Consonance |

Konsonansa fransî, ji lat. consonantia - domdar, dengbêjî, konsonantî, aheng

Di têgihîştina tonên hevdemî de, û her weha konsonansê de, di têgihîştina awazan de têgihîştin, wekî yekbûna awazan tê dîtin. Têgîna K. li hemberî têgîna dissonansê ye. K. prîma safî, oktava, pêncem, çarem, mezin û biçûk sêyem û şeşemîn (çaremînek safî, ku bi bassê ve tê girtin, wekî dissonansê tê şîrove kirin) û akordên ku ji van navberan pêk tên bêyî beşdarbûna yên disonant (mezin û piçûk). sêyan bi bangên xwe). Cûdahiya di navbera K. û dissonansê de di 4 aliyan de tê hesibandin: matematîkî., fizîkî. (akustîk), mûzîk û fîzyolojîk û muz.-psîkolojîk.

Ji hêla matematîkî ve, K. têkiliyek jimarî ya hêsantir e ji disonansê (nerîna herî kevnar a Pythagoreans). Mînakî, navberên xwezayî bi rêjeyên jêrîn ên hejmarên vibrasyonê an dirêjahiya rêzan têne destnîşan kirin: prima pak - 1:1, oktava safî - 1:2, pêncemîn paqij - 2:3, çaremîn paqij - 3:4, şeşemîn mezin - 3. :5, ya sêyem mezin 4:5, ya sisiya biçûk 5:6, ya şeşemîn a biçûk 5:8 e. Ji aliyê dengbêjiyê ve, K. konsonanseke wiha ya awazan e, bi Krom (li gorî G. Helmholtz) deng lêdan dernakeve an jî lêdan qels têne bihîstin, berevajiyê disonansên bi lêdanên xwe yên xurt. Ji van xalan cudahiya di navbera hevrêzî û nehevsengiyê de bi tenê hejmarî ye, û sînorê di navbera wan de kêfî ye. Wekî mûzîk-fîzyolojîk fenomena K. dengek aram, nerm e, bi dilxweşî li ser navendên nervê yên têgihîştî tevdigere. Li gorî G. Helmholtz, K. "cûreyek dilşewat a nerm û yekgirtî ya demarên bihîstî" dide.

Ji bo ahenga di muzîka polîfonîk de, derbasbûnek ji dissonansê ber bi K. ve wekî çareseriya wê bi taybetî girîng e. Derxistina tansiyonê ku bi vê veguheztinê ve girêdayî ye, hestek dilxweşiyek taybetî dide. Ev yek ji îfadeyên herî bi hêz e. wateya ahengê, muzîkê. Alternatîfên periyodîk ên disonant bilind dibin û paşveçûnên konsonantî yên ahengan. formên voltaja, wekî ku bû, "aheng. nefes” ya muzîkê, hinekî dişibihe hin biyolojîkî. rîtm (systole û diastole di kêşeyên dil de, hwd.).

Ji aliyê mûzîk û psîkolojîk ve aheng, li beramberî disonansê, îfadeya aramî, aşitî, nebûna xwestek, heyecan û çareseriya gravîtasyonê ye; di çarçeweya sîstema tonal a mezin-mînor de, cudahiya K. û dissonansê bi kalîte ye, digihîje radeya dijberiyeke tûj, berevajî û xwediyê nasnameya xwe ye. nirxa estetîk.

