstol û diastole. R. tê diyarkirin. teknîkên dengbêjiyê (mînakî, tevgera awaza destpêkî ber bi jor ve di tonika bingehîn de, dengek ne-akord di akorda cîran de). Girîngiya taybetî li vir bi tevgera di çirkeyek (mezin û piçûk) de ye, ji ber ku. ew bi temamî "şopa" dengê berê ji holê radike. Lê dîsa jî, di bin şert û mercên R. ahengek pêşkeftî û ramana ne-duyemîn de mumkin in (PI Tchaikovsky, “Francesca da Rimini”, barên dawîn). Bi R. ve girêdayî ye, lê bi wî re ne yek, rengîn e. rakirina tansiyona hema serdest (Des7> – Des) di nokturne b-moll op. 9 No 3. R. ramana konsonansek destûrdar û bendewariya wê pêşniyar dike. Ew ji bo muzîka pergala mezin-biçûk ya herî tîpîk e (avabûna wê di nîveka sedsala 15-an de dest pê kir, serdestiya wê di sedsalên 17-19-an de bû; piraniya wê di sedsala 20-an de ma). Wed-sedsala. monody R. wekî demek çêker biyanî ye (di prensîbê de, bandorên tansiyon û dakêşanê tê de têne dûr kirin, bêyî ku R. negihiştî ye). Di pirfoniyê de, kategoriya R. wekî teknîkek ji bo bindestkirina dîsonansê ji konsonansê re tê destnîşan kirin. Polarîzasyona wan, nemaze polarîzasyona îstîqrara fonksiyonel û bêîstîqrarê, şert û mercên bibandorbûna R. û têgihîştina wê ya tûj afirand (heta F. Couperin ji pêvajoya R. re gotî "se sauver", bi rastî - xilas bibe).

Têkiliya kategoriyên "tansiyon" - "çareseriyê" dikare li avahiyên pîvanên mezintir were dirêj kirin (mînak, navînek ne aram an pêşveçûnek û dubarekirina "çareserkirina" tengezariya wê); di vê rewşê de, bandora R. wateyek firehtir distîne, bandorê li teşekirinê dike. Di serdema romantîzmê de (û di sedsala 20-an de), formên nû yên rîtmê pêş ketin (bi taybetî, R. netemam, û her weha R., li ser yek aliyek tansiyona ahengek; mînak, di mazûrka Chopin a C-dur de. op.24 No 2 ku akorda çareserkirinê eşkere dike bi berawirdkirina her sê sêyan pêk tê: T, D û S, lê cotên wan - T û D, T û S - wê diyar nakin). Di muzîka sedsala 20-an de ya nû, bi taybetî, di binpêkirina polarîteya disonans û konsonansê de xwe nîşan da, li şûna vê yekê gradasyonek pir-qonaxa bêhevsengiyê hate damezrandin (bi teorîkî, di A. Schoenberg, P. Hindemith; di ya paşîn de, "harmonisches Gefälle" - "rehetiya ahengdar"). Bi saya tonîkên tevlihev (dissonant), derket holê ku gengaz e ku meriv disonansek bihêztir bikeve yekî hindiktir û veguheztina dissonans-konsonansê bi veguheztinek pir-qonaxê ji nehevsengiya herî bihêz berbi konsonansa herî bihêz veguhezîne. lîder, bo nimûne, dengê tonik. prim nav akorda sereke ya heftemîn (berevajî gravîtasyona kevneşopî, binêre - SS Prokofiev, Fleeting, No 14, bars 24-25), di hundurê de tonîkê çareser bike. konsonans (Prokofiev, Sarcasms, No 3, barên dawîn).

Çavkanî: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Her weha binere. di bin gotarên Aheng, Disonans, Serdest, Lad, Bindest.

Yu. N. Kholopov