Pirsgirêka K. yekem beşa girîng a teoriya muzîkê ye, di derbarê doktrîna navber, awayan, mûzeyan de. sîstem, enstrumanên muzîkê, û her weha doktrîna embara polîfonîk (di wateya fireh de - kontrapoint), akor, aheng, di dawiyê de heta dîroka muzîkê jî dirêj dibe. Serdema dîrokî ya pêşkeftina muzîkê (dora 2800 salan e), digel hemî tevliheviya xwe, hîn jî dikare wekî tiştek bi rengek yekgirtî, wekî pêşveçûnek xwezayî ya mûzeyan were fêm kirin. hişmendî, yek ji ramanên bingehîn ên ku her dem ramana piştgiriyek bêhêz bûye - bingeha konsonant a mûzeyan. strukturên. Pêşdîroka K. di muzîkê de muze ye. serwerkirina rêjeya prîma safî 1: 1 di forma vegerê de li deng (an jî du, sê dengan), ku wekî nasnameyek bi xwe re wekhev tê fêm kirin (berevajî glissanding orjînal, forma pêş-tonî ya vegotina deng ). Bi K. 1:1 ve girêdayî ye, prensîba lihevhatinê sabît e. Qonaxa din di serweriya k. întonasyona çaremîn 4:3 û ya pêncem 3:2 bû, û ya çarem, wekî navberek piçûktir, ji hêla dîrokî ve berî ya pêncemîn bû, ku di warê dengbêjiyê de hêsantir bû (ku jê re tê gotin serdema çaremîn). Kuartek, quint û oktava ku ji wan çêdibe, dibin rêgezên avakirina modê, tevgera melodiyê kontrol dikin. Ev qonaxa pêşketina K., wek nimûne, hunera antîk temsîl dike. Yewnanistan (mînakek tîpîk Skoliya Seikila ye, sedsala 1-mîn BZ). Di destpêka Serdema Navîn de (ji sedsala nehan de dest pê dike), celebên pirfonîkî (organum, gimel, û fauburdon) derketin holê, ku berê di nav demê de celebên belavbûyî hevdem bûn (organuma paralel di Musica enchiriadis, sedsala 9-an de). Di serdema dawiya Serdema Navîn de, pêşveçûna sêyemîn û şeşan (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) wekî K. dest pê kir; li Nar. mûzîk (mînak, li Îngilîstan, Skotland), ev veguhertin, xuya ye, ji dêrê profesyonel, bêtir girêdayî, zûtir pêk hat. kevneşopî. Serkeftinên Ronesansê (sedsalên 5-14-an) - pejirandina gerdûnî ya sêyemîn û şeşan wekî K.; ji nû ve organîzekirina hundurîn hêdî hêdî wekî melodîk. cureyên, û hemû nivîsandina polyphonic; teşwîqkirina sêyeka konsonantê wekî sereke ya giştî. cureyê konsonansê. Demên nûjen (sedsalên 16-17) - kulîlka herî bilind a kompleksa konsonantê ya sê-deng (K. di serî de wekî sêyek konsonantek hevgirtî tê fêm kirin, û ne wekî komeleyek ji du-tonên konsonantan tê fêm kirin). Ji con. Sedsala 19. li Ewrûpayê di muzîkê de dîsonans her ku diçe girîngtir dibe; tûjbûn, hêz, biriqîna dengê ya paşîn, tevliheviya mezin a têkiliyên dengbêjiyê yên tîpîk ên wê, derket holê ku ew taybetmendiyên ku balkêşiya wan têkiliya berê ya di navbera K. û dissonansê de guherandiye.

Teoriya yekem a naskirî ya K. ji hêla Antich ve hate pêşkêş kirin. teorîsyenên muzîkê. Dibistana Pythagorean (B.Z. sedsalên 6-4-an) senifandina konsonansan ava kir, ku bi tevayî heya dawiya kevnariyê ma û demek dirêj bandor li ser serdema navîn kir. Ewropa (bi rêya Boethius). Li gorî Pythagoreans, K. têkiliya hejmarî ya herî hêsan e. Muzîka tîpîk a Yewnanî vedibêje. di pratîkê de, Pythagoreans 6 "senfonî" ava kirin (lîn. – “konsonans”, ango K.): quartek, pêncemîn, oktavek û dûbarekirina oktava wan. Hemî navberên din wekî "diafonî" (disonans) hatin dabeş kirin. sêyem û şeşan. K. ji hêla matematîkî ve hatin rast kirin (bi rêjeya dirêjahiya têl a li ser yekkordê). Dr. nêrîna li ser K. ji Aristoxenus û dibistana wî tê, yê ku digot ku K. helwesteke xweştir e. Hem antîk. têgîn di esasê xwe de hevdu temam dikin, bingehên fizîkî û matematîkî datînin. û muzîk-psîkolojîk. şaxên teorîk. muzîkolojî. Teorîsyenên Serdema Navîn ên destpêkê nêrînên kevnar parve kirine. Tenê di sedsala 13-an de, di dawiya Serdema Navîn de, yekem lihevhatina sêyemîn ji hêla zanistî ve hate tomar kirin (concordantia imperfecta ji hêla Johannes de Garlandia Pîr û Franco ya Kölnê). Ev sînorê di navbera konsonantan de (şeşemîn zû di nav wan de cih girt) û disonansan de heta roja me bi awayekî fermî di teoriyê de hatiye parastin. Triad wekî celebek sêyem hêdî hêdî ji hêla teoriya muzîkê ve hate dagir kirin (hevhevkirina sêweyên bêkêmasî û bêkêmasî ji hêla W. Odington, c. 1300; naskirina sêyan wekî celebek taybetî ya yekîtiyê ji hêla Tsarlino, 1558). Lihevhatina şirovekirina sêyan wekî k. tenê di hînkirinên li ser ahenga dema nû de (ku k. ji akordan şûna k-ya berê. navberan). J. F. Rameau yekem bû ku rastdariyek berfireh da sêya-K. wek bingehê muzîkê. Li gorî teoriya fonksiyonel (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. bi xwezayê ve girêdayî ye. qanûnên yekbûna çend dengan di yekîtiyê de, û tenê du awayên konsonansê (Klang) mimkun in: 1) sereke. ton, pêncemîn jor û sêyem sereke ya jor (sêya sereke) û 2) sereke. ton, pêncemîn jêrîn û sêyemîn sereke ya jêrîn (sêya piçûk). Dengên sêyeka mezin an biçûk K. Tenê gava ku ew wekî aîdê heman konsonansê têne fikirîn - an T, an D, an S. Ji hêla dengî ve konsonans, lê aîdê dengên konsonansên cihê ne (mînak, d1 - f1 di C-dur de), li gorî Riemann, tenê "konsonansên xeyalî" pêk tînin (li vir, bi zelalî, cûdahiya di navbera aliyên fîzîkî û fîzyolojîk ên K. , ji aliyekî ve, û ya psîkolojîk, ji hêla din ve tê xuyang kirin). Mn. teorîsyenên sedsala 20-an, nûjen nîşan didin. wan muze. pratîkê de, fonksiyonên hunerî yên herî girîng - mafê serîlêdana belaş (bêyî amadekarî û destûr), şiyana qedandina çêkirinê û tevahiya xebatê, veguhezîne disonansê. A. Schoenberg nisbîbûna sînorê di navbera K. û dissonans; heman raman bi berfirehî ji hêla P. Hindemith. B. L. Yavorsky yek ji yekem bû ku bi tevahî vê sînor înkar kir. B. V. Asafiev bi tundî cudahiya di navbera K.

Çavkanî: Diletsky NP, Rêzimana Muzîkjen (1681), weş. S. Smolensky, Sankt Petersburg, 1910; ya wî, Gramera Muzîk (1723; çapa faksîmîle, Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Rêbernameya lêkolîna pratîkî ya ahengê, M., 1872, ji nû ve çap kirin. in Full. coll. soç., cild. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Pirtûka dersa pratîkî ya ahengê, St. in Full. coll. soç., cild. IV, M., 1886; Yavorsky BL, Struktura axaftina muzîkê, beşên I-III, M., 1960; xwe, Çend ramanên girêdayî salvegera Liszt, "Music", 1908, No 1911; Taneev SI, Muxalefeta mobîl a nivîsandina hişk, Leipzig, 45; Schlozer V., Consonance and dissonance, “Apollo”, 1909, No l; Garbuzov NA, Li ser navberên konsonant û disonant, "Perwerdehiya Muzîk", 1911, No 1930-4; Asafiev BV, Forma muzîkê wekî pêvajoyek, pirtûk. I-II, M., 5-1930, L., 47; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Gotarên li ser dîroka muzîkolojiya teorîk, cil. I-II, M., 1971-1934; Tyulin Yu. N., Teaching about harmony, L., 39; Akustîka muzîkê. Sat. gotarên ed. Ji hêla NA Garbuzova ve hatî çap kirin. Moskova, 1937. Kleshchov SV, Li ser pirsa cudakirina konsonansên dissonant û konsonant, "Proceedings of physiological laboratories of akademisyen IP Pavlov", vol. 1940, M.-L., 10; Medushevsky VV, Consonance û dissonans wekî hêmanên pergala muzîkê, "VI Konferansa Acoustic All-Union", M., 1941 (Beşa K.).

Yu. N. Kholopov